Constanza Filócomo
Universidad Nacional del Sur, Departamento de Humanidades, Graduate Student
La investigación contenida en este libro procuró, a partir del análisis filológico de los textos y teniendo en cuenta su contexto de producción, determinar las particularidades de la locura de los héroes euripideos, considerada esta una... more
La investigación contenida en este libro procuró, a partir del análisis filológico de los textos y teniendo en cuenta su contexto de producción, determinar las particularidades de la locura de los héroes euripideos, considerada esta una expresión de su marginalidad. En función de ello y de integrar las singularidades que presenta la manía a una interpretación que dé cuenta de la visión “patológica” trágica, postulamos y analizamos tres ejes temáticos comunes ligados a la crisis del héroe: la alienación cognitiva, la emocional y la conductual. El estudio de estos ejes conduce a su vez al abordaje de la otredad que manifiestan los héroes durante y después de la locura, en tanto sufren un proceso de asimilación a lo bestial, lo monstruoso y lo femenino. Nuestro corpus se conforma por el conjunto de la obra transmitida del autor que aborda nuestro objeto de estudio; es decir, estudiamos en las obras completas y en el material fragmentario la construcción euripidea de la locura masculina: de Heracles (Heracles), Orestes (Ifigenia entre los tauros y Orestes), Penteo (Bacantes), Alcmeón (Alcmeón en Psófide y Alcmeón en Corinto), y Atamante (Ino, Frixo A, Frixo B).
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Aunque sabemos de la existencia de innumerables obras que se han perdido o han llegado en fragmentos, gran parte de los estudios sobre tragedia griega se han ocupado solo de las obras que se han conservado completas hasta nuestros días.... more
Aunque sabemos de la existencia de innumerables obras que se han perdido o han llegado en fragmentos, gran parte de los estudios sobre tragedia griega se han ocupado solo de las obras que se han conservado completas hasta nuestros días. Sin embargo, el análisis de la tragedia fragmentaria resulta insoslayable, puesto que, como señala Lucas (1990), permite no solamente “obtener una visión real de la envergadura literaria que realmente tuvo la tragedia en la cultura griega” (1990: 39), sino también abrir una nueva búsqueda de puntos de contacto con la literatura posterior (griega y latina), con las artes plásticas, y, dado la estrecha conexión entre la tragedia y el mito, conocer las variaciones que los dramaturgos introdujeron al trabajar sobre los mitos. Sumado a esto, el estudio de las tragedias fragmentarias que nos ocupan en el presente capítulo, aquellas euripideas que tratan el mito de Alcmeón, adquiere una relevancia indiscutible en tanto, como veremos, existe la posibilidad de que en alguna de las dos obras que lo tratan (Alcmeón en Psófide y Alcmeón en Corinto) haya habido una escena de locura. En tal caso, y considerando la datación del primero de los dramas (438 a.C.), estaríamos probablemente ante la primera puesta en escena euripidea de locura. Las tragedias completas conservadas que anteriormente habían tratado el tema fueron Prometeo Encadenado (c. 460 a.C.) y Coéforas (458 a.C.) de Esquilo, y Áyax (c. 450 a.C.) de Sófocles. En cuanto a las tragedias de Eurípides, es Orestes (408 a.C.) el primer caso de las obras conservadas que presenta a un personaje estando enfermo y describiendo sus propias alucinaciones. Por eso, tal como indica Medda (2001: 62-73), conocer si en Alcmeón en Psófide hubo una escena de locura tendría gran significación en tanto contaríamos con un gran precedente para la locura de Orestes.
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Bacantes de Eurípides (408 a. C.) ha despertado en las últimas décadas un especial interés, lo que se evidencia no solamente en las cuantiosas páginas que se han dedicado a comentarla, sino también en las numerosas versiones que fueron... more
Bacantes de Eurípides (408 a. C.) ha despertado en las últimas décadas un especial interés, lo que se evidencia no solamente en las cuantiosas páginas que se han dedicado a comentarla, sino también en las numerosas versiones que fueron puestas en escena alrededor del mundo. Nos abocaremos a la escena de travestismo (vv. 912-976), que marca un quiebre en el argumento de la obra y que, además, ha sido particularmente debatida. En primer lugar, expondremos sucintamente algunas líneas de discusión de las que esta escena fue objeto y buscaremos acercarnos a la experiencia que habría propuesto Eurípides. Luego, analizaremos algunas de las numerosas propuestas performativas llevadas a cabo en los últimos años, para analizar de qué modo fue abordada e interpretada la escena que nos interesa.
