Periodismo Transmedia

Las narrativas transmedia en las redes sociales digitales, como Instagram, reconfiguran las prácticas de producción de noticias, al mismo tiempo, reformulan el consumo dentro del “nosotros” en esas mismas redes. La reconfiguración se da a partir de narrativas interconectadas que cruzan enlaces e hipervínculos, que diversifican la forma de consumo de noticias. Para entender este contexto de digitalización de los procesos periodísticos, se observa desde el contexto de las narrativas y el hipertexto, y es posible identificar las características del periodismo transmedia en la plataforma, gracias a la difusión de noticias en el entorno digital y a las potencialidades vinculadas a las redes sociales digitales (RSD). La presente investigación tiene como objetivo comprender las narrativas transmedia, a partir de las imágenes y fotografías publicadas en Instagram del diario El Espectador de Medellín, Colombia. Por tanto, tenemos los siguientes objetivos específicos: identificar el concepto ...

¿Qué tienen en común Barack Obama, Donald Trump, Álvaro Uribe y Alejandro Char? Además de ser elegidos presidentes o alcaldes en sus países o ciudades (Obama como presidente de los Estados Unidos del año 2009 al 2016, Trump como presidente de los Estados Unidos del 2017 al 2020, Uribe como presidente de Colombia del 2002 al 2010, Char como al- calde de Barranquilla del 2008 al 2011 y del 2016 al 2019), y de ser gobernantes populares en sus contextos políticos debido a sus es- trategias de gobernabilidad y comunicación. Tienen en común el acercamiento a los electores a través de campañas de comunicación en las que prevalecieron historias que lograron conectar a través de promesas de valor que fueron transmitidas en tiempos, contextos y plataformas, las cuales permitieron la interacción con su público, conectando no solo a través del intelecto sino de las emociones.

Irigaray, F. (2015). Periodismo transmedia: nuevas posibilidades narrativas y de experiencia de usuarios. En G. Roitberg & F. Piccato (comps.), Periodismo disruptivo: Dilemas y estrategias para la innovación (págs. 167-172). Buenos Aires: La Crujía.

El periodismo transmedia, una disciplina en progreso, va más allá de las diferentes plataformas y dispositivos: se trata de pensar en un “ecosistema de relatos convergentes” donde la historia y la experiencia de los usuarios ensanchan las posibilidades narrativas, escribe Fernando Irigaray, con un planteo que desafía a buscar la complicidad de los prosumidores y a co-crear historias en diferentes territorios, virtuales y reales.

El presente trabajo se propone realizar un manual para producir reportajes periodísticos en lenguaje transmedia. Pero para concretar este producto es necesario, antes, indagar sobre el fenómeno de la convergencia, el lenguaje transmedia y las mutaciones en el periodismo.
Las narrativas transmedia, presentes a lo largo de toda la historia comunicacional de la humanidad, toman forma y fuerza en la actualidad a causa de la convergencia de las tecnologías de información y comunicación. En dicha convergencia, que transmutó las formas y patrones de consumo cultural, el periodismo tradicional perdió gran parte de las audiencias que tuvo cautivas durante el siglo XX.
Esta investigación, mediante un recorrido bibliográfico, entrevistas a productores transmedia y análisis comparativos de proyectos transmedia, refiere las causas de este fenómeno y describe el escenario actual, en el que la producción de proyectos
periodísticos transmedia se presenta como una de las formas de llegar e involucrar a nuevas audiencias.
Como corolario de estas indagaciones, se produce el manual, enfocado sobre todo a estudiantes de comunicación y periodismo.
Asimismo, este trabajo considera el manual un producto inacabado, e invita al lector a seguir sumándole ideas, testimonios y contenidos que sumen
al propósito de enseñar periodismo transmedia.
Por eso, la obra estará bajo la Licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional.

This essay aims to reflect on why and how the research on journalism and, specifically, research focused on the possible future innovations to be applied, may look at the concept and logic of transmedia as a way to refresh ideas, incorporate experimental methods and create/develop new forms, genres and models. In the current fluid media ecology, mobile and online environments play an outstanding role when identifying aspects, features and potentialities for interface design, interactivity, information architecture and its visuali-zation, localization and mobility, usability, etc., among others.

Transmedia has caused journalism to revise its work to connect with the new media reality. This article presents the results of the exploratory research conducted on three Chilean media specialized in economics (MSE). Through the analysis of the infrastructure of each media we identified the transmediations present in their contents, as well as their distribution capacity. The analysis of the information content in the so-called 'Cascada Case' showed that the multiplatforms have a low level of transmediation resulting from the organic dynamics of the media environment, thus suggesting that multiplatform media should be more proactive with audiences, to get them involved with their contents and the critical issues of society.

Cuando en 2017 el Catedrático Fernando Quirós presentó su candidatura para dirigir nuestro Departamento, lo hizo convencido de la ventaja que le daba conocer las «dos almas» del entonces recién nacido Departamento de Periodismo y Nuevos Medios, fruto de la fusión de dos Departamentos preexistentes que el Profesor Quirós conocía muy bien. Una de sus promesas entonces fue avanzar en la integración académica e investigadora de aquellas dos almas. Y he aquí un resultado de ese esfuerzo: treinta y ocho profesores de nuestro Departamento compartiendo conocimientos, especialmente con sus alumnos, en este proyecto común de alma única, donde el lector podrá encontrar reflexiones y conocimientos puestos al día sobre diversos ámbitos del Periodismo y de la Comunicación, desde lo último en tecnologías aplicadas hasta el impacto de la pandemia de la Covid-19 en el consumo de medios.

