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HERRMANN Der Mieter Oper Partitur Akt I & II
EP 14226
ARNULF HERRMANN
Der Mieter Oper
Unter der Nr. 14226 in die Edition Peters aufgenommen EIGENTUM DES VERLEGERS ALLE RECHTE VORBEHALTEN ALL RIGHTS RESERVED
HENRY LITOLFF’S VERLAG/C. F. PETERS LEIPZIG LONDON NEW YORK
The only thing we have to fear is fear itself. Franklin D. Roosevelt
Der Mieter (2017) Oper von Arnulf Herrmann Libretto: Händl Klaus Nach Motiven des Romans Le locataire chimérique von Roland Topor Auftragswerk der Städtischen Bühnen Frankfurt am Main Premiere: 12.11.2017, Oper Frankfurt Spieldauer ca. 1 H 50 Min.
Personen: Georg Schwarz, Mieter - Bariton Johanna, Vormieterin - Sopran Frau Bach, Hauswirtin - Alt/tiefer Mezzosopran Frau Dorn, Nachbarin - Mezzosopran Frau Greiner, Nachbarin - Mezzosopran Herr Ingo, Kellner - Bariton Herr Kögel, Nachbar - Tenor Körner, Freund Georgs - Tenor Krell, Freund Georgs - Tenor Herr Zenk, Hausbesitzer - Bass Chor (weitere Bewohner des Hauses)= S1/S2/A1/A2/T1/T2/B1/B2 Besetzungsstärke: mindestens 32 Sängerinnen und Sänger Nebenrollen: namenlose Nachbarn, Georgs Besucher, Arbeiter auf dem Glasdach und die klumpfüßige, stumme Tochter von Frau Greiner werden vom Chor bzw. den Statisten übernommen.
Orchesterbesetzung: 3 Flöten (1+2 auch Altfl./2 +3 auch Picc.) 3 Oboen 4 Klarinetten (1 auch Es-Klar./3 auch Bassklar./4 auch Bass-+ Kbassklar.) 3 Fagotte 6 Hörner (alle: Straight-Mute) 3 Trompeten in B (vorzugsweise amerik. Trp.) (Trp.1: Plunger, Straight-, Harmon-, Cup-Mute/Trp.2: Plunger, Straight- und Cup-Mute/ Trp.3: Plunger, Straight-, Harmon-, und Cup-Mute) 3 Posaunen (Pos. 1+2: Plunger, Straight- und Harmon-Mute, Pos. 3: Plunger, Straight-Mute)
1 Tuba/Kontrabasstuba 1 Keyboard (fast ausschließlich für Geräusche und Steuerung verwendet) 1 Harfe 2 Pauken (li. + re.) 5 Schlagzeuger (an drei klar definierten räumlichen Positionen (weit links, weit rechts und Mitte (Mitte = drei Spieler) Anm: die drei Spieler der Mittelposition teilen sich die Stimme selbständig auf) 12 Vln. 1 10 Vln. 2 8 Va. 8 Vcl. 6 Kb. + Liveelektronik (s.u.)
Anm. zur Orchesterbesetzung in den Szenen I.5/II.7 und III.5: In den Szenen I.5/II.7 und III.5 sind nur 4 Schlagzeuger besetzt und bei den Streichern wird mit einer etwas verringerten Besetzung von 10/8/6/6/4 Spielern gerechnet. Diese drei Szenen entsprechen weitgehend den Orchesterliedern Drei Gesänge am offenen Fenster, die als Bestandteil der Oper Der Mieter konzipiert wurden. Die Stellen mit aufgeteilten Streichern sind in den Proben der etwas vergrößerten Besetzung in der Oper anzupassen. Die Schlagzeugstimmen II und III sind auf die drei Schlagzeuger II-IV aufzuteilen. Die Stimme IV in diesen Szenen entspricht dem Schlagzeuger V (rechts) in der Oper. Anm. Streicher: sordino = am Steg befestigter Klappdämpfer, der mit einer einzigen Handbewegung aufgesetzt werden kann. Bögen sind immer Phrasierungsbögen, auf einen Bogen muss extra vermerkt sein. Vibrato: natürliches Vibrato ist gewünscht. Vibratoloses Spiel wird extra vermerkt. Anm. Blechbläser: Zur Dynamik bei den Mutes (Blech): Die Dynamik ist immer absolut notiert d.h. unabhängig von der Spielintensität. Ein mf mit Cup-mute bedeutet also, dass das Klangresultat mf sein muss, die Spielintensität aber z.B. f etc. Harfenakkorde wenn nicht anders notiert: non-arpeggiando
Verbindliche Orchesteraufstellung:
Streicher: Vln 1 + Vln 2 müssen unbedingt einander gegenüber sitzen: Kb Va Vln1
Vcl Vln2
Perc I + V und Pk. 1+2: hinten soweit links und rechts außen wie möglich. Die beiden Tempelblock-Spiele sollen an diesen beiden Positionen visuell im Zentrum stehen und gut sichtbar sein.
Perc II-IV: hinten möglichst mittig und eng beieinander (evtl. können manche Instrumente gemeinsam genutzt werden/s. Instrumentenliste).
Schlaginstrumente: I. (Perc. links) 13 Tempelblocks mit verschiedenen Tonhöhen (Tonraum, chromatisch c2-c3, in Klaviaturanordnung) Bassmarimba (ca. 5 Oktaven, Tonumfang D bis c4) 1 Große Trommel Woodblock (hoch, c3) Peitsche II. (Perc. Mitte 1) nur am Beginn und Ende der Oper: Mahler-Hammer mit schwerem Kopf und gr. Holzkiste Pedal-Glockenspiel Crotales in a3 (+ Bogen) Hängebecken (Splash), Wollschlägel HiHat Vibraslap, Metall, auf Ständer Waldteufel, groß (ca. 15 cm Ø) Große Trommel Ratsche Tempelblocks von Spieler I Tamtam von Spieler 4 III. (Perc. Mitte 2) Crotales in e3 und h4 1 große Holz-Schlitztrommel mit zwei Tonhöhen (ca. f/a) Vibraslap, Metall, auf Ständer Große Trommel Kl. Trommel mit Schnarrsaiten Triangel Templblock von Spieler I, oder ein eigener Tplbl. mit Tonhöhe c2 Gong in B + E (gr.Oktave) Beckenpaar von Spieler IV IV. (Perc. Mitte 3) nur am Beginn und Ende der Oper: gr. Holzkiste + 4 Xyl-Schlägel Crotales in cis5 (+ Bogen) Tamtam Vibraphon Clave (hoch) Ratsche Beckenpaar Schlitztrommel von Spieler III Gr.Tr. von Spieler III Gong in B + E von Spieler III V. (Perc. rechts) 13 Tempelblocks mit verschiedenen Tonhöhen (Tonraum, chromatisch c2-c3, in Klaviaturanordnung) Xylophon Marimba Gong in C Crotales in c5 Große Trommel Flexaton (die Klöppel entfernt oder abgedämpft) Anm.: in kursiv gesetzt = Vorschläge für Instrumente, die spielerübergreifend benutzt werden können.
Anm. zur Elektronik/Liveelektronik: Es gibt vier besondere Klangmaterialien, die im Verlauf der Oper immer wieder zum Einsatz kommen: 1) Klopfgeräusche Die Klopfgeräusche der Nachbarn werden teilweise liveelektronisch auf der Bühne über Funksensoren ausgelöst. Dies geschieht durch Mitglieder des Chores oder einzelne Solisten. Die Klänge entsprechen realistischen Klopfgeräuschen in verschiedenen Varianten. Im dritten Heft der Oper verwandeln sich die realistischen Klopfgeräusche in instrumentale Perkussionsklänge (vornehmlich Große Trommel und Paukenklänge). In diesem Teil geschieht das Klopfen oft in sehr hohem Tempo. Aus Gründen der Präzision wird das Klopfen in diesen Passagen zumeist vom Keyboardspieler gespielt und die Akteure auf der Bühne handeln gewissermaßen pantomimisch. Das ist je nach Inszenierung im Detail zu klären. In der Partitur gibt es stets das Klopfsignal sowohl in der Keyboardstimme als auch in den Chorstimmen, so dass die Abläufe für alle Spieler transpa rent sind. Wie die Aufteilungen im einzelnen vorgenommen werden (ob Klänge liveelektronisch oder vom Keyboard gespielt werden), kann dann im Probenprozess entschieden werden (s.u. den Hinweis zur technischen Dokumentation der Oper). Als generelle Richtlinie gilt aber, dass – wo immer möglich – die unmittelbare Kopplung der Bühnenhandlung an den Klang das Ziel ist. 2) Metallisches Hämmern Dieses Geräusch tritt als eine Variante bzw. Steigerung des Klopfens ab der Szene II.8 in die Oper. Es ist das Hämmern der Arbeiter bei der Reparatur des zerborstenen Glasdaches. Dieses Hämmergeräusch löst sich im III. Teil aus dem Kontext der Reparatur und tritt zunehmend eigenständig auf. Es gibt für die Regie immer die Möglichkeit den Hammer von einem (oder mehreren) Choristen oder Statisten auf der Bühne spielen zu lassen oder vom Keyboarder im Orchester d.h. das Hämmern als szenische Handlung zu zeigen oder nicht. Da der Hammerklang auf der Bühne über den gleichen Funksensor wie das Klopfen erzeugt wird, ist die Umsetzung technisch problemlos möglich. 3) Das Knirschen zerbrechenden Glases in Zeitlupe Dieser Klang wird immer über das Keyboard gesteuert. Höhepunkt in der Entwicklung dieses Klangmaterials ist die Szene III.7. An ihrem Beginn gibt es eine ca. einminütige Sequenz von in Zeitlupe zerbrechenden Glases. 4) Verschiedene Zuspiele von weißem Rauschen und Radiosequenzen im ersten und zweiten Heft Am Beginn des dritten Heftes gibt es zudem eine Zuspielung des sich aus dem hinteren Bühnenraum nähernden Orchesters, die dann vom real spielenden Orchester in einer Überblendung abgelöst wird. - Je nach Situation werden die Klänge punktuell, am Ort ihrer Erzeugung oder räumlich an verschiedene Orte projiziert. Dies ist immer in der Partitur ver merkt. - Für nähere Informationen zum Lautsprechersetup und den technischen Voraussetzungen gibt es eine detaillierte Dokumentation, die beim Verlag bezogen werden kann.
Verwendete Zeichen: Ø
= das jeweils maximal mögliche Diminuendo bzw. aus dem Nichts kommend
fi
= abdämpfen/Ton unmittelbar beenden
[]
= optional spielbar (nur auf Aufforderung spielen)
Mikrointervalle:
μ
Viertelton erhöht
B
Viertelton erniedrigt
˜
Dreiviertelton erhöht
Bb
Dreiviertelton erniedrigt
Dünne Doppelstriche an den Takten bedeuten nie zeitliche Zäsuren. Sie haben eine rein optische Gliederungsfunktion.
Vierteltöne: Die (wechselnde) Funktion der Mikrointervalle wird zumeist an Ort und Stelle in der Stimme bzw. in der Partitur erläutert. Zumeist gibt es, neben dem Gesang, nur einzelne Stimmen mit Mikrotönen. Grundsätzlich wichtig ist, dass die verwendeten Vierteltöne in den Holzbläsern nicht über den Ansatz, sondern über gesonderte Griffe erzeugt werden. Für alle verwendeten Töne gibt es Griffe. Bei den Vierteltönen wird zwischen zwei verschiedenen Formen unterschieden: Zum einen die wirklich präzise umsetzbare Notation, bei der es auf eine genaue Intervallik und Harmonik ankommt. Hierbei handelt es sich vor allem um die langsameren Passagen im Stück, in denen genügend Zeit für eine genaue Realisierung (und Wahrnehmung) bleibt. Zum anderen die Notation, die näherungsweise gemeint ist und im Wesentlichen auf die Farbwirkung der Vierteltöne abzielt. In der Regel ist das in der Partitur bzw. der Stimme vermerkt. Hier kann der Spieler, gerade in schwierigen Lagen, entsprechend bequeme und realisierbare Lösungen suchen.
Vorzeichen gelten ausschließlich vor der Note (Ausnahme sind durchgehende Tonrepetitionen). Meistens wurden zusätzlich noch Auflösungszeichen notiert. Die Entscheidung, ob z.B. ein vierteltönig vertieftes c oder stattdessen ein vierteltönig erhöhtes h gewählt wird, bleibt dem Spieler überlassen. Oktavangaben sind immer Helmholtz-Notation (d.h. deutsche Bezeichnung, c1 = Mittel-c (MIDI 60))
Die Partitur ist in C notiert. Die Piccoloflöte klingt 8va, Xylophon 8va, Glockenspiel und Crotales 15va, Kontrabässe 8vb
Der Mieter/Synopsis: Es herrscht Wohnungsnot. Georg ist deshalb froh, überhaupt ein Zimmer gefunden zu haben. Die Vormieterin ist tot. Sie hat sich aus dem Fenster gestürzt. Schon bald nach Georgs Einzug beginnen allerdings die Übergriffe der anderen Hausbewohner in sein Leben und seine Gewohnheiten. Anfangs sind es nur Beschwerden über angebliche Lärmbelästigungen (man klopft an Wände, rät ihm, Filzpantoffeln zu tragen). Dann soll sich Georg daran beteiligen, an dere Mieter aus dem Haus zu vertreiben. All dies geschieht vor dem Hintergrund eines zunehmenden Klimas der Angst, der Einschüchterung und – was am schwersten wiegt – der allmählichen Selbstbeschränkung und des vorauseilenden Gehorsams seitens Georg. Er darf sein Zimmer nicht verlieren, und so wird sein Handlungs- und Bewegungsradius immer enger. Der (Lebens-)raum um ihn zieht sich buchstäblich zusammen. Letztlich bleibt aber unklar, ob die Bedrohung real ist, oder ob sie sich nur in seinem Kopf – gleich einer fortschreitenden Paranoia – einnistet. So treibt Georg auf den vollkommenen Verlust seiner Identität zu. Er entwickelt allmählich die Vorstellung, dass man ihn zwinge, das gleiche Schicksal wie seine Vormieterin zu erleiden. Und das in letzter Konsequenz: Georg soll mit der Person seiner Vormieterin verschmelzen. Dadurch verliert er nicht nur seine Identität als Georg, sondern er wird vom Mann zur Frau und nimmt sich - zur Frau geworden - das Leben. Die Oper Der Mieter basiert frei auf Motiven des Romans Le locataire chimérique von Roland Topor, der unter dem Titel The Tenant von Roman Polanski verfilmt wurde.
Szenenkommentare für die Regie Allg. Anm. zu den Szenenkommentaren: Die Teilung in drei Abschnitte/Phasen dient der internen Gliederung und stellt keine Aufteilung in Akte dar. Die Oper besteht vielmehr aus 23 durchlaufenden Szenen, die ineinander übergehen sollen. Die Szenenbeschreibungen sind zudem nur als stichpunktartige Situationsbeschreibungen zu verstehen und in andere Zusammenhänge übersetzbar.
I. Der neue Mieter I.1 Besichtigung bei offenem Fenster (Bach/Georg/Zenk) S. 1 Es herrscht Wohnungsnot. Die Haushälterin Frau Bach und der Hauseigentümer Herr Zenk zeigen Georg das Zimmer, das Georg gerne mieten würde. Die Vormieterin ist aus dem Fenster gesprungen. Spuren dieses Suizids sind immer noch zu sehen. Es liegen überall Glasscherben auf dem Boden. Das Knirschen der Scherben ist wiederholt zu hören. (Anm.: Dies ist die einzige Szene (bis zu Szene III.7), in der das Geräusch der Glasscherben quasi realistisch in der Szene vorkommt.) I.1.2 (Eine Parade aus der Ferne) S. 9 (s. III.1) I.2 Im Café (Georg/Hr. Ingo) S. 10 Georg sitzt im Café gegenüber. Auch hier war die Vormieterin bekannt. Der Kellner des Cafés (Herr Ingo) versucht sofort Georg für die Vorlieben zu ge winnen, die auch die Vormieterin pflegte (Zigaretten, Kakao). Georg lehnt dies zwar ab, seine Ablehnung wird aber ignoriert. I.3 Georgs Fest S. 16 (Georg/Hr. Kögel/Körner und Krell/Besucher (Chor)) Georg hat einige Freunde bzw. Bekannte in seine neue Wohnung eingeladen. Die Geschichte der Vormieterin und die von ihr zurückgelassenen Möbel wecken das Interesse der Besucher. Man macht es sich bequem, trinkt, spricht über die Wohnung, driftet dann ab zu einem Gespräch über die Berge und das Meer. Mit fortgeschrittenem Alkoholkonsum nimmt das Gespräch immer tumultartigere Züge an. Als die Lautstärke ihren Höhepunkt erreicht, klopft es an der Tür und ein erboster Nachbar (Herr Kögel) beginnt sofort Georg wegen der vermeintlichen Lärmbelästigung wüst zu beschimpfen. Nach dem abrupten Abgang Kögels bleibt Georg eingeschüchtert und verstört über die Heftigkeit des Auftritts zurück. Er drängt seine Freunde sofort zu gehen, was diese dann auch unter Protest tun. I.4 Nach dem Fest S. 40 Man hört das Tropfen eines Wasserhahns. Georg ist nun alleine in seiner Wohnung und noch immer erschüttert über den Auftritt seines Nachbarn. Er ver gewissert sich, dass nun alles still ist und beschwört sich, dass er selbst keinen Lärm mehr erzeugt. Das Tropfen des Wassers ist das einzige Geräusch, das noch bleibt. I.5 Erster Gesang (Eine Erscheinung) (Johanna) S. 43 Georg sieht die Erscheinung einer (bandagierten) Frau (evtl. am Fenster gegenüber), die zu ihm singt. Diese Frau tritt im Verlauf der Oper insgesamt drei mal in dieser Form in Erscheinung (s. Szene II.7 und Szene III.5 (die letzte Szene III.8 ist ein Sonderfall)). Allmählich wird deutlich, dass es sich hierbei um die Vormieterin von Georgs Wohnung handelt. Es bleibt offen, ob sie real oder eine Projektion Georgs ist. Im dritten Teil (Szene III.4/Verwandlung) verschmilzt Georg mit dieser Frau zu einer Person. I.6 Intermezzo S. 60 Ein kurzes Nachbeben zu den Szenen I.4 und I.5., vereinzeltes Klopfen. I.7 Am Morgen (Georg/Zenk) S. 63 Georg trifft am Morgen nach seinem Fest auf seinen Vermieter Herrn Zenk. Zenk erinnert ihn ohne Umschweife an die zu befolgenden Verhaltensregeln im Haus, da er sonst als Mieter nicht tragbar sei. Zum Schluss rät er ihm – genau wie die Vormieterin – Filzpantoffeln in der Wohnung zu tragen.
II. Die Nachbarn II.1 Das Klopfen der Nachbarn (Klopfen durch den Chor) S. 75 Man hört das Klopfen der Nachbarn, das sich bereits im vorhergehenden Teil angekündigt hat. II.2 Die Beschwerde (Georg/Fr. Greiner und ihre taubstumme, klumpfüßige Tochter/am Ende: Chor)) S. 81 Frau Greiner kündigt Georg an, dass gegen sie Unterschriften gesammelt werden, weil sie angeblich zu laut sei. Sie ist verängstigt. II.3 Im Café (2) (Georg/Körner/Krell/Herr Ingo) S. 90 Georg sitzt erneut im Café. Der Übergang von Szene II.2 zu Szene II.3 geschieht über ein plötzlich einsetzendes, zartes, weißes Rauschen, das klingt wie ein Radio, das keinen Sender eingestellt hat. Jemand dreht am Knopf eines Radios und versucht einen Sender mit Musik einzustellen. Die Musik, die zwischendrin aufleuchtet ist durchsetzt von der Umspielungsfigur, die Johanna z.B. am Ende des ersten Gesanges gesungen hat. Die Realität verschiebt sich kurzzeitig, da nicht klar ist, ob nur Georg diese Fragmente Johannas hört, oder ob sie tatsächlich im Radio aufscheinen. (Anm.: Das Radio wird (auch wenn es zwischenzeitlich verschwindet) erst am Ende der Traumsequenz in II.6 – von Georg ausgeschaltet.) Herr Ingo bringt (während Georgs Monolog) gleich zu Beginn der Szene kommentarlos das „Falsche“, d.h. Zigaretten und heiße Schokolade. Georg ist darüber konsterniert, versucht aber (außer evtl. über Blicke oder ein Kopfschütteln) keine Kommunikation mehr darüber (s. Szene I.2). Schließlich treten Körner und Krell hinzu und verängstigen Georg mit der Schilderung eines Mordes, den sie aus der Zeitung vorlesen („Gestern in Lyon“). Jemand wurde von seinem Nachbarn erschossen, weil er zu laut war. Das Ganze geschieht sehr schnell, sehr verzahnt. Das ist als Spaß gemeint, verängstigt Georg jedoch nur noch mehr. Die Freunde bekommen keinen Zugang mehr zu ihm. Das Ende der Szene kreist in Text und Musik nur noch um die Worte „ein Spaß“ und „kein Spaß“. II.4 Verengung (Georg/Körner/Krell/Herr Ingo) S. 102 Im Übergang singen noch Georg, Körner, Krell und Herr Ingo, mit einem Textfortsatz aus der Cafészene 2. Anschließend kurze, aber heftige instrumentale Steigerung (der Tonraum zieht sich buchstäblich um Georg zusammen). Klopfen am Ende der Szene bzw. zu Beginn von Szene II.5. II.5 Die Unterschrift (Frau Bach/Frau Dorn/Georg) S. 113 Frau Dorn und Frau Bach kommen zu Georg mit einer Bittschrift, damit Frau Greiner aus dem Haus geworfen wird. Wer Frau Greiner allerdings genau ist, verunklart sich im Verlauf des Gesprächs immer mehr (die beiden Frauen behaupten, sie hätte einen Sohn, bei Ge org war sie jedoch in Szene II.2 mit ihrer taubstummen Tochter). Georg verweigert die Unterschrift, da er meint, gegen die Frau nichts vorbringen zu können bzw. sie im Zweifelsfall auch gar nicht zu kennen. Darauf geraten Frau Dorn und Frau Bach beinahe in Raserei („Alle haben unterschrieben.“) und be ginnen Georg zu bedrohen und zu beschimpfen. Georg beendet das Gespräch, indem er die Tür zuschlägt. Nun alleine, verflucht er die unsägliche Nach barschaft („Lügenbande ...“). II.6 Traumsequenz (Johanna/Chor) S. 123 II.6a Einleitung zur Traumsequenz S. 123 Zu Beginn ist ein tropfender Wasserhahn zu hören, der in die Klänge der Tempelblocks übergeht. Die Musik vermischt verschiedene Szenen (I.2, II.3 „ein Spaß“ etc.). Die Instrumente beginnen weitgehend solistisch und mit fragmentierten Ausschnitten im Dreiertakt. II.6b Traumsequenz S. 126 Der Dreiertakt (nun im Tutti) verformt sich allmählich und explodiert. Auf dem Höhepunkt ist erneut heftiges Klopfen der Nachbarn zu hören. Danach beruhigt sich die Situation wieder, nun durchmischt mit Johannas Gesang („an und an“), der ganz aus der Ferne zu kommen scheint. Sowohl vor als auch nach dem instrumentalen Höhepunkt singt der Chor sehr verhalten immer wieder die Zweierfigur „ein Spaß“/„kein Spaß“. Über die real gespielte Musik lagert sich am Ende eine Aufnahme der gerade gehörten Musik aus dem Radio. Georg steht auf und schaltet das Radio aus. Am Ende der Traumsequenz schließt sich somit ein großer Kreis zur Szene II.3. Doch der Traum selbst setzt sich unerwartet weiter fort: Die Tempelblocks, die Wassertropfen und das Glasknirschen (das im Verlauf der Oper immer wieder vereinzelt aufscheint) treten wieder ein und führen nahtlos in den zweiten Gesang der Szene II.7 II.7 Zweiter Gesang (Eine Erscheinung) (Johanna) S. 143 Georg sieht zum zweiten Mal die Erscheinung einer Frau (s. I.5), die zu ihm singt. Georg trägt am Ende der Szene Frauenkleider und ist geschminkt. (Anm.: Das Umziehen kann sichtbar oder unsichtbar geschehen.) II.8 Die Arbeiter auf dem Glasdach (Georg/Chor/Statisten oder Chorsänger als Arbeiter auf dem Glasdach) S. 172 Das Klopfen an der Tür (z.B. aus Szene II.2 und II.5) ist nun ein gewaltiges Hämmern, das mit den Schlägen der Arbeiter, die das Glasdach reparieren, durchmischt ist. Nach der Erscheinung im zweiten Gesang erfolgt nun ein plötzlicher Wiedereinbruch der Realität (vor allem über die Hammerschläge der Arbeiter). Georg erkennt, dass er Frauenkleider trägt. Verhöhnung Georgs durch die Nachbarn und die Arbeiter.
III. Verwandlung III.1 Eine unwirkliche Parade (sich nähernd) S. 179 Man hört von draußen eine Parade, die allmählich näherkommt. In der Ferne hört man das Orchester ganz weit hinten von Band, dann setzt nach einiger Zeit das reale Orchester ein. Die Parade hat einen schleppenden, etwas taumelnden und unwirklichen Charakter, so dass unklar ist, ob es sich nicht letztlich um einen surrealen Beerdigungszug handelt. Für Georg beschwört dies – nun auch aus der Außenwelt kommend – das Näherkommen einer ungreifbaren Bedrohung herauf. Die Musik der Parade ist schon mehrmals, am deutlichsten aber in der Szene I.1.2, angeklungen. III.2 Bedrohungsreigen S. 185 Die Parade mündet nahtlos in den Bedrohungsreigen. Der Umzug ist nun gewissermaßen im Haus angekommen. Georg steht kurz vor der Aufgabe seiner eigenen Identität. Er ist, gemeinsam mit Johanna, in seinem Zimmer. Der Raum zieht sich allmählich um sie zusammen. Sie sitzen in der Falle. Außerhalb des Raumes stehen alle übrigen Protagonisten und der Chor. Der formale Ablauf des Reigens ist – entsprechend der Situation – sehr verschachtelt. Grundsätzlich gibt es fünf verschiedene Situationen, die unten detailliert aufgeschlüsselt sind. Nach dem Bedrohungsreigen vollzieht sich die Verwandlung Georgs in Johanna (s. Szene III.4). A1. Hr. Zenk (+ Chor) T. 1-23 B1. Chor, wenige Silben T. 24-33 C1. Chor: Rufe T. 34-46 D1. Georg T. 47-54 E1. Instrumental T. 55-60 A2. Kellner (+ Chor) T. 61-83 C2. Chor: Rufe T. 84-98 E2. Instrumental T. 99-105 B2. Chor T. 106-116 D2. Georg T. 117-125 A3. Körner und Krell (+ Chor) T. 126-148 D3. Georg T. 149-157 B3. Chor T. 158-168 E3. Instrumental T. 169-175 C3. Chor: Rufe T. 176-193 A4. Fr. Bach, Fr. Greiner und Fr. Dorn (+ Chor) T. 194-214 E4. Instrumental T. 215-222 D4. Georg und Johanna T. 223-232 C4. Chor: Rufe T. 233-253 B4. Chor T. 254-265 A5: Georg und Johanna (+Chor) T. 266-299 C5: Chor: Rufe und Johanna T. 300-317 Ende: Johanna T. 318 – Ende III.3 Stille S. 237 In der Stille: einzelnes, verlangsamtes Knacken einer zerbrechenden Glasscheibe III.4 Verwandlung (Georg/Johanna) S. 238 Georg wird endgültig zu Johanna. Er löst sich in ihr auf. Es bleibt (zumindest stimmlich) nur mehr die Figur der Johanna übrig. III.5 Dritter Gesang (Johanna) S. 247 Johanna singt den dritten Gesang nun als Georg/Johanna. Der Sturz aus dem Fenster, den sie besingt, ist Rückblick, Augenblick und Vorausschau in einem. III.6 Gewalt 1 (Johanna, Chor und alle übrigen) S. 275 Die Meute formiert sich vor Johannas Fenster. Die vorher zumindest noch umrisshaft wahrnehmbaren Individuen verschmelzen zur Masse. Johanna soll springen. Gegen Ende hört man kurz die nun stark gesteigerte Parade des Beginns. III.7 Gewalt 2 (Wiederaufstieg) (Johanna, Chor und alle übrigen) S. 295 III.7a Der erste Sprung S. 295 Das ca. einminütige, zeitlupenhaft verlangsamte Zerbrechen einer Glasscheibe. III.7b Der langsame Wiederaufstieg/Gewalt 2 S. 296 Johanna ist durch das wieder reparierte Glasdach geschlagen. Sie hat schwer verletzt überlebt. Langsam kriecht sie – vom Chor gedrängt – die Treppe wieder nach oben, um schließlich ein zweites Mal zu springen. Die nun ausgedehnte Parade des Beginns schwillt immer stärker und hysterischer an. III.8 Vierter Gesang (Entgegengesang) (Johanna, Chor und alle übrigen) S. 325 Johanna springt erneut aus dem Fenster. Der Text der Schlussszene knüpft eng an den dritten Gesang an, doch das geschilderte Geschehen, der Sprung, ist nun in der Gegenwart - im Jetzt - angekommen. Es ist eine großangelegte Entrückung in extremer Zeitlupe, die in Takt 114 mit dem tatsächlichen Aufprall jäh endet. Alle Entrückung verpufft angesichts der Härte der tatsächlichen, physischen Zerstörung.
Der Mieter I.1
I. Der neue Mieter
Die Besichtigung bei offenem Fenster Takt 1: Bereits während des Einlasses ist ununterbrochen ein zartes, moduliertes weißes Rauschen (an der Hörbarkeitsschwelle) im Raum zu hören. Wenn das Licht ausgeht und das Publikum still wird, bleibt das Rauschen noch einige Zeit stehen, bis es in das Bewusstsein der Zuschauer gedrungen ist. (Der Dirigent und das Orchester sitzen also schon die ganze Zeit an ihren Plätzen.) Ist das geschehen, beginnt das Stück mit Takt 2 und das Rauschen blendet sich aus.
U
1 Flöte 2 3
9 &8
∑ [mehrere Minuten]
1
& 98
∑
9 &8
∑
& 98
∑
& 98
∑
& 98
∑
& 98
∑
? 98
∑
Oboe 2
3
1
Klarinette 2 (B)
3
Bassklarinette 4
Fagott 1 2
? 98
Kontrafagott 3
? 98
Horn (F) 1-6
& 98
1
Trompete 2 (B)
3
1
Posaune 2
3
Tuba
9 &8
III - (mi-2)
IV - (mi-3)
V - (re)
Keyboard
Œ.
∏ n˙. ∏ n˙. ∏
Georg Herr Zenk Frau Bach
Violino I (Tutti)
Violino II (Tuti)
Viola (Tutti)
Violoncello (Tutti)
Kontrabass (Tutti)
& 98
U
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o molto
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wie ein Schrei *)
abreißen lassen
abreißen lassen
nœ > π Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U j Œ n˙. œ. ˙. œ. ˙. œ π Triller: sehr zart im Hintergrund
∑
U ∑
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
∑
∑
∑
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∑
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∑
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∑
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∑
12 8
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∑
43
12 8
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68
43
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∑
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∑
12 8
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43
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∑
43
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c
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∑
3 4
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∑
12 8
∑
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3 4
∑
∑
12 8
∑
c
6 8
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∑
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3 4
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∑
12 8
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c
68
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∑
c
∑
43
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∑
12 8
∑
c
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
Gr. Tr.
¿
∑
∑
c
∑
3 4
∑
∑
12 8
∑
c
6 8
6 8
Œ.
∑
Œ.
U
‰ fi
6 8
Œ.
∑
Œ.
∑
¿
∑
12 8
‰
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
U
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
c
∑
∑
∑
12 8
∑
∑
43
12 8
∑
c
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
∑
c
∑ j nœ œ.
c
ç tutte le forze
große Holzkiste mit vier schweren Xylophon-Schlägeln (Arpeggio-Cluster)
3 4
12 8
unmerklich wieder einsetzen
ç tutte le forze
∑
43
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 68 12 c c 43 ˙ . 8 w. n˙. ˙. w ˙.
Mahler-Hammer (mit schwerem Kopf, möglichst tiefes Schlaggeräusch) auf eine große Holzkiste U
∑
∑
Œ.
∑
6 8
68
wie ein Schrei *)
˙.
œ.
cresc.
cresc.
˙.
o
molto
œ.
+
b˙. ∏
œ.
cresc.
+
∏
œ. molto
œ.
b˙.
n˙. ◊ ∏
∑
cresc.
+
∏
˙.
cresc.
+
b˙. ∏ + n˙.
œ.
abreißen lassen
wie ein Schrei *)
∑
b˙.
abreißen lassen
wie ein Schrei *)
∑
‰
ç tutte le forze
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel Gr. Tr.
68
∑
U 6 ‰ 8 ¿ fi ç tutte le forze 68 ∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
68
∑
∑
12 8 p nœ. 12 8
Ó
12 8
∑
U
∑
U U
˙.
∑
U ∑ ∑
Œ.
cresc.
con vib. ord.
div.
n˙. n ˙. ∏
cresc.
con vib. ord.
∑
? 98
∑ ∑
Litolff/Peters Nr. 14226
∑
Streichercrescendi: am Ende deutlich mehr crescendieren und deutlich mehr Vibrato (sempre sim.) con vib. ord.
b b ˙˙ .. ∏
div.
. n b ˙˙ . ∏
cresc.
con vib. ord.
div.
div.
b˙. b˙. ∏
cresc.
con vib. ord.
n˙. ∏
cresc.
Œ.
Das Gespräch von Bach, Zenk und Georg setzt unvermittelt ein, als ob wir mitten hinein einsteigen würden. Frau Bach hat – zumindest zu Beginn – einen Ton, der die Vorzüge des Zimmers anpreist. Diese Begeisterung steht völlig unvermittelt neben den drastischen Schilderungen des Selbstmords der Vormieterin, die ganz teilnahmslos, mit unpassender Sachlichkeit vorgetragen werden.
∑
div.
Œ.
∑
∑
∑
B 98
? 98
cresc.
˙.
∑
U
œ. & 98 ˙ . ∏ (an der Hörbarkeitsschwelle) ? 98 Weißes Rauschen∑ zu Beginn. Am Pult geregelt und ausgelöst
& 98
œ.
molto
abreißen lassen
Œ. Ï fi
∑
∑
9 &8
˙.
œ.
molto
U U
wie ein Schrei *)
∑
? 98
?9 8
œ.
˙.
˙.
∑
Plunger
? 98
cresc.
œ.
œ.
abreißen lassen
Œ. Ï fi
wie ein Schrei *)
molto
˙.
lassen
Œ. Ï fi
∑
∑
& 98
cresc.
˙.
U
∑
(nicht am Keyboard).
Harfe
œ.
œ.
molto
wie ein Schrei *)
U
Œ. Ï fi abreißen
∑
?9 8
÷ 98
∏
∏ ˙.
˙.
Fermatendauer: ca. 9/8
∑
∑
÷ 98
nœ.
œ.
wie ein Schrei *)
∑
Plunger
÷ 98
Œ.
b˙.
molto
˙.
∑
?9 8
÷ 98
∑
œ.
∑
∑
÷ 98
cresc.
˙.
Im Charakter etwas rezitativisch (aber rhythmisch präzise)
∑
∑
9 &8
? 98
œ.
b˙.
Plunger
? 98
Percussion
∏
∑
2
II - (mi-1)
b˙.
Plunger
& 98
∑
Der erste Akkord (Takt 2-4) kann in seiner Dauer noch gedehnt werden. In diesem Fall ist in Takt 3/Zzt.1 eine Fermate zu denken. Das Crescendo in jedem Fall erst gegen Ende deutlich mehr steigern.
Plunger
1
I - (li)
∑
∑
? 98
Pauken
(Œ = 108) Œ. = 72 ganz unmerklich einsetzen
Arnulf Herrmann 2017 Text: Händl Klaus
Es liegen überall auf dem Boden Glasscherben. Das Knirschen zerbrechender Splitter ist in der ganzen Szene zu hören (s. den Szenenkommentar zu Szene I.1 im Vorwort).
œœ . .
∑
∑
∑
˙˙ . .
œœ . .
˙. ˙.
œ. œ.
œœ . .
˙˙ . .
œœ . .
œ. œ.
˙. ˙.
œ. œ.
œ.
6 8
f
6 8 nœ
Vor
wie ein Schrei *) molto vib. al pont.
˙˙ . .
molto
œ. œ.
68
˙.
œ.
molto
molto
molto
molto
˙. ˙. ˙˙ . . ˙. ˙. ˙.
Ï
U
ist
j mœ œ
es
mœ
still,
‰
> c nœ
voi
> nœ -
∑
là!
Ó
3 4
p
3 4 nœ
So
mœ
∑
hö
-
mœ
ren
nœ
∑
Sie!
12 8
hö
-
re
∑ ∑
bœ. nichts.
c c c
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
68 Œ. sofort fi abdämpfen
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
U
wie ein Schrei *) molto vib. al pont.
U
Œ.
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
U
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
68
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
12 8
∑
c
fi
sofort abdämpfen wie ein Schrei *) molto vib. al pont.
Ï
al - lem
j nœ
c
Ich
nœ
∑
sofort abdämpfen
wie ein Schrei *) molto vib. al pont.
Ï
j nœ bœ
∑
43
12 8
68
Œ. fi
Ï
∑
43
Œ.
fi
sofort abdämpfen
wie ein Schrei *) molto vib. al pont.
U
Œ.
Ï fi
sofort abdämpfen
*) wie ein Schrei: der Ton darf dennoch auf keinen Fall kippen.
33986
© 2017 by Henry Litolff 's Verlag
2 11 1
&c
∑
43
∑
∑
98
∑
c
∑
∑
98
Trp. 2
&c
∑
3 4
∑
∑
9 8
∑
c
∑
∑
9 8
3
&c
∑
3 4
∑
∑
9 8
∑
c
∑
∑
9 8
∑
3 4
∑
9 8
1 Pos. 2
1 (li) Pk. 2 (re)
?c ?c
∑
?c
∑
Hr. Z.
Fr. B.
Vln. II (Tutti)
3 4
∑
∑ ∑
98
∑
9 8
∑
c bœ. p-
n œ- .
c
Zur Raumverteilung des Glasknirschens: Das Knirschen sollte von unterschiedlichen Punkten kommen. Sinnvoll ist eine Kopplung an die drei Stimmen Bach (eher links), Georg (eher mittig), Zenk (eher rechts), wie in der Partitur verzeichnet. "Eher links/mittig/rechts" bedeutet auch, dass die Klänge aus diesen Richtungen von hinten kommen dürfen.
3 4 43
∑
?c
∑
?c
∑
f
& c bœ
nœ
Das
Vln. I (Tutti)
∑
Keyboard: leises Glasknirschen in verschiedenen Varianten, als würden Bach, Zenk und Georg auf herumliegende Glassplitter treten. Die Raumverteilung der Klänge und die Dynamik wird am Pult geregelt. Die Tondauern sind genau einzuhalten.
?c
G.
43
∑
n œ-
m œ-
∑
∑
mei
j 3 mœ 4 nœ
ne
ich
ja.
> nœ
p-π
‰
mi.
nœ
Œ
∑
98
∑
f 9 nœ. 8
-
> mœ
> mœ di
-
98
∑ Ó
os!
∑
43
9 8
Das Forte Georgs generell etwas defensiver, cantabler als bei Bach und Zenk.
∑
Gran
43
∑
‰
∑
43
∑
&c
∑
3 4
nœ.
-
&c
18
o
& n˙.
molto
o
Trp. 2
& n˙. o
3
& b˙.
1
?
2
?
Pos.
œ.
+
b˙. ∏
œ.
˙.
œ.
µ˙.
œ.
∏
∑
∑
∑
Das
bœ Glas
-
j bœ œ.
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
98
∑
c
∑
∑
9 8
∑
f c bœ.
dach ...?
∑
98
∑
c
98
∑
c
98
∑
schwer
... wird
nœ. in
∑
-
nœ
mœ
stand
ge
∑
c
∑
-
n˙.
9 8
molto
setzt.
n˙. (p) µ˙.
∑
98
∑
98 b n ˙˙ .. ∏ div.
∑
con vib. ord.
cresc.
œœ ..
con vib. ord.
98 n ˙ . œ. µ ˙. œ. (einziger Viertelton im Akkord) ∏ cresc.
∑
div.
Œ. Ï fi
43
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
98
abreißen lassen
Œ. Ï fiabreißen
43
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
98
Œ. Ï fi
3 4
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
9 8
Œ.
43
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
98
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
98
abreißen lassen
molto
Œ.
˙.
abreißen lassen
lassen
molto
∑
98
ª
1
+
(einziger Viertelton im Akkord)
98
o.Dpf.
n˙. ∏
∏
9 8
n˙.
œ.
9 ‰ Ó. 8 nœ p> ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ?c 3 9 9 c 4 ˙. 8 ˙. 8 ˙. nw ˙. œ. w w œ. (π) &c
Key.
∑
o.Dpf. (colla parte mit Zenk)
+
n˙.
Dpf. ab
Œ. 43 Die Töne in Klammern dürfen Ï fi Pk.: ggf. als kurze Pausen im Triller Plunger
behandelt werden (abdämpfen). Unbedingt akzentlos wieder einsetzen.
Pk. 2 (re)
I - (li) Perc.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? 12 98 c 8 . [ œ. ] 43 ˙ . n˙. ˙. ˙. ˙. w w (π) coperto und (Gr. Tr.) mit schwerem Holzkopfschlägel 12 98 ÷ Œ. Œ. ‰ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ c ∑ 8 ¿ fi ç tutte le forze Œ.
V - (re)
÷
Key.
& (p - π) ?
G.
Fr. B.
Vln. I (Tutti)
Vln. II (Tutti)
? &
(Gr. Tr.)
Œ.
& µ n ˙˙ ..
Litolff/Peters
‰ fi
∑
¿ ç tutte le forze
43
∑
∑ ∑
3 4 nœ
Ein
Œ.
Ï fi
molto vib. al pont.
Œ.
molto
∑
43
molto vib. al pont.
molto
43
43
∑
(f)
& b n ˙˙ ..
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
Ï fi
∑
∑
12 8
∑
c
‰ nœ.
∑
∑
∑
c Ó
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
bœ.
Knall
∑
Œ
j bœ
und
re.
j œ bœ.
Œ
still.
nœ
So
j nœ
bœ. still
wie
> n˙
12 8
f bœ. 12 8 Œ
jetzt.
12 8
Wie
j œ bœ furcht
nœ.
j œ Œ
∑
> c nœ.
-
bar.
98
∑
Gran
Œ
-
>j > nœ n˙
di - os!
nœ
li.
98 98 98 9 8
43
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
98
3 4
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
c
∑
9 8
33986
3 9 n˙. &8 ∏
œ.
n˙. & 98 ∏
œ.
9 n˙. &8 ∏
œ.
25 Ob. 1
1
12 ˙ . 8 ˙. 12 8
œ.
Œ. Ï fi
molto
œ.
2
9 & 8 m˙. ∏
œ.
+
molto
1
& 98 n ˙ . ∏
œ.
+
Trp. 2
3
Pos. 1
1 (li)
Pk.
12 8 ˙.
o
œ.
12 8 ˙.
b+˙ .
œ.
˙.
?9 8
∏
? 98 (p) n œ>
2 (re)
? 98
I - (li)
÷ 98
‰ Œ.
Œ.
12 8
œ. molto
molto
molto
o
molto
12 8
abreißen lassen
Œ. fi Ï
molto
12 ˙ . 8
& 98 B ˙ . ∏
o.Dpf. (einziger Viertelton im Akkord)
œ.
o
abreißen lassen
Œ. Ï fi
Klar.
12 ˙ . 8
abreißen lassen
abreißen lassen
Œ. Ï fi
23 4ˆ 4
∑
42ˆ43
∑
23 4ˆ 4
42ˆ43
abreißen lassen
abreißen lassen
∑
∑
23 4ˆ 4
abreißen lassen
∑
∑
∑
∑
∑
12 b w . 8 ∏
˙.
∑
bw. 12 8 ∏
˙.
∑
12 b w . 8 ∏
˙.
∑
12 n +w . 8 ∏
o
o
+
molto
˙.
∑
∑
42ˆ43
Plunger
∑
∑
∑
12 8 nw. ∏
o
Œ. Ï fi
23 4ˆ 4
Dpf. ab
∑
∑
∑
Bw.
˙.
∑
42ˆ43 n œ
œ.
Œ
Ó.
nœ
Ó.
Œ
nœ
12 8
˙.
(einziger Viertelton im Akkord)
∏
12 8 nœ >
Ó.
Œ
˙.
+
o.Dpf.
œ. molto
∑
œ. Œ. Ï fi
œ. molto
12 8 nw. ∏
œ. Œ. Ï fi
œ.
23 4ˆ 4
abreißen lassen
42ˆ43
abreißen lassen
23 4ˆ 4
abreißen lassen
23 4ˆ 4
Œ. Ï fi Œ. Ï fi Œ. Ï fi
œ. Œ. molto Ï fi
abreißen lassen
œ. Œ. molto Ï fi
abreißen lassen
œ. Œ. molto Ï fi œ. molto
‰ Œ.
abreißen lassen
Ó.
abreißen lassen
42ˆ43 42ˆ43
Œ. Ï fi
23 4ˆ 4
∑
42ˆ43
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 2ˆ 3 12 2ˆ 3 8 ˙. 8 w. n˙. œ. œ. [ œ. ] 4 4 ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙. œ . [œ . ] 4 4 (π) coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
12 8 Ó.
Œ.
∑
12 8 Ó.
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
Œ.
‰ 2ˆ 3 ¿ fi 4 4 ç tutte le forze
∑
Ó.
12 8
∑
42ˆ43
∑
? 98
∑
12 8
∑
42ˆ43
∑
? 98
∑
12 8
∑
f 24ˆ43 b œ
(Gr. Tr.)
∑
‰ 42ˆ43 fi
∑
¿ ç tutte le forze
∑
12 8
∑
Ó.
∑
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
Œ.
‰ 42ˆ43 fi
¿ ç tutte le forze
Perc.
V - (re)
Key.
Hr. Z.
Fr. B.
÷ 98
(Gr. Tr.)
& 98 n œJ Œ (p - π)
9 n˙. &8
Vln. I (Tutti)
Vln. II (Tutti)
con vib. ord.
9 n˙. & 8 n m ˙˙ .. ∏ div. in 3
con vib. div. ord.
& 98 B m ˙˙ .. ∏
Litolff/Peters
Œ.
cresc.
œ. œ. œ.
œœ ..
(einziger Viertelton im Akkord) cresc.
Dort
12 8
12 ˙˙ .. 8 ˙.
∑
molto vib. al pont.
molto
œ. œ. œ.
Œ.
Ï fi
molto vib. al pont.
12 8 ˙˙ ..
œœ .. molto
Œ.
Ï fi
nœ
schlug
Ó
sie
∑
23 4ˆ 4
∑
‰
mi.
mœ.
∑
nœ.
mœ
auf.
Ein
f nœ. Das
∑
Œ ∑
j œ nœ
23 4ˆ 4
42ˆ43
∑
j nœ œ mœ œ vie
-
le
∑
∑
33986
nœ
> nœ
fet
-
∑
12 8
∑
∑
12 8
∑
12 8
> j nœ. œ ter
∑
Blut.
∑
∑
> mœ
Fleck.
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
Œ.
‰ 2ˆ 3 ¿ fi 4 4 ç tutte le forze
∑
∑
42ˆ43
∑
∑
42ˆ43
∑
42ˆ43
∑
23 4ˆ 4
12 8 ˙.
Ó.
Ó.
12 8
∑
con vib. ord.
12 n m ww .. 8 B w. ∏
div. in 3
cresc. (einziger Viertelton im Akkord)
con vib. ord.
12 8 n n ww .. div.
∏
˙˙ .. ˙.
˙˙ .. cresc.
molto vib. al pont.
œœ .. œ.
molto
Œ.
Ï fi
molto vib. al pont.
molto
œœ ..
Œ.
Ï fi
23 4ˆ 4
42ˆ43
4 32
& 42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
Ob. 2
23 & 4ˆ 4
∑
12 8
∑
∑
3
23 & 4ˆ 4
∑
12 8
∑
∑
1
1
& 42ˆ43
12 8
∑
∑
∑
12 8
∑
∑
3
& 42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
Bklar. 4
? 42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
1
& 42ˆ43
∑
12 8
∑
12 8
∑
12 8
Trp. 2
3
1 Pos. 2
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
& 42ˆ43 & 42ˆ43 ? 42ˆ43
? 42ˆ43
68
∑
∑
∑ nœ.
bœ. œ J bœ
p
∑
∑
∑
12 8
∑
÷ 42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
12 8
÷ 42ˆ43
Key.
(Gr. Tr.)
68 ˙ .
nœ.
Iw. ∏
(einziger Viertelton im Akkord)
œ.
π
Œ.
Ó.
nw. +
68 68
∏
∑
68 ˙ .
Ï Ï
42ˆ43
abreißen lassen
abreißen lassen
42ˆ43 n œ mœ F bœ
abreißen
molto
42ˆ43 fi Ï 42ˆ43
˙.
o
abreißen Dpf. ab lassen
molto
molto
42ˆ43 fi Ï Ï
42ˆ43
c
abreißen lassen
fi
f
12 8 12 8 12 8
nœ bœ bœ nœ F
12 8
c
∑
12 8
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
c
nœ. nœ
∑
42ˆ43 Ï fi
∑
12 8
c bœ nœ F bœ nœ
j . œ bœ
abreißen lassen
molto
c
nœ.
nœ nœ mœ F
∑
j nœ œ
abreißen lassen
molto
f c w
∑
fi
12 8
(colla parte mit Bach)
∑
fi
24ˆ43 lassen Ï fi
∑
68 ˙.
nw. ◊ ∏
˙. 2 3 n˙ 4ˆ 4 p (colla parte mit Bach) 2ˆ3 m >œ mœ. 44 nœ f 42ˆ43
> c nœ
∑
42ˆ43 b œ F
o
∑
∑
68
∑ ∑
∑
∑
∑
42ˆ43
∑
68
∑
∑
68
∑
œ 42ˆ43 f
∑
68
∑
∑
∑
68
∑
& 42ˆ43 (p - π) ? 2ˆ 3 44
∑
12 8
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
? 2ˆ 3 44 (f) ? 42ˆ43
∑
(f) 2ˆ 3 n œ &44 mœ 23 & 4ˆ 4 & 42ˆ43 ? 2ˆ 3 44
Litolff/Peters
hat
j œ nœ
bœ.
ge - spritzt!
∑ ∑
nœ.
12 8
∑
12 8 bœ.
∑
∑
12 Ó . 8
12 8 12 8 12 8 12 8
Man
Œ.
re.
nœ.
sieht
∑ ∑ ∑ ∑
j œ nœ nœ. ihn
noch.
f
nœ. Die
j œ
bœ.
bœ
ar - me
∑
nœ.
œ.
Frau ...
∑ ∑ ∑ ∑
div.
12 8 12 8
Œ
l.v.
Ó.
c
∑
Œ
l.v.
Ó.
c
∑
Œ
Ó.
c
∑
12 8
42ˆ43 ¿ Œ Ó . fi ç tutte le forze ∑ 42ˆ43
c
∑
12 8
c
∑
12 8
42ˆ43 n œ f
Crotales (15va)
> 42ˆ43 – f
Ratsche
(eine Bewegung/nicht frei drehen)
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
÷
12 8
23 4ˆ 4
∑
c
∑
12 8
6 8
∑
23 4ˆ 4
∑
c
∑
12 8
∑
68
∑
42ˆ43
∑
c
∑
12 8
∑
6 8
∑
Œ.
Ó.
cresc.
I n ww .. ∏
(einziger Viertelton im Akkord) cresc.
con vib. div. ord.
33986
&
∑
∑
con vib. ord.
nw. ∏
Vibraslap
c
6 8
con vib. ord.
n n ww .. n w. ∏
div. in 3
Œ Ó. ¿ fi ç tutte le forze
∑
12 8
∑
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
∑
∑
(Gr. Tr.)
Das
Kb. (Tutti)
∑
nw. ∏
÷ 42ˆ43
V - (re)
Vln. II (Tutti)
∑
∑
12 8
IV - (mi-3)
Vln. I (Tutti)
68
+
(colla parte mit Georg)
molto
∑
∑
∑
÷ 42ˆ43
Fr. B.
