由於作品供應有限以及藏家對當代藝術的偏好，如今古典大師藝術市場正在萎縮，《救世主》拍出高價在此時顯得更加引人注目。
但對批評者來說，這一天文數字說明了別的東西——營銷手段正在日益驅動和主導有關藝術及其價值的對話。
「這是一場精彩的營銷活動，」倫敦皮姆斯美術館館長艾倫·霍巴特(Alan Hobart)表示， 「這將是未來。」霍巴特曾經為英國商人和收藏家格雷厄姆·柯克姆(Graham Kirkham)購買了各個歷史時期的博物館級藝術作品。
對於在香港、倫敦、舊金山和紐約的拍賣會上爭睹《救世主》真容的27000人而言，這是一個令他們一瞥「最後的達·文西」的機會——這幅畫是這位文藝復興大師唯一一幅仍屬於私人收藏的作品（其他15幅均為博物館藏品）。
公眾並不怎麼關心這幅畫是否可能部分由工作室助手處理過、達·文西是否親自完成了它，或是畫布在多大程度上被重新繪製過或修復過。他們只是想看到一副16世紀的大師作品。
這是第12幅在拍賣會上成交價超過1億美元的油畫作品，也超過荷蘭畫家魯本斯的《對無辜者的屠殺》(Massacre of the Innocents)，創下古典大師藝術品拍賣的新高。《對無辜者的屠殺》在2002年的成交價為7670萬美元（考慮通貨膨脹因素，這一價格相當於超過1.05億美元）。