Con la llegada de Internet, los medios de comunicación modificaron sus rutinas de trabajo y cambiaron el modo de contar las noticias. La web 2.0, conocida como segunda generación de la ​ World Wide Web​ , permitió el desarrollo de ​ plataformas y herramientas digitales para la creación, publicación y distribución de noticias. Las noticias hoy se cuentan por diferentes medios, explotando lo que cada plataforma sabe hacer mejor. Ya se pueden detectar trabajos periodísticos​ ​ en​ ​ los​ ​ que​ ​ se​ ​ producen​ ​ hibridaciones​ ​ entre​ ​ lenguajes,​ ​ plataformas​ ​ y​ ​ soportes. En la cultura de la convergencia, el usuario de la web no sólo es consumidor de noticias sino también productor de contenidos en webs, blogs y redes sociales. Los navegantes de la www utilizan diferentes formas de integración y reutilización de los contenidos para la producción de nuevos productos. Estas audiencias participan de las narrativas transmediáticas nutriendo, modificándo​ lo​ ​ ​ y​ ​ reproduciendo​ ​ el​ ​ contenido​ ​ periodístico. En este contexto, desde la Agencia Universitaria de Noticias y Opinión (AUNO) nos propusimos hacer la cobertura periodística de un evento, en el que se pongan en juego diferentes elementos, herramientas y plataformas para dar cuenta de los cambios en las rutinas​ ​ periodísticas​ ​ que​ ​ genera​ ​ el​ ​ contexto​ ​ actual​ ​ de​ ​ la​ ​ comunicación. Como espacio de formación de futuros profesionales, buscamos promover experiencias de trabajo que atiendan a los cambios en el espacio informacional y a sus tendencias. De modo que promovemos que nuestros cronistas, por medio de la práctica, se acerquen a otros medios y formatos posibles para contar historias, y reflexionen cómo influye la cultura de la convergencia​ ​ en​ ​ los​ ​ producción​ ​ de​ ​ noticias.

El periodismo, como otros ámbitos de la producción comunicativa y cultural, está viviendo una profunda transformación. Así, prácticas consolidadas del campo empiezan a convivir con formas emergentes de comunicación. La noticia ha sido siempre un territorio dominado por los profesionales de la comunicación. Sin embargo, la emergencia de las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) ha conllevado una expansión en la manera en que se relatan historias. Esto ha ido borrando la línea que separa a los productores de los consumidores y cambiando sus roles, pasando del broadcasting al transmedia storytelling. Según Gilmour (2004) y Scolari (2013) esta evolución del periodismo como exposición al periodismo como conversación obligará a los diferentes actores a adaptarse. En este contexto surge el relato periodístico transmedia, cuya característica es informar a los lectores de manera interactiva acerca de algún acontecimiento con un diseño agradable a la vista y que pueda expandirse a través de diferentes sistemas de significación: verbal, icónico, audiovisual (Scolari, 2013). En el presente trabajo se analiza el Proyecto Cuadernos de Coimas, que fuera elaborado por el Laboratorio de Radiotelevisión Española y presentado en su sitio web como una Narrativa Transmedia (NT) del hecho de corrupción más conocido en Argentina. El título de la producción europea hace referencia a la causa judicial que se está llevando a cabo en Argentina y es conocida como “La causa de los cuadernos”. El chofer de la mano derecha del ex ministro de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios de la Argentina durante el gobierno de los Kirchner habría llevado durante años un detallado registro de bolsos con dinero presuntamente provenientes de coimas millonarias por contratos de construcción. Mediante categorías aportadas por Ford (2007) y Jenkins (2006), así como también por Moloney (2011) y Scolari (2013), que se enmarcan en un proceso de cambios políticos y sociales conocido como la Nueva Ecología de los Medios, se describen y analizan las características del proyecto español. Un recorrido desde su título y pasando por sus diferentes contenidos de consumo nos permite determinar que el proyecto español se narra a través de diversas plataformas y lenguajes, pero no se despliega a través de múltiples medios. A su vez, si bien los consumidores están habilitados para realizar su propio recorrido, no pueden asumir un rol activo como colaboradores en el proceso de expansión que supone una NT. Estos hallazgos nos permiten concluir que este proyecto podría considerarse como un work in progress que, como el periodismo transmedia, aún está en vías de desarrollo. Además, y en concordancia con Jenkins (2006), entendemos que el periodismo transmedia tiene un gran futuro por delante ya que, sin cambiar la misión tradicional del periodismo, posee la potencialidad de aprovechar la inteligencia colectiva de los lectores para resolver problemas y de establecer alianzas con los llamados periodistas ciudadanos creando oportunidades para el compromiso y la participación.

Cada vez más, el cine se viene presentando desde múltiples narrativas, como una
forma de construcción denominada transmedia storytelling o narrativa transmedia. Aunque es más común encontrar este tipo de narrativas en los productos de ficción, debido sus características comerciales y de entretenimiento, hemos querido para este trabajo realizar el análisis de un producto cinematográfico de realidad como lo es el documental brasileño 33. Allí su director Kiko Goifman, presenta una estructura de guion característica de los productos transmedia a partir de diferentes "textos", que nos permiten aplicar tres miradas diferentes: la narrativa cinematográfica, el periodismo y la transmediación. Esperamos, al final del trabajo, poder proponer nuevos estudios sobre periodismo transmedia, géneros audiovisuales, narrativas de realidad y posibilitar una creciente producción de guiones documentales con característica transmediática.