68 ˙ .
molto
42ˆ43 Ï fi
12 68 12 Œ Ó. Ó. ‰ Œ. Ó. ‰ Œ. Ó. ∑ Œ c Œ Ó 8 nœ ‰ Œ. 42ˆ43 n œ Œ Ó 8 nœ nœ nœ nœ > (p) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? 42ˆ43 12 68 12 c 8 w. 42ˆ43 ˙ 8 n˙ ˙. w. w. ˙. ˙. w (π)
II - (mi-1)
Hr. Z.
∑
o
∑
12 8
∑
6 8
∑
? 42ˆ43
÷ 42ˆ43
G.
∑
∑
68 ˙ .
∑
12 8
∑
+
o.Dpf.
molto
6 8
68 ˙ .
nw. ∏
abreißen lassen
∑
nw. ∏
∑
12 8
∑
? 42ˆ43
I - (li)
Perc. III - (mi2)
Dpf. ab
68 ˙ .
nw. ∏
∑
& 42ˆ43
Klar. 2
nw. ∏
cresc.
6 ˙˙ .. 8 ˙. 68 ˙˙ .. 6 8 . ˙
f> 2ˆ 3 m œ 44
... sie
molto vib. al pont.
molto
23 4ˆ 4 fi Ï
molto vib. al pont.
molto
42ˆ43 fi Ï
molto vib. al pont.
molto
Ï
23 4ˆ 4 fi
> nœ
schafft
> mœ. es
> mœ
nicht.
‰
> > n œ c nœ mœ nœ Nur
kei - ne
Angst.
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
5 1
Ob. 2
3
1
39
∑
12 & 8
∑
& 12 8
12 & 8 12 & 8
68 6 8
∑
9 8
∑
6 8
nw. p possibile
98
∑
9 8
∑
6 8
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
9 8
9 8
∑
Klar. 2
& 12 8
∑
68
∑
98
∑
3
& 12 8
∑
68
∑
98
∑
Bklar. 4
? 12 8
∑
1
? 12 8
∑
6 8 bœ pâ
2
? 12 8
∑
Kfg. 3
? 12 8
∑
1
& 12 8
Fg.
Hr. 2 4 6
(colla parte mit Georg)
nœ. p ? 12 8 n bn œœœ ... pâ
nœ >
Œ.
1
Trp. 2
& 12 8
3
& 12 8
1
? 12 8
2
? 12 8
∑
Tba.
? 12 8
∑
1 (li)
? 12 8
2 (re)
Key.
G.
Hr. Z.
Fr. B.
Vln. I (Tutti)
Vln. II (Tutti)
Kb. (Tutti)
j bœ œ.
(colla parte mit Bach)
c bœ F c c
j œ ‰ ‰ Œ.
c
œ.
c
j ‰ ‰ Œ. œ
c
98 ˙ . ‰
Œ.
98
68 nœ pâ
‰
Œ.
98 nœ. â
j ‰ ‰ Œ. œ
68 bœ â
‰
98 nœ. â
j ‰ ‰ Œ. œ
bœ pâ
(Kfg. klingt immer 8 bassa)
Ó.
∑
Pk.
68
j nœ œ
& 12 8
Pos.
68 n ˙ . p
9 8 nœ. â
Œ.
‰
68
6.
98
∑ Œ.
68
∑
∑
68
∑
68
∑
68 b >œ p
nœ. â
c
∑
nœ.
nœ. F nœ F
poco
mœ
nœ nœ
nw p
mœ.
Œ
Ó
∑
j nœ
œ
Œ
Ó
∑
9 n˙. 8 ∏ 98 n ˙ .
j nœ
œ
Œ
Ó
∑
98
∑
Œ
∑
Œ œ
∑
Œ
∑ ∑
nœ.
j œ nœ
j nœ ˙
98
∑
nœ.
bœ.
j œ nœ
j nœ ˙
98
∑
nœ.
bœ.
j œ nœ
j nœ ˙
98
∑
nœ.
c
∑
∑
∑
98
∑
c
∑
∑
∑
98
∑
∑
98 b ˙ . ∏
œ.
98 b ˙ . ∏
œ.
(colla parte mit Bach)
∑
c
∑
∑
∑
∑
98
∑
c
∑
∑
∑
j œ nœ
c
∑
nœ.
∏
9 8
98
98 > nœ.
œ.
j nœ ˙
∑
j j mœ œ nœ
œ.
j œ mœ
nœ.
∑
(offen)
∑
mœ.
(colla parte mit Zenk)
,
œ.
∑
nœ
bœ.
98
(colla parte mit Zenk)
98 n ˙ . ∏ 9 8
∑
c bœ p
nœ.
68
∑
98
∑
c
∑
68
∑
98
∑
c
∑
bœ.
nœ
Œ
Œ
Ó
nœ. π
mœ.
98 b ˙ . ∏ +
∑
∑
∑
∑
œ.
+
j nœ ˙
j œ mœ
(colla parte mit Zenk)
+
98 o.Dpf.
∑
. 98 µ ˙ ∏
œ.
(einziger Viertelton im Akkord)
98
∑
68 98 98 ‰ Œ. Ó. ‰ Œ. ∑ c Œ Ó Œ Ó ∑ ‰ Œ. Œ. nœ nœ nœ nœ nœ > (p) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? 12 6 9 9 c 8 nw. 8 ˙. 8 ˙. 8 ˙. œ. w w w œ. (π) & 12 8 ? 12 8
f entrüstet > nœ . ? 12 n œ 8 ? 12 8 12 & 8 & 12 8
Ich
bit
∑ j nœ œ -
te
j bœ œ. Sie!
∑ ∑
∑
12 & 8
∑
? 12 8
∑
Litolff/Peters
68
∑
98
∑
∑
c
∑
∑
∑
98
∑
68
∑
98
∑
c
∑
∑
∑
98
∑
68
∑
98
∑
c
∑
∑
∑
98
∑
j œ nœ
c
∑
9 j Œ 8 œ
Ó.
f 6 > 8 mœ 6 8 68
Das
j j mœ œ nœ Glas
∑
∑
6 8
∑
68
∑
wird
9 > 8 nœ. 9 8 98
bald
er
∑
-
nœ.
setzt.
f c bœ
Das
∑
9 8
∑
98
∑
c
c c
33986
nœ.
Blut
∑
∑ ∑
Œ bœ.
nœ
kommt
fort.
nœ. die
> mœ.
Schwei
Œ
Ó
∑
∑ ∑
-
> j mœ œ
ne
-
>j nœ ˙ rei.
∑
∑
∑ ∑
9 8
∑
con vib. div. in 3 ord.
98 b n ˙˙ .. µ ˙. ∏
(einziger Viertelton im Akkord) cresc.
con vib. ord.
9 b˙. 8 b ˙. ∏ 98 div.
œœ .. œ.
cresc.
∑
œœ ..
6 (colla parte mit Bach)
46 1
&
∑
6 8
∑
9 8
∑
∑
∑
2
&
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
6 8
∑
9 8
∑
∑
∑
Œ. Ï fi
6 8
∑
9 8
∑
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
&
∑
6 8
∑
9 8
∑
∑
∑
Bklar. 4
?
∑
6 8
∑
9 8
∑
Fg. 1
?
∑
68
∑
98
∑
Kfg. 3
?
∑
68
∑
98
∑
Fl.
Ob. 1
1
& n˙.
abreißen lassen
Œ. Ï fi
molto
abreißen lassen
& n˙.
molto
Klar. 2
abreißen lassen
& n˙.
Œ. Ï fi
molto
3
?
∑
Hr. 4
?
∑
6
?
∑ o
abreißen lassen
& b˙.
Œ. Ï fi
molto
o
Trp. 2
& b˙.
Pos. 2
molto
& b˙.
molto
. ? µ˙ ?
∑
1 (li)
?
∑
2 (re)
I - (li)
Perc. III - (mi2)
V - (re)
Key.
G.
Hr. Z.
Fr. B.
Vln. I (Tutti)
Vln. II (Tutti)
œ
98 œJ n œ nœ J
98 œ
bœ.
j œ nœ
nœ
j nœ œ
mœ. p
nœ.
j œ nœ
nœ
j mœ œ
nœ
nœ œ J
(colla parte mit Bach)
œ nœ J
œ.
œ. j bœ œ
mœ. p
j œ nœ
nœ.
nœ @
c b œp
Œ
c
Fltz.
2 3 nœ 4ˆ 4 @
˙ 42ˆ43 @
n œp
b œ n >œ @J @ ˙. @
nœ @
12 8 12 8
∑
12 8
Ó
23 4ˆ 4
∑
12 8
Œ
Ó
42ˆ43
∑
12 8
Œ
Ó
23 4ˆ 4
∑
12 8
∑
c nœ p
n >œ . @
23 4ˆ 4
c
Bassklar. nehmen
∑
23 4ˆ 4
∑
12 8
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
j nœ œ.
c
j nœ œ. j nœ œ.
mœ @
mœ @
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
nœ.
∑
∑
c
∑
∑
j nœ œ.
42ˆ43
12 8
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
(Zeitlich versetzt zum Gesang)
Dpf. ab
∑
98
∑
∑
∑
Dpf. ab
∑
98
∑
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
Dpf. ab
∑
98
∑
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
∑
c
∑
23 4ˆ 4
∑
12 8
∑
∑
c
∑
23 4ˆ 4
∑
12 8
abreißen lassen
68
abreißen lassen
6 8
∑
9 8
6 8 nœ. π
bœ.
9 8 œ
Œ. Ï fi
Tba.
68
nœ.
68
Œ. Ï fi
molto
Pk.
98 œJ m œ
abreißen lassen
Œ. Ï fi
o
3
œ nœ J
(colla parte mit Georg)
2
1
68 n œ . p 68 n œ . p 68 n œ . p
bœ. p
mœ c @ F Fltz. m w@ c p
j bœ œ.
nœ.
o.Dpf.
bœ
c bœ. p
42ˆ43 œ n œ n œ
bœ J
bœ
nœ
bœ
nœ
12 8
68 98 12 ‰ Œ. ∑ ‰ Ó. ∑ c Œ Ó ∑ 42ˆ43 8 n œ n œ n œ (p) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? 9 23 12 c 8 ˙. 4ˆ 4 ˙ 8 [ œ . ] 68 ˙ . n˙. œ. ˙. œ. ˙. œ. w ˙. (π) ÷
(Gr. Tr.)
Œ.
Œ.
÷ ÷
(Gr. Tr.)
Œ.
Œ.
&
? ?
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
‰ 6 ¿ fi 8 ç tutte le forze 68 ∑
∑ ∑
coperto und mit schwerem Holzkopfschlägel
∑
c
42ˆ43
∑
12 8
42ˆ43
∑
12 8
∑
42ˆ43
∑
12 8
42ˆ43
∑
12 8
∑ Triangel
¿
F
Œ
Ó
∑
∑
c
∑
98
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
∑
∑
c
∑
42ˆ43
∑
12 8
68
... die
&
6 8
∑
6 8 6 8
molto vib. al pont.
Œ. Ï fi
molto vib. al pont.
Œ. Ï fi
98
F zu sich, Zenks Worte wiederholend j j n œ œ . n œ œ 68 98 m œ
∑
Litolff/Peters
∑
c
∑
68
molto
∑
∑
98
∑
& b b ˙˙ ..
98
∑
∑
∑
molto
∑
‰ 6 ¿ fi 8 ç tutte le forze 68 ∑
?
& µ b ˙˙˙...
98
∑
Schwei -
-
98
-
ne
j œ nœ -
œ.
rei ...
∑
f etwas unwirsch mœ. mœ.
j œ nœ
>j nœ œ
>j nœ œ
c mœ
nœ
mœ
mœ
2ˆ 3 n œ 44
9 8
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
c
∑
23 4ˆ 4
∑
12 8
∑
9 8
∑
∑
∑
c
∑
23 4ˆ 4
∑
12 8
...die
Schwei
-
33986
ne
-
nœ
rei.
Ja
ja.
‰
Herr
Zenk
hat
al
-
-
-
les
nœ
schon
nœ œ bœ
nœ
ge - re - gelt.
12 8
7 53 1
& 12 8
2
12 m œ & 8 @J ‰ ‰ Œ . (p)
Fl.
Bklar. 4
? 12 8
∑ Ó.
98
∑
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
12 8
∑
3 4
∑
∑
∑
9 8
∑
2
? 12 8
∑
9 8
∑
4
? 12 8
∑
98
∑
1
& 12 8 nw. ∏
Hr.
j mœ œ.
j nœ œ
(colla parte mit Zenk)
nœ p
j œ nœ
nœ.
mœ
j nœ œ.
nœ
j mœ œ.
nœ.
(Zeitlich versetzt zu Gesang und Posaune)
nœ. p
mœ.
12 8 nœ. 12 8 nœ.
bœ. j œ bœ
j œ bœ
œ
j œ bœ
œ.
‰
3 4 bœ
nœ
nœ
3 4
nœ.
bœ.
∑
∑
∑
12 8
∑
43 b œ p
∑ nœ J
œ J n œ- .
(Zeitlich versetzt zu Gesang und Posaune)
nœ.
b œ-
98 ˙ .
œ.
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
98 ˙ .
œ.
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
3
& 12 8 nw. ∏
98 ˙.
œ.
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
1
nw. ? 12 8 ∏
. 98 ˙
∑
∑
12 8
∑
43 b œ . p
& 12 8 bw. ∏
o.Dpf.
Trp. 2
o.Dpf.
Pos. 2
? 12 8
Tba.
? 12 Ó . 8
1 (li)
? 12 8
Pk. 2 (re)
I - (li)
Œ.
V - (re)
÷ 12 8
G.
Hr. Z.
Fr. B.
Vln. I (Tutti)
j 9 nœ 8 ˙. ◊ ∏ 98
∑
j ¿ 9 8 F
∑
∑
98
∑
∑
98
∑
? 12 8
∑
98
∑
? 12 8
∑
9 8
∑
∑
÷ 12 8 Ó.
Œ.
÷ 12 8
(Gr. Tr.)
? 12 8
∑
& 12 8
∑
Œ
9 8
∑
98
∑
j œ mœ
(Zeitlich versetzt zu Gesang und Horn)
nœ.
nœ. p œ.
98
(Gr. Tr.)
& 12 8 Key.
Œ
∑
˙. ∑
coperto
¿ p
Und
j bœ œ.
œ
œ
bœ.
n œ-
b œ-
3 4
∑
∑
∑
12 8
∑
3 4
∑
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
Œ.
∑
12 8
∑
43
∑
∑
‰
Œ.
(Abdämpfung entfernen)
Œ.
∑
12 8
∑
43
∑
∑
∑
12 8
∑
3 4
∑
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
12 8 Ó.
Œ.
12 8
∑
‰
Œ.
Œ.
(Abdämpfung entfernen)
p - π re. j Œ mœ
Ó.
nœ
12 8 nœ.
nœ
Œ.
∑
f
nœ.
nœ J
(Zeitlich versetzt zu Gesang und Horn)
‰
∑
coperto
¿ p
j œ mœ
nœ.
œ.
‰ Œ. Ó. ∑ nœ π> ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? 12 98 8 nw. ˙. œ. œ (π)
(Triangel)
III -Perc. (mi-2)
9 8
∑
œ.
‰ Ó.
œ
∑ >j nœ œ
∑
belehrend, mit Nachdruck
kei
-
-
j mœ œ. ne
> nœ.
Frau
-
j nœ œ.
mœ
en
auf
12 8 nœ.
dem
> bœ.
Zim
-
-
‰
43 œj ‰ Œ
mi.
mœ
3 4
j œ bœ -
mer.
œ
‰
Œ
∑
∑
3 bœ 4
Wir
∑ nœ
nœ
sind
ein
> nœ. stil
-
> bœ. les
∑
∑
12 8
∑
43
∑
∑
con vib. ord. div.
9 ˙. 8 ˙.
œœ ..
∑
∑
12 8
∑
3 4
∑
∑
con vib. ord. div.
9 ˙. 8 ˙ .
œ. œ.
∑
∑
12 8
∑
3 4
∑
∑
12 & 8 n n ww .. π
Vln. II (Tutti)
12 & 8 n b ww . π.
Kb. (Tutti)
? 12 8 Ó.
Litolff/Peters
Œ.
Œ
j 9 nœ 8 ˙. œ. ˙. π mit unmerklichem Bogenwechsel ord.
œ.
˙. 33986
œ.
12 8 w.
43 ˙ .
˙.
8 60 Klar. 1
Bklar. 4
1 Hr. 4
Trp. 1
Pos. 1
∑
& ?
n˙. (p)
œ. ∑
& ?
n˙. (p)
& ?
∑ œ.
V - (re)
÷
(Gr. Tr.)
Key.
& (p - π) ?
I - (li) Perc.
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Hr. Z.
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Haus.
Fr. B.
Œ.
∑
∑
∑
∑
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&
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∑
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43 3 4
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j œ nœ
∑
43
∑ œ.
˙.
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43 œ .
‰
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∑ ‰
j œ bœ
nœ
Œ
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∑
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∑
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∑
3 4
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∑
9 8
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3 4
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∑
∑
43
∑
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∑
∑
43
∑
∑
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
Gr.Tr.- Schlägel
98 ¿ π
Ó.
‰ fi
∑
98
p
∑
98
Œ.
98
∑
98
Œ.
∑ bœ.
j bœ
etwas eingeschüchtert
Selbst
nœ
-
-
-
ver
-
œ.
ständ
-
‰
nœ. -
-
-
nœ
mi.
Œ.
Ó.
lich.
∑
∑
∑
f 34 > bœ.
∑
98
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˙.
43
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>
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-
nœ
ler
-
> j bœ
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li.
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∑
∑
98
Œ.
Œ.
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∑
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Kb. (Tutti)
j bœ
nœ
9 8
ord.
Œ.
nœ.
∑
j œ nœ
98 m ˙ . p
3 4
Ó.
∑
98
Gr.Tr.- Schlägel
∑
œ.
(Zeitlich versetzt zum Gesang)
Œ. ord.
im Hintergrund
j bœ
nœ
9 8 bœ. p
Œ.
¿ π ∑
∑
? > n˙.
Œ.
∑
n˙. (p)>
÷
(colla Parte mit dem Gesang)
∑ œ.
(Gr. Tr.)
9 8 bœ. π 98
∑
Œ
ungeduldig, so laut wie möglich
nœ
Nun
˙.
˙.
‰
Ó
Œ. = 54 12 8
‰
Ó
mœ
schlie
-
ª
67 Klar. 1
Hr. 2
Trp. 1
Perc. III - (mi2)
Key.
G.
Hr. Z.
Fr. B.
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nœ.
?
∑
∑
Œ.
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Œ F fi
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∑
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∑
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12 8
∑
15 8
abreißen lassen
∑
∑
÷
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∑
∑
∑
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c Ó
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∑
∑
∑
∑
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c
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c
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∑
c
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∑
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∑
c
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12 8
∑
15 8
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Litolff/Peters
-
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Œ
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-
Kb. (Tutti)
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∑
Œ
˙.
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c ˙.
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˙.
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Schwarz.
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Herr ...
˙.
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˙. 33986
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‰
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Hr.
& 15 8
∑
2
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∑
∑
4
? 15 8
∑
∑
6
? 15 8
∑
∑
Pos. 2
? 15 8
j Œ j bœ. œ nœ œ nœ. p wie aus der Ferne + gestopft (sempre) n Œ œJ- Œ . ≈ n œJ ‰ . Œ . p + gestopft (sempre)nœ b Œ œJ Œ . ≈ J ‰. Œ. p
Hörner: wie aus der Ferne. Die Dauern sehr genau spielen.
∑
1
offen solo
∑
? 15 8
? 15 8
9
I.1.2 (Eine Parade aus der Ferne)
Man hört in der Ferne Musik wie von einer Parade. Sie scheint sich langsam zu nähern und geht dann nahtlos in die Musik der Szene I.3 über.
∑
∑
∑
∑
Œ n œj Œ . p+
Œ
nœ.
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Œ
n œ- Œ J
Œ
≈ n œR œR ≈ Œ
≈ n œ- ‰ . Œ . J
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Œ
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j Œ n œ-
Œ
≈ r r≈ Œ nœ œ
gestopft (sempre)
j Œ. n œp +
Œ
r≈ Œ œ
gestopft (sempre)
j nœ œ.
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nœ.
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‰ b œ- ‰ Œ . J
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‰ n œ- ‰ Œ . J
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∑
‰ b œj ‰ Œ . -
n œ-
‰
∑
‰ j ‰ Œ. n œ-
n œ-
‰
∑ Pos.+Tuba: wie aus der Ferne. Die Dauern sehr genau spielen.
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
∑
Œ
Tba.
? 15 8
∑
∑
∑
∑
Œ
I - (li)
÷ 15 8
Perc.
‰ Œ.
÷ 15 8 Ó.
Ó.
‰ ‰ Œ.
(Gr. Tr.)
V - (re)
¿ π
& 15 8
Key.
? 15 8
Œ.
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Œ.
Œ. ‰ Œ.
¿
‰ Œ.
¿
Œ.
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Œ.
¿
‰ Œ.
j ¿ ¿
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Œ.
‰ Œ.
¿
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ.
‰
¿ Œ.
Œ.
Œ
œ ‰ ∑
? 15 8
¿ π
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‰
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(Gr. Tr.)
Œ
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‰ Œ.
¿
Œ.
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Œ
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Œ.
‰
j ‰. bœ œ .
eine kleine Instabilität. b œ œ Wie J J ŒOhne Akzent. ‰ nœ µœ nœ
‰ Œ
3
‰ Œ
nœ œ Œ J J
‰ nœ
‰ Œ
bœ œ Œ J J
‰ bœ
‰ Œ
j j nœ œ Œ
‰
¿ ¿ J J
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Œ
Œ.
Œ
∑
∑
∑
∑
¿ ¿ J J
Œ
ª 79 Klar. 1
1
∑
& &
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nœ. (p)
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‰
‰
bœ.
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Œ
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2
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∑
12 8
4
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∑
12 8
6
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∑
12 8
1
Pos. 2
3
Tba.
I - (li)
Perc. III - (mi2)
Key.
mœ ˜œ mœ (sim.)
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‰ Œ n œJ
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‰ Œ b œJ
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(Gr. Tr.)
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‰ Œ.
(Gr. Tr.)
V - (re)
∑
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?
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Œ
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‰ Œ n œj œj Œ
‰ Œ
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3
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Œ.
12 8
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‰ ∑ ∑
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Œ Œ
¿
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nœ. bœ. p wie aus der Ferne ‰ . n œJ . p
gestopft
‰ . n œJ . p
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Œ
bœ œ Œ J J
gestopft
j j nœ œ Œ
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j j Œ bœ œ
12 8
j œ
j œ nœ
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∑
j j nœ œ Œ
gestopft
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∑
Œ
‰ . n œj . Œ p ‰.
j nœ œ
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nœ œ ≈ R nœ œ ≈ R ≈ nœ œ R ≈ b œr œ
Œ
n œ œ ‰ . b œ œJ Œ J n œ œ ‰ . n œ œJ Œ J
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j n œ œ ‰ . n œ œJ Œ
∑
bœ. (mit Klar.)
Œ
Œ
(mit Horn)
j Œ j nœ œ ‰. bœ œ ∑
j œ nœ
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bœ œ Œ J J
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Œ
j j nœ œ Œ
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Œ
j j Œ nœ œ
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≈ n œr œ ≈ nœ œ R
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∑
∑
Œ
≈ r bœ œ
12 8
∑
∑
Œ
Œ.
12 8 12 8 12 8 12 8 12 8
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‰ Œ.
‰
∑ j ¿ ¿
‰ Œ.
¿
Œ.
Œ.
‰
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œ Œ J j œ Œ
‰
Kleine Trommel mit Schnarrsaiten Trommelstöcke
J π
≈ nœ œ R
≈ r mœ œ
j j Œ nœ œ π
Œ. j ¿¿
∑ ‰
¿
Œ.
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bœ œ Œ J J π
Œ Œ
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p sim. Œ n œJ œJ Œ
∑
‰ Ó.
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j œ nœ
Œ
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bœ.
Bœ.
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˙.
bœ.
Bœ.
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bœ. ‰. J
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Œ
bœ œ J J Œ
n˙.
‰ . n œJ .
Œ
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n˙.
‰ . b œj . bœ. ‰. J
Œ
j j nœ œ Œ
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bœ. ‰. J
‰ ¿ ‰ Œ. J
Œ
nœ œ J J Œ
n˙.
‰ . n œJ .
Œ
nœ œ Œ J J
n˙.
‰ . b œj .
Œ
j j nœ œ Œ
n˙.
‰ Œ.
Ó.
j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.
¿.
sehr im Hintergrund
‰ Œ.
Œ.
∑
bœ. ‰. J
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Œ
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j ¿ ¿
J Œ.
Œ
‰ ¿ ‰ Ó. J ‰
¿
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó.
Szene I.2 attacca 33986
10
I.2 Im Café e=e
Œ. = 54
(Œ = 81)
Mit leichtem Swing.
Die Versetzungen (z.B.) in den Hörnern: wie ein zähflüssiges Verschleiern der Musik.
n œ- . ‰ n œ-j ‰ ≈ J ‰ ‰ n œ- ‰ J p
b œ‰ . n œj . ‰ b œ- ‰ ‰ J ‰ J -
b œJ ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ b œJ- ‰ b œj ‰ ‰ n œ-
‰ . n œ- . Œ b œJ œJ ‰ ‰ c J
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Œ
j ‰ . b œj . ‰ b œ- ‰ ‰ b œJ ‰ -
‰ . b œ- . Œ b œJ œJ ‰ ‰ c J
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Œ
‰ j ‰ ≈ b œ- . ‰ ‰ b œj ‰ n œJ p
‰ . j ‰ j ‰ ‰ n œ-j ‰ n œ- . n œ-
‰ . b œj . Œ b œj œj ‰ ‰ c -
b œJ ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ n œJ- ‰ b œj ‰ ‰ n œ-
Ó
Œ
n œ- ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ n œj ‰ j ‰ ‰ J - n œb œ-
‰ b œj ‰ ≈ n œJ . ‰ ‰ n œ-j ‰ c b œ- ‰ Œ J -
Ó
‰ j ‰ ≈ b œJ- . ‰ ‰ n œj ‰ c b œj ‰ Œ n œ-
Ó
‰ j ‰ ≈ b œj . ‰ ‰ j ‰ c j ‰ Œ n œn œb œ-
Ó
3
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4
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2
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∑
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∑
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3
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∑
∑
∑
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Horn 4
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∑
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∑
5
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∑
∑
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∑
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6
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∑
∑
∑
c
∑
98
∑
∑
c
∑
Bassklar.
‰ n œj ‰ ≈ n œJ . ‰ ‰ b œ- ‰ J p
Solo. Zart leiernd. Die Zweierbindungen immer leicht verkürzen. Die Akzente weich.
1 Posaune 2
> >œ b >œ œ B œ >œ . µ œ . m >œ n œ œ ? 98 n >œ µ œ n œ œ B œ œ n >œ œ B œ b n n œ J J J ‰ ‰ c . . nœ bœ J > p colla parte mit dem Gesang (Hauptstimme, aber etwas im Hintergrund zum Gesang) ? 98 ∑ ∑ ∑ c
1
? 98
∑
∑
2
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∑
∑
∑
I - (li)
÷ 98
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Percussion III - (mi-2)
Keyboard
Harfe
Georg
Gr. Tr.
¿ π
÷ 98
‰ Ó. ∑
Ó.
div.
div. Kontrabass div.
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? 98
∑
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∑
98
∑
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c
& 98
∑
∑
∑
c
∑
98
∑
∑
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∑
∑
∑
c
∑
9 8
∑
∑
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∑
c
Ó.
f cantabile j > ? 98 n œ n œ œ Sie
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-
j nœ œ. nen
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dort,
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j m œ œ. mœ im
fünf
-
? 98 n œ ‰ n œ Œ F pizz. nœ Œ ? 98 nœ ‰ F pizz. bœ ? 98 n œ ‰ Œ F ? 98 b œ ‰ n œ Œ pizz.
nœ Œ. J
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-
nœ.
- ten
3
∑
∑
∑
3
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∑
bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ p legato, genau ausspielen
9 8
∑
?9 8
Œ
∑
∑
F
Litolff/Peters
Ó
n œ œ b œ œ > jb œ nœ œ bœ µœ > >
∑
pizz.
Violoncello
∑
98 j bœ Bœ nœ Bœ œ > nœ. Bœ. > >
& 98
Die Streicherpizzicati: etwas swingend. Im Charakter wie eine Caféhausmusik.
div.
c
Œ
c
F
leicht, wie beiläufig
Kellner (Herr Ingo): von Anbeginn an eine Spur zu vertraut, zu aufdringlich bzw. distanzlos gegenüber Georg. Die weiten Intervalle gut aussingen.
Herr Ingo (Kellner)
‰ nœ > F
Ó
b >œ n œ
mœ. Stock,
‰
nœ nœ ich bin
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j œ ‰ ‰ c
n œ ‰ ‰ m œJ ‰ ‰ Œ . J
bœ nœ mœ nœ bœ nœ Œ un- längst ein - ge - zo - gen.
Ó
Œ
c
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98 nœ.
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dort,
bœ J ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ b œJ ‰ b œj ‰ ‰ nœ
j mœ Œ.
j ‰ ‰ nœ ‰ mœ Œ. mœ
j m œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ Œ .
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bœ Œ. J
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m œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ Œ . J
c
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bœ Œ. J
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nœ J ‰ 98 b œ ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ n œ ‰ ‰ J J
bœ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ Œ. J J
c
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Œ
33986
j ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ b œj ‰ ‰ nœ
nœ ‰ 9 j ‰ ‰ ‰ nœ ‰ j ‰ ‰ J 8 nœ J bœ
j nœ œ
j nœ œ.
Triangel
Œ
¿
Ó
p
l.v.
Das sehr zarte weiße Rauschen eines Radios.
Œ
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π
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Œ
∑ Ó
‰ b œj ‰ ≈ n œJ . ‰ ‰ n œj ‰ c b œ ‰ Œ J
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b˙. S ◊
Œ
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3
Tod.
‰ j ‰ ≈ b œ . ‰ ‰ n œj ‰ c b œj ‰ Œ J nœ
Ó
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Hr. 4
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∑
Œ
offen bœ ‰ bœ. π sempre legato possibile
Œ
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‰ bœ. π
,
nœ.
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∑
∑ nœ
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œ.
,
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Œ
‰
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Œ
> n >œ b œ n œ
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nœ œ
n >œ œ b œ œ n >œ
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∑
Œ
6
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∑
1
?
∑
offen
offen
bœ bœ. π sempre legato possibile bœ
,
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bœ œ.
nœ.
,
Œ
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offen
bœ.
bœ.
nœ.
bœ.
nœ.
bœ.
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nœ
nœ.
Ó
nœ ‰ nœ. π sempre legato possibile
5
11
Hörner: Die Atemkommata geben die Phrasengliederungen und möglichen Atemstellen an.
π
nœ bœ 3
legato, genau ausspielen
Œ
Ó
nœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ 3
3
j bœ œ.
Ó 3
3
bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ 3
3
3
3
2
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3
3
3
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bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ
3
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3
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3
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Œ
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> > bœ bœ œ nœ œ bœ µœ nœ >
œ
3 3 3 j ‰3 ‰ b œ n œ b œ b œ n œ b œ nœ nœ nœ nœ
> ‰ n œj µ œ n œ œ b œ . >
∑
I - (li)
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
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2 (re)
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Perc.
III - (mi-2)
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Die Vormieterin nachahmend, tänzelnd. j j j F 6 n œ m œ m œ n œj n œ n œj n œ ‰ n œ n œ m œ 8 mœ
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Ab Takt 36 singen Georg und der Kellner eng verzahnt und in ungefähr gleicher Dynamik (fast wie eine zusammenhängende Linie).
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12 ‰ Œ j 8 nœ mœ mœ Œ. p mit leichtem Akzent, wie kleine Nadelstiche pizz. j 12 bœ ‰ ‰ 8 n œ ‰ m œ Œ n œj Œ . p mit leichtem Akzent, wie kleine Nadelstiche arco m >œ œ m œ Œ . 12 . Œ Œ 8 J J p arco 12 Œ . n >œ œ n œ Œ . Œ 8 J J p pizz.
Œ.
c
Arco-Streicher: deutlich artikulieren, aber immer im Hintergrund zum Gesang. Pizzicati: im Piano, wie kleine Nadelstiche. Hörbar, aber nicht im Vordergrund.
nœ nœ mœ œ nœ. nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ (p) arco 12 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Œ. & 8 nœ nœ mœ œ nœ. p> > 12 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & 8
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∑
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12 8 Œ.
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> ‰ n œ œ n œ . 98 Œ J
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n >œ œ n œ m œ . Œ. J ∑ 42 p arco n >œ œ n œ m œ . Œ. J ∑ 42 p pizz. nœ 2 J Ó. ∑ 4 p mit leichtem Akzent, wie kleine Nadelstiche arco
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1 Klar. 2
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Ó.
B c n œj ‰ m œJ ‰ m œj ‰ n œJ ‰ 12 8 (p) (pizz.) j B c j ‰ n œ ‰ Œ n œJ ‰ 12 ‰ ‰ m œj ‰ ‰ ‰ n œ Œ . 8 j mœ nœ (p) n œ ? c n >œ n œ Œ m >œ n œ Œ (p) (arco) ? c n >œ n œ Œ n œ Œ bœ > (p) (arco) m >œ m œ Œ ?c Ó (p) (arco) m >œ ?c Ó mœ Œ (p) (pizz.) mœ ‰ Œ ?c Ó J (p)
> 43 n œJ ‰ Œ
j nœ ‰ ‰ Œ. >
nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ
?c Œ j‰ Ó œ (p sim.)
(arco)
div.
∑
12 8 Ó.
(pizz.)
div.
43
& c Œ b œj ‰ Ó (poco ß) >
(arco)
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‰mœ ‰ J
œ . m œ . m œJ ‰ ‰ > j nœ. nœ. nœ ‰ ‰ > ∑ ∑
Œ.
nœ ‰ ‰ Œ. J
15 48 Fl. 1
1 Klar. 2
1
Fg. 2
3
2
Hr. 4
6
1 Trp. 2
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Perc. V - (re)
Key.
G.
Hr. Ingo
div. Vln. I div.
div. Vln. II div.
div. Va. div.
div.
Vcl. div.
Kb. P2 P3
Œ.
c
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c Œ n œj ‰ Ó > c Œ b œj ‰ Ó >
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43 3 4
Œ
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Œ
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∑
3 3 > b œ n œ 43 n œ b œj œjn œ Œ >
∑ n œ n œ 43 > 3 ∑ bœnœ 4 > mœ J ‰ 43 n œJ ‰ Œ bœ ‰ 3 nœ ‰ Œ J 4 J
Pult 1-3: arco divisi (al fine)
Œ
∑
¿
∑
∑
‰ . ‰ b œj ‰ n œj . > > ß ß ‰ . ‰ n œj ‰ n œj . ß ß j ‰. ‰ j ‰ j nœ . nœ bœ . ß ß ß
‰. Œ.
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∑
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j ‰ ‰ ‰ Œ. œ œ œ
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‰ j‰ œ
j ‰ ‰ Œ. œ ∑
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j ‰ ‰ ‰ j ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j‰ ‰ Œ . œ œ œ œ œ ∑
∑
∑
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∑
∑
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∑
∑
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∑
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∑
98
nicht!
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molto cantabile
Ich
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Œ mœ mœ > > Œ nœ mœ mœ nœ > Œ mœ mœ Œ >
bit
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Œ
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j nœ . > ß j bœ . ß
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9 j ∑ 8 nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ Œ Ó. π ohne Akzent! 9 ∑ ∑ ∑ 8 bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ n˙. π legato, genau ausspielen
∑
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> ‰ bœ nœ ß
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∑
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2 (re)
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> nœ nœ nœ nœ Œ > > nœ nœ nœ nœ Œ >
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œmœ. ‰ Œ. œbœ. ‰ Œ.
98 n œ ‰ m œ Œ .
∑
> n >œ b œ n œ n œ Œ
98 n œ m œ mœ > > 9 8 mœ nœ nœ > >
Œ
j nœ œ.
Œ.
> . 9 n >œ n œ b œ œ n œ ‰ Œ . 8 > nœ. 98 n >œ n œ b œ œ ‰ Œ . 98 n œ ‰ m œ Œ .
33986
Œ.
bœ. Sie
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zu,
n >œ . m œ . Œ .
m >œ . m œ . Œ .
∑
> bœ. nœ. Œ.
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> nœ ‰ mœ > ‰ mœ nœ > ‰ nœ mœ
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j> > œ bœ nœ. chen
ist
> bœ. ge
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sund!
∑
∑
∑
∑
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‰ nœ nœ > > n >œ ‰ mœ
∑
∑
∑
mœ. mœ. Œ. > n >œ . m >œ . Œ .
∑
∑
∑
mœ ‰ ‰ Œ. J
‰ n œJ ‰
∑
∑
∑
> nœ. nœ. bœ mœ œ nœ. mœ Œ. > nœ > nœ. mœ. nœ nœ mœ œmœ. nœ Œ. > > > nœ ‰ ‰ bœ ‰ bœ Œ. J
n >œ . n œ . n œ m œ >mœ > n >œ . n œ . n œ m œ >mœ > j mœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ
Œ.
œmœ. mœ Œ. œmœ. mœ Œ. Œ.
Œ.
n œ . m œ . n œJ ‰ ‰ n œ . m œ . n œ m œ m œ n œ . n œ . > > > > j nœ. nœ. mœ ‰ ‰ bœ. bœ. nœ nœ bœ nœ. bœ. > > > > j j j nœ ‰ ‰ Œ. n œ ‰ ‰ ‰ b œ ‰ n œj ‰ ‰
m œ . n œ . n œ .m œ . n œ .b œ . > > n œ . n œ . n œ . b œ .b œ .b œ . > > j j bœ ‰ ‰ nœ ‰ ‰ Œ.
n >œ . n œ . n œJ ‰ ‰ n >œ . n œ . m œ n >œ n œ b >œ . n œ . n >œ . n œ . m œ . . nœ > nœ.nœ. n >œ . n œ . n œJ ‰ ‰ n œ . n œ . n œ b œ n œ b œ . b œ . nœ. nœ. nœ.nœ. > > > > > nœ.nœ. j j j j nœ ‰ ‰ Œ. n œ ‰ ‰ ‰ b œ ‰ b œ ‰ ‰ n œj ‰ ‰ n œj‰ ‰ Œ . Szene I.3 attacca
16
I.3 Georgs Fest
? 68
1
U
ca. 5’’
(Œ = 108)
U
j ‰ ‰ Œ. œ
n˙. (f)
3
? 68
2
? 68
Horn 4
? 68
6
Œ. = 80 (Œ = 120)
j ‰ ‰ Œ. œ U
j ‰ ‰ Œ. bœ
U
j ‰ ‰ Œ. œ
n˙. (f)
U
j ‰ ‰ Œ. œ
1
? 68
Posaune 2
? 68
∑
3
? 68
∑
I - Bassmar. (li)
? 68
∑
U
∑
n˙. p> n˙. p>
˙.
b˙. p>
˙.
U
Hängebecken (Splash)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Die drei Posaunen zeitgleich mit dem Einsatz der Bewegung der Celli und Kontrabässe beenden.
˙.
U
Anmerkung für die Regie: Bis zum Choreinsatz in Takt 22 findet eine möglichst lückenlose Transformation statt, die den Ort des Cafés in die Wohnung von Georg überblendet. Diese Überblendung bzw. Verschiebung ist in den Takten 2-21 auskomponiert.
∑
Kontrafagott nehmen
j ‰ ‰ UŒ . œ
n˙. (f)
b˙. (f)
(poco più mosso)
U
?6 8 n˙. (f) ?6 8 b˙. (f)
Fagott 2
Transformation von Szene I.2 nach Szene I.3 (bis T.23)
∑
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>j U ¿ ‰ ‰ Œ. P l.v.
∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Wollschlägel. Etwas hohler Klang.
II - (mi-1)
÷ 68
∑
Percussion III - (mi-2)
÷ 68
∑
IV - (mi-3)
÷ 68
∑
V - Marimba (re)
6 &8
∑
& 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
? 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
?6 8
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
V 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Keyboard
Georg
Körner
Krell
Sopran
Alt Chor Tenor
Bass
Viola (Tutti)
(Tutti) Violoncello
divisi Kontrabass divisi
Litolff/Peters
V 68
6 &8 V 68 ?6 8 B 68 ?6 8
?6 8
Gr. Tr.
∑
∑ ∑
U
‰ ‰ Œ. ¿ fi pJ ∑
∑
? 68 ?6 8
∑
∑ U
sempre sul tasto
m˙. p> U
sempre sul tasto
∑
∑
∑
pp: sehr dicht, die Töne am Beginn immer leicht markieren, so dass eine leichte Unruhe entsteht.
œ. π
j œ ˜œ >
˙.
˜œ. >
œ
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œ.
∑ j œ µœ >
pp: sehr dicht, die Töne am Beginn immer leicht markieren, so dass eine leichte Unruhe entsteht.
n˙. p>
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Usempre sul tasto
∑
j œ n >œ
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œ
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33986
∑
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˜ >œ .
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∑ ˜œ. >
mœ. >
m >œ .
œ.
pp: sehr dicht, die Töne am Beginn immer leicht markieren, so dass eine leichte Unruhe entsteht.
µœ. >
œ.
∑
pp: sehr dicht, die Töne am Beginn immer leicht markieren, so dass eine leichte Unruhe entsteht.
n >œ .
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‰
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sempre sul tasto
nœ π>
divisi
Œ
mœ. > œ
j œ µœ > j œ µœ >
sempre sul tasto
j nœ œ. π> mœ. >
j j nœ œ nœ > >
17 13
Die drei Fagotte: immer sehr im Hintergrund. Die Atempunkte selbst wählen.
1
?
∑
∑
2
?
∑
∑
∑
∑
∑
Kfg. (8 bassa)
Kfg.
?
Fg.
Perc. IV - (mi-3)
÷
Key.
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‰
b˙. ∏
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∑
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j œ bœ œ.
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9 bœ. nœ. 8 nœ.
˙.
bœ. nœ.
j œ bœ œ.
9 nœ. nœ. 8 nœ.
9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
(Gr. Tr.)
&
∑
Ende der der Transformation: Auf dem Fest bei Georg
j j œ nœ œ nœ j œ nœ
nœ. nœ.
j œ nœ nœ.
‰‰ Œ. ¿ fi J p poco ß
98
j j j œ nœ œ nœ œ nœ
j j j œ nœ œ nœ œ nœ
j œ nœ nœ.
nœ.
j œ nœ nœ.
Œ.
nœ.
nœ.
nœ.
nœ.
nœ.
nœ.
j nœ nœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Zu den dichten Chorpassagen in dieser Szene: Es handelt sich um Ausdrucksmikrotonalität. D.h. es geht – trotz präziser Ausführungsvorschrift – nicht um Intervallreinheit, sondern um das Kleinschrittig-Leiernde der einzelnen Verläufe. Das muß deutlich kleiner als halbtönig sein, lebt aber gleichzeitig von einer sprachnahen, intonatorischen Unschärfe. Auch die Textverständlichkeit steht dementsprechend hier nicht im Vordergrund. Es geht vielmehr um einen Cocktailpartyeffekt, bei dem die Stimmen – anfangs etwas murmelnd, später deutlicher – durcheinander gehen.
1
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
S. 2
1
&
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ∑
A. 2 Chor
1
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 B. 2
nœ.
98 j n œ µ œ œ ˜ œj œ .
nœ.
p
98 98
p p
p
Ein - fach
Ein - fach
Ge - sprun
nœ. µœ.
Ge - sprun
V
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
p 98 n œ . µ œ ˜ œj œ .
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
p j 9 8 nœ µœ œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
p 98 nœ.
pp: sehr dicht, die Töne am Beginn immer leicht markieren, so dass eine leichte Unruhe entsteht. sempre sul tasto
nœ œ. π>
µ >œ .
B
Va.
(s.t.)
j µœ mœ œ. (π) >
j j œ ˜ œ œ n >œ >
j œ µœ œ. >
j œ ˜ >œ œ .
divisi
divisi
B ?
Vcl. div.
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Kb. div.
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‰ j µœ mœ œ. (π) > (s.t.)
(s.t.)
˜œ. >
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j j nœ nœ œ µœ > (π) >
j j œ µœ œ mœ > >
j mœ mœ ˜œ. (π) > >
j œ ˜ œ n >œ . >
(s.t.)
(s.t.)
j j nœ µœ œ µœ > (π) >
Litolff/Peters
j œ µœ œ. >
j œ µ >œ µ >œ . j j œ ˜œ œ ˜œ > > n >œ . m˙. >
j œ µ >œ
nœ. > Œ
j j œ mœ œ ˜œ > > sempre sul tasto
nœ µœ. π> >
j œ mœ mœ. > > j œ n >œ œ . œ. m˙. >
j œ µ >œ
j j œ n >œ œ µ >œ j œ mœ ˜œ. > > nœ. >
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-
me
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me
j j œ nœ œ nœ
so.
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schlug
j œ nœ
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schlug
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sie
sie
j œ m œj œjn œ œ m œ sie
auf.
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j œ nœ mœ.
nœ.
me
Frau. Ein
mœ.
sie auf.
j j j œ nœ œ nœ œ nœ Ge - sprun
schlug
j œ nœ nœ.
j œ mœ nœ. Da
schlug
Da
j j œ nœ œ nœ
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auf.
˜œ.
so.
Ein - fach
nœ.
schlug sie
fach
Ein - fach
Ein
-
-
j j œ n œ œjn œ œ n œ Die
ar
-
me
Zu den dichten mikrotonalen Streicherpassagen in dieser Szene: Es handelt sich um Ausdrucksmikrotonalität. D.h. es geht – trotz präziser Ausführungsvorschrift – nicht um Intervallreinheit, sondern um das Kleinschrittig-Leiernde der einzelnen Verläufe. Wichtig ist dabei, die einzelnen Tonhöhen auch wirklich zu greifen und nicht mit einem quasi portamento von Tonhöhe zu Tonhöhe zu rutschen. Die Streicher spielen immer colla parte mit dem Chor, stehen dabei aber dynamisch deutlich im Hintergrund.
&
div.
j j œ ˜œ œ µœ
∑
Vln. II
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∑
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-
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j j j œ nœ œ nœ œ mœ
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∑
-
-
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j œ nœ
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∑
Die ar
Die
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∑
Die
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∑
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-
j mœ mœ œ.
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∑
Da
Ge
so.
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Ein
(Tutti)
so.
V
T. 2
p 98 j j nœ µœ œ ˜œ œ.
j œ nœ >
µ˙. > ˙. j œ mœ œ. >
µœ. > j j nœ œ mœ > π>
sempre sul tasto
j j œ n >œ œ µ >œ nœ. > œ.
j œ µœ >
m˙. > j œ ˜œ œ. >
j œ µ œ n >œ . >
j j œ ˜ œ œ n >œ >
j œ µœ œ. >
j œ mœ œ. >
j œ nœ >
µ˙. >
j œ ˜ œ n >œ . >
œ.
j œ µœ >
˙.
˜˙. > 33986
˙. m˙. >
j œ m >œ œ . m >œ .
˜˙. >
j œ ˜ >œ
98 j n œ µ œ œ ˜ œj œ . . . mœ mœ > > > > > s.t.
s.t.
mœ.˜œ. > >
ord.
98
ord.
nœ. µœ. > >
9 nœ. µœ. 8 mœ. > > > s.t.
ord.
j œ Bœ >
j j œ ˜œ œ µœ > >
nœ. >
j œ nœ bœ. > > mœ. >
98 n œ . µ œ ˜ œj œ . ˜œ.˜œ. > > > > >
nœ. >
j 9 ˜ œ . ˜ œ . 8 n >œ µ >œ œ . > >
nœ. >
s.t.
s.t.
ord.
ord.
9 j 8 nœ. . œ m >œ œ . ˜ >œ . n >œ > s.t.
ord.
j j œ nœ œ nœ > >
˙.
9 ˜ >œ . n >œ . 8 n >œ . n >œ .
j œ ˜œ œ. >
98 nœ. nœ. nœ. > > >
s.t.
s.t.
ord.
ord.
˜œ. >
j œ nœ >
j œ nœ nœ. > >
j m œ m >œ œ . > j œ n >œ
j j œ n œ œ n >œ > mœ. >
j œ n >œ
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j j j œ n œ œ n œ œ n >œ > nœ. >
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j j j œ n œ œ n >œ œ m >œ > j j j œ mœ œ nœ œ mœ > > > nœ. >
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j j j œ nœ œ nœ œ nœ > > > nœ. >
nœ. >
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nœ. >
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j nœ nœ > >
Die durchbrochenen Textpassagen, in denen Satzfragmente zwischen Georg/Körner und Krell, Solisten und Gruppen des Chores hin und her gegeben werden, sollen sehr deutlich sein. Im Vordergrund entspinnt sich so ein Dialog der Stimmen, im Hintergrund liegt eine seltsam verzerrte (Begleit- bzw. Hintergrund-)Musik. Die Dynamik der Stimmen ist zu Beginn ganz allgemein mit f ma non troppo angegeben und steigert sich im Verlauf ins Tumultartige. Sie soll unter Berücksichtigung der angegebenen Aspekte immer angepasst werden.
18 25 1 Fg. 2
Kfg.
?
j nœ nœ (∏)
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6 8
j œ nœ nœ.
6 8
j j nœ nœ œ nœ œ. (∏) ? j nœ nœ œ. nœ. (∏)
68
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nœ.
nœ
nœ.
‰
j ‰ ‰ Œ. œ ∑
j nœ nœ œ.
∑
∑
∑
?
∑
2 (re)
?
68
∑
6 8
∑
‰ Œ. n œ fi p federnd ∑
I - Bmar. (li)
?
∑
6 8
∑
Œ.
Pk.
II - (mi-1)
Perc. III - (mi-2) IV - (mi-3)
V - Mar. (re)
÷
Kö.
Kr.
1
2
1 A. 2 Chor 1
2
68
∑
&
∑
68
∑
&
∑
68
∑
∑
∑
÷
2
V
∑
68
∑
V
∑
68
∑
(p) & nœ. (p) & nœ. (p)
Vln. II div.
div. Va. div.
div. Vcl. div.
div. Kb. div.
6 8 nœ.
j œ ˜œ µœ. Da
schlug
Frau.
Da
j œ µœ
& mœ j j nœ œ Bœ
j œ µœ
(p)
auf.
(p) j V mœ mœ (p) V nœ.
auf.
sprun
-
?
gen.
nœ. > (π)
j nœ nœ (π) >
ar
-
j œ ˜œ
Ein
Ge
-
-
so.
sprun - gen.
Ge - sprun
-
j œ ˜œ µœ. > >
68 nœ. > 68 j œ nœ > 68 j œ mœ >
Da
j œ Bœ > j œ µœ >
schlug
j œ µœ > j œ ˜œ >
sie
auf.
j œ n >œ
j œ n >œ
nœ >
6 8 n œ n œj œ . > >
∑
98
∑
68
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
9 8
68
∑
6 8
∑
∑
∑
9 8
∑
6 8
∑
∑
∑
9 8
∑
6 8
Œ . n n n œœœ
‰
¿ J ‰ ‰ Œ.
‰ ‰ Œ.
∑
98
∑
68
mittelharte Schlägel
∑
∑
¿ J p poco ß ∑
∑ ∑
∑
98
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ. ≈ r Œ. ≈ r nœ œ #œ œ F cool, leicht swingend (sempre)
fsolo ma non troppo bœ. nœ. klein,
∑ ∑
f solo ma non troppo nœ. bœ. so
∑
fein,
∑ ∑
∑
∑
f ma non troppo - n œ . m œ . n œ . n œ . n œ n œj œj m œ Wir sind ehr - lich
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
pizz.
mœ
-
∑
∑
∑
‰ Œ.
‰
nœ
‰
Œ nœ ‰ Œ.