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El tema de la locura es central en el argumento de Bacantes (405 a.C.) de Eurípides. Dioniso, con el fin de castigar a la ciudad de Tebas que no lo reconoce como divinidad, planea una venganza fatal. Ya desde el inicio de la pieza,... more
El tema de la locura es central en el argumento de Bacantes (405 a.C.) de Eurípides. Dioniso, con el fin de castigar a la ciudad de Tebas que no lo reconoce como divinidad, planea una venganza fatal. Ya desde el inicio de la pieza, enloquece a las mujeres tebanas, quienes celebran los ritos báquicos en el monte, y más adelante (vv. 847 ss.) dice enloquecer también a Penteo, el rey que se niega a participar de su culto. Estas acciones desencadenarán en el filicidio que en el éxodo del drama cometerá Ágave, creyendo que su hijo es un león. En el presente trabajo, nos dedicaremos a la figura de Penteo, sosteniendo la hipótesis de que el protagonista sufre dos tipos de locura.Fil: Filócomo, Constanza. Universidad Nacional del Sur. Departamento de Humanidades; Argentina
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Encarnación de la locura, divinidad, figura monstruosa, sensata e irracional, Lýssa constituye un personaje que desborda todo estudio que se pretenda sobre ella. Asumiendo sus complejidades, nos proponemos analizar, en el capítulo de este... more
Encarnación de la locura, divinidad, figura monstruosa, sensata e irracional, Lýssa constituye un personaje que desborda todo estudio que se pretenda sobre ella. Asumiendo sus complejidades, nos proponemos analizar, en el capítulo de este volumen que aborda aspectos de la locura trágica, el modo en que se presenta en Heracles (c. 416 a.C., en adelante Hf) de Eurípides. Sostenemos que la figura monstruosa de Lýssa complejiza aún más la escena de la epifanía (vv. 822 y ss.) la que, por su atipicidad, ha sido reiteradamente objeto de debates para las críticas.Fil: Filócomo, Constanza. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Bahía Blanca; Argentina. Universidad Nacional del Sur. Departamento de Humanidades; Argentin
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Partiendo de la estructuración y organización de las manifestaciones del imaginario social en torno a la oposición identidad/alteridad (Cartledge: 2002 (1993)), del lugar central del “Otro” en el teatro antiguo (Zeitlin: 1990), y de lo... more
Partiendo de la estructuración y organización de las manifestaciones del imaginario social en torno a la oposición identidad/alteridad (Cartledge: 2002 (1993)), del lugar central del “Otro” en el teatro antiguo (Zeitlin: 1990), y de lo genérico como uno de los operadores más ricos de la oposición identidad/alteridad en la tragedia (Loraux: 2003 (1989)), se analizan los aspectos que atienden a la locura como manifestación patológica configuradora de un espacio de alteridad y exclusión en Heracles de Eurípides (c. 416 a.C.). El análisis se centra en tres ejes temáticos vinculados a la alienación del héroe en su momento de crisis: El primero de estos ejes se vincula a la alucinación, entendida como expresión de la alienación cognitiva del héroe, y caracterizada por el modo en que en ella se subvierten las relaciones de philia. El segundo de los ejes se centra en la alienación emocional y focaliza las emociones directamente asociadas a la patología de la locura ( miedo, pena, vergüenza)...
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Mediante un estudio de la (re)presentación de las mujeres y sus tensiones con el mundo masculino en la literatura griega, el presente libro –surgido de un Proyecto de Investigación UBACyT– se propone mostrar de qué manera los textos... more
Mediante un estudio de la (re)presentación de las mujeres y sus tensiones con el mundo masculino en la literatura griega, el presente libro –surgido de un Proyecto de Investigación UBACyT– se propone mostrar de qué manera los textos parecen jugar con la práctica de los comportamientos previstos como “tolerados” para ponerlos en duda, reafirmarlos o someterlos a crítica. En estas páginas los autores buscan explorar aquellas estrategias discursivas desde el trabajo filológico con el corpus conservado, examinando el cruce mujer/parentesco/derecho desde una perspectiva interdisciplinaria y una pluralidad de aproximaciones que tienen en cuenta variables sociales y jurídicas vinculadas con el rol del género frente a las instituciones familiares y políticas de la comunidad.
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... La papirología, tema central del capítulo 18, incluye diversos materiales como papiro, cerámica,madera y pergamino, por lo que sus límites con la epigrafía no están claros. ... Constanza Filócomo. Universidad Nacional del Sur.... more
... La papirología, tema central del capítulo 18, incluye diversos materiales como papiro, cerámica,madera y pergamino, por lo que sus límites con la epigrafía no están claros. ... Constanza Filócomo. Universidad Nacional del Sur. constanzafilocomo@gmail.com. ...
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Trabajo presentado en el XXIV Simposio Nacional de Estudios Clásicos
"Bella Gerant alii. Tendencia bélica y pacifismo en la antigüedad clásica grecorromana", Mendoza, 20 al 23 de septiembre de 2016.
"Bella Gerant alii. Tendencia bélica y pacifismo en la antigüedad clásica grecorromana", Mendoza, 20 al 23 de septiembre de 2016.
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Tesina de grado acerca de la locura y la marginalidad en Heracles de Eurípides.