‰
Œ nœ ‰ Œ.
rascht.
rascht.
rascht.
nœ ‰ Œ. nœ ‰ Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j j n n œœ n œœ œœ n m œœ J J p- -- j j n n œœ n n œœ œœ m n œœ J J p Tutti ∑
∑
∑
∑
∑
∑
j ‰ ‰ Œ. œ
∑
∑
3 Spieler 1 Spieler
∑
1 Spieler 3 Spieler
33986
œ mœ nœ œ
p
-
∑
j j mœ ˜œ œ µœ
p
Ein - fach come prima
Ge
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∑
so.
œ mœ nœ œ
mœ.
-
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j j mœ ˜œ œ µœ
mœ.
j nœ
come prima
Ein - fach come prima
troppo -f ma-non j j nœ nœ œ nœ ü - ber
p
p
-f -j j nœ nœ œ mœ
∑
nœ
Tutti
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∑
‰
Tutti
troppo -f ma-non j j nœ nœ œ mœ
∑
‰ Œ.
rascht.
∑
ü - ber
mœ
rascht.
∑
∑
∑
nœ ‰ Œ. F- f
ü - ber -
ü - ber -
∑
∑
j ‰ ‰ Œ. œ
f ma-non -troppo j j nœ nœ œ mœ
∑
∑
pizz.
‰
∑
∑
68 j ‰ nœ ‰ Œ. µœ. n œ n >œ œ > > F- f j j 6 ∑ µœ nœ 8 œ nœ œ. > > > 6 8 nœ. > 6 . 8 nœ >
∑
∑
j ‰ ‰ Œ. œ
j œ n >œ
j Œ œ
∑
∑
mœ. >
68
∑
∑
∑
j œ nœ
¿ ¿ ≈ J. ‰ Œ J Œ .
98
68
j ‰ ‰ Œ. œ
gen.
‰
∑
∑
j ‰ ‰ Œ. œ
‰
nœ
∑
98
‰ ‰ Œ.
so.
68 j nœ nœ œ
68 nœ.
˜œ. >
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fach
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˜ >œ .
Frau.
6 j 8 œ mœ -
-
me
j œ nœ
68 j œ nœ
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nœ
6 j ‰ ‰] 8 œ
j œ bœ
∑
∑
Frau.
∑
Marimbas, HiHat und Pauken: In den Offbeat-Passagen mit Marimba und HiHat soll der Eindruck einer leicht swingenden Hintergrundmusik entstehen. Die Schlagzeuggruppe (inkl. Pauken) läuft zumeist leicht entkoppelt vom übrigen musikalischen Geschehen. Die Dynamik ist relativ muß ggf. angehoben oder abgesenkt werden. Wichtig ist, dass die Gruppe stabil wahrnehmbar ist, sich aber nicht verhärtet und ihren leicht swingenden Charakter nie verliert.
so
me
‰ Œ. n œ fi
∑
9 j 8 j nœ œ nœ nœ œ bœ
‰] 68
mœ
∑
l.v.
j j µ œ n œ 68 œ n œ œ .
j œ nœ nœ. > > j j ? nœ nœ œ nœ œ. > > > (π) ? j nœ nœ œ. nœ. > (π) >
Litolff/Peters
-
ar
µœ.
˜œ.
& nœ. > (π) & j mœ nœ (π) > B m œjm œ (π) >
nœ. > (π)
j œ µœ
so.
? (p) j nœ nœ
?
Die
˜œ.
(p) ? nœ.
B
Die
∑
come prima
‰ Œ. n œ fi
∑
j œ nœ nœ œ nœ
nœ.
∑
∑
j œ nœ
n œ .m œ . n œ .n œ . n œ . p >
nœ. ∏
j nœ nœ
9 j 8 nœ nœ
∑
Ein Da - men-tisch,
auf.
68 j œ nœ
∑
come prima
j j nœ nœ nœ
mœ
∑
f ma non troppo nœ. nœ.mœ. mœ.
mœ.
sie
& mœ j j nœ œ Bœ
¿ J p
[
∏
j nœ nœ
∑
auf.
68 nœ.
schlug
F
∑
∑
j n œ n œ m œj m œ .
[ mœ
∑
‰ ‰ Œ.
mœ.
sie
j œ ˜œ µœ.
Frau.
div.
68
∑
fach
B.
j ¿
∑
(Gr. Tr.)
Triangel
j Œ n œ . œ fi p federnd
∑
∑
j Œ n œ œ fi
¿ ¿ J ‰ ‰ Œ . ≈ J. ‰ Œ . F cool, leicht swingend (sempre)
Œ.
∑
fach
1
∑
‰
Hi-Hat Drumstick
68
-
T.
6 8
∑
Schlägel n mittelharte œ ‰ ∑ F cool, leicht swingend (sempre)
∑
÷
Frau.
S.
HiHat: geschlossen. Die Vorschläge ebenfalls immer secco.
∑
?
Key.
∑
∑
∑ ∑
68
1 (li)
∑ ∑
∑
∑
∑
∑
&
Trp. 1
∑
Anmerkung zu Fagott 1-3 in dieser Szene: Die Abschnitte in Klammern sind optional. Sie sollen nicht bzw. nur auf ausdrücklichen Hinweis gespielt werden.
so.
nœ
j ˜œ µœ mœ.
nœ
p come prima j mœ ˜œ µœ. -
p j œ ˜œ
Aus
sprun - gen.
dem Fens
œ
j œ µœ
-
nab.
Hier
hi
Hier
hi
j mœ nœ œ ter.
mœ. Ge
Ein
-
Hi - nab.
p come prima j n œ n œ m œj m œ . Hi
-
nab.
j j mœ ˜œ œ µœ > > > π come prima j mœ. ˜œ µœ > > > π come prima arco j mœ ˜œ µœ. π> come>prima> j j mœ ˜œ œ µœ > > π come prima > >a4. > nœ µ œ ˜ œj π come prima > a4 j j m œ n >œ œ m œ > > π come prima j nœ. nœ nœ > > > π come prima arco
j nœ
-
Fens
-
-
j nœ
Ge
-
ter.
Hier hi
j mœ mœ.
fach
so.
-
j nœ nœ
sprun-gen.
j nœ nœ
j nœ >
j n œ n >œ > j j mœ nœ œ nœ > > > mœ. >
j n œ n >œ >
mœ. >
j n œ n >œ >
> œ nœ mœ. J >
j œ nœ nœ œ nœ > > >
-
Fens
dem
dem
dem
j j µœ œ nœ
Fens
Fens
Fens
-
-
ter
ter
-
98 6 j µ œ n œ n œ ˜ œ m œ œj ‰ ‰ 8
gen.
ter
Hier
Ein
-
-
ter.
98 j nœ nœ
hi
-
-
j 6 nœ ‰ ‰ 8 nab.
fach so.
j nœ µœ
Ein- fach
nœ.
68
nœ.
mœ
‰ 68
ter. Ein - fach
so.
so.
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j j nœ nœ œ nœ war
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Du
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1
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f ma non troppo nœ.mœ. nœ. nœ. f ma non troppo mœ. nœ. nœ. nœ. Wir sind ehr - lich
f ma non troppo nœ. nœ. bœ. bœ. Wir sind ehr - lich
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et - was
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rascht.
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p etwas deutlicher f ma non troppo - -j j - 9 & b œ b œ œ n œ 8 n œ . µ œ µ œj œ . -
rascht.
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Georg versucht etwas anbiedernd ein Gemeinschaftsgefühl mit den Freunden herzustellen.
Ich freu
∑
- e
mich.
Ihr lie
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-
6 8
ben
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Gäs
-
te.
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Mei
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j j ˜ œ n >œ œ ˜ œ œ . > > j 68 µ œ . mœ. œ µœ > > >
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9 8 n œ n œj œ n œjn œ m œj > prima> > > π> come j j 9 . 8 bœ bœ bœ bœ nœ > > > > > π come prima
9 Œ. 8
9 8
Tutti
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∑
∑
98 m œ . œjµ œ œj˜ œ m œ . œj n œ œj n œ > > > > > > π come prima arco 9 j j 8 nœ. µœ µœ œ. n >œ . m >œ . œ n œ > > > > π come prima 98 n œ ˜ œj œ . > > π come prima 98 m œ . œjµ œ > > π come prima 98 n >œ . µ œ . > π come prima 98 b œ . œj b œ π> come prima>
68
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Hängebecken (Splash) Wollschlägel
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Fltz. 9 >@ @j @ @j @ @ ‰ >@ @j @ 6 @ @j @ @ @ ‰ >@ @ @j 9 @ >@j @j @ @ 6 8 mœ nœ œ nœ œ. bœ bœ nœ œ. 8 mœ. œ mœ œ. nœ mœ. œ nœ 8 œ nœ œ mœ mœ. 8 p colla parte mit Georg
9 8
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j j j 6 mœ œ nœ œ nœmœ 8 œ ˜œµœ œ mœ
p etwas deutlicher j j j 9 nœ. µœ. µœ nœ. mœ nœ nœ nœ œ 8
divisi
B b˙. π
Du
Du hast
j j & n bn œœœn bn œœœ œœœ m n m œœœ pâ & nœ ‰ Œ. &
p etwas deutlicher 9 n œ ˜ œj œ . µ œ . 8
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∑
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div. in 3
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Tutti
2
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j j j bœ bœ bœ nœ bœ. bœ bœ œ
come prima
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∑
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Key.
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∑
∑
III - (mi-2)
V - Mar. (re)
j œ bœ bœ.
68
∑
∑
÷
IV - (mi-3)
∏
∑
& n œ n œ@j œj b œ- 98 â F ? 9 ∑ 8
II - (mi-1)
Perc.
∑
Fltz. œ n >œ œ m œ m œ . mœ. œ nœ @ @ @J 98 @ @J @J @ @ 68 p colla parte mit Georg
j µœ nœ œ. > >
j bœ bœ œ. > >
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j j œ nœ œ nœ œ. > > j bœ. bœ. œ bœ > > >
33986
6 8
60 Fl. 1
1 Fg. 2
Bis T.81: seltsam zäh und schwankend - nicht schleppen!
6 &8 ? 68 ? 68
21
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ = 96 c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Die Blechbläser und Streicher immer im Hintergrund zu den Stimmen!
(Œ. = 64)
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
Kfg.
? 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
1
& 68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
n >œ n œJ œJ
∑ ∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
n œæ. b œ . > æ ∑
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98
∑
sich
fürch - tet
Er
ich.
Œ
mœ
fürch - tet
nœ.
> bœ.
nœ
fürch - tet
Er
ich.
bœ
‰
nœ.
Er
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Œ
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bœ
>r n ≈ n œœ nœ R >¿ ≈ R
∑
mœ.
ich.
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∑
nœ bœ >
∑
Er
ich.
div.
Œ
mœ.
ich.
(pizz.)
Vln. I (Tutti)
Œ
Er
> nœ.
∑
Œ.
Er
ich.
nœ
Œ.
∑
∑
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1
>¿ .
(f sim.) > & nœ. mœ. ich. Und (f sim.) > & . mœ mœ. ich.
1
∑
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‰ n œ fi Œ.
bœ
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∑
Dpf. ab
> > & Œ . # n œœ ‰ Œ ≈ # n œœr œœ #œ œ (F) # # œœ R ?
Kö.
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∑
∑
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∑
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-
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da
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Hast
et
j œ nœ
-
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j j nœ œ mœ
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nœ.
was
da
-
come prima, aber allmählich immer intensiver
Hast
et
-
nœ.
was
da - raus
∑
j œ ˜œ > j œ ˜œ > œ.
98 j nœ µœ œ. ˜œ. > > > p come prima j j 9 . 8 nœ œ µœ œ ˜œ > p> come prima > 98 j nœ. nœ. œ nœ > > > p come prima j 9 . 8 nœ œ nœ nœ. > p come prima > > 9 8 n œ n œj œ n œj œ . p> come>prima > 33986
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-
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c
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-
macht.
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-
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macht.
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j œ µ >œ
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j œ µœ
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-
et - was
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dir
et
∑
mœ. >
j œ bœ >
Aus
Aus
j œ nœ
∑
Streicher: die mikrotonalen Passagen wie zuvor, aber mit allmählich zunehmender Intensität. Dabei immer auf die Balance zum Chor achten.
98 nœ. µœ. p> come prima> 9 8 j nœ. œ µœ > p come prima > 98 j mœ. ˜œ µœ p> come prima> >
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j 6 8 nœ nœ œ. > > 6 8 n œ n œj œ > >
c ‰ c c c ‰ c ‰ c
24
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92 Hr. 2
Trp. 1
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∑
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bœ
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1
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1
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Œ
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Ó
Ó
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‰ j j‰ Œ n œ œ fi
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Œ
Œ
j ¿ >¿
>¿ . J‰Œ ≈ J
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∑
∑
∑
> > Œ n b œœ Œ ≈ n n œœj.. bœ n œ. J
∑
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Œ n œ fi
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œ‰ Œ J
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Œ
> Œ n n n œœœ nœ
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>¿ J ‰ ‰.
Œ
Œ
∑
‰ j j‰ Œ Ó n œ œ fi
j j ‰Œ n œ œ fi
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j >¿ ¿ ¿ >¿ ‰ ‰ JŒ R J
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> ‰ . n œR œ Œ n n œœ nœ ‰ . ¿R ¿J ‰ Œ
∑
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∑
≈ Œ fi
∑
bœ
∑ Ó
> ‰ nœ # # œœ
‰
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>¿ J‰Œ ∑
Œ
> # n # œœœ
Ó
> n # n ˙˙˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Vc
∑
∑
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Vc
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f ma non troppo mœ nœ
∑
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∑
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und
∑
f ma non troppo mœ nœ
∑
f ma non troppo nœ mœ
∑
und sinkt,
f ma non troppo solo ? c nœ mœ Ó
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und
sinkt,
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und
sinkt
∑ pizz.
ha - ha.
f ma non troppo bœ nœ mœ nœ und
& c m œj ‰ Œ
sinkt
‰ b œJ
r ‰ . m n b œœœ mœ R
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mœ nœ nœ mœ
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∑
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Wir lie - ben dich.
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∑
Ó
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ha - ha. Dein Bett
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ha - ha. Dein Bett
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mœ nœ nœ mœ
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∑
Ó
mœ
ha - ha. Dein Bett
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Wir
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mœ
Ó
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nœ
Wir
nœ mœ mœ nœ nœ mœ mœ nœ
sin -
ha - ha. Dein Bett
solo
sin - ken
mœ
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∑ ∑
sin -
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nœ
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ha - ha. Dein Bett
f ma non troppo nœ mœ
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ha - ha.
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ha - ha.
∑
Tutti
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∑
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See.
Wir lie - ben dich.
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See.
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Wir lie - ben dich.
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Wir lie - ben dich.
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Wir lie - ben dich.
f> n œ- n œ- m œ- n œ-
Wir lie - ben dich.
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∑
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Ó
∑
f> n œ- n œ- n œ- n œWir lie - ben dich.
Wir lie - ben dich.
wei -
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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nœ ‰ J
‰ n œJ Ó
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‰ m œJ Œ
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nœ ‰ Œ J
nœ ‰J Œ
nœ ‰ Œ J
div. in 4
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j œœ b œJ Œ œœ J Tutti
‰ n œJ
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div. in 4 Tutti
n œ n n œœ J ‰n œ nœ
bœ
div. in 4
Œ n n m ˙˙˙ n ˙
Dynamik: etwas intensiver und in der Grundtendenz allmählich bis T. 149 steigern.
Œ = 120 (Œ. = 80)
1 Fl.
101 Fltz. >
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Ó
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Fltz.
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Klar. 1
Bklar. 3
1
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∑
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∑
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1
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∑
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∑
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∑ > ‰n n n œœœ bœ
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∑
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∑
∑
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∑
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∑
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∑
(f) solo & nœ nœ (f) & Ó (f) & (f) & V V
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∑
Ó
∑
∑
∑
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> nœ bœ
Ó
Knie.
He.
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He.
Ó
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Du
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∑
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Litolff/Peters
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> nœ > nœ
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∑
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∑
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∑
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∑
Schuft.
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Ó
∑
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Das
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Das
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Ó
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∑
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mir!
mir!
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∑
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Ó
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uns!
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uns!
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∑
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> n˙
Mein
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mœ nœ
Mein
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∑
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∑
∑
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∑
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∑
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Ó
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∑
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∑
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25
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Zu
Zu
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nœ
uns!
uns!
Ó
uns!
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Meer.
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Meer.
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∑
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(F)
Pos. 2
1 (li) Pk. 2 (re)
I - Bmar. (li)
II - (mi-1)
Perc. III - (mi-2) IV - (mi-3)
V - Mar. (re)
&
(Gr. Tr.)
(F)
Kr.
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1 S. 2
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1
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2
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Chor 1 T. 2
1 B. 2
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(f) V Ó
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div.
B Ó
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Kb. (Tutti)
B Ó ? Ó ? Ó ?
Litolff/Peters
∑
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Ó
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1.
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Meer.
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Meer.
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das
68 j œ nœ
Meer. Die
das Meer. Die zunehmend tumultartiger
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Und
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mœ
Bier. Und
das Meer.
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Bier.
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Meer.
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B
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6 8 6 8
∑
Bier.
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∑
∑
Bier.
V2: divisi in 3
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43 Ó
∑
∑
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divisi
43
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∑
∑
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∑
3 4
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68
68
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Das
∑
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98
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∑
ß zunehmend tumultartiger 98 > j j nœ. œ µœ mœ ˜œ
Bier.
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Die
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nœ.
6 8
ß zunehmend tumultartiger 98 > j j nœ. œ µœ mœ ˜œ
Das
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∑
ß zunehmend tumultartiger > j 98 n œj µ œ œ mœ ˜œ.
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Œ
Das
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Die
bœ
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∑
ß zunehmend tumultartiger 98 > nœ. µœ.
Bier.
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mœ.
68
Und
43 n œ
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&
j nœ nœ.
nœ
∑
ß 98 > nœ.
Bier.
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‰ Œ.
98
Bier.
6 j 8 œ nœ
j nœ
∑
∑
∑
Und
Das
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bœ
∑
∑
∑
98
∑ m˙
œœœ œ
68 b œj b œ
Pos. 3: Wahrscheinlich ist in dieser Lage nicht die volle Dauer spielbar. Den Ton so lange wie möglich halten und dann mit kurzem Diminuendo ausblenden.
98 ¿J Œ
43
43
Bier.
‰.
9 8
98
∑
Bier.
‰
>r ≈ n b b œœœ nœ R >¿ R
∑
43
Ó
‰
∑
68
Dpf. ab
9 8
43
Bier.
Bier.
‰
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Œ.
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98
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œ
98 œ . 9 8 @ b˙. ƒ 9 8
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43
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Œ
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Œ.
3.
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∑
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43
mœ
Das
Œ
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Ó
Tutti
dann
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nœ
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∑
nœ
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Das
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bœ
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bœ
Bier.
ja.
∑ nœ
nœ
Ó
Ó
dann
bœ
Bier.
ja.
nœ
b >œ
Ó
Ó
∑
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mœ
nœ
3 4
j Ó œ ‰ Œ fi >r n . ‰ b n œœœ œœœ Ó nœ œ R >¿ ¿ ‰. R J ‰ Œ
nœ
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sempre e = e
98 œ
∑
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43
Ó
nœ
nœ œ
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∑
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Das
∑
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Ó
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∑
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9 8 nœ > ß 98
∑
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n b n >œœœ b n b œœœ
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3 4 nœ. > 3 4
Ó
∑
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43 b œ . >
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Ó
Ó
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∑
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3 > 4 b n œœ ..
∑
(pizz.)
(Tutti)
∑
Œ Œ fi
‰
Ó
∑
f)
(pizz.)
Vln. I
Œ
‰ b œj >
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∑
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(Tutti)
Ó
> ‰ n n œœ J
∑
f)
(più
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>¿ . J Œ
Œ
Œ
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Key.
Ó
Ó
∑
(Gr. Tr.)
(p)
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Œ
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Œ. = 80 9 œœ .. 8
j nœ nœ. > >
j m œ m >œ j nœ nœ > >
n >œ J
29
Die Dynamik der Gruppen gut balancieren. Den Chor nicht völlig überdecken.
1 2 Ob.
136 Œ. & (f)
3
&
Klar. 1 2
&
3 Bklar. 4
Fg. 1 2 Kfg.
1
Hr. 2 4 3
1 2 Trp. 3
1 Pos. 2 3 Pk. 1 2
I - Bmar. (li)
Perc. III IV
V - Mar. (re)
Kö.
Kr.
1 S. 2
A. 1 2 Chor 1 T. 2
B. 1 2
Œ. (f)
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∑
n n œœ- .. J
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∑
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V V & & & V V
ƒ ƒ ƒ
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ƒ ƒ
Wer
Bier?
mir
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Vln. II div. in 3
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div. in 3
&
div. in 3
Va. div. in 3 div. in 3 div. in 4 div. in 4 Vcl.
B B B ? ?
div. in 4
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(Tutti)
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Kb.
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Ó
c
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6 8
Œ.
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c
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Œ.
43
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6 8 68
‰.
6 8
c
Œ n n n œœœœ 68
Ó
c
∑
c
∑ nœ
c
Wo
Wo
Wo
6 8
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das
Bier?
nœ nœ bœ ist
Œ.
das
Bier?
nœ Ó ist
6 8 6 8
n n n n œœœœ .... # # # # œœœœ .... 43 3 4
∑
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mœ. nœ. hat
6 8
nœ.
Wer
hat
6 8
nœ.
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Wer
das
mœ. mœ. das
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68
Œ.
Wo
c
nœ
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nœ
Wo
Wo
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Œ
c
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c
arco
nœ
pizz.
pizz.
nœ
ist
ist
das
nœ mœ nœ ist
das
nœ nœ bœ ist
das
nœ Œ mœ das
Œ Ó Œ Ó
c
Streicher bis Takt 143 (inkl.): Notenhals aufwärts = arco Notenhals abwärts = pizz Die Spieler noch einmal innerhalb des Divisis aufteilen.
c
Litolff/Peters
Œ.
c
Œ.
c
Œ.
c
Œ. Œ. Œ. Œ. Œ.
arco
pizz. arco
pizz.
nœ nœ
Vln. II: divisi in 2
c Va: divisi in 2
c c c
arco
Œ Ó
bœ
pizz.
arco c nœ
Œ Ó
c
c
68 68
nœ.
Wer
Wer
-j nœ. J -j nœ. J
68
Œ.
68
Œ.
6 8
-j nœ. J
∑ ∑
68
arco
68 Œ Ó Œ Ó
Kb: divisi in 2
68 68 68
-j nœ. J
pizz.
pizz.
-j bœ. J -j nœ. J
3 4
Bier?
nœ. Bier?
∑ Œ
n œŒ bœ
∑ ∑
68
brau - chen
3 4
mœ
Wir
brau - chen
3 4
bœ Wir
Bier?
das
-j nœ. J -j nœ. J ‰. ‰.
mœ.
mœ
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‰.
43
Œ
‰.
43
Œ
Œ Œ
nœ nœ
&
Œ
pizz.
nœ
> nœ Œ n # # œœœ
3 4 3 4
Œ
∑
nœ
bœ
Bier
Bier
bœ. nœ.
bœ. bœ.
nœ.
Bier
43
Bier
nœ
bœ
nœ
mœ
mœ
Bier
43
nœ
Bier
Bier
Bier
43
mœ
nœ
Bier
Bier
98 98
Bier
bœ.
Bier
nœ.
Bier
Bier
Bier
Bier
bœ. nœ. Bier
nœ. mœ. Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
nœ. mœ. Bier
Bier
nœ. nœ. Bier
Bier
98
Œ.
Œ
98
-j nœ. J
Œ
98
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-j nœ. J -j nœ. J
‰.
Œ.
98
Œ. Œ.
nœ ∑
Œ
98
Œ
Œ
98
Bier
Bier
mœ.
3 4
mœ
nœ
nœ
nœ
Bier
Bier
Bier
mœ
Bier
Bier
nœ.
3 4
nœ
bœ
nœ
bœ
Bier
Bier
nœ
Bier
Bier
Bier
nœ. mœ.
Bier
43 43 43
Bier
nœ
Bier
Œ Œ
Bier
Bier
Bier
nœ
Bier
Bier
Bier
‰.
‰.
-j nœ. J -j nœ. J
mœ.
nœ.
mœ.
nœ.
nœ.
mœ.
Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
nœ
9 8
nœ.
bœ.
nœ.
nœ.
Bier
bœ.
nœ.
Bier
Bier
nœ.
bœ.
Bier
Bier
bœ.
Bier
nœ.
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‰.
‰.
Œ.
‰.
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43
Œ
43
Œ
43
‰.
Œ.
43
Œ
‰.
Œ.
43
Œ
Œ. Œ. 33986
‰. ‰.
43 -j bœ. J -j nœ. J
bœ
3 4 43
∑
∑ ∑
∑ Œ
∑ ∑
3 4
nœ
mœ
nœ
Bier
Bier
Bier
3 4
mœ
nœ
Bier
Bier
mœ
3 4
nœ
bœ
3 4
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bœ
Bier
Bier
43
Bier
nœ
bœ
nœ
nœ
Bier
mœ
nœ
Bier
Bier
Bier
mœ
Bier
Bier
Bier
nœ
Bier
98
mœ.
nœ.
mœ.
mœ.
nœ.
Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
43
98
mœ.
mœ
nœ
98
nœ.
Bier
43
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mœ
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Bier
43
Bier
Bier
Bier
43
nœ
bœ
nœ
43
nœ
bœ
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43
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bœ
nœ
nœ
bœ
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Œ
Œ
Bier
nœ
98
bœ
98
98
bœ nœ
Bier
mœ.
Bier
mœ.
nœ.
Bier
nœ.
Bier
Bier
mœ.
nœ.
Bier
Bier
Bier
Bier
Bier
Œ.
nœ.
nœ.
bœ.
nœ.
Œ.
nœ.
bœ.
Œ.
nœ.
Œ.
nœ.
Bier
Vln. I: divisi in 4
Œ.
Œ. Œ.
98
nœ
B
nœ
98
Œ.
B
98
Œ.
98
Bier
nœ.
98
9 8
Bier
nœ.
Œ.
98
Bier
mœ.
98
9 8
Bier
nœ.
arco
Œ. Œ.
Bier
Bier
cresc.
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Bier
Bier
Bier
bœ.
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nœ.
bœ.
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bœ.
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bœ.
nœ.
‰.
Œ.
43
‰.
Œ.
43
Œ
Œ
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bœ.
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nœ.
bœ.
43
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nœ
bœ
nœ.
bœ.
nœ.
43
nœ
bœ
nœ
arco
arco
arco
pizz.
arco
arco
nœ.
nœ. J ß pizz. nœ. J ß pizz.
98 ∑
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nœ.
Bier
98
43
Œ nœ
nœ.
∑
Œ
3 4
cresc.
bœ.
Œ
Œ
Œ
Œ Œ
nœ.
∑
Œ
43
nœ Œ
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nœ.
Œ
Œ
43
nœ
cresc.
bœ.
98
Œ
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cresc.
nœ.
Bier
Œ
nœ
bœ
98
Bier
nœ
43
bœ
Bier
bœ
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Bier
Bier
bœ
∑
Bier
98
3 4
43
Bier
Bier
Œ
∑
Bier
nœ
Œ
∑
Bier
mœ
∑
3 4
∑
Bier
Bier
nœ
43
∑
nœ.
nœ
Œ
3 4
9 8
nœ
Œ
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bœ
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∑
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Bier
43
∑
9 8
Bier
43
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3 4
∑
Bier
∑
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Œ.
nœ
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Œ
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Bier
Bier
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Bier
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Œ
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Bier
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Œ
∑
Bier
Bier
cresc.
3 4
Bier
mœ
bœ
Œ.
Bier
nœ
Œ
Œ.
nœ.
bœ
Œ
‰.
mœ.
nœ
Œ
Œ.
mœ.
Bier
Bier
Œ.
9 8
43
3 4
nœ.
bœ
Bier
∑
‰.
Œ.
bœ 43 n n œœ b œ n n œœ
cresc.
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Bier
Bier
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nœ.
nœ
Bier
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n n œœ ..
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nœ
bœ
98 9 8
Bier
+
98
> Œ # # # # œœœœ # # n n œœœœ
Bier
‰.
98 9 8
98
Bier
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Œ.
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n n n n œœœœ
Œ
43
‰.
-j mœ. ‰. J
Œ
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Bier
Bier
Œ.
Œ
98
Œ
nœ
Bier
‰.
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9 8
Œ
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Bier
Bier
Œ
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98
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∑
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9 8
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Bier
Œ
F
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∑
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9 8
∑
mœ
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Bier
Œ.
nœ
mœ. nœ.
Œ
98
Bier
Bier
98
3 4
nœ.
Œ.
9 8
Bier
Bier
Œ
∑
3 4
Bier
Bier
Œ
∑
∑
nœ.
Bier
Bier
Bier
Œ.
∑
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Bier
98
∑
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Bier
Bier
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F
98
Œ
Œ
n n œœ .. b n œœ .. b b œœ .. n n œœ ..
98 n n œœ- ..
∑
∑
> nœ 43 n n n œœœ # # # # œœœœ
∑
Œ nœ
bœ. nœ.
Bier
98
Œ
43
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98
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Œ
Œ
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∑
pizz.
43
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43
43
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43
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9 8
Bier
Œ
Œ
‰.
Œ
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‰.
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Œ
nœ. mœ.
98
&
Œ. nœ. J
n œ-
Œ
nœ.
∑
bœ
43
Œ.
∑
9 8
43
arco
3 n n œœ4
+
b œn +œœn Œ
Bier
98
43
‰.
Œ
Œ
Bier
‰.
Kb: divisi in 2
∑
nœ
43
> nn n œœœ ... # # n œœœ .. Œ . n œ . n œ ..
98
43
43 ∑
nœ
3 4
Œ
Bier
98
43
3 4
n œ-
∑
Bier
98
∑
∑
3 4
Bier
98
∑
‰.
nœ.
brau - chen
brau - chen
∑
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Extrem heftiges aund aufgebrachtes Klopfen gegen Georgs Tür.
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43ˆ42
∑
32 4ˆ 4
∑
32 4ˆ 4
∑
43ˆ42
∑
∑
∑
∑
∑
?c
∑
∑
∑
∑
∑
&
?c
∑
∑
∑
∑
∑
&
Bc
∑
∑
∑
∑
∑
?c
∑
∑
∑
∑
?c
∑
∑
∑
?c
∑
∑
I - Perc (li)
÷ c
∑
II - (mi-1)
÷ c
∑
3 Bklar. 4
1
Pos. 2
3
Tba.
Perc. IV - (mi-3)
V - Perc (re)
Gr. Tr.
÷ c
¿ ƒ
÷ c
Œ
Ó ∑
Œ
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
∑
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
∑
∑
∑
Ratsche
Ó
¿
Ó
∑
Œ
∑
¿
∑
Ó
∑
S. 2
1 A. Chor
2
1 T. 2
B. 1 2
¿ >
¿
f > 43ˆ42 – ƒ
32 4ˆ 4
43ˆ42
∑
[c
nœ @
œ mœ @J @
‰
mœ @
nœ. œ @ @J
98
∑
c
nœ
‰ bœ bœ
œ nœ. J
98
œ nœ J
∑
c
bœ
j œ bœ
‰ nœ nœ
98
∑
> c bœ nœ
œ nœ. J
j œ nœ
‰ bœ nœ
j œ nœ.
12 8
98
∑
c bœ â
Ó
Ó
12 8
c
m >œ @
n >œ b >œ
Œ
‰ nœ mœ nœ @
bœ â
Œ
. œ n@œ @J
12 8
œ J
12 8
nœ.
] 128 12 8 12 8
9 nœ bœ œ. 8 J p 98 n œ n œ œ . J p
Œ.
c
∑
∑
Œ.
c
∑
∑
12 8
Œ.
c
∑
∑
12 8
98 b œ j nœ œ. p
Œ.
c
∑
∑
12 8
Ó
∑
12 8
?
12 8
Œ
Œ
Ó
9 8
∑
c ¿
Œ
Œ
Ó
98
∑
c
∑
∑
12 8
Œ
Œ
Ó fi
98
c
∑
∑
12 8
Ó
9 8
> ~~~ c ˙ ~~~~~~~~ Ó ß
∑
12 8
∑
c
∑
∑
12 8
>˙ ~~~~~~~~~~~~~~ ~ Œ ß
Flexaton (groß)
∑
9 8
9 bœ nœ œ. 8 J p
(eine Bewegung/nicht frei drehen)
43ˆ42 j ¿ ¿ ß >
Œ
œ mœ J
> mœ ‰ n@œ @
¿ p
‰ Œ. l.v.
Œ.
dumpf
∑
Œ
Das Flexaton wird immer mit einem Extraschlägel angeschlagen (Holz- oder Hartplastikkopf) und glissandiert in der Folge stark und mit leichtem Vibrato nach oben. Die Starttonhöhe ist unbedeutend. Es ist wahrscheinlich sinnvoll, ein handelsübliches Flexaton umzubauen, d.h. die Klöppel und ihre Befestigungen zu entfernen. Geht das nicht, so müssen sie abgedämpft werden.
98
∑ ∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
&c
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
c
∑
∑
12 8
c
∑
∑
12 8
3
3
?c
Ï ¿ Vc
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ¿ ¿
∑
∑
sehr heftiges, ungehaltenes Pochen gegen die Tür (mit Liveelektronik)
1
j ¿
Peitsche
∑
nœ
m >œ
œ m@œ @J
∑ Ó Œ Ó j j &c – – – Ó – – – – – Ï Die Keyboardstimme ist an dieser Stelle eine Doppelung des Pochens der Nachbarn. Das ? cKeyboard ∑ in dieser Szene eigentlich∑nicht und kommt nur zum∑Einsatz, falls die Inszenierung ∑ das spielt also
?c
Hr. Kögel
nœ œ ‰ Ó 43ˆ42 n œ m œ n œ J > f 43ˆ42 j ‰ ∑ nœ â f
∑
9 8
Die eingeklammerten Piccolopassagen von T.160-172 und 179-195 sind optional und nur auf Aufforderung zu spielen.
bœ œ J ‰ Ó
43ˆ42
erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens durch den Chor.
G.
nœ œ @ @J ‰ Ó
∑
∑
m >œ c @ n@œ
98
nœ œ J ‰ Ó
∑
3
Hrf.
f
nœ œ @ @J ‰ Ó
32 4ˆ 4
sehr heftiges, ungehaltenes Pochen gegen die Tür
Key.
> nœ nœ nœ @ @ @ f nœ > nœ nœ f nœ > n œ n@œ @ @ F nœ > bœ nœ
Die f und mf der Holzbläser ggf. gegenüber der Gesangsstimme reduzieren. Der Grundcharakter des Exaltierten, etwas Überzogenen muß dabei aber immer erhalten bleiben.
n œ n œ œJ ‰ Ó 43ˆ42 n œ n œ >f
&c
2
31
Sehr hart und trocken. Das Ganze wie eine Ohrfeige.
3
Ó
(ƒ) r abreissen lassen & c nœ ‰. Œ Ó (ƒ) r abreissen lassen & c nœ ‰. Œ Ó (ƒ) r abreissen lassen c & nœ ‰. Œ Ó lassen (ƒ) r ‰abreissen . c Œ Ó & mœ
(ƒ) r abreissen lassen V c nœ ‰. Œ Ó (ƒ) r abreissen lassen V c nœ ‰. Œ Ó (ƒ) r abreissen lassen ? c mœ ‰. Œ Ó
Litolff/Peters
∑
Ó
Œ
Ó
∑ ¿ ¿ ¿¿ ¿ J J 3
n˙ ◊ ∑
Ó
3
ç l.v.
∑
43ˆ42
98
∑
43ˆ42
∑
∑
> > ƒ > > n œ nœ œ nœ œ nœ 43ˆ42 n œ m œ
wütend, grenzverletzend, aggressiv, ungestüm
Es
ist
nach
zehn,
j f 98 n œ m œ œ .
zu Beginn verstört, ungläubig dann zunehmend erregt.
Herr
Nach
œ
Schwarz!
Œ.
zehn.
98
∑
c
> mœ
nœ
Rück - sichts
j jm œ n œ > n œ œ bœ
-
los,
ein
Höl - len
j œ mœ. -
lärm!
12 8
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
9 8
∑
c
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
9 8
∑
c
∑
∑
12 8
33986
32 Der Chor klingt immer wie aus dem Hintergrund.
162 1 2
12 & 8
> @ n œ@ 3ˆ2 n œ m œ@ 44 > 43ˆ42
> m œ@ @ m œ n œ@ 9 8 >
m >œ > nœ mœ @ mœ @ nœ nœ @ @ @ @
32 4ˆ 4
∑
∑
6 8
Fl. 3 / Picc.
& 12 8
∑
68
Ob. 1 2
12 & 8
∑
c n n œœ m m œœ m m œœ n n œœ
Klar. 1 2
& 12 8
∑
6 m m œœ .. n n œœ .. m m œœ .. n n œœ .. 8 π lontano
3 4
& 12 8
∑
68
. b n œœ .. n b œœ . b n œœ .. n b œœ .. π lontano
c
∑
c
∑
b n >œœ 34ˆ42 b >œ n n œœ n b œœ b n œœ nœ f > f> bœ nœ 43ˆ42 n œ n œ n œn œ ‰n œ Ó J â f 32 ∑ 4ˆ 4
∑
c
∑
32 4ˆ 4
∑
32 4ˆ 4 32 4ˆ 4
Fl.
Bklar.
6 8
? 12 8
∑
6 8
2 (re)
? 12 8
∑
6 8
I - Perc (li)
÷ 12 8
∑
68
Tba.
1 (li) Pk.
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
V - Perc (re)
÷ 12 8 ÷ 12 8 ÷ 12 8
(p)
¿
Hrf.
G.
Hr. Kögel
1 S. 2
1 Chor A.
l.v.
‰
c
Ó fi
nœ
Ó
c
∑
c
∑
∑
c
∑
Waldteufel
F- f
fi
Œ
Langsame Bewegung. Tiefer Klang, der sich etwas aufhellt.
∑
68
∑
c
∑
∑
c
∑
? 12 8
∑
c
(f) . ? 12 8 mœ V 12 8 & 12 8
6 8
∑
Wir
68
j nœ bœ œ. nœ. spre - chen
∑
68
bloß.
68
12 & 8
∑
& 12 8
∑
∑
div. in 4
& 12 8
∑
div. in 4
& 12 8
∑
n˙. ◊
l.v.
Er
hat
Er
hat
Ge - schmack.
p 68 mœ. nœ. mœ. nœ. Er
hat
Ge - schmack.
p 6 nœ. mœ. nœ. mœ. 8 Er
hat
Ge - schmack.
p 68 m œ . n œ . m œ . n œ . Er
hat
Ge - schmack.
Er hat Ge - schmack. sempre sul tasto
sind
∑
12 8
∑
68
∑
c
∑
∑
9 8
∑
12 8
∑
c b b œœ n n œœ n n œœ b n œœ
n n œœ b b œœ n n œœ b n œœ
98
∑
12 8
∑
6 b n œœ .. n n œœ .. b b œœ .. n n œœ .. 8 pp sim.
c b b œœ n n œœ n n œœ n m œœ
n n œœ m b œœ n n œœ b n œœ
98
∑
12 8
∑
68 . . n n œœ . n b œœ . b n œœ .. n b œœ .. pp sim.
c
∑
6 8
∑
9 n b n œœœ n b n œœœ œœœ ... b n n œœœ 8 J
∑
12 8
∑
∑
9 8
∑
12 8
∑
98
∑
12 8
∑
98
‰ Œ.
12 8
∑
98
∑
9 8
zu
43ˆ42
Gast.
zu
Gast.
zu
Gast.
lü - gen doch!
∑
l.v.
sind
zu
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
98
j nœ nœ œ. Ein
98
paar
∑ ∑
Freun - de
12 8 12 8
sind
zu
∑
∑
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
12 8
∑
∑
12 8
∑
98
∑
12 8
∑
∑
98
∑
12 8
∑
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
c nœ
Œ
Ó
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
c nœ
Œ
Ó
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
c bœ nœ nœ bœ
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
68
c nœ bœ bœ nœ
43ˆ42
∑
98
∑
12 8
∑
div.
& 12 8
∑
div.
B 12 8
∑
div.
B 12 8
∑
div.
? 12 8
∑
B
68
div.
? 12 8
∑
B
68
div.
& 12 8
∑
& 12 8
∑
68
nœ. bœ. nœ. bœ. ∏ lontano sempre sul tasto
sempre sul tasto
bœ. nœ. bœ. nœ. ∏ lontano pizz. bœ. J ‰. Œ. π pizz. mœ. J ‰. Œ. π
nœ. ‰. J π pizz. 68 b œj . ‰ . π 68
pizz.
c c
nœ nœ
l.v.
68
Gast.
68
p sim. 68 n œ . n œ . b œ . n œ .
∑
c nœ mœ mœ nœ
∑
f 68 n˙. ◊
j j j b œ œ b œ œ b œj œ . n œ b œ 12 œ 8
68 mœ. nœ. mœ. nœ. ∏ lontano pizz. 68 m œ . ‰ . Œ . J π pizz. 68 m œ . ‰ . Œ . J π
& 12 8
∑
∑
∑
div.
∑
12 8
12 8
sempre sul tasto
c
∑
∑
∑
∑
∑
98
& 12 8
∑
∑
∑
div. in 4
∑
c
6 8
∑
43ˆ42
bœ. nœ. bœ. nœ. ∏ lontano
c
∑
12 8
c nœ bœ bœ nœ
∑
sempre sul tasto
∑
∑
c nœ mœ mœ nœ
68
∑
∑
68 m œ . n œ . m œ . n œ . ∏ lontano sempre sul tasto 68 m œ . n œ . m œ . n œ . ∏ lontano
& 12 8
c
c
c nœ mœ mœ nœ
Wir
nœ
Ó fi
∑
∑
p sim. 6 bœ. nœ. bœ. nœ. 8 Die
Ber - ge
p sim. 68 n œ . n œ . b œ . n œ . Die Ber - ge groß. p sim. 68 b œ . n œ . b œ . nœ. Die
Ber - ge
groß.
p sim. 6 nœ. mœ. nœ. mœ. 8 Die
Ber - ge
groß.
Œ
Ó
68 m œ . n œ . n œ . b œ . ∏ sim. s.t. 68 nœ. nœ. nœ. nœ. ∏ sim. bœ. 68 J ‰ . Œ . 68 m œJ . ‰ .
Œ.
68 m œ . ‰ . J
&
ihn.
nœ
B
∑
lie - ben
Ó
∑
12 8
Wir
Œ
12 8
∑
tief.
ihn.
c nœ
Œ.
∑
98
ist
lie - ben
68 m œ . ‰ . J
98
∑
Das Meer
Wir
Ó
∑
43ˆ42
tief.
ihn.
Œ
43ˆ42
?
ist
lie - ben
mœ
?
Ó
Das Meer
Wir
Ó
Ó
Œ
tief.
ihn.
Œ
Œ
c nœ
ist
lie - ben
c nœ
B
Œ.
Das Meer
Wir
nœ nœ nœ mœ
∑
&
tief.
ihn.
c nœ mœ mœ nœ
12 8
∑
ist
lie - ben
nœ mœ nœ bœ
∑
12 8
Das Meer
Wir
c mœ nœ nœ mœ
98
∑
tief.
ihn.
68 b œ . n œ . m œ . n œ . ∏ sim. s.t. 68 mœ. nœ. nœ. mœ. ∏ sim. 68 n œJ . ‰ . Œ .
∑
98
nœ mœ nœ bœ
ist
lie - ben
nœ nœ nœ mœ
groß.
43ˆ42
∑
c bœ nœ nœ nœ
Das Meer
Wir
c nœ bœ bœ nœ
Ber - ge
?
43ˆ42
nœ bœ nœ nœ
tief.
mœ nœ mœ nœ
Die s.t.
Ó
?
c bœ nœ nœ mœ
ist
c nœ mœ mœ nœ
groß.
s.t.
Ó
c bœ nœ nœ bœ
nœ bœ nœ bœ
Das Meer
nœ mœ nœ nœ
Ber - ge
s.t.
Œ
nœ bœ nœ nœ
c mœ nœ nœ nœ
Die
68 n œ . m œ . n œ . m œ . ∏ sim. s.t. 68 m œ . n œ . n œ . b œ . ∏ sim.
c bœ
c bœ nœ nœ nœ
c nœ mœ mœ nœ
p sim. 68 n œ . n œ . m œ . n œ .
Œ.
Œ
bœ nœ bœ nœ
Œ
33986
groß.
B
Ó fi
68
12 8
Gast.
c nœ mœ mœ nœ
nœ Œ
Ó
Œ
∑
∑
Gast.
fi
nœ
Ó fi
12 8
43ˆ42
zu
‰ c
Œ
∑
∑
sind
c nœ
98
43ˆ42
Wir
∑
∑
9 8
c mœ nœ nœ mœ
∑
∑
9 8
32 4ˆ 4
Gast.
sim.
c
c
∑
zu
68
˙.
∑
∑
∑
sind
68
∑
nœ π
∑
6 8
98
Wir
68
Œ.
‰ Œ. fi
c
∑
∑
∑
6 8
∑
32 4ˆ 4
43ˆ42
c nœ mœ mœ nœ
Œ.
6 nœ 8 π
n b œœ b n œœ n b œœ n n œœ
12 8
∑
> > 34ˆ42 n œ n œ n œ b œ b œ b œ
12 8
Cup Mute nehmen
b n œœ n b œœ n b œœ n n œœ
∑
98
Ha ha! Sie
¿
6 8
j j ‰ 12 8 Œ n œ œ b œ œ n œj œ .
∑
9 8
∑
nœ
68 b n œœ .. n n œœ .. b b œœ .. n œ . n œ. pp sim.
n b œœ œœ b œ œ b œ œ . ‰ 12 8 Œ n œJ œ n n œœJ œœ n n œœ œœ .. J
9 8
43ˆ42
c nœ mœ mœ nœ Wir
98 ]
∑
∑
32 4ˆ 4
c nœ mœ mœ nœ sind
∑
j bœ nœ œ.
3 2 > ~~~~~~ Œ Ó 4ˆ4 ˙ ~~~~ ß
c nœ mœ mœ nœ
Wir
∑
98
∑
sind
c
∑
c
Wir
∑
9 8
∑
43ˆ42
6 8
43ˆ42
∑
p 68 m œ . n œ . m œ . n œ .
43ˆ42
¿
∑
∑ ∑
Ge - schmack.
43ˆ42
fi
bœ Œ
12 8
∑
c
Chor: aus der Ferne. Wie aus dem Hintergrund der Wohnung/des Zimmers kommend und nicht am eigentlichen Geschehen zwischen Georg und Hrn. Kögel beteiligt.
Œ
n b œœ
∑
43ˆ42
∑
p 6 mœ. nœ. mœ. nœ. 8
div. in 4
Litolff/Peters
f
p 68 m œ . n œ . m œ . n œ .
∑
? 12 8
div.
c nœ
& 12 8
B. 1 2
Kb.
˙.
∑
nœ π
n b œœ b n œœ b n œœ n b œœ
∑
∑
Vcl.
Œ.
[
c n n œœ m b œœ m b œœ n n œœ
c
12 V 8
Va.
‰ Œ. fi
∑
∑
T. 1 2
Vln. II
c
6 8
∑
Vln. I
68
Œ.
& 12 8
2
68
nœ π
∑
∑
? 12 8
Key.
‰ Ó.
∑
6 8
∑ (Gr. Tr.)
c
68 b œ . n n œœ .. b œ . n œ . m œ. m œ. n œ. π lontano
? 12 n n b œœœ ... b n n œœœ ‰ Œ . n n œœ .. 8 nœ. (p) ? 12 8 bœ. nœ ‰ Œ. nœ. (p)
1 Pos. 2 3
∑
68 j nœ . ‰.
c nœ bœ bœ nœ
nœ nœ nœ mœ
c
nœ nœ nœ nœ
c
nœ nœ nœ bœ
mœ
Œ
Ó
c nœ
Œ
Ó
Œ.
c nœ
Œ
Ó
Œ.
c nœ
Œ
Ó
nœ
Œ
Ó
?
Œ
Ó
?
nœ
Œ
Ó
?
nœ
Œ
Ó
?
nœ
33 1
Fl. 2
Fl. 3 / Picc.
171n >œ .
& @ f &
n >œ . f
&[
n >œ . @
F
n >œ .
1
&
2
&
3
> & nœ. f
f
‰ Ó
> ‰ n@œ .
mœ mœ. @J @
‰ Ó
> ‰ nœ.
mœ . J mœ
‰ Ó
> ‰ n@œ .
mœ @J m@œ .
‰ Ó
> ‰ nœ.
‰ Ó
‰ bœ. >
‰ Ó
‰ nœ. >
‰ Ó
‰
43
∑
3 4
∑
∑
nœ > n œ n@œJ @ nœ @ @
∑
nœ > nœ nœ J
∑
nœ > n œ n@œJ @ nœ @ @ F
n >œ . ‰ @
mœ @
‰
‰
n >œ .
mœ
‰
n >œ . ‰ @
mœ @
‰
‰
b >œ .
nœ
‰
nœ
∑
n >œ . @
œ m >œ œ n œ . m œ m@œJ @ c @ @ @J @
∑
3 4
∑
n >œ .
œ > m œ m œJ mœ c
c
∑
3 4
∑
> nœ. @
mœ @
m >œ @
nœ. œ @J @
c
∑
43
∑
> nœ.
œ b >œ n œ b œJ c
œ nœ. J
43
c
∑
3 4
∑
bœ. >
b œ b œJ c œ n >œ
œ nœ. J
3 4
nœ. >
n œ b œJ c œ n œ >
j œ nœ.
43
‰ Œ
c Œ
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bœ nœ J .
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nœ nœ nœ nœ J >
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bœ
mœ nœ. J
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nœ nœ m œ nœ J >
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> ‰ bœ.
bœ
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j ‰ Œ nœ â
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bœ
[
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43 3 4 3 4
Klar.
Bklar.
4
n >œ . f
& mœ. > f
Ó
nœ. >
Œ
Hörner: Vorsicht bzgl. der Balance mit der Stimme. Die sfz gegebenenfalls immer rasch zurücknehmen.
n œcuivré‰ Œ J ß
‰ nœ. ß
43 Œ
Œ
‰ n œJ ß
∑
∑
∑
n cuivré œ ‰ Œ J ß
‰ nœ.
43 Œ
Œ
‰ b œJ ß
∑
∑
∑
bœ ‰ Œ J ß
‰ bœ. ß
3 4 Œ
Œ
∑
∑
cuivré j bœ ‰ Œ ß
‰ nœ. ß
3 4 Œ
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&
∑
∑
2
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1
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I - Perc (li)
Perc. IV - (mi-3)
V - Perc (re)
÷
÷
÷
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(Peitsche)
f
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∑
(Gr. Tr.)
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(Flexaton)
ß
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‰ n œj ß ‰ n œj ß
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∑
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∑
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∑
c
∑
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c n œJ ‰ Œ n œ . ß ß
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∑
c
∑
43
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∑
c b œJ ‰ Œ n œ . ß ß
b œ 43 œ Œ n œ J ß ß
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c
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3 4
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∑
c b œj ‰ Œ n œ . ß ß
j 3 nœ 4 œ Œ bœ ß ß
∑
c
∑
3 4
∑
c
∑
c
∑
c
Œ
Œ
∑
>˙ ~~~~~~~~~~~~ ~~ Œ
ß
43
∑
∑
c
∑
43
43
∑
∑
c
∑
43
∑
3 4
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∑
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∑
3 4
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Œ
Ó
l.v.
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∑
∑
∑
43
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∑
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c
∑
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∑
c
∑
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∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
3 4
> 43 n œ .
> > m œ m œj
∑
> > n œ m œ nœ. n œ c
3 4
∑
c
∑
43
Key.
> ƒn œj
> j j nœ. mœ œ
nun ebenso aufgebracht
G.
Hr. Kögel
?
∑
(ƒ) > mœ. V Un
Litolff/Peters
> jn œ n œ mœ -
er - träg - lich!
∑ j > œ nœ. Die
j n œ n >œ . -
ser Krach!
mœ
Lie - ber
Herr.
∑
Das
tut
3 4
mir
∑
∑
leid.
j n >œ > n œ nœ mœ Al - les
Lü - gen!
33986
>j j > nœ œ nœ. Je
-
des
Bit - te nein.
> mœ Wort!
c
Sie
∑
>j > n œ 3 œ b >œ b œ 4
schrei
-
3 4
en
∑
ja.
> nœ. Ich
j > > mœ nœ c bœ nœ
schre - ie
wann
ich
j œ mœ. will!
3 4
34
ä n œ@
@ b œ 3 ‰ &4 ‰ (f) 3 ‰ b@œ &4
181 1 2 Fl. Fl. 3 / Picc.
Ob. 1 2
Klar. 1 2
3 Bklar. 4 1 2 Hr. 4 6
3 &4
n äœ
(F)
1 Pos. 2 3
B3 4
1 (li)
?3 4
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
œ @
m œ@
∑
(Cup)
∑
∑
(Cup)
∑
Hrf.
G.
Hr. Kögel
∑
3 4
∑
] c
∑
3 4
∑
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c
∑
3 4
∑
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c
∑
∑
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∑
3 4
∑
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bœ Œ n n n œœœ ß
3 n n œœ . 4 Œ . b n œœ ... ß 3 ∑ 4
m >œ @J m œ @
> m b œœ b œ Jn œ
‰ Œ ‰ Œ
n œ@
‰ Œ
nœ @
> > @ n œ@ @ n œ n œ@ ˙ > >
n >œ œ nœ @ @ @
∑
∑
‰ Œ m n œœ
>j c n b œœ n œ ‰ Œ nœ J Œ nœ â ‰ Œ c
∑
c
∑
n >˙ @
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nœ > ‰ @J m@œ
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∑
n >œ b >˙ œœ n œ n b œœ n ˙ > nœ œœ b œ J ‰ Œ
> j n œ@ > m œ@ m œ@ ‰ J m œ@ ‰ > >
> b˙ Ó
n œ > b n œœ b n >œœ ‰ n œJ n b œœ
> ‰ n œj > b œ n œ nn œœbœ Œ Œ â
3 Œ 4 Œ 3 4
Œ
3 4
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n >˙ @
∑
c
∑
] 68
∑
c
∑
∑
> 3 Œ n n ˙˙ 4 > 3 Œ n˙ 4 ∑
∑
3 4
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
6 8
6 n n œœ .. b b œœ .. n n œœ .. b n œœ .. 8 pp sim.
c b b œœ
n n œœ
b b œœ
n n œœ
n n œœ
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n n œœ
6 8
n b œœ
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n b œœ
6 n œ .. b œ . 8 n œ m œ. pp sim.
n n œœ ..
m n œœ ..
c m b œœ
. n b œœ . m n œœ .. pp sim.
. n b œœ .
. n n œœ .
c
6 8
∑
∑
c
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
3 4
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
43
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
? 43
43
∑
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68
? 43
∑
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68
(ƒ) ?3 4
∑
∑
∑
3 4
∑
6 8
? 43 ÷ 43 ¿ f ÷ 43
Œ
Œ
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(Gr. Tr.)
(p sim.)
> ~ ÷ 43 ˙ ~~~~~~~~~~ Œ ß
(ƒ) >j bœ V 43 n œ
> nœ
Sie sind
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un - trag
-
> mœ
∑
> mœ
bar, Schwarz!
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43 3 4 43 Ó
> mœ mœ
A - ber
nein.
Mein
> j> 3 mœ nœ nœ. 4
c
∑
c
c
∑
43
lie - ber Herr!
>j nœ nœ
Hal - ten
∑ >j mœ œ nœ Sie
ihr
> n œ œ bœ
blö - des
¿
Œ
43
ß
> n˙ Maul!
> nœ > bœ nœ nœ
Al - le den - ken
> bœ hier
nœ π Œ.
68 6 8
∑
43
>˙ ~~~~~~~~~ ~ Ó
6 8
∑
3 4
Ó
68
∑
˙. F- f
nœ
Ó ∑
c
∑
∑
c
∑
c
∑
∑
c
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
> 34 b œ b ˙ wie
68
ich!
68
f
n˙. ◊
l.v.
p sim. nœ.
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
& 43
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
43
43
∑
& 43
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68
V 43
∑
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68
B. 1 2
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∑
∑
c
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
p sim. 6 nœ. 8
div. in 4
3 &4
∑
∑
c
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
6 8
div. in 4
& 43
∑
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
68 68
mœ.
p sim. 68 n œ . Wir
lie
mœ.
Wir
lie
p sim. 68 n œ . p p
mœ.
Wir sim.
lie
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mœ.
Wir sim.
lie
mœ.
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Wir
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-
-
-
-
-
nœ.
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c
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mœ.
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ben
ihn.
ben
ben
ihn.
ihn.
Ge - schmack.
mœ
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mœ
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c
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mœ
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Er
c
mœ
hat
mœ
nœ
Er
hat
Er
Er
hat
hat
Ge - schmack.
Ge - schmack.
Ge - schmack.
Ge - schmack.
nœ.
nœ.
ben
ihn.
nœ.
mœ.
nœ.
c
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mœ
nœ
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nœ.
nœ.
mœ.
c
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nœ
bœ
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nœ.
mœ.
c
mœ
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mœ
nœ
nœ. nœ. ∏ sim. pizz. 68 m œ . ‰. J π pizz. 68 n œ . ‰. J π
nœ.
mœ.
c
nœ
nœ
nœ
bœ
mœ.
Wir
& 43
∑
∑
c
∑
43
div. in 4
& 43
∑
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
div.
& 43
∑
∑
c
∑
43
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c
∑
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∑
43
∑
div.
& 43
∑
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c
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c
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43
∑
div.
B 43
∑
∑
c
∑
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c
∑
∑
∑
43
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div.
B 43
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c
∑
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c
∑
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∑
43
∑
div.
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c
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c
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∑
∑
43
∑
B
68
div.
? 43
∑
∑
c
∑
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∑
c
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∑
∑
43
∑
B
68
div.
? 43
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c
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c
∑
∑
∑
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&
68
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c
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c
∑
∑
∑
43
∑
&
68
33986
bœ
c
fi
∑
∑
Litolff/Peters
Œ
c
68
& 43
div.
‰
∑
∑
Kb.
Ó fi nœ
43
43
Vcl.
Œ
∑
∑
Va.
nœ
c
c
∑
Vln. II
b nn œœœ
∑
∑
div. in 4
n mm œœœ
6 8
c
Vln. I
b n œœ nœ
∑
∑
T. 1 2
mœ c n m œœ
3 4
43
2
c b b b œœœ n n n œœœ b b b œœœ n n n œœœ
68
∑
1
∑
∑
c
Chor A.
Œ. fi nœ π
m n œœ
43
∑
2
c
Waldteufel
∑
S.
‰
∑
& 43
1
∑
6 n n n œœœ ... b b b œœœ ... n n n œœœ ... b n n œœœ ... 8 π lontano . . . 6 b nn œœœ .. n mm œœœ ... b nn œœœ .. n mn œœœ .. 8 π lontano
c
& 43
Key.
>j m œ@ c J m œ@ >
c
n >œ @
∑
(Flexaton)
V - Perc (re)
> n œ@ >
∑
(Peitsche)
I - Perc (li)
mœ @J
∑
?3 4 3 &4
2 (re)
â
m œ@ -
ä n œ- bœ 3 ‰ m n œœ n œ n b œœ œœ b œ &4 J (f) - ä j bœ 3 ‰ n œ- n n œœ &4 b œ nœ œ ∑ â ‰ (f)
1 Trp. 2 3
Pk.
j m œ@ œ@ J
68 68
mœ. ∏
lie
s.t.
nœ. ∏
sim.
s.t.
nœ. ∏
sim.
s.t.
sim.
s.t.
nœ. ∏
-
nœ
Œ
Ó
Œ.
c
nœ
Œ
Ó
nœ
nœ
nœ
mœ
nœ
nœ
nœ
nœ
Œ
Ó
?
Œ
Ó
?
mœ.
c
nœ. nœ. ∏ sim. n œpizz. . J ‰. π nœ. J ‰. π
nœ.
nœ.
c
s.t.
nœ. J π j nœ . π
pizz.
Ge - schmack.
c
nœ.
sim.
nœ
Œ.
nœ.
s.t.
mœ
mœ
Œ.
c
Œ.
c
‰.
Œ.
c
nœ
Œ
Ó
?
‰.
Œ.
c
nœ
Œ
Ó
?
nœ
35 Erstaunen bei den Gästen über den Auftritt von Herrn Kögel, Entsetzen bei Georg.
191 1
Fl. 2
Fl. 3 / Picc.
1
3 4
∑
&
3 4
∑
&
&
∑
43
Klar.
n >œ . ‰ @ f
Œ
∑
43
∑
&
∑
n >œ .
> c nœ.
m >œ > J m˙
n >œ . ‰ [ @ F
n >œ . @
m >œ > @J m@˙
> c bœ.
b >œ b >˙ J
Œ
∑
Œ
∑
> c n@œ .
m >œ m >˙ @J @
‰
f
c
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Œ
‰
∑
Œ
> ‰ nœ. f > ‰ bœ.
f
n >œ @
Ó
> >œ œ n@œ n ‰ @J @
œ @J m >œ . @
> ‰ n œJ
œ > J mœ.
n >œ
3 4 Œ
m >œ > @ m@œ
n >œ œ @ b@>œ . @J
m >œ
b >œ .
m >œ
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Ó
> nœ @
Ó
> bœ
> ‰ nœ J
n >œ
œ > J mœ.
43 Œ
nœ >
> ‰ b œj œ n œ >
œ J nœ. >
3 4 Œ
bœ >
> ‰ n œj œ n œ >
œ nœ J >.
43 Œ
‰
j œ nœ. >
43 n œ b œ b œ > >
b >œ > J n˙
Ó
c nœ. >
m >œ n ˙ J >
Ó
‰ nœ. > f
c
j nœ n˙ > >
Ó
œ
> >œ œ n@œ n ] ‰ @J @ F œ
œ @J m >œ . @
3 4 Œ
m >œ m >œ 34 @ n@œ @ m@>œ n >œ b >œ
b >œ n >œ
œ J
n >œ
n >œ œ @ b@>œ . @J œ J
b >œ n >œ
n >œ . m >œ .
c c c
2
&
∑
3
&
∑
43
∑
Œ
4
&
∑
43
∑
Œ
1
? n œJ ‰ Œ ß
. 43 b œ ß
bœ nœ J ß ß
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
Bklar.
2 Hr. 4
6
1 Trp. 2 3
? n œJ ‰ Œ ß
Ó
? b œj ‰ Œ ß
Ó
? bœ ‰ Œ J ß
&
1
B
2
? ÷
Pos.
I - Perc (li)
II - (mi-1)
III - (mi-2) Perc.
IV - (mi-3)
V - Perc (re)
Key.
G.
nœ >
j œ n >œ b >œ .
∑
Altflöte nehmen
@
m >w
∑
@
n >w
∑
b >w
∑
> c nw
∑
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> c bw
∑
?
∑
∑
&
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
43 n œ . ß
n œ n œj ß ß j nœ nœ ß ß
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
> b >œ 3 nœ bœ @ 4 @ @
n >œ @
n >œ œ @ b >œ . @ @J
b w> c @
∑
> b >œ ‰ n >œ œ b@œ @J @ @ f ma non troppo
œ > @J n@œ .
43 Œ
Œ
m >œ @
> œ n@œ n >œ . @ @J
m w> c @
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
c Œ
Pos. 1+2: evtl. nur mf. die anderen Stimmen nicht überdecken.
>. > ‰ n@œ c nœ. @ f ma non troppo
n >œ n >˙ @J @
∑
3 4
Dpf. ab
∑
43
∑
∑
c
∑
Ó
(Peitsche)
∑
43
∑
∑
c
∑
¿
÷
∑
43
∑
∑
c
∑
÷
∑
43
∑
∑
c
∑
Dpf. ab
bœ >
j n >œ n œ . œ >
m >w
nœ bœ J ß ß
43
∑
nœ. >
j n œ œ m >œ >
nœ >
c
∑
43 n œ . ß 43 n œ . ß
Ó
Dpf. ab
∑
Œ
Fltz.
f
Fltz.
Œ
Ó
c ¿ ƒ
Ratsche
Œ
Ó
> c –
(eine geführte Umdrehung)
c Œ
T
ƒ
∑
œ≈‰ Œ R fi ¿
Ó fi
Œ
∑
Beckenpaar, gegeneinander geschlagen
ƒ
Becken: sehr schnell abdämpfen
(eine Steigerung des Klopfens zu Beginn)
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
3 4
∑
∑
c
∑
>˙ ~~~~~~~~~~ ~ Ó
∑
3 4
∑
∑
> ~~~~ c ˙ ~~~~~~~~~ Ó
∑
&
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
?
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
> 3 4 nœ.
> > m œ m œj
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
c
∑
∑
÷ ÷
¿ (p sim.)
(ƒ)
Litolff/Peters
Ó
l.v.
(Flexaton)
(ƒ) >j ? nœ mœ V
Œ
j j n >œ . mœ œ si
∑
-
cher
künf
3 4
-
tig
∑
acht.
>j n œ mœ
> nœ.
Nichts als
Lü
-
> c nœ. ge,
>j n œ n >˙ Lü - gen!
ß
>j nœ nœ . Al - les
> bœ
> nœ nœ
Lü - gen
33986
je
> m œ œ -
des
j œ n >œ . Wort!
> > n œ m œ 3 4 mœ
Fah - ren Sie
> nœ zur
> jn œ > bœ. œ Höl - le,
Gr. Tr.
¿. ƒ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿.
ç
c
> b˙ Schwarz!
?
∑
43
(Gr. Tr.)
Ich geb'
Hr. Kögel
Ó
f
b >œ
œ J
ca. 6’’
c @
3 4
c bœ. >
U
m >w
Ó
l.v.
∑
∑
&
Œ = 120
36
201 Altfl. 2
U
Anfängliche Erstarrung, die sich erst allmählich wieder etwas löst.
∑
&
Holz- und Blechbläser: deutlich zwischen p und pp unterscheiden.
4’’ ∑
∑
1
&
∑
∑
∑
2
&
∑
∑
∑
Klar.
Fltz.
b ˙@ b ˙@ n ˙@ ˙@ F Colla parte mit Georg.
Ó
3
Dabei aber deutlich im Hintergrund.
∑
∑
43 Œ
Œ
m œ@
> n ˙@
n œ@
,
> c @ b˙
> œ@ n œ@
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
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43
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∑
c
∑
∑
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43
∑
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c
∑
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∑
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∑
∑
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∑
43
4
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∑
3 4
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c
∑
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1
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∑
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nœ
Ó
∑
43
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∑
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∑
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43
nœ π
∑
∑
c
∑
∑
43
∑ ∑
∑
c
∑
∑
Ó
∑
Ó
Bklar.
Fg.
1
Trp. 2
3
∑
&
∑
∑
∑
n >œ b œ Ó p o.Dpf.
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
o.Dpf.
bœ nœ Ó π ∑
m >œ n œ
p
π bœ π
nœ
bœ
bœ
∑
3 4
nœ π
bœ
∑
3 4
n >œ b œ
3 4
Ó
bœ nœ π
43
Ó
o.Dpf.
43
Ó
43
π
Ó bœ
∑
n >œ
Cup Mute
1
B
Pos. 2
?
3
1 (li) Pk. 2 (re)
I - Bmar. (li)
Perc. IV - (mi-3)
V - Mar. (re)
Key.
G.
Kr.
1
∑
∑
∑
∑
Ó
p
Chor
1 B. 2
c
∑
∑
bœ
bœ nœ
43
nœ bœ π
43
o.Dpf.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Dpf. ab
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
bœ
bœ Œ fi p come prima
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
c
∑
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
c
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
43
‰ Œ Œ ¿ fi J ∑
∑
c
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
nœ nœ mœ 43
∑
∑
?
∑ n >œ b œ b >œ n œ (Cup)
p
? bœ Œ Ó p fi ? Ó
come prima
? ÷
(Gr. Tr.)
‰ Œ Ó ¿ fi J p ∑
immer noch erregt
? V
bœ Œ fi
∑
∑
anfangs etwas ironisch
nœ mœ Ó
∑
V Ó
F anfangs etwas ironisch mœ nœ ∑
V
∑
Er klang
ge - reizt.
∑
f nœ bœ Man
nœ Œ
hört uns.
b˙ b˙ n˙ 3
˙
Ü - ber - all.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
bœ Œ fi
Ó
Œ ∑
nœ p
Œ bœ Ó p
Ó
∑
∑
Ó
Ó
> mœ nœ
ist
zu
laut!
Ich
c
> b˙ bit
nœ -
te euch!
f nœ
∑
∑
c
∑
nœ mœ
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
3 4
∑ ∑
∑
c
∑
Ó
∑
∑
c
∑
‰ b œj Œ fi
bœ Œ
r n œœ œœ b b œœ ‰. nœ œ R
> nœ
3 4
ge - reizt.
Ó
r j ‰. nœ œ ‰ Ó
∑
Du klingst
Ó
Es
> , n˙ nœ
Œ fi
Œ fi
nœ
Du
Ó Ó
mœ
schmeißt
Ó
f fassungslos nœ mœ uns
raus.
f fassungslos nœ mœ uns
raus.
f fassungslos nœ mœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
Ó
f fassungslos mœ mœ
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
Ó
f fassungslos nœ mœ
uns
uns
uns
raus.
raus.
raus.
nœ
Er
Ó Ó Ó Ó
Ó
43
∑
43
Œ
≈ n # œœj.. 43 b œ. nœ. J
uns
bœ
schmeißt
3 4
Œ fi
43 43
> mœ nœ
Ó
43
Ó bœ
fassungslos
V
33986
Œ
o.Dpf.
Ó
43
Litolff/Peters
Ó
π
∑
Ó
T. 2
∑
43
F
Kö.
∑
?
nœ nœ π
raus!
Ó > mœ nœ uns
43
raus!
43
raus!
43
> nœ mœ uns
3 4
raus!
> mœ nœ uns
43
3 4
> nœ nœ uns
&
raus!
43
> c n œ@ n ˙@. f
213 Altfl. 2
@ 3 & 4 n œ@ b ˙
Klar. 1 2
& 43
∑
3 4
? 43
Fg. 1 2
? 43
Kfg.
? 43
1 2
& 43
Bklar.
Trp.
2 (re)
I - Bmar. (li)
Perc. IV - (mi-3)
V - Mar. (re)
Kö.
Kr.
∑
c
∑
? 43 ∑ (p sim.) ?3 ∑ 4 (p sim.)
c
∑
c
∑
c
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
? 43
?3 4 ÷ 43 & 43
(p)
(Cup)
(p)
(p)
B.
∑
‰ Œ ¿ fi J
(p)
Œ
ƒ > n˙.
& 43 n œ b ˙
c
V 43
∑
c
∑
∑
c
∑
V 43
V 43 V 43 ? 43 ? 43
(f)
Ihr
(f) (f) (f) (f) (f) (f) (f)
müßt
∑ ∑
c c
nœ
hi - naus!
∑ ∑
2.
nœ
c
∑
∑
c
∑
Ó
c
∑
∑
Ó
∑
Ó
∑
‰ b œj Œ fi Ó
b >œ
Ó Ó
nœ
Ó bœ
Œ fi
bœ. ≈ J
∑
(ff mit Kopfstimme soweit möglich. Nicht zu stark forcieren.)
?
Ó
> nœ > nœ
-
Hi
> bœ
-
Hi
-
Hi
> n n œœ > nœ > nœ
Hi
> nœ
Hi
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-
-
-
-
> mœ
n >œ
nœ
> bœ Ó
> mœ
Ó
naus.
> nœ
Ó
> m m œœ
naus.
Ó
naus.
Ó
> mœ
Ó
naus.
Ó
naus.
> nœ
1.
> nœ
bœ
nœ π
bœ
2.
b˙
∑
Œ fi
Œ fi
Ó
j Œ n n n œœœ ... J
Ó
68
π
Ó
98
∑
∑
∑
Œ.
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
98
Œ.
Ó fi
68
∑
6 8
∑
∑
∑
∑
9 8
Ó
6 8
∑
∑
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
9 8
68
∑ Œ
j b œ 98
Œ.
∑
68 n b œœ ..
bœ
‰
‰
¿ J p poco ß ‰ # œj 68 œ Œ n œ œ # œ œ # œ œ J 6 ∑ 8
Œ
Œ. fi
Œ
∑
98
nœ.
98
j µœ œ.
98
flucht
Hi
> m n ˙˙
Hi
> m n œœ
Ó
flucht
Hi
> nœ
Ó
flucht
> mœ
Ó
flucht
> n˙
> m˙
Hi
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Ó
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> nœ
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> n˙
Hi
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-
-
-
-
-
-
-
> n˙
-
naus!
-
naus!
> b˙
-
> n˙ > n˙
-
naus!
-
> ˙
-
naus!
> ˙
& 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
& 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
div. in 3
& 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
div. in 3
B 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
B 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
div. in 3
B 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
P1
? 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
? 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
-
naus!
P3
? 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
P4
? 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
? 43
∑
∑
raus!
Ver
-
-
> 68 n œ . -
Œ.
flucht!
68
Ó
Chor: s. Anmerkung Takt 23
sub.
sub. p 68 n œ
Still. Still.
∑ Ó
> m˙
Ó
-
Ó
> m˙ > m˙
-
Ver
Ó
Ver
Ver
> 68 n œ .
Still.
> n˙
Ver
∑
p 68 n œj ˜ œ
∑
naus!
div. in 3
-
uns
naus!
∑
Hi
> > bœ nœ
naus!
∑
flucht
> m˙
Ó
> n n ˙˙
-
∑
Litolff/Peters
68 bœ.
bœ.
∑
Hi
∑
∑
n˙
j bœ bœ
nœ.
∑
Ver - flucht!
c
∑
Œ
naus!
∑
c
#œ
> n˙ > n˙
-
& 43
Kb. (Tutti)
Œ
fi
68 nœ.
j œ nœ
nœ.
98
-
div.
Vcl.
bœ
bœ
im Hintergrund
j œ nœ
∑
> m˙
Hi
∑
P2
Œ
∏
im Hintergrund
n b œœ . n œ J
∑
> mœ
∑
Va. div. in 3
98
j n œœ . b œ
n œœ . m œ J
∑
> nœ
∑
Vln. II div. in 3
j n b œœ . b œ
j m œœ . n œ
n œœ . m œ J
98
∑
Vln. I
n n œœ ..
∑
c
-
68 n œ . n œ. ∏ 68 n œ .
∑
∑
Ver
∑
∑
& 43
div.
naus.
98
∑
∑
-
∑
68
c
Hi
∑
∑
∑
> m˙
-
> nœ
∑
9 8
Ó
-
∑
∑
> mœ
Ver
68
∑
> n˙
-
∑
∑
flucht
> nœ
98
∑
-
-
∑
6 8
Ver
> nœ
∑
∑
Ó
Ver
∑
∑
bœ
-
∑
∑
> m˙
> mœ
68
∑
Ver - flucht.
> n n œœ
∑
∑
> bœ
> nœ
9 8
∑
> nœ > nœ
Œ
j ‰ n b n œœœ œœœ J
Œ
∑
b b ˙˙
Ó
∑
nœ
∑
b˙ >
n >œ b œ
j nœ œ ‰ # n œœ œœ J
Œ
∑
1.
Ó
Ó
∑
2
Ó
≈
Ó
n˙
∑
bœ
∑
∑
∑
bœ
> nœ
Ver
> nœ
∑
j œ J ‰ ≈ n #n œœœ ... Ó J
Ver
naus.
n˙ n˙
n m ˙˙
Ó
Ó
Ver
> nœ
n n ˙˙
Ó
‰ b œj Œ fi
Œ
Hi - naus!
naus.
n b ˙˙
∑
j ≈ n n b œœœ ... Ó J
Œ
n b ˙˙
n n ˙˙
∑
j n œœ .. n ≈ nœ. Œ J
Œ
∑
∑
∑
Hi
∑
Ó
Ó
bœ ∑
Hi
∑
∑
∑
∑
A. 1 2
1
∑
n m œœ
c
& 43
2
c
nœ nœ π
∑
& 43
Chor T.
∑
π
∑
S. 1 2
1
c
∑
?3 4
G.
∑
n b œœ
c
3 &4
Key.
∑
∑
? 43
Pk.
c
n n œœ
∑
1
1 (li)
∑
n b œœ π n n œœ
c
3
2 3
∑
∑
& 43
Pos.
c
∑
37
Œ. = 80 (Œ = 120) 6 ∑ 8
-
-
-
-
-
-
> 68 m œ -
flucht! sub.
flucht!
> 68 n œ . -
-
flucht!
Still.
sub.
Ó
π 6 Œ mœ 8 nœ. π come prima >
∑
∑
∑ 33986
68 nœ. > π 68 n œ . > π
Still.
Still.
Seid
still.
p nœ.
come prima
come prima
Seid
µœ.
j œ ˜œ
Still.
nœ.
˜œ
mœ. > œ
µœ >
Still.
j nœ
j nœ > j nœ >
µœ >
j mœ
œ
j nœ ˜œ. > >
œ ˜œ mœ œ > >
mœ. > n >œ .
> ˜œ.
> mœ.
µœ. >
nœ. >
n >œ .
> mœ.
> œ mœ J
nœ. >
nœ. >
n >œ . > nœ. œ n >œ J
nœ. >
j œ nœ >
m >œ J
œ ˜ >œ J
j œ mœ >
nœ. >
œ
j œ nœ > mœ. >
still.
j œ nœ >
nœ.
j µœ >
j œ bœ
> œ µœ J j œ ˜œ > œ µ >œ J
> mœ. nœ. >
j œ mœ >
nœ. >
Ganz
j œ ˜œ mœ
j œ µœ >
j nœ œ. >
nœ >
j œ nœ > œ n >œ J
mœ. > m >œ .
> nœ.
œ
> œ mœ J j œ bœ > nœ. >
j bœ bœ > >
œ nœ J > n >œ J
j œ nœ > œ n >œ J
> nœ. bœ. >
j nœ nœ >
bœ. >
98
still.
œ µœ nœ
Ganz
still.
mœ.
mœ. >
Ganz
bœ.
98
µœ.
j œ nœ
still.
j œ ˜œ
still.
j œ nœ
Seid
nœ. >
still.
mœ.
j nœ
œ
mœ. >
µœ. > µ >œ .
m >œ J
still.
j nœ œ.
œ
Ganz
j œ nœ
œ
So
nœ
mœ.
Seid
still.
still.
still.
Seid
nœ.
j µœ
j œ µœ
Ganz
j œ µœ
still.
Seid
˜œ. > µ >œ .
˜ >œ
œ
j nœ œ.
still.
j œ ˜œ
j œ nœ
œ ˜œ mœ
nœ.
Seid
œ
j mœ µœ.
mœ.
µœ.
still.
Seid
nœ.
Seid
nœ.
Seid
Still.
œ
still.
j µœ
œ mœ.
come prima
arco
œ ˜œ mœ ˜œ.
sub.
68 n œ µ œ J π come prima j 68 m œ ∑ µœ π come prima 68 n >œ ˜ œ ∑ J > π come prima j 68 n œ ∑ µœ > > π come prima 68 Ó Œ bœ nœ. π come prima > 68 n >œ . ∑ π come prima 68 m >œ µ >œ ∑ J π come prima > 68 m >œ Ó Œ nœ µœ J π come prima arco 68 m >œJ µ >œ Ó Œ mœ π come prima arco Pultweise divisi 68 n >œ . ∑
still. Seid
j nœ
Still.
j œ nœ
∑
Seid
p µœ
Still. Still.
flucht!
arco
j nœ
pj µœ nœ.
Still.
j nœ ˜œ.
µœ
j µœ œ Still.
>j sub. p 68 m œ µ œ -
mœ.
still.
j œ bœ
So
98
Ganz still.
98
mœ.
98
j ˜œ œ.
98
nœ. >
98
j œ ˜œ > œ ˜ >œ J
98
98
j µœ œ. >
98 98
µœ. > µœ. >
98
j > mœ nœ >
98
œ µ >œ n >œ
j œ bœ > >
nœ. > œ >
98
98 98 j b œ 98 >
U
ca. 6/8 (1,5’’)
38 223 Klar. 1 2
3 Bklar. 4
Fg. 1 2 Kfg.
1 2 Hr. 4 6
9 &8
∑
?9 8
∑
?9 . 8 n b œœ n œ n n œœ . (∏) J ? 98 b œ . nœ. (∏) 9 &8 ?9 8
jU nœ Œ. U
Œ.
Die Gäste verlassen die Wohnung und entfernen sich.
Œ = 96
c
(Œ. = 64)
c
∑
c
nœ. p> nœ.
& 98
∑
c Œ
Pos. 1
?9 8
∑
c Ó
1 (li)
? 98
∑
c Œ
‰
∑
c
Œ fi
I - Bmar. (li) Perc. II - (mi-1)
? 98 ? 98
(p sim.)
∑
9 &8
∑
Kö.
Kr.
S. 1 2 A. 1 2
Chor T.
B. 2
Vln. I div.
div. in 3 Vln. II div. in 3 div. in 3 div. in 3 Va. div. in 3 div. in 3
P1
P2 Vcl. P3
P4
Kb. (Tutti)
j j ‰ Œ n œ œ fi Œ
‰
j nœ
nœ œ nœ œ J J ‰ ‰ ‰ R J
c ‰. p
Hi-Hat
¿ ¿ ‰ ‰ ¿ Œ J R J
œ. nœ œ
bœ nœ
Ó Œ n œ fi
j‰ Œ œ fi
Ó
nœ œ ‰. R
nœ œ nœ œ
bœ nœ >
∑
Ó
bœ œ. ‰ b œ œ. J π ∑
Œ
‰ . ¿R ¿J ‰ Œ
bœ
bœ. >
nœ œ nœ >
Œ
‰
nœ
Œ fi
r ‰ . # # # œœœ nœ R ¿ ‰. R
&
¿ ‰ J
Ó
∑
Ó
∑
Ó bœ œ
œ.
Ó
Œ
r n œœ b b œ ‰. ? b œ R
j œœœ ‰ œ J ¿ ‰ J
¿ ¿ R J
‰.
Ó Œ n œ fi
œœ œ œ
Œ
‰
Œ
∑
∑
∑
∑
bœ > n b n œœœ π nœ
n >œ b œ
∑
j j ‰ n œ œ fi
3. n œ œ bœ. ‰ J Ó
∑
∑
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Still.
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(p) 9 n œj V8 ˜œ (p) ? 98 n œj ˜ œ
still.
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Still.
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∑
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c
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∑
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∑
∑
∑
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U
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Tutti pizz.
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42ˆ43
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23 4ˆ 4
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Still.
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23 4ˆ 4
23 4ˆ 4
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∑
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∑
Chor und Solisten: Dynamisch insgesamt etwas weniger, sich entfernend.
n n œœ
‰ b œJ œ n œ . Ó
Ó
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‰ n œj œ b œ . Ó > b >œ Ó
∑
Ó
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∑
So
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∑
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1
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Œ
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∑
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3
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∑
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c
c
∑
3.
c Œ
∑
Holz- und Blechbläser: weiter deutlich zwischen p und pp unterscheiden.
∑
∑
∑ 33986
∑
∑
∑
42ˆ43
230 3 Bklar. 4
? 2ˆ 3 44
1
? 2ˆ 3 44
Fg. 2
? 2ˆ 3 44
1
& 42ˆ43
2 Hr. 4 6
? 2ˆ 3 44
3
? 2ˆ 3 44
Trp. 1
& 42ˆ43
Pos. 1
? 2ˆ 3 44
1 (li)
? 2ˆ 3 44
Pk. 2 (re)
I - Bmar. (li)
Perc. II - (mi-1) IV - (mi-3)
? 42ˆ43
Œ (π)
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(Cup)
Œ
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(Hi-Hat)
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? 42ˆ43
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Œ
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nœ
-
nœ
(meno f ) 23 V 4ˆ 4 n œ be
trun
trun
-
(meno f) V 42ˆ43 n œ
2
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f) ? 42ˆ43 mœ
-
(meno
1
f) ? 42ˆ43 nœ be
B.
-
mœ
trun
nœ
trun
-
-
(meno
2
be
div. in 4 div. in 4 Vln. II div. in 4
B 42ˆ43
? 42ˆ43 n œ
(pizz.)
P2 Vcl. P3
? 42ˆ43 n œ
(pizz.)
P4
? 42ˆ43 n œ
div.
? 42ˆ43
(pizz.)
Kb. div.
? 2ˆ 3 44
Litolff/Peters
‰ ‰ ‰
nœ J nœ J nœ J nœ J
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∑
∑
∑
∑
∑
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12 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
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Œ.
‰
∑ Ó.
∑
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‰
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∑
nœ w. p> poco ß
∑
U
Œ.
gliss. down poss.
n œ ~~~~~~~~~ > p poco ß
∑ ∑
∑
12 8
∑
∑
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∑
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∑
‰ ‰ Œ. ¿ fi J p
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∑
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∑
∑
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
∑
Wollschlägel. Etwas hohler Klang.
∑
j ¿ ‰ ‰ Œ. Ó. p l.v.
Hängebecken (Splash)
∑
∑
(Splash-Becken: Beenden der Fermate)
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
nœ
mœ
mœ
ken
sind.
9 nœ. 8
Œ.
Œ.
∑
12 8
∑
∑
∑
∑
ken
sind.
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ha.
Ha
pp come prima 98 nœ. µœ.
nœ
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ken
sind.
Ha
mœ
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sind.
Ha
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‰
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‰ ∑ ∑
ha.
98 n œ .
ha.
98 nœ.
Ha
‰ mœ œ. J π come prima
‰
98 m œ
bœ
sind.
Œ
ha.
Ha
nœ nœ
98 n œ .
mœ
sind.
œ J
j œ nœ
pp come prima 98 j mœ. œ µœ
Œ
‰
œ
Œ.
∑
(pizz.)
j j bœ œ bœ
Œ.
98
∑
? 42ˆ43 n œ
œ
Œ.
98
∑
Pultweise divisi
j nœ
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
œ
j œ nœ
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∑
Œ.
B 42ˆ43 B 42ˆ43
j mœ œ.
∑
∑
98
nœ
∑
12 8
∑
nœ.
∑
∑
9 8
∑
Ó
∑
12 8
œ.
98 n œ .
& 42ˆ43
div. in 3
P1
-
∑
∑
j nœ
∑
mœ
& 42ˆ43
& 42ˆ43
div. in 3
trun
∑
12 8
j j nœ œ nœ
j nœ œ
∑
mœ
& 42ˆ43
div. in 4
Va. div. in 3
-
nœ
∑
‰ Ó.
Still.
ha.
Still.
j œ nœ
pp come prima j µœ nœ œ.
Still.
-
∑
œ
12 8
∑
trun
∑
12 8
∑
sub.
nœ
j œ nœ
∑
& 42ˆ43
-
j œ nœ
∑
mœ
9 8
A. 1 2
be
œ.
j mœ œ.
∑
sub.
Chor T.
œ
12 8
∑
1
nœ.
∑
& 42ˆ43
f) V 42ˆ43 n œ
j 12 nœ 8 œ
nœ.
∑
S. 1 2
(meno
j nœ
∑
9 8
∑
nœ -
im Hintergrund
r # œ œ .. n œ ‰ . n b œœ 98 œœœ .. R ‰.
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œ
12 8
∑
œ.
im Hintergrund
9 bœ 8 œ
j j ‰ n œ œ fi
j œœ œ ‰ œ J
nœ. ∏
Œ.
j œ nœ
9 8
∑
be
Kr.
¿ J
‰
& 42ˆ43
Key.
œ n >œ
j j ‰ Ó n œ œ fi
‰
≈ 98
Ó
‰ n œj œ nœ >
r j ? 2ˆ3 ‰ . n n œœ œœ ‰ 44 b n œœ œœ (p) R J ÷ 42ˆ43
œ nœ
9 nœ 8 œ. ∏
39
Still.
pp j µœ œ.
Still.
Seid
j œ ˜œ
sub.
pp
Still. come prima
œ
j mœ
pp come prima j œ nœ œ. Still.
Still.
sub.
Still.
98 nœ. µœ. π> come prima> 98 nœ. ˜œ. π> come prima> 98 j mœ. œ µœ > π come prima > 98 j mœ. œ µœ > π come prima > > j n œ 98 œ . µœ nœ > >
j œ nœ > j œ mœ >
œ.
nœ.
12 8 mœ.
œ.
j œ µœ
j œ mœ
12 8 œ.
Seid
arco
98 œ.
j œ nœ >
œ
j œ ˜œ >
nœ. >
j œ mœ >
Still.
98 j nœ. œ nœ œ. > > π come prima j 98 n œ . œ nœ œ > π> come prima arco
9 8 nœ > π
j nœ œ >
come prima
j nœ œ. >
j nœ >
Seid
mœ. >
j œ n >œ j œ n >œ j œ nœ > j œ n >œ œ.
> œ µœ J j œ µœ >
nœ. >
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nœ. >
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œ.
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> œ mœ J j œ nœ > œ œ
j œ nœ >
œ
j nœ œ.
nœ.
Seid
Seid
j ˜œ œ. >
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12 8 mœ. >
µœ. >
12 8 mœ. >
œ
12 8 mœ. >
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12 8 œ. 12 8 œ.
j 12 nœ 8 œ > j 12 nœ 8 œ >
j nœ œ. >
33986
12 8 œ
12 8 nœ. >
nœ. >
j mœ œ. > j nœ > j nœ >
Ganz
œ.
j µœ œ
still.
j µœ œ. >
œ.
j œ nœ
still.
œ
12 8 œ j 12 8 . mœ œ > j 12 8 nœ œ. >
Ganz
j œ mœ
µœ.
j mœ œ.
12 8 œ
j œ nœ
j nœ œ
j 12 nœ 8 œ still.
j œ nœ >
j œ µœ
still.
Seid
still.
nœ.
˜œ. >
œ.
still.
Seid
still.
Seid
nœ.
j 98 m œ . µœ nœ œ. ˜ >œ . > > π come prima j ‰ n œj œ . m œ 98 œ µ œj œ . n >œ . œ ˜œ > > > π come prima arco > > œ ˜ >œ ‰ n œJ œ . n œ 98 œ . œ mœ œ. J J π come prima arco mœ œ j j 98 m œ . ‰ J J ‰ œ µœ œ nœ œ. > π> come prima > ‰ b œj œ . n œ π come prima > mœ œ ‰ J J ‰
still.
j µœ œ.
Seid
j œ ˜œ
µœ. >
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j 12 8 . mœ œ 12 8 mœ.
˜œ. >
j œ nœ >
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Seid
12 8 œ
œ.
j œ µœ >
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j œ nœ
still.
still.
Seid
nœ.
nœ.
j œ mœ
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˜œ.
Still. Still. come prima
Still.
Seid
˜œ.
sub.
sub.
j œ ˜œ
œ.
j œ nœ > j œ nœ >
still.
Ganz
Ganz
˜œ.
Still.
mœ
still.
j œ nœ > j œ mœ > j œ nœ > j œ m >œ œ œ
j µœ œ >
˜œ. > ˜œ. > mœ >
still.
Ganz
j nœ
still.
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j nœ œ. >
j ˜œ > j ˜œ >
j œ mœ > j œ mœ >
j nœ œ >
nœ. >
j m >œ j nœ >
So
still. dim.
j œ µœ
mœ
j µœ œ
µœ
j nœ œ
j ˜œ œ.
So
So
nœ. So
still. dim.
still.
nœ. So
nœ
œ.
nœ. >
µœ. >
still.
˜œ. > j œ µœ > j œ ˜œ >
Still.
j œ nœ
j mœ œ. Still.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j m >œ œ .
∑
∑
j n >œ œ .
∑
∑
j bœ œ. >
∑
∑
j bœ œ. >
∑
∑
j nœ œ. >
µœ >
j nœ œ >
j ˜ >œ œ .
m >œ .
µœ. >
nœ. >
œ.
nœ. >
j œ µœ > j œ ˜œ >
nœ. >
nœ >
œ
m >œ .
j j bœ œ bœ > >
m >œ
bœ. >
œ
j bœ œ >
œ.
œ
∑
∑
j µœ œ > j µœ œ >
πU w.
∑
j œ mœ >
mœ > mœ >
∑
∑
œ. œ.
πU w.
∑
j œ nœ >
mœ. > n >œ .
∑
Still.
˜œ. > µ >œ .
∑
πU w.
mœ.
still.
dim.
∑
πU w.
j nœ œ. Still.
j œ µœ
∑
w.
Still.
dim.
œ.
nœ. >
nœ.
still.
dim.
πU w. Still. π U
j œ nœ
µœ.
œ.
µœ. > j nœ >
So
still.
œ.
œ. j nœ œ >
mœ.
still.
j œ mœ >
œ.
˜œ.
µœ.
Ganz
j nœ œ
nœ.
still.
j œ mœ
j nœ nœ œ > > j œ nœ œ > œ.
j ˜œ
œ.
dim.
nœ. >
mœ. >
j nœ œ. > j œ nœ > j œ mœ >
Szene I.4 attacca
40
I.4
U
ca. 10’’ Trp.1
&c
I - (li)
÷ c
II - (mi-1)
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
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÷ c
!
!
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!
!
!
!
!
!
!
!
÷ c
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
IV - (mi-3)
÷ c
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
V - (re)
÷ c
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
Percussion III - (mi-2)
!
Œ = 96
Nach dem Fest
Keyboardklang: Wassertropfen Die Lautstärke wird am Pult geregelt. Verteilung der Klänge im Raum (2 Optionen): 1) freie, zufällige Verteilung 2) links/rechts-Tendenz, dann: oberes System: links/unteres System: rechts (s.a. Szene II.6)
Keyboard
Harfe
&c
!
&c
!
?c
!
nœ 3 J‰‰Œ Ó
"
!
!
sempre
!
!
!
!
!
!
!
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nœ 3 Œ J‰‰
Ó
!
nœ 3 Œ J‰‰
Ó
!
!
!
!
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!
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!
!
!
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!
!
!
# sempre b œ . n œj œ .
Georg
!
!
!
!
Perc. V - (re)
Key.
G.
!
Georg ist nach dem Fest alleine in seinem Zimmer zurückgeblieben. Der Auftritt Kögels ist bei ihm nach wie vor wie ein Beben im Hintergrund spürbar. Er räumt auf und singt dabei in seiner Verunsicherung zu sich selbst. Als einziges Geräusch ist ein leise tropfender Wasserhahn zu hören.
ª
III - (mi-2)
!
Kein
‰
j œ mœ.
m˙
!
Spaß.
Wie
j œ ‰ Œ
j œ nœ. n˙
still
es
nœ ‰‰J 3
Œ
!
erstarrt
?c
m 3œ ‰J‰Œ
Ó
ist.
große Schlitztrommel (Tonhöhen ca. f/a)
12
÷
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÷
!
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‰ m œJ ‰ Œ
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&
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‰ ‰ n œJ Œ
Ó
3
3
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Œ
! Œ.
Spaß.
Œ
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Ó
3
!
j nœ ˙
Ich
‰ n œJ ‰
‰ ‰ n œJ Œ 3
! mœ.
Ó
nœ ‰‰J 3
-
-
-
! Ó
‰ ‰ m œJ Œ
¿ #
j mœ œ.
re
nichts.
‰
‰b œJ ‰ Œ 3
Ó
!
!
Ó
!
n˙
Ó
Ó
j œ bœ.
n˙
Im
Ta
-
‰ œj Œ p
!
!
!
nœ 3 J‰‰Œ
bœ Œ ‰J‰
Tonhöhe hier wenn möglich tiefer als f (ca. e).
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Szene I.5 attacca
Litolff/Peters
33986
42
Litolff/Peters
33986
I.5
Georg sieht am Fenster über den Hof die Erscheinung einer (bandagierten) Frau. Im Laufe der Zeit wird sich diese Frau als eine Vision der Vormieterin erweisen, die ihren Sturz aus dem Fenster besingt. Es wird bewußt in der Schwebe bzw. der Regie überlassen, wie real diese Erscheinung oder Projektion ist. Auch der Ort der Erscheinung ist lediglich ein Vorschlag.
1 Flöte 2 3 1 Oboe 2 3 Klarinette
1 2 3
Bassklar. 4
1 Fagott 2 3
1 3 Horn 5 2 4 6 1 Trompete 2 (B) 3 1
Posaune 2
3
Tuba
I - TempleBlocks (li)
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Takt 1-18: Die Oberstimme Bassklar.3/Pos.1/Kontrabass1 etwas hervorheben.
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! ‰ µœ
j m œ-@ > mœ
nahm
‰ µœ
nœ @J
> nœ mich
œ . @R ‰ œ µœ
!
Œ = 144
Fl. 2
3
nw
&
F & nw F & Ó
Ob. 1 2
&
Ó
1 2
&
Œ
Klar. 3
œ
œ µœ ˙
˙.
œ
œ µœ ˙
˙.
Ó
Œ
Ó
Œ
nœ
w
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˙
nœ
w
œ µœ ˙.
˙
Fl. 1+ 2: Atmung möglichst unmerklich. Note ggf. leicht verkürzen, dabei versetzt atmen. Atemkommas sind nur Vorschläge und nicht verbindlich.
31 1
Die Akkorde immer im Hintergrund oszillierend. Crescendo und Decrescendo nur innerhalb der Grunddynamik als Tendenz.
. ‰ µ œJ Œ p j ‰µ µ œ. œ Œ p
. n n œœ ‰ Ó J pb Klar. in B . & Œ b œJ ‰ Ó Klar. in B b p
. ‰ n œJ Ó
n œ. ‰ Œ J
‰b nœœ. Ó J
n œ. ‰n œ Œ J
. n µ œœ ‰ Œ J j µ œ. ‰ Œ
,
‰ b œ. Œ J
b n œœ. ‰ Œ J
. Œ n µ œœ ‰ Ó J Œ µ œ. j ‰ Ó
Œ Œ
. ‰ µ œJ Ó
µ œ. ‰ Œ J
j ‰µ µ œ. œ Ó
. n n œœ ‰ Œ J
µ œ. ‰µ œ Œ J
b œ. ‰ Œ J
‰ B œ. Œ J
Klar. 4: Atmung möglichst unmerklich. Note ggf. leicht verkürzen. Atemkommas sind nur Vorschläge und nicht verbindlich.
4
1
Fg.
2
3
& bw F ? Ó ? ?
˜ œ. ‰ JŒ p n œ. J ‰Ó p
Œ
nw
Hr. 2
1 Trp.
Pos. 1 2 I - TempleBlocks (li) Perc. IV - TempleBlocks (re)
Joh.
Ó ˜ œ. J ‰Œ
Œ
œ Bœ ˙
˘ Œ b n œœ ‰ J
Œ
˘ ‰b n œœ Ó J
Œ
Œ
bœ
˙.
n œ. ‰ J Ó
n œ. ‰ JŒ
œ
p
˘ & b n œœJ ‰ Œ p & n œj ‰ Œ pfl n ˘œ & J ‰Œ p
Œ
µ ˘œœ µ ‰ & JÓ p Straight Mute B ˘ œ nœÓ B Œ. J p
j ‰ nœ fl n ˘œ ‰ J
Straight Mute
2 3
œ µœ ˙
Œ
˙.
n œ. J ‰ Œ
˜ œ. J ‰Ó
, nœ
w
˜ œ. ‰ JÓ
Œ n œ. J ‰Œ
n œ. ‰ JŒ
w
Fg. 3: Atmung möglichst unmerklich. Note ggf. leicht verkürzen. Atemkommas sind nur Vorschläge und nicht verbindlich.
Blechbläser: die Akzente nur andeuten.
1 3
œ
Œ
Œ
‰
j Ó nœ fl ˘ ‰ n œJ Ó
n ˘œ ‰n œJ Œ
Ó
b ˘œ n‰ œ Œ J
Ó
Ó
˘ ˘ ‰B µœœb nœœ ‰
Ó
Ó
‰
Ó
j j ‰ nœ nœ fl fl ˘ ˘ ‰ µ œJ n œJ ‰
Ó
˘ µ µ œœ ‰ Œ J
Ó
B ˘œ nœ ‰Œ J
!
j ‰ ˜œ fl ˘ Œ µ œJ ‰
Ó
n ˘œ Œ n œJ ‰ Ó
Œ
und
Œ
Ó Ó
µ œ. ‰ Œ J
Ó Ó
. n µ œœ ‰ Œ J j µ œ. ‰ Œ
œ Bœ ˙. Ó ˜ œ. J ‰Œ
Ó
œ nœ ˙. ˘ ‰b nœœ Œ J
˘ ‰b nœœ Œ J
‰
jŒ nœ fl ˘ ‰ n œJ Œ
Œ
‰
jŒ nœ fl ˘ ‰ n œJ Œ
n ˘œ ‰n œJ Œ b ˘œ n‰ œ Œ J
n˙
˙.
, œ µœ
n˙
˙.
œ µœ
Ó
Ó. Ó
,
˜ œ. J ‰Œ Ó
˙
n œ. ‰ Œ J
Ó
j µ µ œ. œ ‰ Œ
˙
˜ œ. J ‰ Œ
Œ
m >œ n œ m œ n œ Œ
Œ
an
Œ
b ˘œ n œ ‰ Ó Œ J
Ó
> ‰ m œJ n œ m œ n œ m œ n œJ ‰ Œ Œ p > > n œ n œ n œ # œn œ ‰ Ó ÷ m œ n œm œ m œ n œ m œ ‰ # œn œ n œ# œ n œ J J p p bis F n & œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ m œ n œn œJ ‰ ‰ m œJ ÷
j Œ µ µ œœ ‰ fl
j µ µ œ. œ ‰ Œ
,
Œ
. n n œœ ‰ J b œ. ‰ J
b˙ Ó Œ
n˙
n œ. J ‰
˘ ˘ ‰B µœœ Œ b n œœ ‰ Œ J J ‰
jŒ j ‰ Œ nœ nœ fl fl ˘ ˘ ‰ µ œJ Œ n œJ ‰ Œ
n ˘œ ‰n œJ Œ b ˘œ n‰ œ Œ J
µ ˘œ ‰µ œJ Ó B ˘œ n ‰ œJ Ó
> > > Œ n œ m œ n œJ ‰ Œ n œ m œ n œJ ‰ Œ m œ n œ Œ ‰ > > > # >œ n œ # œ n œ Œ ‰ # œ n œ # œ Œ ‰ # œ n œ n œ Œ # œ n œ# œ J J J
Vln. I 2. solo P. 2-5
Vln. II
Va.
P1
& n œ n œn œ m œn œ n œn œ m œ p mit unmerklichem con vib. Bogenwechsel nw & F " arco s.t. . sempre sim. am Frosch j µ œ ‰ µ œ Œ Ó & µ ˜œœ div. sempre sim. pizz. J p arco s.t. ". j sim. div. am Frosch nœœœ sempre n Ó b ‰ Œ & nœ pizz. J sempre sim. p arco s.t. ". am Frosch j div. µœ Ó Œ ‰µ B œœ & J pizz. p "j arco s.t. am Frosch n œ ? div. Ó Œ ‰ J. pizz. p mit unmerklichem Bogenwechsel
Vcl. P2 P3
Kb.
? b b w· F mit unmerklichem ?
Bogenwechsel
n n w· F (ossia) ? b œr# ‰ Œ ($$)
Litolff/Peters
Ó
œ µœ ˙
.j .j Œ µ µ µœœœ ‰B µ µœœœ ‰ Œ nœ ˜œ J . J j Ó Œµ µ µœœœ ‰ ˜œ J
sempre sim.
sempre sim. sempre sim.
sempre sim.
! !
˙.
n œ n œ n œ m œn œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ m œ n œn œ n œm œ n œ n œ m œn œ ‰n œ n œ n œ m œ J an
Œ
.j ‰B µ µœœœ Œ nœ J
.j nœ ‰n b œœ Œ J j nœ ‰ J. Œ
!
Ó
nœ
.j µ œ ‰µ µ œœ Ó ˜œ J .j ‰B µ µœœœ Œ nœ J Ó
Ó
œ µœ ˙.
w
Ó
Œ Ó
.j .j ‰b nnœœœ Œ B µ µœœœ ‰ Ó nœ nœ J J
.j n b n œœœ ‰ Œ J j nœ J. ‰ Œ
Ó
! !
.j Œ B µ µœœœ ‰ nœ J
˙
n˙
.j µ œ ‰µ µ œœ Œ ˜œ J .j Œ ‰B µµœœœ nœ J
Ó Ó
.j nœ Œ n b œœ ‰ Ó J j nœ Œ J. ‰ Ó
Ó Ó
µ œ. ‰ J
j Œ µ µ œ. œ ‰
. n µ œœ ‰ Œ J j µ œ. ‰ Œ
˙.
œ µœ
n œ. J ‰Œ
˜ œ. Œ J ‰ ˜ œ. J ‰Œ
Ó
œ,Bœ
˙. Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
˘ ‰bnœœ J
‰ j nœ fl ˘ ‰ n œJ
b ˘œ n œ ‰Ó Œ J
n >œ m œ ‰ ‰ J J > ‰ ‰ n œ# œ JJ
n œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ m œ n œn œ ‰ ‰ m œJ n œ n œ n œ m œn œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ m œ n œn œ n œm œ n œ n œ m œn œJ ‰n œ n œ n œ m œ J œ
b n œœ. ‰ Œ J
Œ
n ˘œ Œ n œJ ‰ Ó
In den zusammengefassten Systemen der Streicher die Töne auf die Pulte aufteilen; Colla parte mit dem Sopran, aber im Hintergrund zur Stimme. jedes Pult jeweils divisi: Ein Spieler arco, ein Spieler pizz.. Es weden alle Akkordtöne sowohl arco als auch pizz. gespielt.
1. solo
47
n >œ n œ ‰ ‰ JJ > ‰ ‰ # œn œ JJ
m >œ J ‰
n œ n œ n œ m œ n œ n œn œ n œ n œ n œ n œ m œ n œ n œn œ n œ ˙. Œ Ó
œ µœ
.j ‰B µ µœœœ Ó nœ J . j ‰b nnœœœ Œ nœ J
.j µ œ ‰µ µ œœ Œ J j ˜œ ‰ J. Œ
Ó Ó
œ·
œ· µ µ œ· ˙·
˙· ..
b b œ·
w·
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˙·
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œ·
œ· B B œ· ˙·
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w·
œ· n n œ· ˙· ..
˙·
n n ˙·
˙· ..
œ· B B œ·
!
!
! 33986
!
!
!
48 µw & (F) & µw (F) & Ó (p)
38 1 Fl. 2 3 Ob. 1 2
Klar.
1 2 3 4
1 2 Fg. 3 1 3
. ‰n b n œœœ Œ (p) J & µw (F) Ó nœ ? ‰ J. Œ (p) Bw ? (p) &
4
&
&
2 3
&
1 2 Pos. 3
Tba.
I - TempleBlocks (li)
Œ
. ‰µ B µ œœœ J
.j nœ ‰ Œ nœ Œ ‰ J. ˘ ‰b n œœ Œ J !
jŒ nœ fl
!
Œ (p)
(Straight)
?
?
÷
Perc. II - (mi-1) IV - TempleBlocks (re)
÷
!
w
w
w
Ó
Œ
Ó
Œ
. n b n œœœ J
Ó w
n Œœ J.
Ó Ó
w
Œ Œ
˘ n n œœ J ˘ bœ nœ J Œ
! nœ #œ Œ (p)
˙.
Œ
˘ ‰ n œJ Œ
Ó (p)
w
˘ Œ b n œœ J
˘ µ µ œœ ‰ Ó J ˘ (Straight) µ œ B Œ ˜ œJ ‰ Ó (p) ? !
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Joh.
B µ œœ. ‰ Œ J
‰
&
1 Trp.
Ó (p) Ó (p)
& &
6
Ó (p)
&
2 Hr.
µ œ. ‰ Œ J
w
Œ
n >œ # œ Œ n >œ n œ Œ (p) ( p bis F) & m œ n œ n œ n œ m œJ ‰ ‰ m œJ
Œ Œ
j ‰µ µ œ. œ
‰ Œ
. ‰ ˜ œj
‰ Œ
µ œ. ‰ Œ J
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j µ µ œ. œ ‰ Œ
Ó
. ‰µ B µ œœœ Œ J
.j ˜ œ ‰ Œ n œJ Œ ‰ .
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j ‰ Ó nœ fl !
Œ ?
Œ
. ‰n b n œœœ J
Œ
w
‰ Ó
j ˘ µ µ œœ ‰ ‰b n œœJ Œ fl j ‰ ‰ n œj Œ ˜œ fl fl b˙.
b˙. f ˘ nœ ‰ Ó J
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Œ
‰Œ
Œ
w ˘ n n œœ ‰ J ˘ bœ nœ ‰ J
Œ
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˘ ‰ ‰ n œJ Œ
!
Vln. I 2. solo P. 2-5
Vln. II
Va.
P1 Vcl. P 2+3
Kb.
mœ nœnœ nœmœ ‰ ‰ J (p) µw & (F). (arco) j div. µœ Ó & B µ n œœœ ‰ Œ (pizz.) J (p) (arco) . j div. nœ ‰b n œœ Ó & Œ (p) (pizz.) n œJ .j div. (arco) µ œ Œ µ µ œœ & Ó J (p) (pizz.) j div. (arco) ˜œ ? Ó J Œ . (p) &
? ?
B µ µB w··w (F)
Litolff/Peters
div.
(pizz.)
!
mœ J
b˙. f
Œ
˙.
Gr. Tr.
> ‰ n œJ # œ n œ Ó
¿ p poco ß # >œ n œ # œ J
‰ Œ
nœ mœnœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ mœnœ nœ nœ mœ nœ nœ w
.j .j µ œ µ œ ‰B µ œœ ‰µ µ œœ Ó nœ ˜œ J J Ó ‰.
!
‰.
!
w··w Œ
‰b n œœ. Œ J Ó
w
Œ Œ
. n µ µ œœœ J
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Œ ˜œ J .
w Ó
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Ó
Œ
b n œœ. ‰ J ‰ Œ
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‰
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Œ ‰Ó
w Œ
ø
Ó Œ Ó Œ
> ‰ # œJ n œJ ‰ Œ
# >œ n œ n œ J
!
.j µœ ‰B µ œœ Œ nœ J
mit unmerklichem Bogenwechsel poco vib.
b˙. S>
˙
> ‰ # œJ n œ # œ n œJ ø
!
˘ ‰ µ œJ
‰ Œ
nœ mœnœ nœnœ nœmœ nœ
nœ nœmœ J
‰Ó
nœ nœmœ J
‰nœ mœnœ mœ
Œ
.j .j n œ µ œ ‰b n œœ Œ B µ œœ ‰ nœ nœ J J
.j n œ n b œœ ‰ Œ J j nœ J. ‰ Œ w··w
!
Ó Ó
w F
w Ó
33986
> ‰ n œJ # œ n œ
nœ Œ ‰ J. Ó
c
‰B µ œœ. 38 J
!
c
3 8
!
c
38
!
c
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c
. ‰ µ œJ 38
. ‰ n œj
˘ b n œœ J
n ˘œ J
ø
n ˘œ J
Œ
‰ Œ
˘ n n œœ J ˘ bœ nœ J
‰ Œ ‰ Œ
.j µ œ ‰B µ œœ Œ nœ J
38
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f
38
38
# >œ n œ # œ n œ # œ n œ Œ
Ó
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bw
c
‰ ‰
˘ ‰ µ µ œœ J ˘ µœ ‰˜ œJ
c c
c c c c
œ.
c
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c
c
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38 µ ˘œJ
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!
˘ n n œœ ‰ 38 ‰ J ˘ bœ nœ ‰ 3 ‰ J 8
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c
38 µ µ œjœ ‰ ‰ fl 38 j ‰ ‰ ˜œ fl 38 !
‰Œ
j ‰Œ nœ fl
ø
!
38
! ‰ Œ
c !
‰
c
# >œ n œ 38 n œ # œ n œ J J J
c
still
.j µ œ Ó µ µ œœ ‰ Œ ˜œ .j J n œ Œ ‰n b œœ Ó J j nœ Œ ‰ J. Ó
3 8
38
!
œ.
c
c
n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ m œ 38 n œ n œ n œ J J J
c
.j µ œ ‰µ µ œœ Œ ˜œ J
!
c
3 8
!
c
38
!
c
!
c
Ó
! ! ! w
38
!
Ó
w··w w
!
w f
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w
. ‰µ B µ œœœ Ó J
bw
Œ
> ‰ ‰ # œJ n œ # œ
nœ mœnœ nœnœ nœmœ nœ
Œ
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3 8
w
Ó
ø
3 8
F
Œ
j j ‰ Œ nœ nœ fl fl
‰Ó
bw
!
Ó
˘ ˘ ‰B µ œœ b n œœ J J
Ó
˙
˘ Œ µ µ œœJ B ˘œ n œ Œ J
n œ. ‰ J
(mit dem Sopran)
Horn 4, 6, Posaune 3 und Tuba möglichst unauffällig überblenden. Es soll der Eindruck eines einzigen, durchgehenden Tones entstehen. Die Crescendi und Decrescendi sollen möglichst unhörbar bleiben und ggf. entsprechend zurückgenommen werden.
und
1. solo
. ‰ n œJ Œ
w f
ø
b˙. F # >œ n œ Œ
n >œ # œ Œ
. ‰ µ œJ
œ ‰ J
bw
.j µ œ ‰µ µ œœ Œ ˜œ J
38 38 38
.j n œ ‰n b œœ ‰ B c J j nœ ‰ J. ‰ c
38 œ .
c
wieder frei schwebend
44 1
Fl. 2
3
1
Klar. 2
3
Œ = 72
&c
Holzbläser (im Wechsel mit den Hörnern) immer parallel mit dem Sopran
Die mikrotonalen Bebungen in den colla Parte-Stimmen (Viertelton auf- bzw. abwärts) genau ausspielen.
bw
‰.
Ó
&c
n >œ œ R p
mœ
n >œ œ R p
U
Fl.2: colla parte mit dem Sopran (nur in dieser Stimme gibt es Vierteltöne)
!
‰.
Ó
#
µœ
#
‰.
nœ œ @R @
Ó
‰.
n >œ œ R p
nœ
!
Ó
‰.
b >œ œ R p
nœ
!
Ó
‰.
r nœ œ > p
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!
&c
!
&c &c
Fl.3: colla parte mit dem Sopran (immer im Hintergrund) Flatterzunge
‰
n œ@. p poco ß
sempre sim.
Œ
#
#
bœ #
Hörner (im Wechsel mit dem Holz) immer parallel mit dem Sopran
1
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2
&c
!
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n >œ .
nœ J
œ. J
" Œ
Œ
n >œ .
bœ J
œ. J
" Œ
Œ
# #
Horn 3: colla parte mit dem Sopran (nur in dieser Stimme gibt es Vierteltöne)
3
&c
!
?c
!
?c
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5
6
Pos. 3
Tba.
Joh.
?c
?c ?c
&c
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Bœ J
œ. J
" Œ
Œ
> nœ. #
bœ J
œ. J
" Œ
Œ
nœ J
œ. J
" Œ
Œ
b >œ .
#
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œ .. Ó
Straight Mute nehmen
Kb.
r" ‰ œ ,
bw
? c bw (F)
Litolff/Peters
Œ
n >œ B œ J
œ nœ J
Œ
nœ @
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ Œ
p
3
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3
Œ
Œ
n >œ p
Œ
n œ@
Œ
mœ @
b >œ n œ J 3 p
œ bœ Œ J 3 #
Œ
b >œ
b >œ n œ J 3 p
œ bœ Œ J 3 #
Œ
b >œ
Œ
j j nœ bœ œ nœ Œ > p #
Œ
b >œ
nœ
b >œ
nœ
n >œ
bœ
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bœ
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µœ
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> nœ #
bœ
b >œ #
nœ
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# # #
b >œ
#
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nœ
!
3
3
‰
3
3
#
3
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
#
#
#
n >œ
#
X
bœ
b˙ >
" Œ
# U
b >œ
Œ
p
nœ. J
p
Bœ. J
" Œ
‰.
r j n œ@ œ@
nœ. J #
#
Œ Œ
n >œ p
p
mœ @
" Œ
Œ
b >œ
p
nœ. J #
" Œ
Œ
n >œ
nœ p>
j nœ . #
" Œ
Œ
p
Œ
‰.
Œ
‰.
Œ
‰.
Œ
‰.
Œ
‰.
Œ
‰.
n >œ œ R # b >œ œ R # n >œ œ R #
b >œ œ R #
n >œ œ R #
bœ
œ nœ.
nœ
œ bœ.
µœ
U
œ nœ.
nœ
œ bœ.
bœ
œ œ.
X
m >œ
Œ
‰
3
p
p
nœ >p
bœ J
3
µœ J
3
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3
nœ J
3
3
nœ J j bœ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ
r bœ ˙ >
!
!
!
!
!
!
ø
bw p
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Œ
n >œ n œ J
j ‰ œ b˙ > sempre sim.
bw p>poco ß
f
!
Œ
Ó
Phrasierung wie zuvor. molto cantabile
> nœ.
und
Vcl.
X
#
Hr. 4
n >œ .
49
tutti
j Bœ œ.
> nœ œ nimmt
mit unmerklichem Bogenwechsel
b b w· $ ˙
> nœ
sich
µœ
w·
ganz im Hintergrund
j œ ‰ #
µœ
Œ
3 > 3 n œ ˜ œj œj n œ
mich
> nœ
und
µœ
w· ! 33986
> mœ öff
>
˜œ. -
-
-
nœ œ net
œ nœ.
µœ
w· !
!
> mœ still
3
j µœ
50 bœ nœ J Œ & 3"
49 1
Fl. 2
3
1
Klar. 2
µœ mœ Œ & J 3 " & Œ (p sim.)
1
2
3
œ nœ.
Œ
n >œ . ! J p
œ µœ.
nœ. ! @J
œ @R ‰ .
j ! Œ m œ@ .
Œ
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5
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‰ Œ m œ@
! Œ
Œ
n >œ . ! J p
œ bœ.
Œ
>. ! m œJ p
œ nœ.
! @j Œ mœ .
! m@œJ
.
"
"
Œ
n >œ œ . b œ œJ ‰. R ‰ Œ p "
Œ
> . Bœ œ ‰ . m œR œ J ‰ Œ " p
U
j ‰ ‰ . m@œR @œJ ‰ @ nœ
Œ
b >œ n œ b œ p
3
"
m >œ µ œ m œ X
p
3
"
2 4
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c
‰ @j Œ nœ
mœ Œ Œ @
2 4 m œ@j . ! Œ
c
3
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œ bœ. Œ "
Œ
n >œ . b œ œ n œ œ ‰ . R p "
Œ
> ! b œJ . p
œ nœ. Œ "
> ‰ . b œR œ . n œ œJ ‰ Œ " p
b >œ n œ b œ
42
$
c
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Œ
> ! n œJ .
œ bœ. Œ
Œ
n >œ . n œ œ n œ œ ‰ . R p "
Œ
> ! nœ. J p
œ nœ. Œ
> ‰. nœ œ. nœ œ ‰ Œ J R p "
> nœ bœ nœ
42
$
c
& b œj n œ Œ "
Œ
! n œj . > p
œ nœ. Œ "
Œ
! b œj . > p
œ nœ. Œ "
‰ . b œr œ . n œ œj ‰ Œ > p "
2 nœ bœ nœ 4 > p "
$
c
p
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b >œ . n œ œ b œ œ R ‰. "
? Œ
n >œ . b œ œ n œ œ ‰ . R "
? Œ
? Œ
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? Œ (p sim.) (f)
Joh.
Œ
n >œ . B œ œ n œ œ R ‰. p "
3
"
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j3 µœ mœ
Œ
"
(#)
Litolff/Peters
3
3
Œ
Œ
,
n >œ µ œ n œ ‰ J Ó "
42
m >œ . µ œ œ
,
Œ
>. 24 n œ n œ œ "
,
‰
42 b œ- . p ord.
‰
c
c
Œ
> ! n œJ . n œ n œ œ ‰ . R "
Œ
b >œ n œ œ b œ J J 3 3 "
Œ
Œ
n >œ . n œ n œ œ ! J R ‰. "
Œ
Œ
-
> 24 b œ . n œ œ "
n >œ n œ n œ ‰ J Ó "
Œ
zit
b >œ n œ b œ ‰ J Ó "
n >œ b œ n œ . J ! Œ "
n >œ b œ œ n œ J J 3 "3
> mœ. ˜œ œ mœ œ
Œ
b >œ n œ b œ . J ! Œ "
, 2 n >œ . n œ œ c 4 "
Œ
> nœ.
,
> ‰ n œJ m œ n œ Ó "
n >œ . n œ œ n œ œ ‰ . R "
b˙ >
42
n >œ . n œ œ
n >œ b œ n œ . ! Œ J "
Œ
b˙ >
n >œ n œ n œ ‰ J Ó "
Œ
Œ
Œ
Œ
n >œ b œ n œ . J ! Œ "
Œ
Œ
r ‰. œ
3
n >œ ˜ œ n œ . J ! Œ "
m >œ . ˜ œ m œ œ R ‰. ! J "
b >œ . n œ œ b œ œ R ‰. "
"
Œ
m >œ µ œ œ m œ J J 3 "3 X
3
>. b œ n œ œ ! n œJ R ‰. "
m >œ . ˜ œ œ m œ œ R ‰. "
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p
"
Œ
Œ
Œ
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p
3
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n >œ b œ œ n œ J J 3 3 "
und
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r . bœ. nœ œ bœ œ ‰ > p "
b >œ n œ œ b œ J J
Hr.
4
Œ
b >œ . n œ œ b œ œ R ‰. p "
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3
3
Œ
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Œ
X
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U
bœ. >
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"
X
"
&
> > > 3 œ µœ. > 3 nœ. ˜œ œ nœ œ mœ. j j mœ µœ œ mœ mœ. ˜œ mœ œ
> > > 3 œ nœ. > mœ œ. ˜œ œ mœ µœ mœ nœ ˜œ nœ. nœ µœ nœ
, 2 > j 4 mœ. µœ œ ‰
w·
w·
42 ˙·
-
-
ternd
rief
ich
rief
w· 33986
sie
an
zu
w·
stei
-
-
-
c
c
c
c
gen
&
c
Œ = 144
55 1 Fl. 2 3 1 Ob. 2 3
&c
Die Akkorde wie zuvor im Hintergrund oszillierend. Crescendo und Decrescendo nur innerhalb der Grunddynamik als Tendenz.
µw
f ma non troppo 3. > nœ Œ &c @ (p sim.) &c
1. 2.
3.
Klar. 1-4
&c
Œ
1 2
?c
Œ
Fg. 3
?c
n œœ. m ‰ J Œ p ord. p. n œ ‰ n m œjœ Œ ‰ J. Ó p . n n b µ œœœœ ‰ Ó J p .j Œ p ‰ nœ µœ J. ‰ Ó p
Ó Œ
Ó
2 Hr. 4 6 5
1 3 Trp. 2
bw #
˘ Œ b n œœ ‰ J n ˘œ J ‰ Œ
& c bw # n µ œ˘œ &c J p Œ
‰ Œ ‰ Œ
‰ Œ
Tba.
I - TempleBlocks (li) Perc. IV - TempleBlocks (re)
Joh.
Bc ?c
Œ
Œ
˘ ‰ m œJ Ó p n n œ˘œ ‰ m œJ Ó p
Straight Mute
Straight Mute
1 Pos. 2 3
. . . n n b µ œœœœ ‰ Œ n n n m œœœœ ‰ ‰ n n b µ œœœœ J J J .j ‰ µ œ m Óœ n Œœ nœ J. ‰ Œ J. J ‰ ‰ .
n µ œ˘œ J ‰
Vln. II
p bis F nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ mœ &c
P1 Va. P 2+3
Vcl.
P1 Kb. P2
&c Bc &c &c &c
. Œ ‰ b n œjœn Œœ J. ‰ Ó Œ
. n n n m œœœœ J .j ‰ nœ Œ m Œœ J Ó . Ó
.j n m œœ ‰ ‰ Œ .j µœ ‰ ‰ Œ
w
Ó
˘ ‰ b n œœ Œ J n ˘œ ‰ J Œ
˙
œ nœ œ
w
Ó
‰
Ó
˙ ˙
œ µœ œ œ Bœ œ
˘ ‰ m œJ Œ n n œ˘œ ‰ m œJ Œ ˙
m˙.
w
Ó
Œ
Ó Ó
Œ Œ
. n n b µ œœœœ J n Œœ J.
Ó Ó Ó œ
Ó
Œ
Ó
Œ
w w
n µ œ˘œ J Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
sempre divisi mit unmerklichem Spieler 1: con sordino Bogenwechsel
nw bw p Spieler 2: sul tasto
mit unmerklichem
œ bœ œ
nœ #œ nœ nœ nœ ‰ Œ J
> ‰ n œJ n œ p
Ó
nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ
". Zur Streicheraufteilung s. Anmerkung Takt 31 . j j n œœ sempre sim. µ œ m n œ ‰ m n œœ Œ Ó Œ n b œœ µ œ nœ J sempre sim. J pizz. p arco s.t. ". j am Frosch div. µ œœœ sempre sim. n n Ó mœ ‰ Œ J pizz. p sempre sim. " sempre sim. arco s.t. div. j am Frosch nœ ‰ Œ Ó J. pizz. sim. p arcosempre ". s.t. 2. j am Frosch sempre sim. div. n œœ 3. m Ó Œ ‰ J pizz. p sempre sim. ". arco s.t. sempre sim. div. j am Frosch Ó Œ ‰ n m œœ µœ pizz. sempre sim. J p
Bogenwechsel ? c bw p sempre sul tasto
Litolff/Peters
Œ
. m n œœ ‰ J
,
n œœ. m ‰ J
. n ‰œ n m œjœ J ‰ . ‰ Œ
. ‰ µ œj ‰ Œ
n µ œœ. J
Ó Ó n œ. ‰ m m n œœœ Œ J Ó µœ ‰ J. Œ
!
‰ Œ
.j b n œœ ‰ Œ Ó .j nœ ‰ Œ Ó
Œ
m ˘œ ‰ Ó J
˘ ‰ b n œœ J n ˘œ ‰ J
‰
n µ œ˘œ J
˘ Œ b n œœ J n ˘œ J Œ œ œ œ Œ Ó
n n œ˘œ mœ ‰ Ó J
b˙.
Œ
w ‰ Ó
Œ
‰ Ó
Œ
, ggf. hier atmen b˙. b˙.
w w
, ggf. hier atmen n˙. n µ œ˘œ J
w
‰ Ó Œ
b n œ˘œ ‰ n œJ ‰
µ ˘œ J ‰
Œ
˘ b n œœ J n ˘œ J
n µ œ˘œ J
‰ Œ
˘ ‰ b n œœ J n ˘œ ‰ J
‰ Œ
‰
‰ Œ
n µ œ˘œ J
! !
Tuba: zwischen den Tönen atmen und die Noten ggf. verkürzen. Falls der Atem für einzelne Haltetöne nicht reicht, nur so lange wie möglich spielen (und mit Schlußdiminuendo). Den Ton innerhalb der Überbindung nicht neu anstoßen.
bw # > ÷ c nœ nœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ p ÷ c !
&c
œ bœ œ
Ó
still arco s.t. am Frosch div.
Vln. I
œ
µ œ. ‰ n œJ Œ
. Œ n œ ‰ n m œjœ Ó ‰ J. Œ Ó
˙
˘ & c b n œœJ p n ˘œ ?c J p nw ? c bw p
&c
Œ
n œœ. m ‰ J Ó
w
Fg. 3: zwischen den Tönen atmen und die Noten ggf. verkürzen.
Blechbläser: die Akzente nur andeuten.
1 3
œ nœ œ
˙
51 ggf. hier atmen
.j m œ ‰ Œ n n n œœœ mœ J !
w
n >œ
Ó
nœ
nœ nœ #œ nœ Ó
nœ
mœ nœ nœ nœ nœ
‰
Ó
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Œ
!
Œ
nœ #œ nœ
nœ mœ nœ
b˙.
nœ nœ Œ
> ‰ # œJ
nœ Œ
nœ ‰ nœ mœ nœ J
nœ nœ mœ
nœ mœ nœ
.j m n œœ ‰ m n œœ Ó µ œ J so
Œ
.j m œ n n n œœœ ‰ Œ J
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.j ‰ n m œœ Œ µœ J
.j m œ ‰ n n n œœœ Œ J ‰ Ó Ó
j œ Œ J.
Œ
‰
‰ Œ
.j b n œœ ‰ Œ nœ J
œ µœ œ œ Bœ œ
w w
œ œ
b˙. b˙.
w w
˙
œ bœ œ
w
œ
b˙.
w
# >œ n œ J
> ‰ n œJ
nœ nœ J
‰
nœ nœ mœ nœ nœ
.j n œ ‰ m m n œœœ Œ J
Ó
j. n µ œœ J
‰ Œ
.j m œ ‰ n n n œœœ Ó mœ J
Ó
˙ ˙
33986
nœ nœ J
nœ nœ ‰ J
j mœ ‰ Œ J. .j n œ ‰ m œJ Œ
Ó
Œ
w
n >œ n œ n œ
Œ
.j µ œ n œ ‰ n b œœ Œ nœ J Ó
œ
j ‰ µ œJ Œ . j. m Œ n œœJ ‰ Œ
.j n n œœ ‰ mœ J
52 1 Fl. 2 3 1 Ob. 2 3
Klar. 1-4
&
?
1 3
?
4 6
?
Hr.
5
1 3 Trp.
. m n œœ Œ m n œœ ‰ Ó J (p) Ó
Œ (p) bw (")
Œ (p)
&
2
. Œ n œ n jœ ‰ Jn œ ‰ . Œ
Ó nœ ‰ J Œ (p) .
&
3
m œ. Œ n œJ ‰
Ó (p)
&
?
Fg.
(f)
&
1 2
˙.
mw
60
Œ (p) bw bw (p)
&
w (")
&
Œ (p)
Œ
µœ J. ‰ Ó
˘ ‰ b n œœ Œ J ˘ nœ ‰ J Œ
1 Pos. 2 3
Tba.
µ ˘œ ‰ n œJ Œ
µ ˘œ ‰ J Œ & (p) (Straight) b n œ˘œ B ‰ n œJ Œ (p)
I - TempleBlocks (li) Perc. IV - TempleBlocks (re)
Joh.
?
˘ ‰ b n œœ J ˘ nœ ‰ J
µ ˘œ ‰ n œJ
µ ˘œ ‰ J Œ b n œ˘œ ‰ n œJ Œ
bw (")
.j m œ n œ Ó & n n m œœœ ‰ Œ J (pizz.) .j (p) (arco) div. m œ Ó n n n œœœ ‰ Œ & J (pizz.) (p) div. (arco)
Vln. I
Vln. II
P1
B
Ó (pizz.) (p)
&
(arco) div.
Va. P 2+3
Vcl.
P1 Kb. P2
& & ?
(arco)
(pizz.)
(p)
(arco) div. (pizz.) (p)
(p) (p)
Litolff/Peters
j mœ ‰ Œ J.
div.
bw bw bw
m œ. n µ œœ. Œ n n n œœœ ‰ Œ n b œœ J J .j Œ m ‰œ µ œ Ó nœ J. J ‰ Œ Œ . ˙. Ó Ó
˙. ˙.
! !
Ó
µ ˘œ ‰ J Œ
˙.
#œ ‰ Œ J
˘ b n œœ J ˘ nœ J
n µ œ˘œ J
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.j Œ nb œœ ‰ n œJ . Œ
‰ ‰
Ó
.j nœ ‰ Œ Ó
Ó
.j n œ mœ J ‰ Œ
.j n m œœ ‰ Œ µœ J
Œ Œ ‰ Ó
µ œ. n n b œœœ J n Œœ J.
n µ œœ. J ‰ .j nb œœ ‰
‰ Œ
.j nœ ‰ ‰ Œ
‰
µ ˙ .. Œ
Ó Ó
m Œœ J .
Œ
n µ œœ. ‰ n b œœ Ó J
Œ
‰
Ó
‰ Œ
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‰ Œ
!
Œ
!
Œ
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‰ b ˙ ..
‰ Œ
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µ ˘œ ‰ n œJ
‰ Ó
Ó
‰ Ó
Ó
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‰
Œ
µ ˘œ J
b n œ˘œ Œ n œJ
Ó Œ n >œ n œ n œ J
‰
n ˙ .. ‰ b ˙ ..
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> ‰ n œJ
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Œ
‰
n >œ J
nœ #œ Œ
n >œ
#œ nœ ‰ J
nœ mœ nœ
nœ
nœ mœ nœ mœ nœ
nœ nœ mœ
.j m n œœ ‰ m n œœ Œ µ œ J Œ
.j m œ ‰ n n n œœœ J
Œ
‰
Ó Ó
˙. ˙.
Œ
˙.
Œ
j mœ J.
Œ Ó
.j m n œœ ‰ m n œœ Ó µ œ J
.j m œ ‰ n n n œœœ Œ J
Ó
‰
.j n œ mœ ‰ J Œ .j ‰ n m œœ Œ µœ J
Œ Œ ! ! 33986
j mœ Œ J.
.j n œ mœ ‰ J .j ‰ n m œœ µœ J
nœ Œ J. Ó
b ˙ ..
˘ ‰ b n œœ J ˘ nœ ‰ J
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
n ˘œ J
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> ‰ n œJ
nœ
nœ Œ
nœ nœ
nœ
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.j .j m œ m œ n n n œœœ ‰ n n n œœœ mœ mœ J J
Ó
.j ‰ ‰n n œŒœ
Ó Œ
mœ J .
.j mœ ‰
Ó
nœ J. Œ
˘ ‰ b n œœ J ˘ nœ ‰ J
µ ˘œ ‰ n œJ
n µ œœ. ‰ n b œœ Œ J ‰
. m n œœ ‰ m n œœ Œ J .j ‰ mœ µœ Œ ‰ J. Œ bœ
Ó
Œ
Ó
Œ
˙. ˙.
‰ ! !
Ó Œ
‰ Œ
Œ ˙.
n ˘œ J
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# >œ n œ
Œ
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nœ nœ nœ
nœ
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Œ
Œ
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‰ ‰
n µ œ˘œ J
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‰ Ó ‰ Ó bœ
n >œ n œ Œ nœ Œ
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.j µ œ n œ ‰ n b œœ Œ nœ J
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j. n m œœ J
˘ b n œœ J ˘ nœ J
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‰ Œ
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‰ Œ
.j µ œ n œ ‰ n b œœ Œ J
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‰ Ó
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n m œ˘œ µœ J
nœ ‰ J
nœ
˙.
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still
Ó
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Œ
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2. 3.
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. Œ n œ ‰ n m œjœ Ó ‰ J. Œ Ó
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n œ n œ n œJ ‰ Œ n >œ n œ (p) > ÷ Œ ‰ n œJ # œ n œ Œ (p) ( p bis F) nœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ nœ & ÷
. m n œœ ‰ J Ó
˙.
(Straight)
2
.j mœ ‰
Œ
Œ
.j m n œœ ‰ m n œœ µ œ J
! ‰ Œ
Ó
‰ Œ
Ó
˙. ˙.
µœ Bœ
˙.
bœ
53 nw
65 1 Fl. 2 3 1 Ob. 2 3
Klar. 1-4
1 2 3 Fg. 3
1 3
&
?
?
5
1 3 Trp. 2
1 Pos. 2 3 Tba.
I - TempleBlocks (li) Perc. IV - TempleBlocks (re)
Joh.
Vln. I
Vln. II
P1
Vcl.
P1 Kb. P2
Ó (p) µw Bw (p)
Œ
Ó (p)
Œ
Œ (p)
&
(Straight)
Œ (p)
?
bw (!) n >œ
÷
˘ b n œœ J n ˘œ J
µ ˘œ J ‰ Ó
n µ œ˘œ J
&
(p) .j (arco) m œ n œ ‰ n n œœ Œ J (pizz.) (p) (arco) j ‰ mœ Œ J. (pizz.) (p)
&
Ó
(p)
(pizz.)
Ó
(arco)
(p)
& ?
Litolff/Peters
(pizz.)
µw Bw (p) bw (p)
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Œ
‰
Œ
‰
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Œ
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j. µ n œœ J
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Ó
2. 3.
#œ
˘ ‰ b n œœ Ó J n ˘œ ‰ J Ó
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w
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. Œ n n n m œœœœ J Ó Œ
mœ J . b ˙- ..
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Ó
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‰ Ó
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.j µœ ‰ Œ ‰ Ó
˘ ‰ b n œœ Œ J n ˘œ ‰ J Œ
Ó
n ˙- .. ‰ b ˙ ..
‰ Œ
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.j n œ m m n œœœ ‰ J j µœ ‰ J.
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> ‰ n œJ n œJ
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µ ˘œ ‰ n œJ Œ
˘ b n œœ J n ˘œ J
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Œ ‰ Œ
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bw
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Ó
Œ
Ó
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‰ Œ ‰ Œ
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˘ b n œœ J n ˘œ J
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µ ˘œ J
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‰ Œ
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so
.j m œ n œ Œ n n œœ ‰ J
Ó
j. µ n œœ ‰ JŒ .j n œ ‰b œ Œ nœ J ‰ n ˙ .. b ˙- .. ‰ b ˙ .. 33986
Œ Œ Œ
j mœ ‰ J. .j n œ mœ ‰ J .j m œ ‰n œ µœ J
.j n œ ‰ m m n œœœ Œ µ œ J
n µ œ˘œ J ‰ Œ ‰ Œ
nœ Œ
Ó Œ Œ Ó Œ
nœ J .
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n œ. ‰ m m n œœœ Œ J
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µ œ. ‰ n n m œœœ J
.j µœ mœ ‰ Œ nœ ‰ J. Œ ‰ J.
w
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µ ˘œ ‰ n œJ Œ
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µ ˘œ J
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n n œ˘œ mœ ‰ Œ J
j ‰ µ œJ Œ Œ . j. n m œœ ‰ Ó Œ J
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‰
.j n œ ‰ m m n œœœ Œ J
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n >œ n œ Œ
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(arco)
"
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(pizz.)
B
Œ
b n œ˘œ nœ ‰ Ó J
(arco)
&
.j nb œœ ‰ Œ
n µ œœ. J
"
(p) n >œ # œ Œ n >œ ÷ Œ (p) ( p bis F) nœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ & &
Œ.
w
(Straight)
Va. P 2+3
Œ
‰ Œ
Ó
. ‰ µ œj Ó µ œ ‰ Œ ‰ J. Œ
w (p)
&
B
n œ. ‰ m m n œœœ Œ J
‰ Œ
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&
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. n ‰œ n m œjœ Ó J ‰ Ó .
bw (!)
&
4 6
. m n œœ ‰ J Ó
Œ (p)
Œ & Œ (p) n b µ œœœœ. n & J (p) Œ nœ ? J. (p)
2 Hr.
(f)
&
?
w
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nœ #œ Œ Œ
n >œ n œ n œ ‰ Œ J
nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ Ó "
j. mœ ‰ n œJ Œ .j ‰ n n œœ Œ mœ J w w w
.j m œ Œ n n n œœœ ‰ mœ J
" Ó Ó
54 w
70 1 Fl. 1 2 1 Ob. 2 3
Klar. 1-4
& & &
?
3
?
1 3
2
Hr. 4
5
6
1 Trp. 2 3 1 Pos. 2 3 Tba.
I - TempleBlocks (li)
&
Va. P 2+3
Vcl.
P1 Kb. P2
Ó (p) bw
(Straight) 1. ˘jŒ Ó 3. ‰ µœ n µ œœ & ‰ JŒ Ó 2. fl (p) ˘ (Straight) b n œœ B ‰ n œJ Œ Ó (p) ? bw (") > nœ nœ Œ ÷ Œ #œ nœ
!
> Œ # œ n œn œ n œ Œ (p) ( p bis F) m œ n œn œ n œ n œ ‰ Œ & J
.j n œ Œ m m n œœœ ‰ µ œ J
Ó (p) (pizz.) . j (arco) div. n œ m œ Ó & m n œœJ ‰ Œ (pizz.) (p) (arco) j B µ œJ ‰ Œ Ó . (p) (pizz.) 2. j. div. (arco) 3. µ œ n œ & Œ ‰ JÓ (p) (pizz.) .j div. (arco) & Œ ‰ b nn œœœ Ó (p) (pizz.) J &
div. (arco)
& ?
Litolff/Peters
bw bw
div.
bw
Ó
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Ó
Œ
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µ œ. n n b œœœ J
Ó
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Ó Ó
j ‰ œ b˙. S ˘ Œ b n œœ ‰ Ó J ˘ nœ Œ J ‰Ó
n µ œœ. ‰ J .j ‰ b n œœ
Ó nœ J .
‰Œ
.j nœ ‰ ‰Œ
Ó Œ
Ó
Œ
˘ ‰b n œœ J ˘ nœ ‰ J
Ó
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f w
.j m œ n œ ‰n n œœ Œ J
Ó
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Ó Œ
n µ œœ. ‰n b œœ Œ J Ó nœ ‰ J. Œ w Ó
Œ
Ó
Œ
w
‰ ˘j n µ œœ
w !
n œ n œn œ n œ# œ n œn œ n œ
.j .j m œ m œ Œ n nn œœœ ‰ n n n œœœ ‰ Œ mœ mœ .j J J .j n œ ‰n n nm œœœœ Ó Œ m m n œœœ ‰ J J .j .j µœ ‰ ‰ mœ Ó Œ J J .j nœ ‰ m œJ Œ Ó
w F
w w w
33986
˙ Ó Ó
˙
Ó Ó Ó
Ó
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Ó
Œ
Ó Œ
nœ J .
m œ. ‰n n n œœœ J mœ ‰ J.
˘ b n œœ ‰ Œ J ˘ nœ J ‰Œ
j. n‰ µ œœ Œ J .j ‰b n œœ Œ nœ J
Œ Œ
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˘ b n œœ J ˘ nœ J
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Ó
Ó
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n œ. m‰ mn œœœ 42 J µœ ‰ J. 42
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b˙
ø
nicht neu anstoßen
b˙ F ˘j ‰ Œ n µ œœ µ œ J Œ fl b n œ˘œ Œ n œJ b˙
!
˙
˙
42 42 42
42 42
42
w
n >œ n œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ 42
.j n œ ‰m mn œœœ Œ µ œ J Ó
.j mœ ‰ Ó J .j nœ ‰ m œJ Ó .j ‰n m œœ Ó µœ J ?
42
˘j ‰ Œ ˘j ‰ Œ n µ œœ µ œ n µ œœ µ œ J ‰ Œ J ‰ 42 ‰ Œ fl fl ˘ b n œœ b n œ˘œ n œ nœ ‰ 2 ‰ Œ J ‰ Œ J 4
!
42
!
42
w
.j n œ m m n œœœ ‰ Œ µ œ J .j m œ n œ Œ n n œœ ‰ J
Œ
nœ J .
˘ ‰ Œ b n œœ ‰ Œ J ˘ nœ ‰Œ J ‰Œ
# œ n œn œ n œ Ó
Œ
2 4
Horn 4 + 6 unmerklich überblenden (im Klang wie ein einziger Ton).
w
Ó
‰
42
n œ. ‰m œJ Ó
Œ
b˙
˙
w
.j ‰n m œœ Œ µœ J
Œ
. ‰ n œj Œ Ó
w Œ µœ ‰ JÓ fl b n œ˘œ ‰ n œJ Ó
Ó
Ó
œ.
Ó Œ
Ó
‰ . jŒ nœ Ób œ
˙
Ó
w w
˘ ‰b n œœ J ˘ nœ ‰ J
w
µ œ. ‰n œJ Œ
w
Œ
> ‰ n œJ
m œ. Œ n n n œœœ ‰ J .j m œ ‰m Œœ J ‰ Œ .
Œ
Ó
mit unmerklichem Bogenwechsel
Œ
. ‰Œ n œ n jœ ‰ J.n œÓ
Ó
Ó
.j ‰n m œœ µœ J
‰Œ
n m œœ. ‰ Œ J
.j n œ ‰m mn œœœ Œ µ œ J Œ
.j ‰ mœ Œ J
Œ
‰ ˘j n µ œœ
w
Ó
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.j n œ ‰m mn œœœ Ó µ œ J
Œ
Œ Ó
> ‰ n œJ n œ # œ n œ n œ n œJ ‰
Ó
still
j œ ‰b ˙ . S
Œ
w p
n >˙ .
.j ‰n m œœ Œ µœ J j œ ‰µ ˙ . œ B˙.
Ó
Ó µœ J ‰Œ fl b n œ˘œ nœ ‰Œ J
¿ p poco ß n >œ n œ n œ n œ n œ # œ
.j mœ ‰ Œ J .j nœ ‰ m œJ Œ
.j nœ ‰ Œ ‰Ó
nœ J.
w
Gr. Tr.
.j nn nm œœœœ ‰ Œ J
‰Ó
w
j ‰ œ b˙. S nœ nœ Œ
Œ
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w
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w F
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Œ
n µ œœ. ‰ Œ J
n µ œœ. Œ n b œœ J
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Œ
w
Ó
j œ ‰B ˙ .
bw
(p)
w
j œ ‰n ˙ .
nw
?
÷
P1
‰ .j b n œœ
˘ ‰b n œœ Œ J ˘ nœ ‰ JŒ
Ó (p)
&
IV - TempleBlocks (re)
Vln. II
µ œ. ‰n œJ
m œ. n n n œœœ ‰ Œ J .j .j ‰ Œ ‰ n œ mœ mœ J ‰Œ .
bw (")
?
÷
Vln. I
Ó (p)
?
II - (mi-1) Perc.
Joh.
Ó (p) Œ
&
1 2 Fg.
. Œ n m œœJ ‰ Œ (p) . ‰Œ Œ n œ n jœ ‰ Jn. œŒ Ó (p)
œ ‰n ˙ . J
.j n œ ‰m m n œœœ Œ J .j ‰ µ œJ Œ Ó Ó
mit unmerklichem Bogenwechsel unis.
b˙ F
42 42
! Ó
2 4
Ó
2 4
j. m ‰n œœJ Œ .j ‰ n nœœ Œ mœ J
42 42
w
2 4
w
42
wieder frei schwebend
Œ = 72
76 1
& 42
,
nœ.
m >œ
‰ c
nœ. J $
p
# Œ
#
55
Wie zuvor: Die mikrotonalen Bebungen in den colla Parte-Stimmen (Viertelton auf- bzw. abwärts) genau ausspielen.
n >œ n œ œ n œ
Flöten und Klarinetten immer parallel mit dem Sopran
p
n >œ . # J p
# Œ
$
nœ J ‰ $
b >œ œ . n œ œ b >œ n œ . b œ . R # Ó $ p p $
‰.
Ó
Fl. 2
m œ. & 42 J ‰ Œ (p)
3
n œ. & 42 J ‰ Œ (p)
> c nœ F
2 . & 4 n œJ ‰ Œ (p)
c
"
"
"
"
2 j & 4 n œ. ‰ Œ (p)
c
"
"
"
"
1
& 42
"
> c nœ p
µœ. J $
# Œ
2
& 42
"
c nœ > p
j bœ . $
# Œ
1
. ? 42 m œJ ‰ Œ (p)
c
3
? 42
c
4
? 42
c
6
? 42 j ‰ Œ bœ
1 Ob. 2
Klar.
Fg.
ggf. hier atmen
˙ (F)
Hr.
b˙ p
c
"
"
Fl.3: colla parte mit dem Sopran (immer im Hintergrund)
œ.
nœ œ >
Klar 1: colla parte mit dem Sopran (anfangs nur in dieser Stimme Vierteltöne, später auch in Klar. 3)
U
nœ. œ >
> nœ œ
œ.
>œ B œX œ n œ n #
> nœ
U
œ
Bœ ‰ J $
Ó
# bœ nœ œ bœ # Œ > p $
# b œj . > p
j nœ ‰ $
Ó
p
$
, # m œj . >
#
"
b >œ œ
œ n >œ
œ.
> nœ œ
X
‰ . n œr œ . # Ó nœ œ nœ bœ. nœ. > > p p $ $ "
"
"
"
"
"
"
"
"
r# ‰ œ
, # n œj . >
U >œ œ . >œ µ œ . n œ . b µ œ œ n ‰. R # Ó p $ $ p
"
bœ œ p
Ó
" œ.
"
œ
c
œ
# Œ
w
œ.
œ
b >œ .
> # b œJ . p
"
‰
"
Œ
ø
Tba.
I - TempleBlocks (li) Perc. II (mi-1)
? 42
‰ c (p) b >œ !
bœ. (p)
÷ 42 n œJ ‰ Œ (p)
c
÷ 42
c
"
œ
#
bœ ˙
œ
(Gr. Tr.)
¿ p
Œ
Joh.
Vln. I
still
2 &4
"
? 42 b ˙ (F)
unis.
Kb.
Litolff/Peters
mit unmerklichem Bogenwechsel
c b b ·w $ c w
‰
j bœ
œ
r# ‰ Ó œ
" ‰.
Ó
f molto cantabile > , > n œ µ œ . ‰ c nœ œ µœ
œ.
r# ‰ œ
bœ œ
"
Phrasierung wie zuvor.
& 42
#
drückt
œ
> nœ Bœ œ nœ sie
r ¿ ¿ $ >
nœ œ µœ mir
" Ó
œ
> bœ. tau
Bœ -
>
nœ
melt
> µœ nœ œ mœ. mei
-
# bœ œ p
Kb./Spieler 1: sord. ab
33986
Œ
‰.
Œ
r ¿ ¿ $
> > > mœ œ. µœ œ nœ µœ. nœ. nœ œ µœ. ˜œ -
·w r œ # ‰
r bœ œ
ne
hand
zieht
·w
"
r# ‰ œ
"
"
·w
œ
‰.
Œ
"
Œ
> œ nœ. an
56 b >œ . n œ œ n >œ
81 1
& Œ
Fl. 2
& Ó
3
1
2
p
$
p
& œ (F)
œ m >œ
X
n >œ . B œ œ b >œ
& Œ
p
& Œ
$
$
‰.
Œ
n >œ
œ bœ
p
nœ. nœ œ nœ p> $ p>
œ.
"
Œ
n >œ R p
œ bœ
nœ >
U
œ Bœ
$
œ bœ $
b >œ . n œ œ R " ‰ p $
"
"
$
Œ
nœ. " J p
bœ. J $
> " b œ n œ œR ‰ . p $
‰.
X
Œ
Œ
" Œ
n >œ œ b œ R p $
b >œ . µ œ œ " ‰ R p $
" nœ. J p
µœ. J $
r nœ. bœ œ " ‰ p> $
" n œj . p
j nœ . $
U
nœ J ‰ $
> nœ
> nœ
" Œ
> ‰ m œJ œ n œ " Œ p $
> ‰ n œJ p
Œ
, Fl.j3 ab hier rhythmisch verschoben> " mœ . œ nœ. œ. nœ œ > > f
m >˙
œ
m >œ . n œ œJ ‰ p $
> ‰ nœ œ Bœ " Œ J p $
" Œ
‰
œ " ‰ R
42
#
c
c
42 œJ ‰ Œ
c
U
,
U
,
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42 B ˙ $
" j nœ . p>
2 4 µ˙ $
> " bœ œ µœ R p $
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r œ " ‰
42
#
c
" r nœ œ bœ > p $
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42
#
c
r ‰. œ
42 ‰
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j bœ. nœ œ ‰ p> $
µ˙ 42 $
> bœ œ ß
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œ nœ œ nœ > >
Œ
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‰
,
U
>. " n œJ p
j " Œ nœ œ bœ p> $
c
c
Klar.
Œ
‰.
r nœ > p
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Œ
‰.
r nœ > p
? Ó (p) (!)
Œ
‰.
r bœ
÷
Œ
‰.
r ¿ %
3
& Ó
4
Tba.
Perc. II - (mi-1)
Klar 3 (wie Klar.1): colla parte mit dem Sopran (nur Klar.1 + Klar.3 haben Vierteltöne)
Ó
(Gr. Tr.)
(f)
Joh.
> > . n œ ˜ œ œ m œ & nœ µœ. der
Vln. I
Vln. II
luft
b· &b w ($)
&
Litolff/Peters
> œ ˜œ nœ
die
X
œ Bœ Œ $
œ nœ $
œ
¿
‰
‰.
r ‰. nœ nœ œ p> $
‰.
r Œ bœ œ nœ > p $
‰
j bœ > p
j ‰ nœ $
‰
r ‰. œ
‰.
r bœ œ
Œ
‰
j bœ
j ‰ œ
‰.
"
Œ
" j bœ .
Œ
Ó
Œ
mit unmerklichem Bogenwechsel
b b ·w $
U
" m œ µ œ œr ‰ . p> $
Œ
stil
X
r nœ œ Bœ Œ p> $
-
j j ‰ nœ µœ ‰ p> $
‰
r bœ œ
#
> > m œ µ œ œ . œ ˜œ mœ µœ œ nœ.
‚œ J
#
X
le
µœ.
stand
> > nœ œ ˜œ nœ. µœ œ nœ und
Ó
zit
#
·w 33986
42
#
-
-
-
µœ nœ -
Œ
‚œ
-
œ ˜œ mœ œ µœ -
-
-
sul tasto
fahl
‚œ J
‰
-
ternd
bœ.
#
Ó
c
42 ˜ œ .
‰ c
42 œ
b˙. $
> œ mœ.
c
42
Œ
#
c
c
Œ = 144
n˙. &c p &c Ó
Fl. 2
Ob. 1
œ µœ
nœ
˙
œ µœ œ
Anm.: Fl. 1 / Klar. 1+2 / Fg. 3: falls zwischen den Liegetönen am Beginn geatmet werden muss, bitte versetzt atmen.
86 1
57
Die Akkorde wie zuvor im Hintergrund oszillierend. Crescendo und Decrescendo nur innerhalb der Grunddynamik als Tendenz.
n œ. ‰ J Œ p ‰ b œ. Œ J p
&c Ó
˙. Œ
µ œ. ‰ J Ó
Œ
‰ B œ. Ó J
Œ
n œ. ‰ J Ó
Œ
‰ b œ. Ó J
Anm.: Fl. 1 / Klar. 1+2 / Fg. 3: falls zwischen den Liegetönen am Beginn geatmet werden muss, bitte versetzt atmen.
1 2 Klar. 3 4
1 2 Fg.
& c n b ˙˙ .. p &c Œ
?c Ó Œ ? c b˙. p
œ µœ œ˜ œ
. b n œœ ‰ Ó J p .j nœ nœ Œ ‰ J. ‰ Ó p
˙. ˙.
. ‰ b n œœ Œ Ó J . Œ n œ ‰ n œj Ó J ‰ . Œ Ó
bœ nœ
˙ ˙
œ Bœ œ œn œ œ
. b n œœ ‰ Œ Ó J . Œ ‰ n œj Ó nœ J. ‰ Œ Ó
œ bœ
j & c n b œœ ‰ Œ pfl n ˘œ ‰ Œ c J & p
Blechbläser: die Akzente nur andeuten.
Hr. 1 2
1 Trp. 2
Pos. 1 2 I - Perc. (li) Perc. IV - (re)
Joh.
&c Œ Bc Œ
Œ Œ
µœ bœ ˜ œn œ fl fl µ ˘œ n ˘œ
˘ ‰ µ œJ Ó p Straight Mute B ˘œ ‰ n œJ Ó p
Straight Mute
> ÷ c n œ œ œ œ œ œ œJ ‰ p > ÷ c Ó Œ ‰ n œJ p p bis F & c bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ sang
˙.
bœ
Ó
Œ
Ó
Œ
j bœ ‰ nœ fl n ˘œ ‰ J
n ˘œ ‰ Œ J
Ó
b ˘œ nœ ‰ Œ J
Ó
> ‰ œJ œ œ Œ >œ œ œ œ œ ‰ Œ J Œ
nœ bœ nœ nœ ‰ nœ bœ nœ J und
˙ Ó Ó Œ
1. solo
Sp 2-4 Vln. I
P 3-5
P1 Vln. II P 2-4
B c n˙. #
sul tasto
P1 Va. P 2+3
P1
Vcl. P2
œ Bœ
˙.
&c
"
div.
?c
"
Ó
?c
sul tasto
b˙. #
sul tasto
P3
mit unmerklichem Bogenwechsel
? c b˙. #
Litolff/Peters
Ó
div.
mit unmerklichem Bogenwechsel
œ bœ
mit unmerklichem Bogenwechsel
œ bœ
˙. ˙.
nœ
2. 3.
j ‰ Bœ Œ nœ fl ˘ ‰ µ œJ Œ
˘ ‰ n œJ b ˘œ n ‰ œJ
bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ
˙
!. jsempre sim. µ œ ‰B œ Œ Ó J sempre sim. pizz. p ! arco s.t. j am Frosch n œ sempre sim. ‰ J. Œ Ó pizz. p sempre sim.
bœ
j ‰ bœ Œ nœ fl ˘ ‰ n œJ Œ
> > ‰ œJ œJ ‰ ‰ œJ œJ ‰ œ ‰ ‰ >œ œ ‰ ‰ >œ J J J J
arco s.t. am Frosch
bœ
w
µ ˘œ ‰ Œ J
& c b œ n œ b œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ ‰ n œJ b œ n œ b œ n œ n œ b œ p mit unmerklichem sul tasto Bogenwechsel . n ˙ œ µœ nœ ˙ ˙. &c # !. Zur Streicheraufteilung s. Anmerkung. Takt 31 arco s.t. .j div. j am Frosch j sempre sim. µ œ µ œ µ œ Ó B œ ‰ Œ Œ ‰µ œ Ó & c ‰ µ ˜ œœ Œ nœ ˜œ sempre sim. J J pizz. J p mit unmerklichem Bogenwechsel sul tasto œ µœ bœ ˙ ˙. & c b˙. # !. .j arco s.t. .j j sempre sim. div. am Frosch µ œ Œ µ µ œœ ‰ Ó ‰B œ Œ µ µ œœ ‰ Œ &c Ó nœ ˜ œ ˜œ sempre sim. pizz. J J J p
˙ ˙
. µ µ œœ ‰ Œ J
nœ bœ nœ bœ œ µœ œ
molto vib.
Œ
.j B µ œœ ‰ nœ J
molto vib.
Œ Œ
33986
Ó
b œ. ‰ Œ J
"
Œ Œ
. b n œœ ‰ J
Bw w Ó
.j ‰ Œ nœ ˜ œ J. ‰ Ó
. ‰ b n œœ Œ J Ó nœ J ‰ . Œ
bw j bœ ‰ Œ nœ fl n ˘œ ‰ Œ J
Œ Œ
˘ ‰ µ œJ Ó
Œ
B ˘œ n ‰ œJ Ó
œ œ
Ó .j nœ ‰ Œ Ó œ
j ‰ bœ Ó nœ fl ˘ ‰ n œJ Ó
µ ˘œ ‰ Œ J
µ ˘œ ‰ J
µ ˘œ µ ˘œ ˜ œ ˜ œ ‰ Œ J ‰ Œ J
>œ œ œ J ‰ Ó > Œ ‰ œJ œ œ œ œ
Œ
n œ. ‰ J
Œ
‰ b œ. J
Ó . b n œœ ‰ Œ J . Œ ‰ n œj nœ J. ‰ Œ
Œ
Ó
‰ Bœ bœ ‰ Ó n œn œ fl fl ˘ ˘ ‰ µœ nœ ‰ Ó Ó
Œ
Ó Œ
Œ
µ ˘œ ‰ J
µ ˘œ ˜ œ ‰ J
>œ œ œ œ œ œ
œ œ Œ
Ó
j j nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ ‰ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ ‰
w
.j µ œ ‰µ œ Œ ˜œ J
Ó
.j nb œœ ‰ Œ . nœ J
w "
.j ˜œ J ‰ Œ
œ bœ œ
j µ œ. ‰ Œ
Œ
j nœ nœ bœ nœ ‰ nœ bœ nœ
.j µ œ µ œ ‰ Œ J
molto vib.
"
sang
Œ
œ bœ œ
n œ. J ‰ Œ
j j nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ ‰ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ ‰
Ó
molto vib.
Ó
Ó
j nœ nœ bœ nœ ‰ nœ bœ nœ
w
molto vib.
Œ
µ œ. ‰ Œ J
> ‰ œJ œ œ Ó >œ œ œ œ œ ‰ Œ J
œ Bœ œ
œ nœ œ
œ
"
w w
œ bœ œ
µ ˘œ ˜ œ ‰ Œ Œ J
Colla parte mit dem Sopran, aber im Hintergrund zur Stimme.
w
˜œ J ‰ Œ .
Anm.: Fl. 1 / Klar. 1+2 / Fg. 3: falls zwischen den Liegetönen am Beginn geatmet werden muss, bitte versetzt atmen.
3
w
"
und
w Ó
.j µ œ B œ nœ J
w
.j B µ œœ ‰ Œ nœ J
œ
Œ
Œ
.j µ œ ‰µ œ Ó ˜œ J
œ
Ó.
.j µ œ ‰B œ Ó nœ J
w
œ
.j n œ ‰b œ Œ J .j nœ ‰ J Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
.j µ œ ‰B œ Œ nœ J
Ó
"
Ó
"
w
bw
œ
Œ
Ó
w
bw
œ
Œ
Ó
58 92 1
Fl. 2
&
µ w>
w
p poco ß
n œ. ‰ J Œ
& Ó (p)
@ & bw f
Flatterzunge (sehr rauh)
3
Ob. 1
1 2 Klar. 3 4
1 2 Fg. 3
Hr. 1 2
Trp. 1 2
Pos. 1 2
I - Perc. (li) Perc. IV - (re)
Joh.
‰ b œ. Œ J
& Ó (p)
& B µ ww > p poco ß n œ. & Œ b œJ ‰ Ó (p) ?
Ó
Œ (p)
.j ‰ nœ nœ Œ J. ‰ Ó
? bw p>poco ß
j & n b œœ ‰ Œ (p)fl ˘j nœ ‰ Œ µœ & Œ ‰ J fl (p) B ˘œ n B Œ ‰ œJ (p)
Œ
P 3-5
Vln. II P 2-4
µ w> & (")
.j µœ & ‰ µ ˜ œœ Œ (p) J
> B Bw (")
vib. ord.
P1 Va. P 2+3
&
P1
?
Vcl. P2
?
(p) (p) vib. ord.
bw > (")
? bw (")>
vib. ord.
P3
Litolff/Peters
Œ
n Œœ J.
Œ
Ó
.j µ œ µ œ ‰ Œ ˜œ J
j bœ ‰ nœ fl
˘j Œ nœ nœ ‰ J ‰ Œ fl b ˘œ nœ ‰ Œ J
Ó Ó
> ‰ œJ œ œ Œ
>œ œ
œ œ œ ‰ Œ J
nœ bœ nœ nœ ‰ nœ bœ nœ J und
.j µ œ B œ ‰ Œ nœ J w Œ w
!
div.
Ó
!
div.
Œ
.j ‰ µ µ œœ ˜œ J
.j µ œ µ œ ‰ Ó ˜œ J
œ ‰ Œ @J
2. 3.
.j µœ ‰B œ Œ J
j œœ ‰ Œ
. ‰ n œj Ó ‰ Œ Ó
Ó
j ‰ bœ Œ nœ fl
˘ ‰ n œj Œ n œ µœ J ‰ Œ ‰ J fl fl ˘ b ˘œ µœ n ˜ œ Œ ‰ œJ J ‰ Œ > > ‰ œJ œJ ‰ ‰ œJ œJ ‰
œ ‰ ‰ >œ œ ‰ ‰ >œ J J J J bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ ˙
œ ‰ Œ J
Ó
Œ
˙
j œ ‰ Œ
.j µ œ ‰B œ Œ nœ J
.j µ œ B œ ‰ nœ J
Ó
j ‰ Bœ Œ nœ fl
˘ ‰ µ œj Œ µ œ Œ ‰ J fl B ˘œ n Œ ‰ œJ
b œ. ‰ Œ J
Ó
n œ. ‰ J
Œ
.j ˜œ ‰ Œ Ó
Ó nœ J ‰ . Œ
Ó
.j nœ ‰ Œ Ó
!
j bœ ‰ Œ nœ fl
Œ
˘j nœ ‰ Œ Ó
Œ Œ
Ó
Œ
. ‰ n œj ‰ Œ
˘j nœ Ó ‰ Œ ‰ Œ
‰ Bœ bœ ‰ Ó n œn œ fl fl µœ J ‰ fl µ ˘œ ˜ œ ‰ J
˘ ˘ ‰ µ œj n œj ‰ Ó Ó Œ Ó
Œ
µœ J ‰ fl µ ˘œ ˜ œ ‰ J
> ‰ œJ œ œ Ó
>œ œ œ J ‰ Ó
j nœ nœ bœ nœ ‰ nœ bœ nœ
j j nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ ‰ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ ‰
>œ œ œ œ
œ ‰ Œ J
an
! Ó !
.j ‰ µ µ œœ Œ ˜œ J
.j nb œœ ‰ Œ nœ J ! !
.j µ œ ‰B œ nœ J
Œ
> ‰ œ œ œ œ œ J
Œ
>œ œ œ œ œ œ
œ œ Œ
Ó
und
!
Ó
.j µ œ B œ ‰ Œ nœ J !
Ó
.j nœ ‰b œ Œ J
Œ !
.j nœ ‰ J Œ
!
Œ
.j µ œ ‰B œ Ó nœ J
.j ‰ µ µ œœ Ó ˜œ J !
! Ó
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33986
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vib. ord.
Vln. I
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sang
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98
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B
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I - Perc. (li)
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II (mi-1)
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III (mi-2)
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IV - (re)
÷
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Joh.
P2 Va. P. 3
Vcl. P. 1
p bis F)
& bœ nœ > an ˘j µœ & J ‰ (p) ˘j & µ œJ ‰ (p) ˘j ˜ ? œJ ‰ (p)
bœ
nœ
nœ
bœ
nœ
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bœ
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1 Trp. 2 3 Pos. 1 2
I - Perc. (li)
II (mi-1) Perc. III (mi-2)
IV - (re)
102
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B
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Joh.
P2 Va. P. 3
Vcl.
p bis F)
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1.
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Gr. Tr.
j ‰ Œ ¿ F
w
Ó !
(Zur Aufteilung der Schlagzeuger in den Szenen I.5/II.7 und III.5 siehe Vorspann)
œ œ œ œ œ œ œ
Spieler: Perc. Mitte 3
zart
œ œ œ œ œ œ œ œ ø
r œ " ‰ Œ
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! Szene I.6 attacca
Litolff/Peters
33986
60
I.6
Intermezzo Anm.: Die Triolenachtel (Templeblock/Spieler IV) sind genau so schnell Œ = 96 wie die Achtel in der vorhergehenden Szene. Sollte die vorhergehende Szene an Tempo verloren haben, so ist es hier unbedingt wieder aufzunehmen. traumhaft, unwirklich, wie ein leichtes Nachbeben
Klar. 1
&c
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Hr. 1+3
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& c b œR " ‰ (#)
Trp. 1
÷ c
I - 13 TempleBlocks (li)
Vibraslap
÷ c
II - (mi-1)
÷ c
III - (mi-2) Percussion
÷ c
Ò
‰
Gr. Tr.
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Ó
Schlägel: Softgarn
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Ò Ò f ma non troppo l.v. Œ Ó
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Ò
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Ò
Ò
Ò
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Ó
Œ
3
œ œ œ œœœœ œœ œœ œ
÷ c
V - 13 TempleBlocks (re)
pp sim.3
3
œœ
!
&c &c
Klopfen 1
÷ c
Klopfen 2
÷ c
Klopfen 3
÷ c
ª
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F- f
–
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œ
œ
3
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¿ ¿ J J
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œ œœ œ œœœœ œœœ œ œ œ œœœœœœœ œ
F- f
Hr. 1+3
&
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Trp. 1
&
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V - TempleBlocks (re)
Key.
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Ò
÷
nœ
Œ
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3
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mœ Ò
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Ò
Ò
3 Œ œj œ F- f
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3
! 3
F Gr. Tr.
Œ
nœ Ò
Ò
Œ
Ò
Œ
–
nœ Ò
Ò
j œ ‰
Œ
Ó
3 pp sim. 3 nœ nœ bœ Ò Ò Ò
3
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3
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Œ
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3
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33986
nœ Ò
Ò
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‰ –
3
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3
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F
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– – J
3
Ó !
¿ J œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœœ œœ œœœ 3
Œ
œ
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Ò
große Schlitztrommel (2 Tonhöhen, ca. f/a)
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3
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Litolff/Peters
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3
bœ nœbœ nœ nœbœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ Ó #
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Klopf 1
Ò
nœ
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÷ Ò (f)
3
œ
Ò
!
Keyboardstimme (unteres System): Klopfen Das Klopfen in der Keyboardstimme ist in der Szene I.6 eine Doppelung des Pochens der Nachbarn. Das Pochen kommt nur dann zum Einsatz,falls die Inszenierung es erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens durch den Chor. Alle Anmerkungen zur Spielweise und zur räumlichen Verteilung der Klänge s. Chor.
œ
&
IV - (mi -3)
3
!
Klar. 1
III - (mi-2)
3
!
Œ
!
!
Perc.
Softgarn nœ nœ bSchlägel: œ nœ Ò Ò Ò Ò f ma non troppo 3 j nœ Ó ‰ ‰ Œ p
Klopfen 1/2/3: Die drei Klopfsysteme geben eine ungefähre Raumverteilung li/mi/re an, die auch noch durch Klopfgeräusche von hinten erweitert werden kann. Wichtig ist, dass das Klopfen räumlich unvorhersehbar wandert. Alle Klopfgeräusche in dieser Szene sind dumpf und tief. Die verschiedenen Tonhöhen geben verschiedene Samples an. Das Klopfen wird - je nach Inszenierung - von Darstellern auf der Bühne oder über das Keyboard ausgelöst. Die Dauern stehen für die Langsamkeit der Schlagausführung. Tatsächlich wird der jeweilige Klang jedoch nur über die Impulse gestartet.
7
II - (mi-1)
3
Keyboardklang (oberes System): Wassertropfen Die Lautstärke wird am Pult geregelt. Verteilung der Klänge im Raum (2 Optionen/Notenhälse auf- bzw. abwärts): s. vorher
Keyboard
I - TempleBlocks (li)
3
Ò
Perc. I+V: die Space-Notation zum Anlass für ein etwas freieres Spiel nehmen. Es sollte kein strenges Raster (z.B. 1/16tel) im Hintergrund stehen bzw. wahrnehmbar sein. Die Templeblocks müssen nicht mit dem restlichen Orchester koordiniert werden. Die Notation in der Partitur bedeutet einen Kompromiss zwischen einer gleichmässigen Raumaufteilung der Space-Notation und einer der Ereignisdichte angepassten Notation. Das ist nicht immer deckungsgleich. Die (zumeist vier) gestrichelten Linien pro Takt bezeichnen als Orientierungshilfe die Position der Zählzeiten in der Space Notation. Die Repetitionsschläge sind dagegen streng im Takt zu spielen.
Tplbl. Die unregelmäßigen Abstände in den Templeblock-Triolen sind der Space-Notation in Perc. I+V geschuldet. Die Schläge sollen aber ganz gleichmäßig ausgeführt werden.
IV - (mi -3)
Ò
mœ nœ nœ nœ Ò Ò Ò Ò
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Ò
61 13
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Hr. 1+3
&
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Ó
Œ
Trp. 1
&
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!
Klar. 1
I - TempleBlocks (li)
÷
II - (mi-1)
(f)
(Vibraslap)
(F - f) ÷ (p)
Perc. III - (mi-2)
Ò
Ò
!
nœ
Ò
mœ
Ò
!
Ó
Key.
÷ (F - f) ÷ (F - f)
Klopf 2
÷ (F - f)
Klopf 3
3
!
& (F - f)
Klopf 1
‰ ‰ m œJ Œ
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& (p)
Ò
Œ
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Ó
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Ò
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Ò
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Ò
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Ò
j œ ‰ Œ
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Ò
– – J
3
mœ Ò
Ò Œ
Ó
–
Ó
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Ò
Ó
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mœ
Ò
3
œ œ J
3
œ
Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
Ò
mœ
‰ ‰
Ò
nœ JŒ
3
3
bœ "
mœ
3
!
Ò
Ò
œ
nœ
Ò
F
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¿ J
Ò
Ò
mœ
3
nœ
Ò
œ œ œœ œœ
3
3
Ò
Ò
Ó
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!
!
! Œ
œ
œ
Œ
œ J
3
3
Ò
nœ 3 J ‰ ‰Œ
˙
ª 19 Klar. 1
& bw
œ
Hr. 1+3
& bw
œ Œ
Trp. 1
I - TempleBlocks (li)
÷
II - (mi-1)
÷
Perc. III - (mi-2)
IV - (mi -3)
V - TempleBlocks (re)
Key.
!
& Ò (f)
Ò
(F - f) ‰ Œ ¿ (p) J ÷ œJ ‰ Œ ÷
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Ò (f)
Ò
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Ò
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Ò
Ò
Ò
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Ò
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Ò
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Klopf 3
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Œ
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Ò
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–
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Litolff/Peters
Ò
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j – –
÷
Œ
Ò
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Klopf 1
˙
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&
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3
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33986
3
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Ò
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1.
Ò
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3
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‰ Ó
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nœ
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‰ œ Œ J
(Tplbl.)
V - TempleBlocks (re)
Ò
!
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Ó 3 (pp sim.3 ) n œ 3 3 3 n œ ÷ Ò Ò Ò mœ Ò Ò Ò Ò (f)
IV - (mi -3)
Ò
mœ
bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ ‰ bœ " 3
!
!
!
!
Ò
nœ
62 25 Klar. 1
Hr. 1+3
&Œ
I - TempleBlocks (li)
÷ Ò (f)
V - TempleBlocks (re)
Key.
(F - f) ÷ Œ (p)
÷ Œ (pp sim.) ÷ Ò (f)
&Ó (p) &
Œ
(F - f)
Klopf 1
÷
Klopf 2
÷ Œ (F - f)
Klopf 3
42ˆ43 ˙
3
bœ
"
Ò
Ò
(Vibraslap)
÷
(Tplbl.)
IV - (mi -3)
b˙.
3
!
&Œ
Perc. III - (mi-2)
42ˆ43 b œ n œ n œ ‰ n œ b œ
3
&
Trp. 1
II - (mi-1)
bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ "
÷
Litolff/Peters
¿ J œ Ò
‰ œ 3
œ
3
3
!
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Ó
42ˆ43 Ó
œ
nœ
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3
Ò ‰
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3
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3
j –
! Œ
˙ !
3
j œ
3
˙. Ò
œ
3
42ˆ43 –Œ 42ˆ43 Œ 42ˆ43 ˙ 42ˆ43
mœ
nœ
cresc. anfangs wenig, am Ende deutlicher steigern
Ò
Ò
Ò
!
42ˆ43 œ œ œ œ
42ˆ43
3
!
42ˆ43 Ò
nœ J Œ Œ
–
œ
3
42ˆ43
n œ 42ˆ43 Ò
Ò
nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ
3
œ
Ò
j œ
‰
Œ
Œ
œ J
‰
Œ
Œ
nœ
Ò
Ò
bœ
Ò
! (Unterstimme: Zenk klopft)
‰
– F
–
3
–
––
Herr Zenk klopft.
œ F
œ
œ
‰ œ 3
Durch das Klopfen Zenks kippt die Situation beinahe unvermittelt wieder zurück in die Realität.
œ
Œ
– >
œ > Œ
!
Szene I.7 attacca
33986
I.7
63
Am Morgen Œ = 96
3 Bassklar. 4
mit unterschwelliger Unruhe, drängend
? 98 n œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ ? 98
π huschend, unscharf (sempre)
?9 8 nœ p
‰
? 98 n œ
‰ f
(klingt immer 8 bassa)
Kontrafag. 3
bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ
Œ.
∑
Œ.
Œ.
4 Horn 5
6
Trompete 1 (B)
p
? 9 nœ 8 p ? 98 n œ p ? 98
? 98
1
? 98
2
I - (li)
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
‰ f
bœ p
& 98 b œR ≈ ‰ ƒ
Tuba
Pauken
‰ f
nœ ◊ p
j nœ sempre pp ? 98 ÷ 98
‰
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ. p nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ. ∑
(Vibraslap)
œ
F
‰ ‰
(Gr. Tr.)
¿ J poco ß
÷ 98 n œ (f)
l.v.
‰
p
f f
p
f
nœ. p
f
Œ.
6 8
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
68 n œ . p 6 . 8 nœ p 68 b œ . p
Keyboard
Georg
Zenk
& 98 ? 98
(Klopfen Ende)
––
ƒ
Sie
Klopf 1
Klopf 3
÷ 98
œ > ƒ ÷ 98 œ . > ß ? 9 nœ 8 p
Violoncello
? 98
Pult 4
divisi Kontrabass divisi
Litolff/Peters
∑
42
∑
98
Œ.
3 4
∑
∑
2 4
∑
9 8
Œ.
43
∑
∑
42
∑
98
Œ.
43
∑
∑
42
∑
98
43 b ˙ . π cresc.
œ
-
-
-
j nœ ten
œ.
kleine, mikrotonale Bebungen in der Stimme
nœ µœ ges
-
nœ
-
bœ
∑
∑
42
∑
98
∑
43
∑
∑
42
∑
98
bœ bœ 43 J ‰ ‰ J Œ F
42
∑
98
42
∑
98
-
tern
Nacht
Œ.
Œ.
∑
Œ.
Œ.
∑
‰ f fi
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
p
Œ.
Œ. f fi
Œ.
p
Œ.
nœ. p
Œ. f fi
Œ.
nœ
‰
Œ.
∑ Georg: leicht eingeschüchtert und etwas unterwürfig. Das mf bezeichnet lediglich die defensivere Haltung Georgs.
∑
-
-
-
œ
F
43
‰
Œ
Œ
∑
l.v.
∑
42
∑
∑
42
∑
∑
paar
‰ 98 ¿ fi J nœ nœ nœ bœ œ ‰ . R J ‰ n œJ ‰ 42 ‰ J 98 F
Œ
F n œ 3b œj œ 3 j nœ œ 43 Freun
98
nœ -
de.
3 > , n œj œ bœ
42
Œ
∑ ∑
98 98
Lie - be
mœ 42 n œ
98
Gäs - te.
43
∑
∑
42
∑
98
43
∑
∑
42
∑
98
∑
3 4
∑
∑
2 4
∑
9 8
6 bœ. 8 p
Œ. f fi
3 4
∑
∑
2 4
∑
9 8
43
∑
∑
42
∑
98
68 n œ . p
Œ. f fi Œ. f fi
43
∑
∑
42
∑
98
Œ.
43
∑
∑
42
∑
98
Œ.
3 4
∑
∑
2 4
∑
9 8
Œ.
3 4
∑
∑
2 4
∑
9 8
6 8 nœ. p 6 8 nœ 33986
43
Œ
≈ n œJ ≈ Œ
∑
6 8
68 nœ. p
Œ.
such.
∑
68 n œ . p
Œ.
43
Ein
nœ
68
Œ. f fi
Œ. f fi
∑
Be
Œ. f fi
nœ. p
Gr.Tr.: die schnell abgedämpften von den offenen Schlägen deutlich unterscheiden.
> 68 m œ .
œ.
f
43
Œ.
∑
j nœ
molto
98
42
∑
68
˙
∑
‰
68
42
˙. ∑
68
∑
bœ p
‰
∑
43
∑
∑
nœ. p
?9 8 nœ p
∑
43
Œ.
pizz.
43
∑
Œ.
‰ f fi
Œ.
68
p
?9 8 nœ p
9 8
∑
nœ.
arco (senza sord.)
∑
∑
Œ.
con sord.
2 4
6 8
Œ.
‰ f fi
∑
∑
‰ f fi
? 98 n œ p
∑
‰ Œ ¿ fi J π 3 ∑ 4
nœ.
con sord.
Pult 3
98
68
Œ.
? 98 n œ
∑
∑
Celli: Den Klang am Ende immer rasch abdämpfen.
‰ f fi
42
Œ.
Œ.
con sord.
Pult 2
‰
68
Œ.
‰
∑
3 4
Œ.
j nœ
∑
Œ.
Zur Aufteilung bzw. der Zuordnung des Klopfens s. am Beginn von Szene I.6
con sord.
Pult 1
hat
68
98
Œ.
∑
68 nœ.
Œ.
∑
68
Zenk ist – als Zeichen seiner Machtposition – unangenehm ruhig.
f ? 98 n œ
f
42
∑
∑
j bœ
f
∑
Œ.
(Zum Keyboard/Klopfen s. Beginn von Szene I.6)
? 98
f
∑
Œ.
Ó.
‰
f
68
Œ.
‰
nœ.
68 nœ. p
∑
(TBl.)
V - (re)
huschend, unscharf (sempre)
∑ ‰
43
∑
bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ 6 nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ nœ nœ nœ n œ b œ 43 8
Œ.
nœ.
j nœ sempre pp
∑
(TBl.)
÷ 98 ÷ 98
‰
‰ f
π Œ.
68
Œ.
nœ nœ mœ mœ
nœ.
Hörner: immer ein deutliches Crescendo, das am Ende abreißt. Das f darf den Gesang allerdings niemals überdecken und ist dementsprechend anzupassen. (Eine Ausnahme ist das Cresc. in T.42).
2
nœ nœ nœ nœ nœ bœ Œ.
f fi
‰
f fi
64 7 Fl. 1
3 Bklar. 4
9 &8
∑
? 9 nœnœnœnœnœnœbœ nœnœnœbœbœ nœ œnœ mœ nœ nœ nœbœbœbœ nœbœbœbœbœbœbœbœbœbœbœ 8 nœ nœnœ π sim. ?9 8
∑
nœ.
2
? 98
Œ.
nœ.
4
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Œ. Œ.
f
5
? 98
nœ. p
Œ.
f
6
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p
Trp. 1
& 98
Hr.
Tba.
? 98 Œ . (p)
1 (li)
? 98
Pk.
Œ. Œ. f
p
nœ. nœ. p
nœ. ◊
(π)
f
∑
Œ. Œ. Œ.
Œ. ∑
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‰
Œ.
Œ.
‰ f
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
‰ f
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰ f
bœ p bœ
‰ f
p
bœ p
nœ j ‰ nœ
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I - (li)
÷ 98
∑
∑
II - (mi-1)
÷ 98
∑
∑
Perc. III - (mi-2)
÷ 98
V - (re)
÷ 98
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G.
Z.
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P2 Vcl.
‰
‰
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f
bœ. p
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ. ∑
Œ.
bœ.
Œ. ∑
bœ.
Œ.
9 nœnœmœmœmœnœ 8
9 8
nœ nœ nœ 6 bœbœnœbœbœ Œ. nœ nœ nœmœ nœ nœbœbœbœ nœ nœbœ bœbœ nœ bœ 8 Œ.
Œ.
68
nœ. p
Œ. f
Œ.
bœ.
Œ. f
Œ.
nœ.
bœ. p p
bœ. p
nœ. j ‰ nœ
‰
Œ. f
Œ.
Œ. f
Œ.
Œ.
98
68 n œ . p
Œ. f
98
68 n œ . p
Œ. f
98
bœ.
6 8 nœ. p
68 bœ. p 68
∑
9 8
Œ.
Œ.
68 bœ.
Œ.
Œ.
68
∑
Œ. f
9 8
Œ. f
98
Œ.
98
98
∑
98
‰ Œ.
9 8
∑
6 j ‰ 8 nœ
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
98
j ‰ nœ
Œ.
‰
f
6 8
∑ nœmœ nœnœnœ
6 8
nœ.
‰
Œ.
Œ.
Œ.
9 &8
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
9 8
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∑
∑
∑
∑
68
∑
98
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∑
∑
∑
∑
68
∑
98
(f) ? 9 nœ. 8 ? 98 ? 98
-
-
-
ser
Œ.
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
nœ. p
(sord.)
P4
? 98
div.
? 98 Œ .
> bœ.
nœ.
(sord.)
P3
(sord.)
Œ.
(sord.)
Lärm
p p
? 9 Œ. 8 (p)
(pizz.)
Litolff/Peters
nœ. p nœ
Œ. f fi f fi
Œ.
‰
war
bœ
Œ.
nœ. p
bœ
Œ. f fi Œ. f fi
(arco)
div.
bœ. p
∑
¿ J
∑
? 98
Kb.
Œ.
∑
(π)
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j ‰ nœ
bœ.
œ nœ J
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mœ.
sempre colla parte mit Hr. Zenk
nœnœnœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ œ nœ nœ π sim.
∑
2 (re)
π
J
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∑
∑
? 98 Œ . (p)
Kfg. 3
Œ.
∑
mœ
nœ
f fi
Œ.
> j b nœ µœ nœ œ
grau
-
-
-
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œ.
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-
-
-
-
haft!
p
Œ. f fi
Œ.
bœ. p
Œ. f fi
Œ.
nœ. p
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
p
Œ.
bœ p
‰ Œ. f fi
Œ.
bœ. p
nœ p nœ
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
f fi f fi
Frau
bœ.
bœ.
bœ p
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Œ.
Œ.
‰ Œ. f fi
Es
> mœ.
Œ. f fi
‰ Œ. f fi
nœ p
‰ nœ
j mœ œ.
nœ. p bœ. p bœ
f fi
‰
33986
f fi
nœ. -
-
-
j œ nœ
en
auf
p
Œ. f fi
Œ.
bœ. p
Œ. f fi
Œ.
bœ. p nœ. p nœ
Œ. f fi
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
f fi
‰
f fi
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6 nœ. 8
> bœ.
dem
Zim
68 n œ . p
Œ. f fi
98
68 nœ. p
Œ. f fi
98
68 n œ . p
68 bœ. p 68 bœ. p 6 8 bœ
-
-
-
9 8
Œ. f fi
98
Œ.
98
Œ.
98
‰ Œ.
9 8
f fi f fi
nœ.
12 Fl. 1
9 &8
3
?9 8
4
?9 8
Kfg. 3
? 98
Bklar.
2
4 Hr. 5
6
Trp. 1
nœ bœ bœ bœ
(π sim.)
nœ (p)
? 9 nœ 8 p nœ ? 98 p
? 98
1 (li)
? 98
Œ.
nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ
Œ.
Œ.
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
‰ f ‰ f
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j ‰ nœ (π)
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‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
∑
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∑
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∑
6 8
∑
c
∑
12 8
∑
6 8
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ c
∑
12 8
∑
6 8
∑ bœ bœ nœ nœ nœ bœ Œ.
Œ.
nœ nœ bœ bœ
Œ.
‰
‰ f
nœ p
& 98
‰
∑
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Pk.
œ
(π)
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nœ. nœ. p
nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ nœ
Œ.
Œ.
Œ. f
Œ.
Œ. f
nœ. p
f
Œ.
nœ.
f
bœ. p
f f
nœ. p
∑
Œ.
bœ. p
nœ. p
Œ.
Œ.
nœ. p
bœ.
Œ.
Œ. f
nœ. p
nœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ
Œ.
f
bœ.
∑
j ‰ nœ
‰
Œ.
Œ.
c
∑
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∑
68
Œ.
Œ.
c
∑
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∑
68
Œ.
Œ.
c
∑
12 8
∑
6 8
Œ.
Œ.
c
∑
12 8
∑
68
Œ.
Œ.
c
∑
12 8
∑
68
∑
12 8
c bw π cresc.
w. molto
c
∑
12 8
∑
c
∑
12 8
∑
68
∑
c
∑
12 8
∑
68
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
2 (re)
? 98
I - (li)
÷ 98
∑
∑
∑
II - (mi-1)
÷ 98
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
12 8
Ó.
∑
∑
∑
c
∑
12 8
Œ. F
& 98
∑
∑
∑
c
∑
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∑
∑
∑
c
∑
Perc. III - (mi-2)
÷ 98
V - (re)
÷ 98
Key.
G.
Z.
? 98 ? 98
(π)
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(f)
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nœ
? 98
P2
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P3
p
? 98 n œ p
P4
? 98
div.
?9 8 nœ p
nœ p (arco)
Kb. div.
‰
‰
j ‰ nœ
Œ.
‰
Œ.
Œ.
Œ.
c
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Œ
l.v.
Ó
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P1
Vcl.
∑
? 98
Litolff/Peters
(pizz.)
nœ
,
∑ j bœ œ Man
∑ j bœ œ. hat
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
‰ f fi
Œ.
Œ.
‰ f fi
Œ.
‰ f fi ‰ f fi ‰ f fi
‰
Œ.
Œ. Œ.
ü
nœ. p
nœ. p
nœ
‰
ber
Œ. f fi
Œ.
Œ. f fi
Œ.
Pult 1+2 arco (divisi)
Pult 3 (pizz.)
-
Œ. f fi
nœ. p
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nœ
nœ.
Œ. f fi Œ.
Œ.
Œ. wieder divisi in 2
‰ Œ. ¿ fi J
68
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12 8
∑
68
12 8
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‰
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j œ bœ -
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-
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‰ 68
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Œ. f fi
Œ.
c
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Œ.
c
∑
12 8
∑
68
bœ 33986
‰
Œ.
schwert.
‰
Œ.
(pizz.)
-
mir leid.
68
∑
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nœ. p
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Das
68
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-
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68
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f
68
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3 Bklar.
& 68
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Kfg. 3
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6
(π sim.)
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Œ. f
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Œ. f
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p
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Œ. f
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III - (mi-2)
Key.
G.
Z.
?6 8 . (p) n◊œ ? 68
∑
(π)
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‰ f
Œ.
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Œ.
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
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Œ.
Œ.
98 j ‰ nœ
‰
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
‰
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Œ.
nœ nœ nœ bœ bœ bœ nœ nœ nœ 6 8
nœ. j ‰ nœ
‰
9 8
∑
Œ.
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Œ.
98
Œ.
Œ. Œ.
Œ. f
9 8
Œ.
6 bœ. 8 p
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Œ.
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Œ.
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6 nœ. 8 p nœ. 68 p
Œ. f
9 8
9 8
68
Œ. f
∑
98
68
∑
98
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∑ ∑
∑ j ‰ nœ
nœ nœ nœ bœ bœ 68 b œ n œ n œ m œ m œ m œ n œ 98
Œ.
∑
9 8 bœ
∑
nœ. p
nœ. p
∑
∑
98
nœ.
∑
Œ.
Œ.
6 8 mœ.
Œ.
Œ.
68
Œ.
Œ.
98
∑
∑
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Œ.
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9 8
98
∑
∑
∑
68
∑
98
(Vibraslap)
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
98
(Gr. Tr.)
∑
98
∑
∑
68
∑
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& 68
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
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? 68
∑
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∑
∑
∑
68
∑
98
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∑
98
∑
∑
∑
68
∑
98
÷ 68 ÷ 68
(π)
¿ J
(f) verbindlich-bedrohlich, immer unangenehmer ? 68 b œ . 98 n œ bœ. (sord.) ? 68 b œ .
p
? 68 n œ . p
div.
? 68 ?6 8
(arco)
nœ (p)
Litolff/Peters
Œ. f fi
98 n œ p
Œ. f fi
bœ. p
(pizz.)
ein
Œ. f fi
(sord.)
nœ. p
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Œ. f fi
?6 . 8 bœ p ? 68
div.
Œ.
98
∑
98
P4
Kb.
Œ.
bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ bœ
68
∑
(sord.)
P3
9 8 nœ p
bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ
Œ.
‰
Œ.
∑
(TBl.)
(sord.)
P2
Œ.
‰
bœ
98 Œ.
Wir
P1
∑
∑
Œ.
nœ. (p)
& 68
Tba.
9 8
∑
1 Trp.
∑
? 68 n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ 98 b œ b œ b œ n œ b œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ Œ . nœ bœ (π sim.)
4
2
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∑
‰
98 n œ p 9 8 nœ p 98
Œ.
98
Œ.
9 8
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‰
Œ.
‰
j nœ œ stil
-
Œ.
j bœ œ. -
-
les
bœ.
bœ
Haus,
Herr
bœ.
Œ.
Œ.
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Œ.
Œ.
bœ.
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Œ.
Œ.
‰ f fi
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰ f fi
f fi
Œ. f fi
j nœ œ Schwarz.
‰
nœ. Sen
nœ. p
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Œ.
Œ. f fi
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
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Œ.
Œ.
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33986
bœ. p nœ. p nœ
‰
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Haus
nœ.
68 b œ . p
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68
Œ. f fi
Œ. f fi
-
68
Œ.
nœ. p
nœ. p
-
j œ nœ
Œ. f fi
Œ.
p
nœ.
98
p
Œ. f fi
98
6 nœ. 8 p
Œ. f fi
9 8
Œ.
98
Œ.
9 8
Œ. f fi
68 bœ. p 68 mœ. p 6 8 mœ
Œ. f fi
‰
f fi
98
98
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3 Bklar.
& 98
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Kfg. 3
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Tba.
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I - (li)
÷ 98
÷ 98
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Œ.
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‰
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‰
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Œ.
P3
Kb. div.
f
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ. ∑
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f
nœ. p
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nœ. p
f
nœ. p
f
Œ.
Œ.
68
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ. ∑
j ‰ nœ
‰
nœ. j ‰ nœ
Œ.
‰
43
68 n œ . p
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43 n ˙ . p
c
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Œ.
6 nœ. 8 p
Œ. f
3 b˙. 4 p
c
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Œ.
43 b ˙ . π cresc.
c
6 8 nœ. p
3 4 b˙. p
c
c
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∑
43 b ˙ . p
6 8
∑
3 4
c
∑
Œ.
Œ.
68 bœ.
Œ.
Œ.
68
Œ.
Œ. f
68 bœ. p
∑
Œ.
nœ.
Œ.
bœ.
Œ.
43
Œ. ∑
∑
6 j ‰ 8 nœ
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Das Absinken der Stimme Zenks in die Tiefe (bis zum Schluß der Szene): Zenk beachtet Georg immer weniger. Er spricht über den Filz wie über eine persönliche Obsession.
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3 Bklar.
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Litolff/Peters
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Die Szene II.1 relativ dicht – mit einer nicht zu großen Zäsur – beginnen. Die Ziffern I, II und III dienen der internen Gliederung und bezeichnen keine Unterteilung im Sinne von Akten.
33986
74
Litolff/Peters
33986
75
II. Die Nachbarn
II.1 Das Klopfen der Nachbarn
Œ = 84
Sehr dunkel, bedrohlich
Horn 1-5
&c
∑
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∑
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‰
Percussion 1-5
Die Keyboardstimme ist in der Szene II.1 eine Doppelung des Pochens der Nachbarn. Das Keyboard spielt also in dieser Szene nicht und kommt nur zum Einsatz, falls die Inszenierung das erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens durch den Chor. Einzige Ausnahme: Der Vibrationsschlag in T.39/Zzt.1 wird in jedem Fall vom Keyboard gespielt. Alle Anmerkungen zur Spielweise und zur räumlichen Verteilung der Klänge beim Chor gelten bei einer Ausführung durch das Keyboard in gleicher Weise.
Keyboard
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
c
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
c
Concierge
&c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
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P. links
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
43
∑
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∑
j‰ Œ Ó œ
43
∑
c
Harfe
Œ
Pochen: Die Rhythmen mit etwas Freiheit im Inneren, gewissermaßen natürlich. Die irrationalen Rhythmen sind in diesem Sinne aufzufassen und nicht im Sinne vollkommener rhythmischer Strenge. Anfang und Ende des Pochens sollen aber zeitlich ganz präzise sein und an die Hauptschläge anschließen.
Pochen
P. mitte
÷ c
∑
∑
P. rechts
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∑
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Œ Ó
∑
Chor HS links
Hauptschläge HS mitte
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Violine I
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Violoncello
Kontrabass
Litolff/Peters
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œ œ œ. œ œ > F ƒ ∑
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Œ
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c
∑
43
∑
c
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3 4
∑
c
Anm. Hauptschläge: Die Hauptschläge sind durchgängig dominant und im Fortebereich. Die genaue Lautstärke wird von der Klangregie bzw. Liveelektronik gesteuert. Ausnahmen sind die Klänge mit umgedrehten Notenhälsen und der Bezeichnung (p). Diese klingen echoartig und deutlich leiser. Auch diese Dynamik wird über die Klangregie gesteuert,
HS rechts
Violine II
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‰
– ç
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sempre
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∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
?c
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∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
c
33986
‰
‰
–
‰
–
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Gr. Tr. Schlägel
14 III - (mi-2) Perc.
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Kb. P 2
P3
?c
– (ç)
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Litolff/Peters
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˙ > ƒ Œ ‰ j –
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∑
∑ Ó
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∑
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4:7
∑
‰
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∑
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‰ . b œJ . ‰ Œ p
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Ó
Œ
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> œ.
∑
∑
∑
j‰ Ó – π-p
?c Œ
j‰ Œ –
∑
Celli, Takt 14-23: Mit starkem Bogendruck, ohne Tonhöhe das Resultat ist nur ein leises, kurzes Knarzen. arco
?c Œ
˙ >
‰
∑
4:7
∑
Chor HS li.
˙ > ƒ
jÓ n œ fi
‰
œ œ > F ƒ
÷ c
‰ j –
∑
kurze, gedämpfte Töne ohne Resonanz (Xylophonische Klänge)
j ‰ Œ n œ . fi -
∑
÷ c Œ
‰
∑
699+6366 F f ‰.
œ > ƒ
j‰ Œ –
∑
?c Œ
∑
Œ
Ó Œ
‰ j œ œ œœ > . > ƒ –
Œ
‰ j j‰ Œ Ó – –
–
Œ
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Vln. II P 3
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∑
Vcl+Kb: starke, drängende Crescendi, mit Vibrato.
P1
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P4
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33986
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78 Hörner und Posaunen: ggf. zwischen den Tönen kurz atmen. Den ersten Ton dann jeweils leicht verkürzen.
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6
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Œ ‰ n œj œ . n œ . F ß
‰ n œ n œj ‰ Ó F ß
Kb. P 2
? c nœ nœ F
j n n œœ ‰ b b œœ œœ b b œœ .. ß F ß
?c
j nœ ‰ bœ œ bœ. ß F ß
div.
arco
nœ F arco
(div.)
P3
Litolff/Peters
arco
arco
nœ F
pizz.
arco
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
arco
arco
pizz.
pizz.
Ó Ó
arco
arco
arco
pizz.
pizz.
pizz.
j‰ Ó nœ nœ F ß arco
arco
pizz.
Ó
pizz.
pizz. arco pizz. j Œ ‰ n n œœ œœ .. n n œœ .. ‰ n n œœ n n œjœ ‰ Ó F ß F ß
Œ ‰ n œj œ . n œ . F ß
arco
arco
pizz.
‰
∑
> ‰ œJ ƒ – ç
> œ
œ J Œ
‰
‰ n œ n œj ‰ Ó F ß arco
pizz.
Ó
œ.
nœ
œ.
nœ
œ.
> ‰ œJ œJ ƒ
‰
– ç
bœ F
arco
Œ nœ F
arco
‰
n ˙ ..
43ˆ42
n ˙ ..
n˙.
≈ b œ ..
c
≈
c
b˙.
≈ b œ ..
b˙.
n œ ..
c
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
3
‰
–
3
Œ
j ‰ œ. œ. œ > F ƒ ‰
‰ ‰
–
‰ Œ
–
‰
> ≈ œJ œJ œ œ œ 3 3 ƒ F Ó
∑
Œ
j ‰ b œ fi Œ 3
‰ Œ – ç sempre
∑
‰
œ. œ. ‰ Œ > F ƒ
Ó
jŒ n œ fi
‰
œ > ƒ
–
> ≈ œJ œJ œ œ œ 3 3 F ƒ
Ó
‰
∑
‰
‰ Ó
–
‰
‰
43ˆ42
Œ
‰
œ
F
–
œ > ƒ
‰ Œ
43ˆ42 œ œ œ >
ƒ
‰ Ó œ F
Œ œ
∑
43ˆ42
‰
‰ Ó
–
c c c
fis zu f
43ˆ42
∑ –
‰ Ó
œ >
Ó
43ˆ42 Ó
32 4ˆ 4 Œ
‰
œ
∑
∑
Ó
‰
œœ œ >
43ˆ42 j ‰ Ó m œ fi
Ó
∑
∑
43ˆ42
43ˆ42
Œ
Ó
∑
–
‰
∑
∑
œ >ƒ
c c c c c
∑
c
‰ 43ˆ42
∑
c
j ‰ bœ ß
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
nœ. F
j ‰ nœ ß
∑
∑
43ˆ42
∑
c
œ nœ. ‰ nœ. F ß
nœ ‰ J ß
pizz.
œ bœ. ß
pizz.
œ nœ. ß
‰ ‰
arco
bœ. F
arco
pizz.
arco
pizz.
arco
pizz.
pizz.
pizz.
Œ n n œœ F
j b n œœ ‰ ß
Œ nœ F
œ nœ. ‰ bœ. ß F
j bœ ‰ ß
arco
‰ Ó
43ˆ42
c
˙
c
œœ n n œœ .. ‰ b n œœ .. ß F
arco
‰
sempre
arco
nœ F
‰ Ó
32 4ˆ 4
n ˙ ..
c
n œ ..
∑
sempre
Œ
‰
32 j 4ˆ 4 bœ ˙. p>
Œ.
≈
c
43ˆ42
j j œ œ œ œ œœ > F ƒ
Œ
Œ
‰ Ó
b˙.
c
∑
‰ Ó ‰
Ó
n ˙ ..
∑
≈ b œ ..
∑
3
Œ
∑
32 4ˆ 4
n˙.
∑
j j j œ œ œ œ œœ œ ‰ Œ > F ƒ
>œ
‰
32 4ˆ 4
∑
n˙.
c
c
∑
Œ
‰ Ó
n ˙ ..
43ˆ42
≈ b œ ..
∑
Œ
∑
Ó
‰
∑
œ.
bœ
‰ Ó
43ˆ42
n ˙ ..
32 4ˆ 4
¿
‰
sempre
∑
– (p)
œ.
‰
∑
≈ j Œ n œ . fi
∑
Ó
?c
Œ
– (p)
nœ
‰ Ó
∑
‰
¿
∑
j‰ nœ nœ œ nœ. ß F ß
Vcl.
bœ F
pizz.
‰
Œ
j‰ n œ fi
‰
arco
Œ
∑
– ç
–. J (p)
≈ j nœ . ˙
Ó
Ó
Œ
≈ j nœ . ˙
Œ
‰
œ.
nœ
≈ j bœ . ˙
‰ Ó
œ.
bœ
∑
‰ Ó
∑ œ
≈ j nœ . ˙
‰ Ó
Ó
– (p)
∑
∑
œ.
Œ ‰ j bœ œ. bœ. F ß
pizz.
‰ Ó
œ.
Ó
arco
∑
œ.
¿
– ç
≈ j nœ . ˙
∑
Ó ‰
≈ j bœ . ˙
‰ Ó
œ.
j‰ bœ nœ œ nœ. ß F ß
div.
‰ Ó
œ.
Ó
∑
∑
÷ c
HS li.
r nœ ˙
Ó
∑
P. li.
Chor
∑
∑
Ó
nœ
∑
Keyboard: Auslöser für einen einzelnen Vibrationsschlag. Die Vibration ist im ausgelösten Soundfile enthalten. [Vorwegnahme der Vibrationsschläge aus dem III.Akt.]
& c œœ œ ß
nœ
r nœ ˙
‰.
Ó
Ó
¿ ß
Ó
r bœ ˙
∑
(Gr. Tr.)
÷ c
‰.
∑
Ó
?c œ ‰ J b˙ (p) ?c œ ‰ J n˙ (p) ?c j ‰ œ n˙ (p)
Ó
pizz.
33986
arco
pizz.
pizz.
Ó
‰ nœ. F
œ nœ Œ ß
‰ nœ. F
32 j 4ˆ 4 n œ ‰ ‰ b œ . ß F
Ó
‰ n n œœ .. F
œœ n n œœ Œ ß
‰ b b œœ .. F
32 j 4ˆ4 œœ ‰ ‰ µ n œœ .. F ß
Ó
‰ nœ. F
œ nœ Œ ß
‰
32 4ˆ4 m œj ‰ ‰ n œ . ß F
arco
arco
arco
pizz.
pizz.
pizz.
arco
arco
arco
mœ. F
pizz.
pizz.
pizz.
arco
arco
arco
gliss.
gliss.
˙
c c c
80 47 2
Hr. 4
6
Trp. 1 (B)
1
Pos. 2
3
I - (li)
III - (mi-2) Perc.
V - (re)
?c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?c j ‰ Œ Ó bœ (F) ?c j ‰Œ Ó nœ (F)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& c r≈‰ Œ Ó bœ (p)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?c
j ‰Œ Ó bœ (p)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j ‰Œ Ó nœ (p)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
?c ?c
÷ c
j ‰Œ Ó bœ (F)
j ‰Œ Ó bœ (p)
Gr. Tr.
langsames, kreisendes Wischgeräusch mit Besen
÷ c ÷ c
¿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿ ¿ J π (Gr. Tr.)
¿ ß
&c Key.
&c &c
Hrf.
‰
– (ç)
ß ord. ?c
P. li.
∑
∑
3:7
œ F
œ
œ >
ƒ
Ó.
÷ c ‰
P. re.
÷ c
Œ
‰ ‰ Ó.
–
¿ J
j j œ œ œ œ > F ƒ 3
∑
3
j‰ œ >˙ ƒ ‰
–
÷ c
HS mi.
÷ c
HS re.
÷ c
P1
Kb. P 2
P3
(ç) (ç) – (ç)
œ œ. œ. > ‰ Ó
Œ ‰
‰ Œ
∑
j‰ Œ Ó œ fi
w Œ ‰
j j‰ Ó œ œ œ œ > F ƒ 3
∑
3
Œ
‰ ‰
j j j‰ Œ Ó œ œ œ œ œ > F ƒ 3
3
∑
3:7
œ œ œ >ƒ F
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
‰
˙ > ƒ
∑ Ó.
? c >r ≈ ‰ Œ Ó n œœ f ? c r≈‰ Œ Ó nœ f
–
Ó.
–
Ó œœ. œ. >
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
∑
∑ ∑
Ó
–
Œ
‰ . œ F
œ œ œ. > ƒ Ó
–
Œ
œ. Ó.
œ. > ƒ
‰ j œ œ.. > ƒ –
r œ ˙ >
∑
‰
œ. F
Œ
–
œ. Ó
j œ œ > ƒ Œ
‰ œj œ . F Ó
–
œœ ˙ > ƒ Ó
‰ . œ F –
Œ
œ. Ó.
œ. > ƒ
‰ œj œj ‰ Œ Ó f –
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
Œ ‰ ‰Ó
Ó
j Ó œ œ œ œ F ƒ> 3
∑
∑
3
∑
∑
∑ Œ ‰
‰ œ. j œ œ œ œ > F F ƒ 3
Œ ¿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿. π
langsames, kreisendes Wischgeräusch mit Besen
¿ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿ π
∑
∑
∑
‰
Ó
langsames, kreisendes Wischgeräusch mit Besen
∑
‰Ó
∑
∑
‰ Œ
–
Stimmschlüssel (Buzz-Effekt)
? c >r ≈ ‰ Œ Ó nœ f
Litolff/Peters
∑
∑
∑
Chor HS li.
∑
‰Œ Ó
∑
∑
P. mi.
∑
Gr. Tr.
&c Ó ÷ c
Gr. Tr.
∑
nw
C.
‰Œ Ó
Ó
‰ œ. F
Ó
– ∑
‰Œ
∑
3
‰ . œ F
œ œ œ. Ó > ƒ
Œ
–
∑
Œ.
j Œ œ. œ. œ œ > F ƒ
Ó ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
–
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ 33986
‰
r j œ œ .. œ ˙ > > ƒ
∑
–
Œ ‰ œj œ . œ œ ˙ > F ƒ
∑
Ó. Œ
Œ
∑
Ó
∑ Ó
œ. œ. > ƒ
Œ
‰ œ. F
∑ Ó Ó
–
Ó
– ∑
œ. œ. Œ > ƒ Ó
Œ
Œ. ∑
Ó.
∑ j j œ œ‰Œ Ó f ∑
–
∑
Œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
–
Szene II.2 attacca
81
II.2 Die Beschwerde Œ. = 96
1 Flöte 2 3
9 &8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
c
1 Oboe 2 3
9 &8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
c
Klarinette 1 (B) 2
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
Bassklar. 3 (B) 4
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
1 Fagott 2 3
?9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
c
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
1 Trompete 2 (B) 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
1 Posaune 2 3
?9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
c
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
∑
Œ.
∑
Ó.
∑
Œ.
∑
∑
6 8
∑
∑
∑
∑
∑
68
Horn1-6
Tuba
Pauken
1 2
I - (li)
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
IV - (mi-3)
V - (re)
÷ 98 ÷ 98
÷ 98 ÷ 98 ÷ 98
Keyboard
¿. ƒ
& 98 ? 98
Georg
Frau Greiner
? 98
Œ.
∑ ‰ Œ. fi
Œ.
Œ.
Œ.
Tamtam sofort ersticken
– ƒ
Gr. Tr.
¿. ƒ
Œ.
(zur Ausführung: s.Anm. Frau Greiner)
œœ œ œ œ œ œ ‰ Œ . ƒ 6
¿.
ƒ
¿.
¿.
Œ.
∑
∑
∑ ∑ ¿.
Œ.
¿.
nœ. ç ◊
Alt
1 2
Chor Tenor
Bass
1 2 1 2
9 &8 9 V8 ?9 8
¿.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
¿.
Ó.
∑
∑
∑
¿.
Ó.
∑
∑
∑
Œ.
Œ.
∑
¿.
∑
68
¿.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
¿.
¿.
¿.
∑ Ó.
Ó.
Œ.
¿.
¿.
∑
Œ.
Œ.
∑ ¿.
¿.
¿.
68 68
∑ ¿.
68
∑
∑
∑
[ ¿. ]
Œ.
¿.
∑
68
c
∑
c
∑
?
Œ.
[¿ . ] ∑ ¿.
68
c
∑
Gr.Tr.: den Schlag in [ ] nur auf ausdrückliche Aufforderung spielen.
Œ.
c c c
¿.
c
∑
c
68
∑
c
68
∑
c
l.v.
Heftiges Pochen an Georgs Tür. In der Folge (Szene II.5/II.8) deutliche Steigerung dieses Klanges. Die tatsächliche Ausführung der Schläge (Frau Greiner/Chor/Keyboard) ist eine Entscheidung der Inszenierung. [Anm. Notation des Klopfens als e2 wie in Szene II.1]
∑
÷ 98 ¿¿ .¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ . ¿ . ∑ ∑ ƒ (Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten) & 98
¿.
Œ.
Gr.Tr.: den Schlag in [ ] nur auf ausdrückliche Aufforderung spielen.
∑
¿.
¿.
6
1 Sopran 2
Œ.
(nur als Option zur Liveelektronik kann auch das Keyboard die Klopfgeräusche übernehmen)
666+6669
Harfe
Œ.
∑
÷ 98 ÷ 98
Œ.
Gr. Tr.
¿.
¿.
Ó.
Œ.
¿.
¿.
∑
Œ.
Œ.
¿.
¿.
¿.
¿.
∑
6
Œ.
Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6
Œ.
Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6
Œ.
Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6
Œ.
Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œœ œ œ œ œ œ ‰ ƒ œœ œ œ œ œ œ ‰ ƒ œœ œ œ œ œ œ ‰ ƒ œœ œ œ œ œ œ ‰ ƒ
(zur Ausführung: s.Anm. Frau Greiner)
68 ¿ .
¿.
&
c
68
∑
c
6 8
∑
c
∑
c
∑
c
6 8
∑
c
6 8 6 8
Violine I (Tutti)
9 &8
Violine II (Tutti)
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
Viola (Tutti)
B 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
c
Violoncello (Tutti)
?9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
c
Litolff/Peters
33986
82 12 1
?c
Œ = 144 ∑
e=e
∑
Œ
Œ.
∑
Œ
Œ.
Pos.
2
1 (li)
Pk.
2 (re)
?c
∑
?c
j‰Œ Ó n œ fi > poco ß
?c
Œ Ó
∑
Œ Œ.
Œ Ó
∑
Œ Œ.
‰ j Œ Ó n œ fi > poco ß
∑
∑
bœ. œ ß (weich) bœ. œ ß (weich)
bœ. ˙ ß (weich) bœ. ˙ ß (weich)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
Ó
÷ c
¿
p
l.v.
∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
Ó j ‰ Œ n œ fi ß sempre secco ∑
Triangel
III - (mi-2)
Ó
Ó
Œ
j ‰ n œ fi ß
Œ
‰ jÓ n œ fi ß
Ó
j‰ Œ n œ fi ß
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
¿
Ó
‰ jŒ n œ fi ß
p
l.v.
Œ
Perc.
IV - (mi-3)
?c
(Gong)
n˙ p
Ó
Œ Œ fi
l.v.
‰
nœ. p
Ó
∑
Ó
l.v.
Œ Œ fi
÷ c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
÷ c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Key.
Hrf.
?c
n˙ poco ß ◊
G.
?c
Ó
∑
Ó
Œ Œ fi
l.v.
∑
∑
Œ
fŒ. nœ.
Nein.
Fr. Gr.
f >j & c nœ nœ
nœ. bœ
Ha - ben Sie mich
j nœ nœ. nœ mœ
an - ge - zeigt, mein
> jn œ . Ó œ Herr?
‰
nœ. poco ß
Bœ.
Ó
∑
Ó
l.v.
‰Œ Œ
Œ Œ fi
Œ Œ. nœ.
Œ
Nein.
Nein.
> j j j ‰ m œ n œ n œ . n œ œ b œ b œ œ n œ b œj Es heißt, ich
hät
-
te nachts
ge - lärmt.
œ Œ Ó
Ó
nœ poco ß
B˙
Œ fi
Ó
Nein.
j j ‰ b œ b œ b œ ‰ n œj n œ n œ b œ n œ b œ b œ n œj ‰ n œ m œ n œ Ó bœ nœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ ‰ nœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ nœ immer sehr deutlich und einzelartikuliert
Man fühlt sich of - fen -bar ge-stört. Mein ar-mes Kind ist a - ber stumm.Ich schwei - ge auch. Wir spre-chen nicht und
ge- hen kaum. Mei- ne Toch-ter
Vln. I (Tutti)
&c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
> Ó mœ ‰ Œ J S
∑
∑
∑
∑
Vln. II (Tutti)
&c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j Ó nœ ‰ Œ > S
∑
∑
∑
∑
Va. (Tutti)
Bc
∑
∑
∑
∑
∑
∑
> Ó m œJ ‰ Œ S
∑
∑
∑
∑
∑
> Ó n œJ ‰ Œ S
∑
∑
∑
∑
Vcl. (Tutti)
?c
Litolff/Peters
∑
∑
∑
∑
∑
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
33986
Œ = 120 23 1
?
∑
Œ ‰ j bœ ˙ ß (weich)
2
?
∑
Œ ‰ j bœ ˙ ß (weich)
Pos.
1 (li)
? Ó
‰ jŒ n œ fi ß
Pk.
2 (re)
III - (mi-2)
?
÷
∑
(Triangel)
¿
∑
p
w
w
Œ = 144
2 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
j‰ Ó n œ fi ß
∑
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
42
∑
c
∑
42
Œ
Ó
83
fi
∑
c
j ‰ Œ n œ fi ß
Ó
∑
∑
j ¿
ß
‰ Œ
‰
Ó j Œ n œ fi ß sempre secco j ¿
Ó
Œ
‰ Œ fi ß
Ó
∑
j ¿
Œ ‰ Ó fi ß
Œ
Œ
Ó
j ‰ Œ n œ fi ß
‰ j Ó n œ fi ß j ¿
‰ Ó fi ß
∑
Ó
j ¿
fi ß
‰ Œ
Perc.
IV - (mi-3)
?
∑
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
÷
∑
∑
∑
2 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
÷
∑
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42 ∑ fi
c
∑
∑
∑
∑
∑
42
c
∑
∑
∑
∑
∑
Key.
Hrf.
?
n˙ poco ß (◊)
G.
?
(f)
b nn ˙˙˙ n˙ p
Ó l.v.
Ó
- Œ. bœ Bœ.
∑
Ein
Fr. Gr.
(f) - - - - & mœ nœ nœ nœ ‰ bœ nœ nœ ist be - hin-dert.
Vln. I (Tutti)
&
∑
Da. Se - hen
nœ ‰ Œ
gro
Œ.
-
- -j bœ. Iœ ˙ ßer
Fuß.
Œ. ‰ Ó
Sie.
∑
∑
42
42
∑
∑
(sim.)
c mœ nœ mœ nœ nœ mœ mœ nœ
Sie zieht ihn nach und schämt sich auch.
Meist liegt sie da und regt sich
Vln. II (Tutti)
&
∑
∑
∑
Von uns geht nichts als Stil - le aus.
>j unis. > ‰ n n œœJ m œ n œ m œ n œ j ‰ nœ ‰ Ó nœ mœ mœ J
∑
∑
> unis. nœ nœ mœ mœ nœ cnœ nœ nœ mœ f
Ó
div.
42
nicht.
div.
> c m œJ ‰ Œ f pizz.
j j ‰ n œ n œ m œ m œ m œ n œ n œ n œ ‰ n œ n œ m œ m œ m œ n œ b œ n œ ‰ n œj m œ m œ n œ b œ n œ m œ n œj ‰ n œ n œ n œ m œ
pizz.
‰ m œj Œ >
j ‰ nœ Ó >
> Œ n n œœ µ œ n œ n œ m œ n œ n œ m œ ‰ n œj Ó > div.
Ó
Œ
Man hasst uns für den schwe-ren Fuß.
unis.
Weil die - ser Fuß
Ó
j nœ ‰ Œ >
Ó
> nn œœ m œ m œ n œ div. unis.
∑
> c m œJ ‰ Œ f
Ó
> ‰ n œJ Œ
Ó
Œ
n >œ ‰ Ó J
Œ
>j unis. nœ nœ bœ nœ nœ mœ nœ nœ j ‰ nœ J ‰ nœ ‰ Œ J >
∑
> c n œJ ‰ Œ f
Ó
> ‰ n œJ Œ
Ó
Œ
m >œ ‰ Ó J
Œ
> ‰ n œJ Ó
div.
Va. (Tutti)
B
Vcl. (Tutti)
?
Litolff/Peters
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
2 4
pizz.
pizz.
33986
Ó
nœ ‰ Œ J
(poco meno)
84 32 1 (li) Pk. 2 (re)
III - (mi-2) Perc. IV - (mi-3)
Key.
Hrf.
G.
Fr. Gr.
?
∑
? Ó ÷
j ¿
‰ Œ fi ß
∑ Œ
j ¿
Ó
j‰Œ n œ fi ß
‰ jÓ n œ fi ß j ¿
j ¿
Œ ‰ Œ ‰ Ó fi ß fi ß
fi ß
Ó
‰Œ
÷
∑
∑
∑
∑
÷
∑
∑
∑
&
∑
∑
?
∑
∑
?
∑
Ó
‰ Œ fi ß
Ó
& Ó (f)
Die Al - te
(pizz.)
Va. (Tutti)
Vcl. (Tutti)
? Ó (f)
(pizz.)
Vln. II (Tutti)
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
23 4ˆ 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
23 4ˆ 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
23 4ˆ 4
> Œn œ ‰ Ó J l.v.
∑
c
∑
∑
∑
∑
42ˆ43
∑
f- - n c œ mœ nœ µœ
∑
hat uns an - ge-zeigt. Das bö - se Weib. Ich weiß es wohl.
unis.
Ó
> ‰ n œJ Œ
Ó
j nœ ‰ Œ >
‰ n œj Ó >
die Stüh-le rückt und heult und
Ó
> Œ mœ ‰ Œ J
> ‰nœ Ó J
n >œ ‰ Œ J
∑
∑
∑
∑
÷
∑
∑
∑
&
∑
∑
?
∑
∑
?
∑
œ Œ
∑
flucht. Nun schmei-ßen sie uns aus dem Haus.
- - nœ µœ mœ mœ
Ó
j > Œ nœ nœ nœ mœ ‰
œŒ
Ein bö - ser Scherz.
∑
Da. Le-sen Sie.
unis.
> ‰ mœ Œ J
Ó
Œ n œj ‰ Ó > F l.v.
Sie ir - ren sich.
> > ‰n m œjœ m œ n œ n œ n œ b œ b œ 42ˆ43 n œj‰m œ n œ b œ n œ n œ m œ n œ n œ c J div.
div. unis. >div. unis. > nœ Œ bœ nœ nœ mœ ‰ j Ó n m œœ n œ b œ n œ n œ m œ n œ ‰ n œj Œ nœ mœ > > >div. j n œunis. bœ nœ j m œ J ‰ n œj ‰ Œ Ó Œ n œ ‰ Œ ‰m œ ‰ n œj Œ > > > J
Ó
‰ n œj Œ >
Sie ist es, die in Wahr-heit lärmt,
÷
(f)
Ó
> > Œn œ n œ n œ b œ n œ b œ
Im-mer sind wir still ge-
∑
∑
∑
∑
Ó
> 24ˆ43 Œ n œ n œ m œ n œ n œ m n œœ n m œœ c mœ
∑
∑
∑
∑
Ó
> 42ˆ43 Œ m œ n œ m œ n œ n œ m œ n œ m œ c
∑
∑
Ó
42ˆ43 Ó
> Œ mœ nœ nœ nœ c
n >œ ŒJ ‰ Œ ß
∑
∑
∑
div.
> Œ n œJ ‰ Ó ß ∑
n >œ ‰ J ß
∑
∑
Stil - le Men-schen.
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
43
Ó
&
(pizz.)
∑
&
(pizz.)
∑
B Œ
Litolff/Peters
n >œ ‰ J Ó ß
Gu - te Mie - ter.
Al - le
Œ
Ó
Ó m >œ ‰ J Œ ß
> œ Bœ nœ Bœ. J
cantabile
‰ mœ J
Ich
ha - be
Sie
m >œ ‰ J Œ ß
noch nie
∑
ge - hört.
∑
j ‰ bœ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
33986
Œ
j bœ ‰ Œ
∑
‰ n œj
∑
∑
∑
> j mœ. ˜œ œ nœ. Bœ.
Ó
Sie
>j > > > > b œ >j ‰ n œ n >œ ‰ >j n b œ ‰ b œ n œ b œ nœ nœ nœ bœ nœ œ nœ mœ nœ Sie glau - ben mir.
∑
Ó
j nœ ‰ Œ F
g zu ges
> nœ mœ mœ µœ
ha - ben sich ver - schwo-ren.
∑ j mœ ‰ Œ > ß
Œ = 108
∑
>j >j >j > > j n & bœ nœ ‰ nœ mœ nœ bœ ‰ mœ nœ nœ nœ ‰ mœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ œ ‰ Œ
(pizz.)
Va. (Tutti)
∑
23 4ˆ 4
42
we - sen.
Vln. I (Tutti)
fi
c
(meno mosso)
(f)
Fr. Gr.
Œ
∑
∑
∑
ª
G.
23 ‰ Ó 4ˆ 4 Œ fi ß
∑
∑
∑
∑
> ‰n m œjm œ n œ n œ µ œ n œ ˜ œ n œj‰n œj ‰ Œ J > div.
& µ œ m œ ˜ œ m œ ‰ n œj Œ > (f) B Ó (f)
Hrf.
j ¿
∑
> (f) j > n j nœ œ c & b œ n œ m œ m œ ‰ n œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ m œj‰n œ b œ b œ b œ ‰ n œj n œ n œ n œj‰ n œ n œ n œ n œ m œ m œ m œ m œ ‰ n œj n œ n œ n œ n œ b œ n œ 42ˆ43 m œ ‰m œ n œ n œ m œ m œ n œ
(pizz.)
Key.
Œ
42ˆ43
∑
∑
‰ jŒ n œ fi ß j ¿
Ó
∑
23 4ˆ4 Œ n œj ‰ Ó fi ß ∑ 42ˆ43
∑
∑
∑
(pizz.)
Vln. II (Tutti)
∑
j‰ n œ fi ß
?
so häss-lich ist.
Vln. I (Tutti)
Œ
‰ jŒ n œ fi ß
(Triangel)
Ó
Ó
Œ = 135 c ∑
Sie gu - ter
∑ Ó
Mensch.
Œ ‰ m œj Œ > ß
n >œ ‰ ‰ m >œ Ó J J ß ß
Ja, Sie sind gut.
Ó Œ
> ‰ n œJ ß
-
ren
nicht.
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
3 4
n >œ J ‰ Ó ß
∑
3 4
Ó
se - he es.
j j m >œ ‰ ‰ n >œ Œ ß ß
j ‰ Œ nœ ß> Ó
Ich
stö
Œ
43
51
Œ = 144
85 (tempo primo)
Piccolo
m˙
w
w
w
w
w
w
3/Picc.
& 43
Klar. 1 (B)
& 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
> >j mœ ‰ j ‰ m œ n œ n mœ mœ nœ nœ œ mœ mœ p colla parte mit dem Gesang
Bklar. 3 (B)
?3 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
mœ mœ mœ
?3 4
∑
? 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
÷ 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
÷ 43
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 (li)
∑
Pk.
2 (re)
c
∑
∑
c j‰ Œ ‰ j Œ Œ j‰ Œ n œ fi n œ fi n œ fi sempre ß, aber etwas weicher und runder als zuvor
Ó
‰ j Œ n œ fi
p
Œ
j‰ Œ n œ fi
‰ jŒ n œ fi
Œ
j‰ n œ fi
Œ
‰ jŒ n œ fi
Œ
j‰ Œ n œ fi
‰ jŒ n œ fi
Œ
j‰ Œ n œ fi
‰ j Œ n œ fi
‰ jŒ Œ j‰ Œ ‰ j Ó n œ fi n œ fi nœ fi p wie ein Echo zur anderen Pauke
p
Œ
j‰ Œ nœ fi
m >œ
colla parte mit dem Gesang
j‰ Œ n œ fi
‰
> ‰ n œ n œ n œ n œJ ‰ m œ m œ J
‰ jŒ n œ fi
‰ Œ n œ n œ fi
Œ
Œ n œ n œ fi
j‰ n œ fi
‰ j nœ
Key.
G.
Fr. Gr.
solo
? 43 B œ . ‰
& 43
& 43
∑
Œc
∑
∑
∑
∑
p
(Tutti)
Vln. II (Tutti)
& 43
Va. (Tutti)
B 43
Litolff/Peters
Ó
So still sind sie.
So still
f cantabile > > > > > > > > > > > > > >j j‰ j‰ j‰ c m œ m œ ‰ jn œ ‰ j ‰ m œ m œ ‰ jn œ ‰ j ‰ m œ m œ ‰ jn œ ‰ j ‰ m œ m œ ‰ jn œ ‰ j j j mœ mœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ mœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ mœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ mœ nœ nœ nœ mœ mœ
c
∑
sie.
So still bin ich. Wir
∑
stö-ren nicht. Wir stö-ren nicht.
Ó
m m ·˙
arco
F
(pizz.)
∑
c
∑
∑
∑
(pizz.)
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
(pizz.)
∑
cresc.
So still ist sie.
So still
bin ich. Wir stö-ren nicht.
Ow
Ow
Wir stö-ren nicht. So still ist
Ow
Vln. I
& 43
∑
Sie stö-ren nicht.
Wir stö-ren nicht. So still ist
∑
∑
f cantabile > >j mœ j mœ mœ mœ ‰ nœ nœ nœ nœ ‰mœ mœ
Vln I: die hohe Oktave sehr klickend bzw. secco.
sie.
So still bin ich. Wir
Ow
√> nœ J ‰ Œ f
m >œ ‰J Œ
stö-ren nicht. Wir stö-ren nicht.
Ow
n >œ Œ J ‰ Œ
n >œ ‰J Ó
So still
Ow
n >œ J ‰ Œ
m >œ ‰ J Œ
n >œ Œ J ‰
m >œ ‰ J Œ f
Œ
Ó
> Œ n œJ ‰ f
loco
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
33986
So still ist sie.
&
n >œ J ‰
86 3/Picc.
Klar. 1 (B) 2
Bklar. 3 (B) 4
Fg.
Hr.
1 2 1 3 5 2 4 6 1 2
Trp. (B) 3
1 Pos. 2 3
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li) Perc. III - (mi-2)
Key.
G.
Fr. Gr.
1 2 S.
A.
1 2
> & m œ n œ ‰ n œjm œ n œ (p) 3. ? m œ n œ ‰ n œjm œ n œ (p) > 1.
?
∑
?
1 2
∑
∑
∑
∑
∑
& &
?
? ? Œ (ß sim.) ? nœ nœ (p) ÷
‰
˙˙ ....
ww
˙˙ ....
molto
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
‰ jŒ n œ fi
∑ Œ
j‰ Œ n œ fi
∑ ‰ jŒ n œ fi
Œ
j‰ Œ n œ fi
∑ ‰ j Œ n œ fi
Œ
∑
∑
j‰ Œ n œ fi
f ‰ f
molto
‰ jŒ n œ fi
‰ n bB œœœ J p b œ n œ ‰ bœ J π ‰
1. o.Dpf.
Œ
j‰ n œ fi
Œ
Gr. Tr.
÷
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
Gr. Tr.
÷
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
‰
÷
∑
∑
∑
∑
∑
> > (f) > >j > > > m œ m œ j ? m œ n œ ‰ n œjm œ n œ n œj ‰ m œ m œ m œ ‰ n œ n œ n œ n œ ‰ m œ m œ m œ n œ ‰ n œj m œ n œ n œj ‰ m œ m œ m œ > > (f) > > >j > > m œ m œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ & m œ n œ n œjm œ n œ j m œ m œ m œ n œ n œ n œ n œ m œ m œ m œ n œ n œj m œ n œ n œj m œ m œ m œ nœ bin ich.
Wir stö - ren nicht.
Wir stö - ren nicht.
So still sind
sie.
So still bin ich.
Wir
stö - ren nicht.
Wir stö - ren nicht.
bin ich.
Wir stö - ren nicht.
Wir stö - ren nicht.
So still ist
sie.
So still bin ich.
Wir
stö - ren nicht.
Wir stö - ren nicht.
p
∑
nw
w
Doch.
p
∑
mw p
∑
?
nw p
bw
mO &m w (F) & Œ (f)
& Œ (f)
(pizz.)
& Œ (f) B
(pizz.)
B Œ ?
Litolff/Peters
n >œ ‰ J Ó
n >œ ‰ Œ J
m >œ ‰ J Ó
> ‰ n œJ Ó b >œ ‰ J Ó f
> nœ ‰ Œ J
B
?
n >œ ‰ Œ J
n >œ J ‰ Œ
˙
w
Doch.
÷
˙
w
Doch.
∑
˙
w
Doch.
> ‰ m œJ Œ
‰ m œj Œ > > ‰ m œJ Œ
n >œ ‰ J Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
,
˙
n >œ ‰ Œ J
j nœ ‰ Œ > n >œ ‰ Œ J
n >œ J ‰ Œ
> ‰ nœ nœ ‰ Œ J J f F
,
,
So still
bin ich.
Wir stö - ren nicht.
œ
Ó
Œ f
˙
œ
˙
f œ
˙
f œ
Œ
Ó
Ó
Œ
molto
n˙
w
Du
,
So still ist sie.
w
Du
molto
b˙
w
Du
nœ nœ > f F
Œ
Û J F
‰
Ó
Œ
Ó
mœ mœ f> F
‰ Œ
nœ nœ f> F
Œ
nœ nœ > Fß
p j nœ
> ‰ n œJ n œJ ‰ Œ f F b >œ b œ ‰ J J ‰ Œ f F
nœ nœ > f F
Œ
‰
mœ mœ f> F
‰ Œ
nœ nœ f> F
Œ
nœ nœ > Fß
‰ mœ mœ ‰ Œ f> F
nœ nœ f> F
Œ
‰ FÛ J p ‰ b œj ‰ FÛ J
störst.
arco pizz. arco
nœ nœ Ó > Fß
arco
pizz.
divisi arco
arco pizz.
divisi arco pizz.
nœ nœ Œ > f F
‰ nœ nœ ‰ Œ > f F
nœ nœ Œ > f F
nœ nœ Ó > Fß
arco pizz.
divisi arco
pizz.
33986
n bB œœœ ‰ Œ J
Œ
‰ j‰ jŒ µ B œœ b n œœ j ‰ b n œœ Œ Œ Œ
Bœ ‰ J ‰ B Bn œœœ J
Ó
∑
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ Œ
∑
∑
Œ
∑
∑
Œ
∑
∑ w
w
w
w
w
w
w
‰ Û Ó J
Œ
w Œ
w Œ
‰ Û Ó J ‰ Û Ó J ‰ Û Ó J
w Œ
‰ Û Ó J
‰ j‰ jÓ ˜ œ µ œJ J
Œ
j‰ Œ µœ J
Ó
j nœ ‰ J
Ó ¿ fi J p ‰ Ó ¿ fi J p
w
‰ j‰ jÓ µœ ˜œ J J Ó ‰ jŒ ˜œ J
j ˜œ ‰ J j µœ ‰ J
‰
∑
w
j µœ ‰ J
Œ
∑
∑
j‰ Œ Ó ˜œ J p j‰ Œ Ó µœ pJ Œ ‰ jÓ nœ p J
j ‰ b n œœ
w
∑
‰ jÓ mœ J j ‰ ‰ jŒ nœ nœ J J p j ‰ ‰ jŒ nœ nœ J J p j j ˜œ ‰ ‰ ˜œ Œ J J p j j ˜œ ‰ ‰ ˜œ Œ J J p
Bœ nœ
∑
w
‰ j bnœ
µ Bn œœœ n bB œœœ Œ
ww w
w
Œ p
j ‰ b n œœ Ó
Ó
störst.
pizz.
nœ nœ Œ > f F
Œ n bB œœœ ‰ Ó J ww w
Pochen des Chores bzw. der übrigen Mieter des Hauses
divisi
Ó
j Œ b n œœ ‰
‰ FÛ auf dem gleichen Klang, wie eingangs Frau Greiner. verhalten, aber dennoch mit Nachdruck. J Eher Der Klang (da mehrere schlagen) etwas voluminöser als zu Beginn der Szene. p Die Ausführung kann optional auch auf dem Keyboard erfolgen. ‰ j mœ w w störst. ‰ FÛ J p ‰ n œj w w störst.
pizz.
‰ m œj m œj ‰ Œ > f F
j b n œœ ‰ Œ
Ó
(T.66-77: nur als Option zur Liveelektronik kann auch das Keyboard die Klopfgeräusche übernehmen)
ß > > > ‰ jn œ n œj ‰ ‰ j nœ nœ m œ n œ mœ mœ nœ mœ nœ nœ
molto
˜˙
J ß
Ó
j‰ j ‰ b n œœ b n œœ
w
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
fi
Wir stö - ren nicht.
‰ Œ B œ ‰ Ó n œj pJ
2. Straight Mute
j œ ¿
bin ich.
˙
Œ j‰ Ó nœ nœ J ‰ Œ Œ
fi
So still
‰
Ó Œ
j œ ¿
So still sind sie.
f
Ó
Œ B Bn œœœ ‰ Ó J p ∑
J ß
∑
‰ jŒ j‰ ‰ j b n œœ µ B œœ µ B œœ p j j ‰ b n œœ Œ Œ ‰ b n œœ p j Ó b n œœ ‰ Œ p Ó ‰ n bB œœœ Œ J ww w
Straight Mute
ß > > > jn œ n œj j ‰ nœ nœ ‰ mœ mœ mœ nœ ‰ nœ mœ nœ nœ
w
Du
‰
∑
molto
µ˙
‰
∑
w
Œ fi n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ Œ
V
j nœ π
‰ jÓ n œ fi
Ó
&
o.Dpf.
∑
∑
&
j nœ p
‰
∑
&
(Tutti)
ww
∑
∑
Vln. II
Va.
j‰ n >œ B µ ˙˙ p j n œ ‰ b n ˙˙ > p
∑
∑
(pizz.)
(Tutti)
∑
∑
& (Tutti)
∑
∑
∑
(pizz.)
Vln. I (Tutti)
∑
> > > > m j ‰ m œ m œ m œ œ ‰ n œj n œ n œ n œj ‰ m œ m œ m œ n œ ‰ n œj m œ n œ nœ > j ‰ m œ m œ m œ m œ ‰ n œ n œ n œ n >œ ‰ m œ m œ m œ n œ ‰ n œj m œ n œ nœ J J > >
÷
solo
Vcl.
∑
(p)
÷
Chor
B.
&
÷ 1 2
T.
61 m w
‰ jŒ µœ J ‰ j‰ j‰ j Œ nœ µœ nœ J J J ‰ j‰ j‰ j Œ nœ µœ nœ J J J ‰ ˜ œj ‰ n œj ‰ ˜ œj Œ J J J ‰ ˜ œj ‰ n œj ‰ ˜ œj Œ J J J
Œ
j‰ Œ ˜œ J ∑
j‰ ˜œ J j‰ µœ J
∑ j n œ ‰ µ œj ‰ Œ J J
j m œ ‰ µ œj ‰ Œ J J j n œ ‰ n œj ‰ Œ J J
j j ˜ œ ‰ n œJ ‰ Œ J
j‰ nœ J
j‰ nœ J j ˜œ ‰ J j ˜œ ‰ J
87 70 Klar. 1 (B) 2 Bklar. 3 (B) 4
Fg.
Hr.
1 2 1 3 5 2 4 6 1 2
Trp. (B) 3
1 Pos. 2 3
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
III - (mi-2) Perc.
V - (re)
Key.
G.
Fr. Gr.
1 2 S.
& Œ (p)
j ‰ j ‰ B µ œœ µ B œœ
‰
? Œ (p)
j b n œœ ‰
j ‰ b n œœ
? Ó (p)
A.
&
1 2 T.
‰ n B µ œœœ Œ J ‰ j Œ Ó Bœ
nw (π)
?
÷ ÷
Ó
(p)
B.
Vln. I
‰
Ó
div.
œ
nw
Vln. II div.
div.
V nw
w
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w
Va.
Œ
j ‰ Œ µœ (pizz.) (p) J(arco) & j ‰ Œ ˜œ (p) J(pizz.)
Ó
‰ ‰ Ó
‰ ˜ œj Œ J
(arco)
Litolff/Peters
C
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
∑
C
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
∑ Œ j Œ nœ
‰
2.: Cup Mute nehmen
Œ
˙.
‰ n bB œœœ Œ J
Cup Mute nehmen
Ó
∑
Ó
Œ
∑
Ó
Œ
‰ ¿ fi J ‰ ¿ fi J
∑
∑
Û J
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∑ ∑ ∑
Œ
Û J
‰
∑
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Ó
∑
C
‰ Œ ¿ fi J ‰ Œ ¿ fi J
Ó
∑
C
Ó
∑
C
Û ‰ Œ J
Ó
Tpl.Block
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ C p ∑
&
C
?
C
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∑
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
C
∑
∑
∑
∑
∑
C
∑
C
∑
C
∑
C
ƒ Œ
Œ
Œ
Œ j Œ µœ J
j Œ ˜œ J
Ó j Œ µœ J
j ‰ nœ J
‰
j Œ µœ J
j ˜œ ‰ J
‰ n œj Œ J
‰ Û J ƒ
Ó ∑
‰ Û J ƒ
∑
∑
‰ Û J ƒ
∑
∑
Ó j Œ µœ J
Ó
j ‰ Œ ˜œ J j ‰ Œ µœ J Œ
j ‰ µœ J
j Œ ˜œ J
Ó
Œ
j Œ µœ J j Œ µœ J
‰ n œj Œ J
‰ n œj Œ J
‰ m œj Œ J
j ‰ j ‰ nœ µœ J J
j ‰ n œJ Œ
j j ˜ œ ‰ n œJ ‰ J
‰
‰ n œj Œ J
‰ ˜ œj Œ J
Œ ∑
‰ Û J
Ó
‰
Œ
Ó
Ó
‰
Œ
Ó
Ó
‰
‰ n œj Œ J
? n œj ‰ (p) J(pizz.)
∑
Œ
j ˜œ ‰ J
div.
(arco)
∑
C
j ‰ n œJ Œ
‰ m œj Œ J
∑
j ‰ b n œœ Œ
∑
‰
j ‰ µœ J (p) (pizz.)
C
∑
j ‰ nœ J
(arco)
∑
∑
j ‰ ‰ n œj Œ µœ J (p) J(pizz.)
? n œj ‰ (p) J(pizz.)
div.
j ‰ mœ J
Ó
(arco)
B
Vcl.
j ‰ nœ J
∑
∑
Ó Œ
∑
Œ
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Ó
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C
2.
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
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B Bn œœœ ‰ Ó J
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˙˙ .. ˙.
∑
¿ J
∑
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Ó
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B
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j ‰ j Œ µ B œœ µ B œœ j ‰ b n œœ Ó
Œ
Ó
w
(arco)
Ó
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w
mw
&
Œ
∑
nw
(p)
Ó
∑
œ
(pizz.)
Œ
Ó
j ‰ j b n œœ b n œ j ‰ b n œœ Œ
w
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
Œ
‰
j ‰ ‰ j Ó Bœ Bœ nœ Œ J ‰ Ó
n bB œœœ ‰ J
Ó
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(arco)
div.
n bB œœœ ‰ Œ J
Ó
µ Bn œœœ ‰ ‰ n bB œœœ Ó J J ww w
j ‰ Œ ‰ j ‰ Œ ‰ nœ nœ nœ nœ Œ J Œ J
∑
∑
& Ó (pizz.) (p)
n bB œœœ ‰ Œ J
‰
÷
j µ B œœ
j ‰ b n œœ
Œ
∑
(arco)
div.
n bB œœœ ‰ Œ J ww w
∑
÷ 1 2
Œ
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Ó
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&
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∑
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Œ
j Œ µ B œœ j ‰ b n œœ Ó
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w
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Œ
(o.Dpf.)
? ‰ n bB œœœ Œ (p) J
÷
Chor
Œ
? Ó (p) ? n bb www (π) (o.Dpf.) & Ó‰ nœ Œ (p) J (Straight)
÷ 1 2
n B œœ ‰ J
j µ B œœ
j ‰ ˜œ J
j ‰ j ‰ nœ µœ J J
j j ˜ œ ‰ n œJ ‰ J
Ó
Œ
Œ
j ‰ Ó µœ J
Û ‰ J Û ‰ J Û ‰ J
∑
∑
∑
Û ‰ J
Û ‰ Œ J Û ‰ Œ J Û ‰ Œ J
Ó ∑ Ó ∑ Ó ∑
Û ‰ Œ J
Ó
∑
∑
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C
∑
∑
∑
C
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j µ œ ‰ µ œj ‰ n œj ‰ Œ J J J j n œ ‰ n œj ‰ ˜ œj ‰ Œ J J J
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∑
∑
C
∑
∑
∑
C
Œ Ó Ó
j ‰ Ó ˜œ J
j j j ˜ œ ‰ n œJ ‰ ˜ œ ‰ Œ J J 33986
88 Überleitung zu Szene II.3: Attacca-Anschluß an Szene II.2. Die Überleitung beginnt mit der Figur der Soloklarinetten, gefolgt von dem Klickgeräusch eines Radios, das eingeschaltet wird. Nun beginnt jemand im Café einen Sender im Radio zu suchen. Es blitzen u.a. Melodiefragmente von Johanna auf, die bereits zuvor im ersten Gesang (Szene I.5) zu hören waren. Es ist dabei unklar, ob sie real sind, oder in Georgs Kopf aufscheinen. Temporär verschwimmen die Grenzen zwischen Realität und Einbildung. Das Radio soll – zumindest zu Beginn – unbedingt ganz realistisch nur lokal und leise (wo auch immer es im Bühnenraum steht) hörbar sein. Im Anschluß kann es ggf. in den Raum projiziert werden. Herr Ingo bringt Georg während dessen Monologes kommentarlos das Falsche, d.h. Zigaretten und heiße Schokolade. Georg ist darüber konsterniert, versucht (außer evtl. über Blicke oder ein Kopfschütteln) keine Kommunikation mehr darüber.
h = 72
77 1
&C
2
&C
Klar. (B)
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
(Anm. für die Regie: Das Radio wird (obwohl es zwischendrin verschwindet) - letztlich erst am Ende der Traumsequenz in II.6 von Georg ausgeschaltet. Zumindest schließt sich hier ein Kreis.) l’istesso tempo misterioso
legato, ganz gleichmäßig
nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ p ∑
∑
∑
∑
∑
∑
?C
∑
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∑
∑
∑
∑
?C
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∑
∑
∑
∑
∑
÷ C
‰ Œ ¿ fi (p) J
Perc.
∑ Ó
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‰ j ‰ ‰ Œ nœ fi sempre p poco ß
∑ Ó
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∑
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∑
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∑
∑
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∑
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?C – ƒ
Kurze, kontrollierte Bewegung. Nicht frei drehen.
Œ fi
÷ C n œJ ‰ Œ &C
Key.
legato, ganz gleichmäßig
∑
(TBl.)
V - (re)
‰ j nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ p
Ó
Ratsche
IV - (mi-3)
Œ
∑
(Gr. Tr.)
(Gr. Tr.)
III - (mi-2)
Ó
∑
Û ‰ Œ J
Ó
?C
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
¤ ¿ ‰ J
(c5=Auslöser mit Klickgeräusch des Einschaltens) Das Keyboard löst den Klang des Radiorauschens und der Sendersuche aus. Die weitere Regelung erfolgt am Mischpult.
∑
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ J π [Rauschen des Radio mit Sendersuche]
S.
÷
Û ‰ Œ J
Ó
∑
A.
÷
Û ‰ Œ J
Ó
∑
T.
÷
Û ‰ Œ J
Ó
∑
B.
÷
Û ‰ Œ J
Ó
∑
Chor
ª
86 1
&
2
&
Klar. (B)
1 (li) Pk. 2 (re)
Key.
? ?
&
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
sim.
nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ p
j‰ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ (p)
(p)
sim.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ca. hier ist Johanna zum ersten Mal hörbar (mit der Endfigur des ersten Gesanges)
∑
∑
Ó
Œ
∑
∑
j‰ nœ fi
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ca. hier: Johanna 2
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? (π) (Radio+Rauschen)
Litolff/Peters
33986
89 95 1 Klar. (B) 2
1 (li) Pk. 2 (re)
& nœ
nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ø
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∑
∑
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∑
∑
?
∑
∑
&
Œ
∑
Ó
‰ j j‰ Œ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ ø p sim.
∑ Ó
∑
‰ jŒ nœ fi ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ca. hier: Johanna 3
?~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (π)
Key.
Vln. I 1. solo
(Radio+Rauschen)
∑
&
∑
∑
Ó
solo (arco) legato, ganz gleichmäßig
‰ j nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ F ø
ª
Cup Mute
104 2 Trp. (B) 3
Key.
Vln. I 1. solo
& ‰ j j‰ Œ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ p murmelnd Cup Mute ∑
&
&
Ó
legato, ganz gleichmäßig
ca. hier: Johanna 4 Wichtig ist die wahrnehmbare kurzzeitige Überlappung von Solovioline, Trp. und Gesang.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
legato, ganz gleichmäßig
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ p murmelnd
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ (π) (Radio+Rauschen)
& nœ
nœ mœ nœ nœ nœ mœ nœ nœ mœ nœ mœ
Ó
Szene II.3 attacca
Litolff/Peters
33986
II.3
90 Œ. = 72 Œ = 108
1 Flöte 2 3 1 Oboe 2 3 1 Klarinette (B) 2
3 Bassklar. (B) 4 1 Fagott 2 3
Horn 1-6
& 98 & 98
Im Café (2)
Mit leichtem Swing, die Gleichmäßigkeit der vorhergehenden Überleitung auflösend.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& 98 n œ ‰ b œ Œ j Œ. . n œ. . π weiches Staccato 9 Œ &8 j Œ. b œ. ‰ n œ. nœ π weiches Staccato . ? 98 b œ. ‰ n œ. Œ b œ. Œ . J π weiches Staccato ? 98 b œ. ‰ b œ. Œ b œ. j Œ . π weiches Staccato ? 98 ∑
j‰ ‰ ‰ Œ. b œ. b œ. n œ . j‰ ‰ ‰ Œ. n œ. n œ. n œ . . nœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. . . J
j b œ. ‰ ‰ n œ. ‰ n œ Œ . .
. j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ bœ Œ b œ n œ. n œ. . . n œ. . n œ. ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ n œ. j ‰ ‰ n œ. ‰ b œ. Œ . J
j j j n œ. ‰ ‰ b œ. ‰ ‰ ‰ b œ. j ‰ n œ. j ‰ ‰ ‰ n œ. ‰ b œ. j ‰ ‰ n œ. ‰ b œ. Œ .
Trompete 2 (B)
3
1 Posaune 2 3 Tuba
Pauken 1 2
I - (li)
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
IV - (mi-3) V - (re)
Keyboard
Harfe
Körner
Krell
Herr Ingo
Violine I solo Violine II solo div. Viola div.
div. Violoncello div.
Kontrabass (Tutti)
∑
∑
∑
∑
∑ j Œ. n œ.
68
∑
98
∑
∑
68
∑
98
∑
solo j & 98 n œ b œ b œ œ B œ . j b œ . B œ . b œ n œ n œ œjB œ n œ . I œ . n œ b œ œ n œ b œ n œ n œj œ n œ b œ b œ . n œ . b œ n œ n œ œjB œ n œ I œ . b œ n œ œ . > > > > > > > > > > > > > > > p Umspielung des Gesangs (im Hintergrund), deutliche Zweierbindungen, wie leiernd 1+2 (an dieser ∑ Stelle): ∑ ∑ & 98 Trp. evtl. alternativ mit Harmon-Mute spielen (die Dynamik entsprechend anheben).
68 ‰ ‰ 98 b œ n œj œj >
∑
& 98 j ‰ ‰ Œ . nœ p ? 98 ∑
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68 Œ .
68
68
n œ. Œ . J j n œ. Œ .
j . b œ. ‰ ‰ b œ. ‰ b œ. Œ
68 68
∑
∑
68
∑
∑
68
∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
∑
68
∑
solo
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68 68
∑
∑
∑
∑
∑
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
68
‰ Œ. Œ. ¿ fi p Splash-Becken, hängend j ÷ 98 ¿ Œ Œ . Œ. p fi 9 ÷ 8 ∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68 Œ .
∑
∑
∑
68
÷ 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Gr. Tr.
98
68
? 98
÷ 98
68
68
∑
Cup Mute
‰
68
j‰ ‰ bœ ‰ Œ. . b œ. n œ. . j n œ. ‰ ‰ n œ ‰ b œ. Œ .
98 j j j n œ n œ b œ n œ œ b >œ n œ b œ . B œ . b œ n œ n œ œ n œ . n >œ œ b œ b œ . n œ . b >œ I œ n œ œ B œ > > > > > > > p Umspielung des Gesangs (im Hintergrund), deutliche Zweierbindungen, wie leiernd 98 ∑ ∑ ∑ ∑
Der Dämpferklang soll möglichst den (stark gefilterten) Transistorradioklang von vorher fortsetzen. Die Phrasierung trotzdem immer sehr deutlich.
Œ.
68
j‰ ‰ bœ ‰ nœ Œ. . b œ. .
j Œ. b œ.
j ‰ ‰ 68 b œj ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 98 b œj ‰ ‰ ‰ b œj ‰ n œj ‰ ‰ b œ ‰ n œ Œ n œ. . . . . . . .
∑
68
j ¿ ‰ ‰ 98 p fi 98 ∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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Œ.
& 98 ? 98
Œ.
p bis F (zu sich) j j ? 98 n œ m œ œ n œ œ . V 98
Da
schlug
V 98 ? 98 & 98 & 98
∑
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Man
∑
j nœ œ.
nœ.
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∑
‰ ‰ nœ
Ich
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nœ. trin
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Kaf - fee,
∑
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j nœ Œ. j . nœ Œ
pizz. ? 98 m œ ‰ n œ Œ m œj Œ . p pizz. ? 98 . m œ ‰ m œ Œ m œj Œ p ? 98 ∑
Litolff/Peters
auf.
‰
bœ
∑
Streicherpizz.: immer leicht, begleitend pizz.
B 98 n œ ‰ m œ Œ p pizz. B 98 m œ ‰ n œ Œ p
bœ
mœ ‰ ‰ bœ ‰ nœ Œ. J
68 m œ 68 68 68 68 68
98
∑
fee.
‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ Aus
98 m œ . 98 98 98 98 98
dem
j œ mœ mœ Fen - ster,
∑
‰ mœ
tief
ge
∑
∑
∑ 33986
∑
sprun
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68
68
schlug
j mœ ‰ ‰ mœ ‰ nœ Œ.
nœ Œ. J
j nœ ‰ ‰ nœ ‰ mœ Œ.
j nœ Œ.
∑
68
nœ Œ. J
j ‰ ‰ 68 b œj ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ m œj ‰ n œj ‰ ‰ Œ nœ mœ mœ ‰ nœ 98
Hier
∑
j bœ Œ.
∑
gen.
∑
j ‰ ‰ 68 n œj ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 98 n œj ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œj ‰ ‰ n œ ‰ n œ Œ nœ
68
-
‰
68
j nœ œ.
mœ
∑
j j n œ ‰ ‰ 68 n œJ ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ 98 n œ ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ n œJ ‰ ‰ n œ ‰ n œ Œ
j j n œ ‰ ‰ m œj ‰ ‰ ‰ m œj ‰ n œj ‰ ‰ ‰ n œ ‰ m œj ‰ ‰ n œ ‰ b œ Œ .
-
mœ
∑
n œ ‰ ‰ m œ ‰ ‰ ‰ m œj ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n œ ‰ n œj ‰ ‰ n œ ‰ m œ Œ . J J J J
j . mœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ
j nœ œ.
j nœ œ
j 9 j j j 6 n œ ‰ ‰ 8 m œJ ‰ ‰ ‰ n œ ‰ 8 m œ ‰ ‰ ‰ m œJ ‰ m œ ‰ ‰ m œ ‰ n œ Œ
j j m œ ‰ ‰ m œj ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œj ‰ ‰ ‰ m œ ‰ n œj ‰ ‰ n œ ‰ m œ Œ .
∑
-
98
∑
68
Kaf
98
n œ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œj ‰ ‰ ‰ n œ ‰ m œj ‰ ‰ m œ ‰ n œ Œ . J J J
j nœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. nœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. J
∑
68
Œ nœ.
98
68
∑
? 98
68
68
÷ 98
Cresc. und Decresc: innerhalb der angegebenen Grunddynamik
Georg
98
∑
∑
Œ j ‰ ‰ 68 b œj ‰ ‰ ‰ b œj ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ b œj ‰ j ‰ ‰ . . b œ. b œ. b œ. ‰ b œ. . n œ. j ‰ ‰ 68 j ‰ ‰ ‰ j ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ j ‰ j ‰ ‰ ‰ Œ n œ n œ n œ. n œ. n œ. n œ. . . n œ. n œ. j j . . . . n œ. ‰ ‰ 68 n œJ ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ 98 n œ. ‰ ‰ ‰ n œJ ‰ n œJ ‰ ‰ n œ. ‰ n œ. Œ
Cup Mute
1
98
∑
68
∑
. j ‰ ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ nœ Œ n œ. n œ. b œ n œ. b œ n œ. n œ. . . .
j ‰ ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ b œ. b œ. n œ. n œ. ‰ ‰ b œ. ‰ ‰ ‰ b œ. ‰ J J J
68
∑
68 68 68 68 68 68 68
j . nœ ‰ ‰ nœ ‰ mœ Œ
68
j‰ ‰ Œ. mœ mœ ‰ mœ
68
∑
68
68
91 10 1
6 &8
Œ
j Œ. n œ.
Œ. j‰ ‰ n œ. b œ. ‰ b œ.
12 ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ 8 j j j b œ. n œ n œ . .
Œ.
9 8
2
6 &8
Œ
j Œ. b œ.
j‰ ‰ ‰ Œ . n œ. n œ. n œ.
Œ.
9 8
? 68 b œ. ‰ b œ. Œ .
98 n œ ‰ n œ Œ . .
n œ. Œ . J
12 ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ 8 j j j n œ. n œ n œ . .
b œ. ‰ ‰ n œ. ‰ n œ. Œ . J
j . . 12 8 n œJ ‰ ‰ b œ. ‰‰ ‰ b œJ ‰
4
? 68
98 ‰ Œ n œ. n œ.
j n œ. Œ .
j . b œ. ‰ ‰ b œ. ‰ b œ. Œ
12 8 n œj‰ ‰ n œj‰‰ ‰ b œj ‰ . . .
1
6 &8
2
6 &8
Klar. (B)
3 Bklar. (B)
Trp. (B)
n œ. ‰ b œ. (π) ‰
n œ. n œ. (π)
Key.
Hrf.
(Cup)
9 8
(p)
9 8
∑
b œ. ‰ n œ . ‰
n œ. n œ .
Œ
j Œ. n œ.
j‰ ‰ Œ. b œ. n œ ‰ n œ . .
j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ b œj ‰ j‰ ‰ b œ ‰ n œ Œ . . n œ. n œ. b œ. . n œ. b œ.
j Œ. n œ.
Œ
j Œ. n œ.
Œ. j‰ ‰ b œ. b œ ‰ n œ . .
j Œ. n œ.
Œ.
98 n œ. ‰ n œ. Œ
j n œ. Œ .
n œ. ‰ ‰ b œ. ‰ b œ. Œ . J
j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ b œ ‰ Œ n œ. n œ . b œ. n œ. b œ. n œ. n œ. .
Œ.
98 ‰ Œ n œ. b œ.
j Œ. n œ.
j b œ. ‰ ‰ b œ. ‰ b œ Œ . .
b œ. ‰ b œ. ‰
n œ. n œ.
9 j j 12 8 j j‰‰ 8 b œ n œ œ b œ œ B œ bœ nœ nœ œ bœ. > bœ .n œ .n œ Bœ œ n œ œ bœ œ n œ .bœ .bœ n œ > > > > > > > >
‰ 98 b œ œ . n œ nœ bœ > (p)> (Cup)
÷ 68 Œ .
j Œ ¿ 98 p fi
∑
∑
12 8
∑
∑
∑
12 8 Ó.
Œ.
9 8
∑
. . j n œ. ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ n œ. ‰ n œ. ‰ ‰ ‰ n œJ. ‰ n œj‰ ‰ n œ ‰ b œ. Œ J J .
b œ. Œ . J
j j j j j n œ. ‰ ‰ n œ. ‰ ‰ ‰ b œ. ‰ n œ. ‰ ‰ ‰ b œ. ‰ n œ. j‰ ‰ b œ. ‰ b œ. Œ
j . b œ. Œ
∑
∑
∑
b œ n œ n œ œ b œ . n œ œjb œ > > >
j j j j b œ n œ b >œ œ n œ . n œ œ b œ b >œ . n œ . n œ b œ n œ œ b œ n œ . n œ . n >œ b œ œ b œ I œ b œ n œ œ b >œ B œ n œ . B œ . > > > > > > > >
j Œ ¿ 98 p fi
∑
∑
∑
Œ.
Dpf. ab
j Œ ¿ p fi
Œ.
∑
∑
÷ 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
& 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
? 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
& 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
? 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
bœ. nœ. 12 8
j œ nœ
j b œ œ n œj œ b œ . 98
(
G.
Œ.
. b œ. ‰ b œ. Œ (π)
Perc. III - (mi-2)
9 8
(π)
(Splash)
II - (mi-1)
Œ.
p bis F)
j nœ œ.
j j m œ œ b œ n œj œ n œ ? 68 9 Œ 8 sie
auf.
Und
viel
zu
j n œ ‰m œ m œ œ . süß,
die
Scho -
-
- ko
-
la
-
Œ.
de.
Lag
wie
er
-
bœ.
nœ. nœ œ. ≈
schla - gen.
Nie
j œ b œj .
nœ. nœ. im
Le
-
ben.
≈
j b œ n œj œ œ bœ nœ ‰
bœ. Lä
-
cher - lich.
Ich
rau
j nœ œ. -
Kö.
6 V8
∑
9 8
∑
∑
12 8
∑
9 8
∑
∑
∑
∑
∑
Kr.
V 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
& 68
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
Vln.I solo
che
B 68 n œ ‰ m œ Œ . (p) (pizz.)
98 b œ ‰ Œ nœ
nœ Œ. J
j n œ ‰ ‰m œ ‰ m œ Œ .
j j 12 8 b œ ‰ ‰ n œj‰‰ ‰ n œ ‰
Œ.
98 b œ ‰ m œ Œ
j nœ Œ.
bœ ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. J
j j n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ m œj ‰ m œ ‰ ‰ ‰ m œJ ‰ n œj‰ ‰ b œ ‰ n œ Œ
j nœ Œ.
div.
B 68 n œ ‰ n œ Œ . (p)
98 ‰ Œ nœ nœ
j bœ Œ.
j . nœ ‰ ‰nœ ‰ nœ Œ
12 8 n œj‰ ‰ n œj‰‰ ‰ n œj ‰
Œ.
98 ‰ n œ Œ nœ
j Œ. nœ
j nœ ‰ ‰ mœ ‰ nœ Œ.
j j j j j n œ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ ‰ n œ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n œ ‰ n œj‰ ‰ n œ ‰ m œ Œ
j . nœ Œ
div.
? 68 m œ ‰ n œ Œ . (p)
98 n œ ‰ n œ Œ
nœ Œ. J
j mœ ‰ ‰nœ ‰ nœ Œ.
j j 12 8 n œJ ‰ ‰ n œ ‰‰ ‰ m œ ‰
Œ.
98 n œ ‰ n œ Œ
j nœ Œ.
nœ ‰ ‰ mœ ‰ mœ Œ. J
n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n œ ‰ n œj‰ ‰ n œ ‰ m œ Œ J J J
j mœ Œ.
? 68
98 ‰ Œ nœ nœ
j nœ Œ.
j‰ ‰ Œ. mœ mœ ‰ mœ
12 8 n œj‰ ‰ n œj‰‰ ‰ m œj ‰
Œ.
98 ‰ Œ nœ bœ
j Œ. nœ
j bœ ‰ ‰ mœ ‰ mœ Œ.
j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ ‰ j ‰ j‰ ‰ b œ ‰ Œ nœ nœ nœ mœ nœ mœ mœ
j Œ. mœ
div. Va.
(pizz.)
(pizz.)
Vcl. div.
Kb. (Tutti)
Œ. mœ ‰ mœ (p) (pizz.)
? 68
Litolff/Peters
∑
98
∑
∑
12 8
∑
98 33986
∑
∑
∑
∑
∑
92 1 Klar. (B) 2
Baßklar.3 Bklar. (B) Baßklar.4
Œ = 120 ∑
∑
∑
∑
12 8
∑
9 8
∑
6 8
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
? n œ. ‰ ‰ n œ ‰ n œ Œ . . . J (π)
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
? j‰ ‰ ‰ Œ . b œ. n œ. n œ. (π)
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
& b œj . ≈‰ j bœ nœ nœ œ bœ (p) > >
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
19
& b œj ‰ ‰ ‰ Œ . b œ. n œ . . (π)
∑
& j‰ ‰ ‰ Œ . n œ. n œ. n œ . (π)
(Cup)
1 Trp. (B) 2
II - (mi-1)
&
(p) Œ.
÷
∑
Key.
Hrf.
nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ π murmelnd, im Hintergrund ∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
j n œ . B œ . n >œ B œ œ b œ I œ > > poco più
Œ.
Œ
j ¿ p fi
÷
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
68
∑
12 8
∑
98 nœ.
∑
12 8
∑
98
?
999+9696
∑
∑
p bis F) b œ b œ n œj œj ? ‰ Œ
(Klang 8va)
nœ. F
nicht.
Kö.
Kr.
Ich
∑
V
Œ.
l.v.
p j n œ. µ œ. n œ. n œ. ‰ ‰ Œ .
∑
∑
Œ.
∑
Œ.
Vln.I solo
&
Vln. II solo
&
∑
B m œ ‰ ‰m œ ‰ n œ Œ . J (p) (pizz.)
Va.
∑ ∑
> n >œ œ µ œ . > bœ œ Bœ mœ˜œ J f cantabile ∑
nœ. f
nœ.
‰ bœ
nœ. f
nœ.
‰ bœ
mœ p
nœ.
Wir füh -len uns
‰ n œ. n œ.
Œ.
ge-stört.
Œ.
j j n œ. µ œ. n œ. n œ. ‰ ‰ Ó .
Œ.
Du bist zu
> b œ . µ œ . n œ m œJ œ >
∑
j n œ. n œ. ˜ œ. n œ. ‰ ‰ 12 8 ‰ n œ. µ œ. Œ . du Stö-ren-fried,
durch dich
> n >œ œ ˜ œ nœ. mœ. nœ bœ J >
l.v.
∑
j n œ. n œ. µ œ. n œ. ‰ ‰ n œ. n œ. ‰ Ó .
p j n œ. n œ. ˜ œ. j n œ. ‰ ‰ Œ .
V1 solo und V2 solo im Wechsel. Deutliche Zweierbindungen.
div.
Œ.
Wir hö - ren dich.
∑
Œ.
∑
Du at-mest ja.
V
Œ.
∑
∑
nicht.
∑
Œ.
Körner+Krell: Die Mikrotöne nur wie leichte stimmliche Abweichungen nach oben und unten. Den Reperkussionston h zwischen Sprechen und Singen anlegen. Die Figuren, die auf Tonwiederholungen um den Ton h basieren: etwas geflüstert, raunend, das Cantabile dazu im starken Gegensatz.
(
G.
Œ.
Dpf. ab
o.Dpf.
Perc. III - (mi-2)
Œ. = 80
∑
laut,
> nœ bœ
Nach-barn
den Schlaf.
Œ.
l.v.
68
∑
98 Œ .
f
68
‰ nœ Œ. . n œ.
plötzlich gesungen
um dich
68
12 n œj ‰ ‰ n œj ‰ ‰ Ó . 8 . .
j f 9 n œ n œ. n œ. ‰ ‰ n œ. m œ. ‰ 6 8 . n œ. 8
12 8
> 98 n >œ m œ m œ œJ n œ
bringst
∑
˜ œ. n œ. ‰ Œ .
Œ.
um
∑
plötzlich gesungen
Wir sind be-sorgt
12 bœ bœnœ. j 9 j nœ µœ mœ œ nœ nœ.mœ. 8 m œ ˜ œ œ > n >œ . µ œ . 8 n œ µ œ > > > > > f cantabile
mein Freund.
∑
6 nœ. mœ. 8 > 6 8
‰ nœ Œ
j bœ Œ.
j ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. nœ
nœ j b œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ J ‰ j ‰ ‰ ‰ n œ ‰ n œj ‰ ‰ 12 8 nœ ‰ mœ Œ J mœ
jŒ . mœ
mœ j 9 nœ ‰ ‰ 8 nœ ‰ Œ.
j ‰ ‰ 68 nœ
‰ mœ Œ
j nœ Œ.
j ‰ ‰ nœ ‰ nœ Œ. nœ
j j nœ j 12 n œ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ ‰ J ‰ m œj ‰ ‰ ‰ m œ ‰ n œj ‰ ‰ 8 n œ ‰ n œ Œ
jŒ . mœ
j ‰ ‰ 98 n œ ‰ n œ Œ . nœ
6 j ‰ ‰ 8 mœ
div.
B n œj ‰ ‰ n œ ‰ Œ . nœ (p)
div.
? nœ ‰ ‰nœ ‰ nœ Œ. J (p)
∑
nœ nœ ‰ Œ
nœ Œ. J
j bœ ‰ ‰ mœ ‰ mœ Œ.
bœ n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ J ‰ b œj ‰ ‰ ‰ b œ ‰ b œj ‰ ‰ 12 8 nœ ‰ nœ Œ J J
j nœ Œ.
j mœ n œ ‰ ‰ 98 n œ ‰ Œ .
j 6 nœ ‰ ‰ 8
? j‰ ‰ . mœ nœ ‰ nœ Œ (p)
∑
‰ nœ Œ
j . nœ Œ
j ‰ ‰ ‰ mœ Œ. mœ nœ
j j j 12 j j n œ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ m œ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ b œ ‰ n œj ‰ ‰ 8 n œ ‰ b œ Œ
jŒ . nœ
j ‰ ‰ 98 n œ ‰ n œ Œ . nœ
j ‰ ‰ 68 bœ
(pizz.)
(pizz.)
Vcl.
(pizz.)
div.
Kb. (Tutti)
?
(p)
Litolff/Peters
∑
∑
mœ p
p
nœ p
∑
∑
∑ 33986
j mœ ‰ ‰ Œ. pizz.
Œ.
12 8 n œJ ‰ ‰ Œ .
Ó.
98
∑
68
93 Klar.1 + 2: colla parte mit den zwei Tenören (sempre)
∑
98
∑
68
∑
j ≈‰ 12 98 bœ.nœ. . b œ 8 nœ. bœ. n œ b œ b œ n œ . . nœ. bœ. . . . . b œ b œ n œ n œ . . p bœ.nœ.
∑
÷ 68
∑
9 8
∑
6 8
∑
9 8
∑
∑
∑
12 8
∑
÷ 68
∑
98
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
12 8
& 68
∑
98
∑
68
∑
98
∑
∑
∑
? 68
∑
98
∑
68
∑
98
∑
∑
& 68
∑
98
∑
68
∑
98
∑
98
∑
68
∑
98
∑
27 Klar. 1 (B)
& 68
I - (li)
(p)
98
∑
68
∑
9 8
∑
6 8
∑
∑
98
∑
68
12 8
∑
∑
98
∑
68
∑
12 8
∑
∑
98
∑
68
∑
∑
12 8
∑
∑
98
∑
68
∑
∑
12 8 nœ.
∑
98 nœ.
bœ.nœ. nœ.nœ.
n œ .m œ .
mœ.nœ.
Perc.
V - (re)
Key.
Hrf.
? 68 ‰ . nœ Œ l.v. (F)
Kö.
Kr.
V 68 Œ .
p
j n œ. ‰ ‰ 98 Œ .
come prima
lies
p comej prima 6 V 8 ‰ n œ. ‰ Œ . Sieh,
Vln.I solo
Vln. II solo
(f)
∑
f cantabile j ‰ . b œj . n œ . m œ . n œ . b œ . m œ . ≈‰ Œ .
Text in „ “ wird von Körner und Krell
wenn du so wei-ter - machst:
98 n œ n œ ‰ Ó . . .
68
was kommt
> & 68 m œ n œJ œ b œ n œ 98 > (f) & 68
vorgelesen. j aus der Zeitung 98 Œ . Œ . ‰ n œ. n œ. µ œ. n œ. µ œ. 68 n œ. ‰ ‰ Œ .
∑
68
∑
„sang
ei - ner nachts und laut“
f cantabile j ≈‰ Ó . 98 n œ . m œ . mœ.nœ. nœ .
"und
l.v.
∑
∑
j n œ. ‰ ‰ Œ .
≈‰ 12 8 Ó.
wur -de"
nachts,
Laut ge-sun-gen,
∑
bœ.nœ. nœ.nœ. cant.
„Ei - ne
m œ. n œ. j 12 ‰ 8 n œ. m œ. m œ. n œ. ‰ ‰ Œ .
Vln.I solo: Colla parte mit den zwei Tenören, molto cantabile, mehr hervortreten > >œ . >œ . n œ . m >œ . n œ . m >œ . n œ . 12 n 98 œ . m œ . n m œ m . . b œ nœ. n œ .bœ . 8 m œ . n œ . n >œ . m œ . > > >
> 98 j m œ ˜ œ m œ . n œ . 68 n œ n œ œjb œ 98 nœ mœ œ µœ > > > >
Ó.
„um - ge bracht.“
j mœ.nœ. ‰.nœ . Ó.
"Ges-tern in Ly - on"
∑
n œ .bœ .
j bœ .
Œ.
n œ .m œ .
A - ri - e
∑
und laut,
∑
n >œ . ˜ œ . 12 n œ œ n œ n œ 8 mœmœ œnœ. J > > >
9 mœ.nœ. 8
Œ.
l.v.
Œ.
68
68
∑
aus Tos - ca“
bœ 98 ‰ n œ n œ. . n œ. n œ. m œ. n œ. ‰ 68 . ei - ne Tos-ca A - ri - e
>œ . . n >œ . m œ . 9 n mœ.nœ. nœ mœ.nœ. 8 > >
∑
∑
68
> 98 n œ µ œ b >œ œ n œ 6 J nœ.˜œ. 8 >
98 n œ ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ n œ ‰ ‰ n œj ‰ ‰ m œ ‰ ‰ m œJ ‰ ‰ j‰ ‰m œJ ‰ ‰ 12 8 nœ ‰ mœ Œ J mœ nœ nœ J J
n œ Œ . n œJ ‰ ‰ m œj‰ ‰ n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰m œj‰ ‰ 98 n œ ‰ b œ Œ . J J
j ‰ ‰ 68 nœ
div.
(pizz.) j j 6 B 8 n œ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œ ‰ ‰ 68 ‰ n œ Œ . nœ mœ (p)
98 n œ ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ b œj‰ ‰ j ‰ ‰ n œj‰ ‰ n œ ‰ ‰ j‰ ‰ n œ ‰ ‰ 12 8 nœ ‰ nœ Œ J nœ nœ J J nœ nœ
j j b œ Œ . n œJ ‰ ‰ n œj‰ ‰ b œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ j‰ ‰ 98 m œ ‰ n œ Œ . mœ
j ‰ ‰ 68 nœ
div.
(pizz.) ? 68 n œ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ n œj ‰ n œ ‰ ‰ 68 b œ ‰ b œ Œ . J nœ J (p)
j mœ mœ j nœ 98 m œ ‰ ‰ j‰ ‰ n œj‰ ‰ n œ ‰ ‰ m œj ‰ ‰ n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ n œj‰ ‰m œJ ‰ ‰ 12 8 n œ ‰ n œ Œ m œJ Œ . J ‰ ‰ n œ ‰ ‰ m œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ n œ ‰ ‰ 98 ‰ n œ Œ . J mœ J J
j n œ ‰ ‰ 68
? 68 b œj‰ ‰ ‰ j ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ j ‰ b œj ‰ ‰ 68 . bœ bœ ‰mœ Œ b œ n œ (p)
98 b œj ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j ‰ ‰ j‰ ‰ b œ ‰ ‰ j‰ ‰ n œj‰ ‰ 12 j Œ . n œj ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ n œj‰ ‰ j‰ ‰ 98 n œ ‰ Œ . Œ 8 ‰ n œ mœ nœ mœ mœ nœ mœ J nœ mœ mœ nœ nœ nœ
6 j nœ ‰ ‰ 8
?6 8
9 8
n œ ‰ ‰ 68 J
B 68 m œJ ‰ ‰ ‰ m œj ‰ 98 j ‰ ‰ ‰ m œj ‰ m œJ ‰ ‰ 68 n œ ‰ n œ Œ . nœ (p) (pizz.)
div.
Va.
Vcl. (pizz.)
div.
Kb. (Tutti)
(pizz.)
(p)
Litolff/Peters
∑
9 8
∑
6 8
∑
∑
∑
∑ 33986
12 8
∑
∑
9 Œ. 8
Œ.
94 36 Klar. 1 (B)
& 68
I - (li)
÷ 68
(p)
∑
12 8
∑
12 8 Œ.
j ≈ ‰ Ó. bœ. nœ. nœ .
Perc.
V - (re)
Key.
Hrf.
Kö.
Kr.
÷ 68 Œ
Gr. Tr.
Œ. ¿ fi secco J poco ß
Vln. II solo
Gr. Tr.
Œ. ¿ . fi secco J poco ß
98 n œ . m œ .
Œ.
∑
∑
98
∑
bœ. nœ.
j nœ . bœ.
12 8
∑
∑
∑
9 8
∑
j nœ .
∑
68
∑
c
∑
68
∑
c
6 8
∑
c
‰ ‰ Ó. ¿ fi secco J poco ß
6 &8
∑
12 8
∑
∑
∑
9 8
∑
∑
6 8
∑
c
? 68
∑
12 8
∑
∑
∑
98
∑
∑
68
∑
c
& 68
∑
12 8
∑
∑
∑
98
∑
∑
68
∑
c
? 68
∑
12 8 Œ.
98
∑
68
∑
c
V 68 ‰
n œ.
V 68
& 68
nœ Œ. â
und bumm,
∑
(colla parte)
Vln.I solo
‰.
∑
nœ. nœ. nœ. nœ. nœ. bœ.
(f)
> & 68 m œ (f)
∑
‰.
j Œ. n œ . l.v. poco ß ord.
Œ.
∑
j . ≈ ‰ nœ mœ ‰ Œ. 12 n œ . b œ n œ . 8 . . cant.
„er - schoss - en“
12 8 Ó.
nœ. nœ. nœ. nœ. nœ. mœ. cant.
lag er
Œ.
„Sein Nach - bar
j n œ. ‰ ‰
ihn
mœ. nœ.
∑
mœ ˜œ >
n œ. m œ n œ m œ. n œ . . . Œ.
Ó
dass du ge - fähr -lich
n œ.
n œ.
‰ Œ.
Œ.
Du siehst,
> n œ . n œ . n œ . n œ . n >œ . m œ . >
n >œ ˜ œ œ J
Ó.
l.v.
um - ge - legt.“
da.
>. 12 8 bœ. nœ. nœ mœ. Ó. >
nœ œ 12 J mœ nœ 8 Ó. >
hat
Œ.
nœ. F
∑
„Um - stands - los“
j n œ. ‰ ‰ 98 Œ .
‰ . m œj . mœ. nœ. cant.
„er - schos - sen.”
>. 98 n œ m œ . n œ . m œ . mœ. nœ. > >
∑
m >œ . n œ .
. 98 n œ m œ . n œj . ≈ ‰ Œ .
n œ œ m œ . n >œ œj ˜œ mœ nœ > >
Œ.
l.v.
nœ nœ n œ. n œ ‰ 68 ‰ . . Œ . .
cant.
lebst.
m >œ . n œ .
Œ.
nœ.
n œ. µ œ. ‰ Œ .
Hörst du,
Œ
bö - se
j n œ. ˜ œ. j ‰ ‰ Œ
siehst du,
b >œ . n œ .
c
aus für
j j j n œ. 68 m œ. ‰ ‰ m œ. ‰ ‰ c
sieht
es
dich.
mit Nachdruck
b >œ . n œ .
nœ bœ j > nœ œ bœ >
68
∑
c
68
∑
c
mit Nachdruck
98
∑
nœ bœ j > nœ œ bœ >
j ‰ ‰ n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ n œ ‰ ‰ j ‰ ‰ m œ ‰ ‰ m œ ‰ ‰ ‰ n œ Œ B 68 m œ ‰ ‰ ‰ m œj ‰ 12 b œ J 8 j nœ nœ J J J J mœ mœ (p)
j nœ Œ.
bœ 98 n œJ ‰ ‰ n œj ‰ ‰ j ‰ ‰ J ‰ ‰ Œ . mœ
Œ.
68
∑
c
div.
j ‰ ‰ b œj ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ n œ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ b œ Œ B 68 n œj ‰ ‰ ‰ j ‰ 12 8 j nœ nœ n œ J mœ J nœ mœ mœ nœ (p)
j Œ. nœ
9 nœ ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ nœ ‰ ‰ Œ. 8 J J nœ bœ
Œ.
6 8
∑
c
div.
bœ ? 68 n œ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ 12 n œ ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ b œj ‰ b œj ‰ ‰ b œ ‰ ‰ m œj ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ n œ Œ 8 J J J mœ J (p)
j nœ Œ.
98 b œJ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ b œj ‰ ‰ n œJ ‰ ‰ Œ . J
Œ.
68 b œ n œ ‰ Œ . > ß
c
j j ? 68 j ‰ ‰ ‰ j ‰ 12 8 n œj ‰ ‰ n œj ‰ ‰ m œ ‰ ‰ ‰ n œj ‰ j ‰ ‰ m œj ‰ ‰ m œj ‰ ‰ m œ ‰ ‰ m œj ‰ ‰ ‰ n œ Œ bœ nœ nœ nœ (p)
j Œ. nœ
98 b œ ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ n œ ‰ ‰ Œ . nœ J mœ J
Œ.
68
∑
c
68
∑
c
div.
Va.
Vcl.
div.
Kb. (Tutti)
? 68
(p)
Litolff/Peters
∑
12 8 Ó.
Œ.
j ‰ mœ ‰
∑
∑ 33986
98 Œ .
Œ.
j mœ ‰ ‰
∑
solo (arco)
43
Œ = 108 Œ. = 72
1
&c
∑
2
&c
∑
Fl.
95 e=e sempre
9 8
∑
9 8
∑
Fl+Klar: Colla parte mit Georg bzw. zu Beginn mit Körner und Krell
Alle Instrumente: cresc. und decresc. innerhalb der Grunddynamik. Nicht zu laut werden.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8 6 8
1
&c
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
6 8
2
&c
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
9 8
∑
∑
98
∑
98
∑
Ob.
1 Klar. (B)
> mœ
Colla parte mit Gesang
&c
nœ
&c p mœ ?c
œ mœ nœ
> nœ
Colla parte mit Gesang
2
Fg. 1
1
2 Hr. 4
6
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
II - (mi-1)
III - (mi-2) Perc.
∑
∑
∑
?c
∑
∑
?c
∑
?c ÷ c
∑
÷ c
∑
∑
÷ c
∑
∑
∑
∑
&c
∑
∑
V c nœ
Du
div.
œ mœ nœ
bist
ge warnt,
nœ
œ nœ nœ
bist
ge-warnt,
Vcl. div.
Kb. div.
j bœ œ
wir mö - gen
?c
bœ F
? c bœ F (pizz.)
Litolff/Peters
∑
Œ
Ó
Œ
Ó
∑
Bœ j Bœ œ.
j nœ
bœ.
, œ nœ µœ J ,
œ b œJ œ . nœ.
bœ 6 J 8
nœ.
, j œ Bœ
bœ.
π
¿
∑ ∑
∑
∑
Œ.
Œ.
6 bœ 8
6 8 nœ.
68
∑
6 8
∑
∑
seid
furcht
nœ
bœ
9 8
∑
98 m œ p 98 n œ p 9 8 nœ p 98 n œ p
-
mœ -
-
bar.
> m ‰ œ
j nœ œ.
Schreck - lich
∑ ∑
bœ.
nœ.
seid
ihr.
‰
> nœ Fürch
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
68 6 8
-
∑
> bœ. ter
-
p j œ > nœ -
lich.
‰ bœ
Œ.
j bœ ‰ ‰ Œ. l.v.
∑
∑
6 8
∑ ∑
∑ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
68
∑
68
∑
6 8
∑
∑
‰ Œ.
Œ.
∑
∑
‰ Œ.
Œ.
∑
∑
‰ Œ.
Œ.
∑
∑
‰ ‰ Œ.
∑
F Œ.
∑
p
∑
F mœ ‰
Œ.
j ¿
∑
∑
‰ Œ.
j ¿ ‰ ‰ Œ. p fi ∑
∑
6 8
∑
∑
Splash (wie zuvor)
Claves (hoch)
∑
∑
fi
l.v.
∑
68
33986
∑
68
∑
>j nœ œ.
∑
∑
6 8
j nœ œ
∑
Œ.
Va/Vcl+Kb: Colla Parte mit dem Gesang. Dabei stets im Hintergrund zu den Stimmen.
Kb.-Mikrotöne: leichte, vierteltönige Verschiebungen um den Ton B. Ziel ist die Erzeugung von Schwebungen.
68
∑
nœ bœ nœ µœ
Œ.
ha,
µœ.
∑
∑
fi
∑
ß >j f mœ mœ
∑
hämisch
nœ.
Du fürch
- test
∑
ha
‰ Œ.
nœ. p
∑
∑
f
∑
6 8
∑
∑
mœ.
Œ.
∑ Triangel j l.v. ¿ Œ Œ. π
∑
∑
∑
bœ. p
nœ. p
∑
∑
∑ ∑
p
nœ.
j œ nœ
9 8
∑
nœ π
j nœ œ.
68 ¿
π
bœ œ. J
6 8
∑
∑
œ
m >œ m œ J ß ‰ nœ
bœ.
œ J nœ
68
∑
∑
bœ.
68
∑
‰ Œ.
68
∑
9 8
Ó
œ Bœ J
, œ nœ J
nœ.
68
∑
Œ
∑
∑
∑
∑
68
∑
Bc
Ó
∑
∑
∑
Œ
∑
98
∑
? c bœ F (pizz.) ? c bœ F
‰
nœ
Œ.
∑
dich.
∑
∑
‰ Œ.
9 8
dich.
68
∑
Bc
(pizz.)
div.
wir mö - gen
j nœ nœ
¿ π
Ihr
j nœ œ
∑
∑
98
pizz. (Tutti div.)
div.
j bœ bœ
∑
, j œ nœ
∑
9 mœ 8
∑
‰ bœ
∑
98
∑
∑
bœ.
∑
Ob.+Fg.: eng verzahnt mit dem Gesang und den Violinen. Dabei stets im Hintergrund zu den Stimmen.
6 8
nœ œ. J
∑
mœ.
∑
∑ Œ.
∑
∑
∑
∑
98
?c
bœ.
,
π ‰ nœ π
∑
nœ.
∑
∑
98
nœ.
,
µœ.
6 8
, bœ
∑
9 8
∑
mœ
immer im Hintergrund zum Gesang
9 8
∑
V c nœ
nœ.
∑
9 8
? c bœ Œ Ó b œ l.v. poco ß ?c ∑
Bœ œ. J
98
∑
ord.
nœ
immer im Hintergrund zum Gesang
98
∑
&c
bœ.
bœ
∑
zum Gesang
98
∑
(Gr. Tr.)
nœ œ. J
j 9 . nœ. œ Bœ 8 nœ p immer im Hintergrund zum Gesang 9 8 n œ B œj œ B œj œ . p immer im Hintergrund
∑
cant.
Va.
9 nœ. 8 p
nœ œ J
‰
∑
Hörner: Die Atemkommata bezeichnen an dieser Stelle kleine Einschnitte in der Phrasierung. Diese sollen zwischen den einzelnen Stimmen nicht synchronisiert werden.
98 b œ p
∑
∑
Du
div.
bœ
∑
∑ (Gr. Tr.)
nœ
∑
?c
cant.
Kr.
∑
∑
÷ c
Kö.
j bœ œ
∑
V - (re)
G.
j nœ œ
?c
÷ c
Hrf.
j nœ nœ
∑
?c
IV - (mi-3)
Key.
œ nœ nœ
j bœ bœ
∑
m >œ m œ J ß p pizz.
nœ.
‰ nœ p
mœ.
Œ.
nœ.
pizz.
‰ Œ.
∑
‰ Œ.
∑
‰ Œ.
∑
96 51 Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. 1 (B) 2
∑
98
∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
98
∑
∑
∑
68
∑
∑
∑
98 b œ
nœ œ J
nœ œ. J
bœ.
, bœ
∑
∑
∑
98 n œ .
nœ
nœ.
nœ.
∑
∑
9 . 8 nœ
Bœ œ. J
nœ.
∑
∑
9 8 nœ
j Bœ œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
98
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
?
98
∑
∑
&
∑
∑
&
&
?
1
?
2
?
4
?
6
?
1 (li)
?
Pk. 2 (re)
÷
II - (mi-1)
÷
III -Perc. (mi-2)
÷
V - (re)
Key.
Hrf.
G.
Kö.
(π) n n œœ (p)
div. Vln.I div.
div. Vln. II div.
div. Va. div.
(p) (p)
(p)
(Gr. Tr.)
(π) Œ (p)
Vcl. div.
div. Kb. div.
j ¿ Œ. fi
(Splash)
∑ (π) j (Claves) ¿ ÷ Œ Œ. (p) (Tri.)
÷
(Gr. Tr.)
(π)
&
? ?
(p) (f)
V nœ V
∑ ∑
Œ
hämisch
‰ Œ. ß f >j n œ œ n œj er
&
Œ
&
Œ.
n >œ œ J ß arco
Œ
&
∑
&
∑
j œ mœ -
nœ J p
œ mœ J
arco
98
tet
arco
? ?
(pizz.)
(p)
(pizz.)
(p)
Litolff/Peters
‰ Œ
nœ J p nœ J
œ bœ J
∑
‰
∑
Œ
nœ ‰
bœ œ. J
bœ.
j œ nœ
Bœ.
∑
∑
∑
∑
∑ ∑
Œ.
‰ Œ.
¿
Œ.
‰ Œ. ∑
Œ.
∑
68 b œ p j n œ 68 œ p
nœ œ. J
∑
∑
fürch
-
-
-
c
∑
c Œ.
bœ. p
c fi c
l.v.
∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
68
∑
∑
c
∑
68
∑
∑
c
∑
c
Œ.
‰
¿
∑
bœ.
> mœ.
te
mich,
‰ ∑
∑
∑
98
∑
98
9 8
98
∑
∑
∑
ich
c
6 8
68
mich,
∑
c
∑
te
c
∑
∑
-
∑
∑
∑
fürch
c
68
∑
Ich
∑
∑
¿
98
mœ
c
c
∑
>j nœ œ.
b n œœ ..
∑
68
‰ mœ
c
‰ Œ.
∑
j nœ œ.
∑
68
∑
>j nœ œ
c
∑
∑
∑
n m œœ ..
∑
∑
∑
bœ ‰b œ
nœ œ. J
6 8 n œ b œJ œ . p 6 j 8 bœ nœ œ. p 68 ∑
nœ.
‰
68
98
bœ.
œ
∑
∑
nœ.
nœ
∑
∑
nœ.
nœ J
bœ œ. J
∑
∑
mœ.
bœ
nœ.
µœ
∑
98
arco
œ mœ J
bœ.
mœ nœmœ >
∑
? nœ (p) (pizz.) ? nœ (p)
nœ.
,
nœ.
, jbœ œ
∑
‰ Œ.
n >œ œ J ß
j Bœ œ.
mœ.
B mœ (p)
(pizz.)
nœ
98
‰ Œ.
nœ (p)
nœ
Bœ.
j nœ œ.
,
œ bœ J
nœ.
98
98
mœ. p ∑
B
bœ.
,
œ nœ J
, œ nœ J
∑
∑
nœ.
Œ.
j Bœ œ.
nœ.
, j œ nœ
bœ.
œ Bœ J
bœ.
∑
98 m œ
nœ.
‰ nœ p
j œ Bœ
,
bœ.
nœ œ. J
∑
∑
sich.
œ bœ J
¿
9 8
∑
fürch
nœ J p
98
(pizz.)
(pizz.)
div.
‰ Œ.
(p)
dich,
Kr.
∑
(p)
?
I - (li)
IV - (mi-3)
(π)
n n >œœ œœ .. n œ & mœ J (π) ß
Fg. 1 2
Hr.
∑
n m œœ
nœ
> nœ.
ich
fürch
∑
j œ mœ -
te,
∑
6 8
> nœ. fürch
-
-
68 b œ 68
-
te
∑ >j nœ œ. mich.
∑
∑
Œ.
‰ bœ
j ¿
Œ.
j bœ ‰ ‰ Œ. l.v.
F mœ ‰
∑
Œ .c
c fi c c
Œ.
F bœ.
ah,
Œ
c
68
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
68
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
6 8
∑
∑
c
‰ Œ.
c
‰ Œ.
c
‰ Œ.
c
‰ Œ.
c
∑
∑
∑
68
c
ja
98 m œ
‰ Ó.
∑
∑
∑
68
∑
9 nœ 8
‰ Ó.
∑
∑
∑
6 8
∑
98 n œ
‰ Ó.
∑
∑
∑
68
∑
98 n œ
‰ Ó.
∑
∑
∑
68
∑
33986
Œ.
mœ nœ mœ Bœ
fi
97
Die „Ein Spaß“-Momente immer deutlich zurückgenommen, nach innen gewandt.
59 Fl. 1 2
&c
1
&c
2
&c
Klar. 1 (B) 2
&c
Ob.
Fg. 1 2 1 Pos. 2 3
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
?c
∑
(π)
∑
(p)
∑
(p) (π)
∑
(p)
Perc. IV - (mi-3)
Key.
Hrf.
G.
Kö.
Kr.
Vln.I div.
Vln. II
6 8
∑
c
1.
nœ
∑
∑
(p)
?c
(p)
j ÷ c ¿ ‰ Œ (p) fi (Claves) j ¿ ÷ c ‰ Œ (p) &c
j ¿ ‰ Œ fi j ¿ ‰ Œ
Ó Ó
?c
∑
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bœ
j ¿ ‰ Œ fi j ¿ ‰ Œ
Œ
∑
j j mœ mœ nœ œ mœ
Sing
j j j mœ œ mœ nœ œ
∑
∑
c n œj b œ n œj n œ . >
∑
n œ b œ 68
∑
∑
68
b >œ n œ . J
c
6 8
c mœ. >
œ mœ nœ
∑
nœ nœ œ bœ nœ
∑
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∑
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6 8
nœ mœ
∑
∑
j j j mœ mœ mœ œ nœ nœ nœ.
c
c
b œ 68 J
> c b œ b œ n œ œJ b œ .
j nœ nœ.
∑
> c n œJ n œ .
∑
œ mœ nœ
68
¿
∑
68
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Ó
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68
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> n œ m œ n œ œJ n œ .
doch!
c
∑
-
n >œ m œ m œ œ n œ J J
m >œ n œ . J
dich
∑
j b œ 68
> nœ.
> c nœ nœ
So wehr
68
>j c œ œ.
da
∑
dich.
∑
∑
Sing falsch
m äœ
j ¿‰Œ fi j ¿ ‰Œ
68
nœ bœ 6 8
Wehr
>j > nœ mœ.
c
Ó
j c ¿ ‰Œ fi j ¿ c ‰Œ
68 ‰
∑
> bœ
> > n œ n œ 68
Œ.
68 b œj Œ Œ .
∑
&c j j nœ nœ nœ œ nœ (p)> (pizz.) > B c n œJ n œ ‰ Ó (p) (pizz.) > B c nœ ‰ Ó J mœ (p) b >œ œ (pizz.) bœ ? c n >œJ ‰ ‰ J (p) (pizz.) > ? c j ‰ ‰ n œJ œ n œ nœ (p)> m >œ œ (pizz.) ?c Œ ‰ J Œ (p) (pizz.) n >œ œ ?c Œ ‰ J Œ (p)
Litolff/Peters
∑
bœ
Œ.
fi
> j > b œ n c bœ œ œ bœ.
> n >œ & c J n œ m œJ œ m œ (p) (arco) > & c nœ mœ nœ œ nœ > (p) & c nœ (p)>
>j > bœ nœ .
j ¿ ‰Œ fi j ¿ ‰Œ
Œ.
j œ ‰ Œ
∑
68
‰ Ó
& c ‰ mœ (p)
c
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c Œ nœ
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> ‰ n œj n œ
∑
(arco)
div.
∑
∑
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div.
c
m >œ n œ . J
(arco)
Vln.I
∑
‰ Ó
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div.
68
n >œ & c J nœ (p)
Wehr dich.
Kr.
∑
n m œœ m µ œœ ..
99
68
nœ
‰ Œ.
In der
Stil
-
le
In der
Stil
-
le
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c mœ > nœ
c j j nœ mœ mœ œ mœ > c
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c
∑
b >œ b œ b >œ œ b œ J c J
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‰ Œ.
n >œ n œ n >œJ œ b œ c J
6 8
‰ Œ.
Œ
nœ
6 bœ 8
‰ Œ.
m >œ œ m >œ c J ‰‰ J m >œ œ n >œ c J ‰‰ J
Œ
100 87 1 2 Fl. 3/Picc.
1 Ob. 2
Klar. 1 (B) 2
Fg. 1 2
Pos. 1
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
II - (mi-1)
Perc. IV - (mi-3) V - (re)
Key.
Hrf.
G.
Kö.
& &
(π)
∑
6 8
∑
c
∑
∑
6 ‰ 8
∑
6 8
∑
c
∑
∑
6 8
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68
∑
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Ó
6 8
∑
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∑
68
∑
c
∑
68
∑
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n >œ . & J bœ (p) & ‰ mœ. (p) & B
(π) (p)
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∑
n œ .. 68 ‰ n n n œœœ n n œœ . c
∑
?
? (∏)
?
(p) (p)
j ¿ ‰Œ (p) fi (Claves) j ¿ ÷ ‰Œ (p) ÷
(Gr. Tr.)
(p)
&
Vln.I div.
Vln. II div.
div. Va. div.
div. Vcl. div.
div. Kb. div.
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∑
c
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
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9 8
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98
∑
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j œ ‰ Œ Ó
9 8
∑
98
∑
98
∑
> c n œJ n œ . m œ m œ
∑
∑
68 ‰ n n œœ n b œœ .. c
Œ
68
∑
m >œ m œ . n œ c m œJ n œ . n œ n n œœ
Ó
∑
∑ œ ‰ Œ Ó œ J
43
∑
98
∑
98 b œ .
Ó.
∑
∑
43
∑
98
98
c fi
∑
∑
98
∑
j ¿ Ó fi j ¿ Ó
43
98
j c ‰ ¿Œ fi j ¿ c ‰ Œ
43
∑
∑
43
98
∑
98
43
∑
98
∑
68 b œ .
Œ. c
∑
∑
68
∑
∑
Ó
68
∑
c
Ó
68
∑
c
j ‰ ¿ Œ Ó fi j ¿ ‰ Œ Ó
Ó
Œ.
Ó
Œ.
∑
68
∑
c
∑
∑
68
∑
c
∑
∑
98
∑
c
∑
68
∑
c
∑
∑
68
∑
c
∑
∑
98
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
3 4
∑
9 8
c fi c
∑
∑
43
∑
∑
∑
43
98
∑
98
∑
∑
43
∑
98
∑
∑
9 8
&
∑
∑
∑
∑
98 Œ
∑
∑
68 ‰ nœ Œ. c
∑
∑
68 ‰ Œ. c bœ fi 68 b œj Œ Œ . c
∑
∑
98 b œ .
∑
nœ. 68 ‰ n œ c
∑
∑
∑
∑
98 Œ n œj œ n œj œ . c
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> n bœ œ
mußt
nœ
mußt
ein Spaß
> nœ mœ bœ œ
du.
68
∑
> n c œ
du.
68
∑
> c bœ
68
∑
> c bœ
68
∑
> nœ bœ c nœbœnœ bœ œ
68
∑
> c bœ
nœ œ
b œ n œ-
6 8
∑
c nœ >
nœ œ
nœ mœ -
> mœ
∑
n >œ mœ & J mœ. nœ (p) (arco) > j . & bœ bœbœ œ nœ (p) n œ n œj œ .
& j nœ bœ. nœ bœ (p) (pizz.) > B n œJ b œ . Ó (p) (pizz.) > B mœ mœ. Ó J (p) (pizz.) mœ ? b >œJ ‰ Œ n œ (p) (pizz.) nœ ? n œj ‰ Œ m œ (p)> (pizz.) nœ mœ ? Ó (p) (pizz.) mœ ? Ó Œ (p)
Litolff/Peters
‰ Ó
98
c
(arco)
98
∑
6 8
& bœ (p)
∑
43
∑
?
43
∑
∑
∑
(f) >j nœ . V bœ
∑
∑
∑
68 b œ .
c
(p sim.) ?
9 8
c
∑
6 8
?
∑
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3 4
∑
∑
∑
‰ Ó
98
c
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∑
68
Œ
98
98
∑
j ¿ ‰Œ Ó fi j ¿ ‰Œ Ó
∑
∑
∑
j ‰ ¿ Œ fi j ¿ ‰ Œ
43
43
∑
j ¿ Œ fi j ¿ Œ
‰ Ó
∑
c
j c ¿ ‰ Œ ‰ fi j ¿ c ‰ Œ ‰
nœ.
∑
∑
∑
9 8
98 Œ j j c nœ œ bœ œ.
68
68
∑
98
∑
j ¿‰ fi j ¿ ‰
c
3 4
∑
∑
Œ
> c n œj n œ m œ œ m œ J
‰ Ó
nœ.
43
68 ‰ bœ nœ. c
fi
b >œ n œ œ nœ J
9 8
∑
∑
c
b >œ n œ œ n œ J
Œ
∑
∑
Œ. c fi
c bœ J
∑
n >œ n œ . b œ œ bœ. nœ J J 3 J ‰ 4 p
2.
98 Œ m n n œœœ œœœ n n b œœœ œœœ ... c J J
c
∑
Piccolo
?
(arco)
div.
∑
6 8
Ó
9 8
∑
(arco)
div.
Œ
∑
68
stam-pfen
Hr. Ingo
j m œ- ‰
∑
∑
stam-pfen
Kr.
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m >œ n œ m œ n œ œ n œ 68
c
∑
(Splash)
÷
nœ œ
n œ-
µœ n œ b n œœ ..
Schlägt
Schlägt
Schlägt
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∑
6 8
∑
c
68
∑
c bœ >
6 8
mœ
6 nœ 8 6 8
mœ
6 nœ 8
c
mœ > n >œ
> ‰ Œ. c nœ ‰ Œ. c bœ >
> bœ nœ nœ œ man
drein, dann
> b bœ œ œ nœ man
man
drein, dann
drein, dann
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nœ bœ
nœ œ
bœ nœ
> n ‰ œ > mœ
-
> ‰ nœ
-
ku
‰
schen
schen
sie.
sie.
Spaß
∑ ∑
>j b œ b œ . n >œ c nœ >j > c nœ nœ. mœ mœ Denn nur
da - nach
Denn nur
da - nach
∑
> c m œJ m œ . n œ n œ
n œ œ b œ 68 J
∑
> c n œJ n œ . m œ m œ
j 6 nœ œ nœ 8
∑
c m œj m œ . nœ nœ >
>j > n œ œ n œ 68
-
schen
j n >œ m œ> jb œ m œj n œ- n >œ
bœ œ mœ nœ
∑
>j n œ œ n >œ 6 8
ein
c
m >œ n œ m œ n œ œ n œ 6 nœ 8
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mœ J
‰ Œ. c
>j > n œ œ b œ 68
µœ nœ.
>j > c mœ nœ. nœ nœ
nœ J
∑
68 ‰
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∑
nœ mœ nœ œ
‰ Œ. c
ku
68 b œj Œ
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bœ J
m >œ n >œ b >œ
> nœ nœ J
sie.
68 j nœ œ nœ
∑
∑
6 8
∑
∑
68
∑
nœ œ nœ nœ J 6 8 nœ œ bœ 6 bœ J 8 nœ œ nœ nœ J 6 8
nœ œ nœ 6 bœ J 8
Denn nur
c
da - nach
j mœ nœ. nœ nœ >
> c m œJ m œ . n œ n œ > c nœ nœ. mœ J mœ
> ‰ Œ . c m œJ m œ . n œ n œ j ‰ Œ. c mœ nœ. nœ nœ > ‰ Œ. c
∑
‰ Œ. c
∑ 33986
j Ó. nœ Ó.
¿
Œ
Ó
> f b >œ >j p j n œ œ n >œ b œ j 9 j n œ œ bœ Œ 8 Œ mœ œ nœ œ. c bœ œ ein
Spaß
> p f > >j > nœ nœ œ j j m œ Œ 98 Œ n œ œ b œ œ . c n œj n œ m œ œ m œ œ lech - zen
sie.
ein
Spaß
Treib sie
zur
lech - zen
sie.
ein
sie.
ein
n >œ œ n œ œJ m œ . b >œ œ n œ œJ b œ . j nœ œ > nœ œ nœ. j œ m >œ n œ œ b œ . j œ ‰ Œ Ó
Spaß
Spaß
œ
zur
Treib sie
zur
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98
∑
> c nœ nœ
9 8
∑
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∑
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∑
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n >œ n œ œ n œ nœ J 9 ‰ Œ 8
‰ Ó.
m >œ n œ œ m œ 9 n œ ‰ J Œ 8 ‰ Ó.
nœ.
œmœmœ
> bœ œ bœ. J J
j j m œ n >œ n œ œ b œ
> c n œj n œ m œ œ m œ J b >œ b œ œ n œ c nœ J J
schon hast
du
Frie - den.
nœ.
schon hast
schon hast
Frie - den.
Frie - den.
98 98
43 n œJ m œ m œ .
98
j n œ b œ n >œ œ b œ .
nœ. mœ. bœ.
du
n >œ n œ . b œ 3 œ b œ . J nœ J 4 J
j > œ m œ m œJ œ m œ
nœ.
du
3 9 4 b œ n œ . b œj 8
j j 43 j mœ nœ. nœ œ bœ. nœ >
98
‰ Ó
3 4
∑
9 8
‰ Ó
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∑
98
n >œ n œ . b œ œ bœ. nœ J J 3 J 4
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∑
Œ
> j c b œj n œ n œ œ b œ
98 98
> > > > , j > j 3 j . b œ œ nœ 4 œ bœ. nœ nœ.
Weiß - glut
> bœ nœ œ nœ c bœ J J
> , j > > m œ m œ . n œj 43 œjm œ . m >œ
> , n œj > . >j j> n œ b œ 3 œ b œ . b >œ mœ. 4
Weiß - glut
98
98 j‰ Œ Ó ∑ œ n >œ n œ œ mœ 9 nœ œ Œ 8 ‰ Ó. b >œ n œ œ b œ
Treib sie
nœ.
Weiß - glut
f > > p > 9 j j n œ n œj œ b >œ j Œ Œ c m œ n œ œ 8 mœ bœ œ nœ œ bœ œ. lech - zen
>
b >œ n œ . n œ œ bœ. nœ ‰J J 43 J
9 8 9 8 9 8 9 8
101 n œœ n n œœ œœ .. b 9 J c & 8 Œ. (π)
98 1 2 Fl. 3/Picc.
9 &8
1
& 98
2
& 98
Ob.
Klar. 1 (B) 2
(p) (p)
∑
c n œ-
∑
c n œ-
Fg. 1 2
1 (li)
? 9 . Œ. 8 bœ (p)
2 (re)
? 98
II - (mi-1)
÷ 98
Perc. III (mi-2)
IV - (mi-3)
Key.
÷ 98 ÷ 98 & 98
> - nb œœ n œ cnœ
∑
(p)
Œ. c fi
∑
(p)
(Splash)
(p)
(p)
?9 8
G.
Vln.I div.
& 98
div.
& 98
(arco)
(p)
(arco)
Vln. II div.
9 &8
div.
B 98
Va.
(p)
(arco)
B 98
(p) (pizz.)
(p)
(pizz.)
div.
div. Vcl. div.
div. Kb. div.
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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nœ Œ . n œ n b œœ œœ .. J
bœ œ nœ œ. Œ n œJ œ n œJ œ .
nœ Œ . n œ n b œœ œœ .. J
∑
∑
∑
∑
∑
∑
bœ. Œ.
9 Œ . n n œœ .. 8
9 8
∑
∑
98 b œ . Œ .
∑
9 8
Spaß
Du
weißt
Spaß
Du
weißt
Spaß
∑
Du
c n œ-
weißt
doch, wir
> œ nœ nœ
doch, wir
> œ mœ nœ
doch, wir
m >œ n œ m œ œ m œ n >œ
∑
> c mœ nœ -
œ n œ n >œ
∑
c
∑
c
œ bœ nœ >
∑ ∑
(pizz.)
? 98 b œ . Œ . (p)
n œ-
> bœ
n œ- n >œ > c nœ mœ > c mœ nœ Œ. c nœ
b >œ
œ mœ nœ > œ mœ Œ œ nœ Œ
> œ mœ nœ
> Œ. c nœ nœ
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Œ. c Ó
Œ
Œ. c Ó
Œ
n >œ n >œ n >œ
fi
fi
Œ.
Œ
Œ.
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∑ Œ.
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∑
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Œ.
∑
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∑ Œ Œ.
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j ¿
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∑
Œ.
Œ Œ.
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‰ Œ.
fi
Œ. ∑
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∑
j ¿
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j ¿
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Œ.
98
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ.
98 b œ . Œ . 9 Œ. 8
fi
Œ. j œ nœ
µœ.
Œ. ‰ bœ. Œ.
nœ
Œ.
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Œ. ‰ bœ nœ.
∑
p Œ. ‰ bœ nœ.
∑
p Œ. ‰ nœ nœ.
ein
Spaß
ein
ein
ein
Œ n œj Œ .
Spaß
Spaß
Spaß
Œ.
Œ.
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∑
Œ. nœ.
Œ.
Œ. bœ. Œ.
fi
∑
Œ.
Œ. bœ.
j j b œ œ nœ œ. Œ
j Œ. nœ bœ œ.
j j Œ bœ œ nœ œ.
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
fi
ab hier: alle Stimmen versetzt
∑
Œ. nœ.
Œ.
bœ. Œ.
Œ.
fi
∑
Œ.
‰n œ Œ.
bœ.
Œ. Œ.
fi
∑
Œ n œj Œ .
‰ nœ nœ.
Œ n œJ œ n œJ œ .
Œ . b œ n œJ œ .
Œ. nœ.
Œ . n œ b œj œ .
Œ . n œ n œj œ .
Œ. mœ.
Œ.
j j . Œ nœ œ nœ œ
Œ n œj œ n œJ œ .
j Œ. nœ nœ œ.
Œ . m œ n œJ œ .
Œ. Bœ.
Œ.
Œ n œj œ n œj œ .
Œ . n œ n œj œ .
Œ. nœ.
ein
Spaß
ein
Spaß
ein
Spaß
ein
Spaß
ein
Spaß
ein
Spaß
Œ.
ein Spaß
ein
ein
Spaß
ein
Spaß
ein
Spaß
Spaß
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ein
Spaß
ein
Spaß
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ein
Spaß
‰n œ
ein
µœ. Spaß
Œ.
Œ.
bœ.
Œ.
ein
Spaß
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ nœ bœ œ nœ. J J Œ 98 Œ.
bœ bœ nœ œ bœ. J J Œ 98 Œ. nœ nœ nœ œ nœ. J J Œ 98 Œ.
bœ nœ mœ œ bœ. J J Œ 98 Œ.
Spaß
ein
Spaß
Œ.
nœ. œ nœ. J ‰ ‰ Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
bœ. œ bœ. J ‰ ‰ Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ. œ nœ. J ‰ ‰ Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
bœ. œ bœ. J ‰ ‰ Œ.
Œ.
Œ.
ein
nœ bœ nœ bœ
Spaß
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
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Spaß
nœ.
œ J ‰ ‰ Œ.
nœ
bœ.
œ J ‰ ‰ Œ.
bœ
nœ.
œ J ‰ ‰ Œ.
nœ
bœ.
œ J ‰ ‰ Œ.
bœ
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‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
Œ.
Œ n œj œ n œj œ . ein
nœ. bœ. nœ. bœ.
Spaß
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Spaß
Œ n œJ œ n œ œ . J
∑
ein
‰ nœ nœ.
Spaß
ein
98
mö - gen dich.
Œ.
fi
‰n œ b œ .
p Œ. ‰ nœ nœ.
j œ nœ
fi
œ bœ J
ein
∑
>j > > b œ n œ m œj œ Œ 98
fi
∑
∑
mö - gen dich.
∑
Œ.
Œ.
∑
fi
∑
∑
∑
>j > > n œ n œ b œj œ Œ 98
j j bœ nœ bœ ˙ > > > F ∑
∑
Œ.
nœ ‰ n œ n n œœ ..
Œ.
∑
mö - gen dich.
j n >œ n œ n œj ˙ > > F
fi
Œ.
bœ.
œœ n n œœ J
Œ . n n œœ ..
98
>j > > b œ b œ n œj œ Œ 98
n >œ n >œ b >œ ˙ J J F > b œ b œ n œj ˙ J > > F
∑
fi
j j j ¿ ¿ 98 Œ . ¿ Œ Œ . Œ. ‰ ‰ Œ. Œ Œ. π fi fi
∑
œ m œ n >œ
Œ.
Œ.
Triangel
∑
∑
bœ. Œ.
∑
9 Œ. 8 nœ.
Spaß
œœ b œ Jn œ
∑
∑
? 9 bœ. Œ. 8 (p) (pizz.) nœ. ? 98 Œ. (p)
Litolff/Peters
∑
∑
(p) (pizz.) nœ. ? 98 Œ. (p)
(pizz.)
∑
Œ. c
f > p ? 98 Œ . n œj œ . c > n œ nœ nœ (p)
∑
9 8
f > j p > . n œ œ 9 c mœ nœ V 8 Œ. nœ
(arco)
98
∑
f > p > mœ j 9 n œ œ . . Œ c b œ n œ V8
& 98
∑
∑
∑
n n œœ b n œœ œœ .. J Œ.
∑
c
(p sim.) j ? 9 Œ. bœ nœ œ. c 8
‰
b n œœ œœ n n œœ œœ .. J Œ J
∑
∑
c
Œ.
n n œœ n m œœ ..
∑
∑
fi
Œ.
œœ n n œœ J
n m œœ ..
∑
∑
9 & 8 Œ. nœ. (p) ? 98 b œ . Ó .
n n œœ b n œœ œœ .. J Œ.
∑
∑
∑
b n œœ œœ n n œœ œœ .. J Œ J
∑
9 8
∑
Œ. ‰
nœ. b n œœ n œ .
∑
c
ein
div.
∑
œœ n œ Jb œ
9 8
∑
ein
Hr. Ingo
œ b œ n >œ n >œ > > œ m œ n œ b œ nn œœ b œœ n ˙˙ J J F
9 Œ. 8
∑
ein
Kr.
n >œ n >œ b >œ ˙ J J F n >œ n >œ b >œ ˙ J J F > b œ b œ n œj ˙ J > > F ∑
∑
c
∑
j >j ¿ ¿ c ‰ ‰Ó
ein
Kö.
∑
j >j c ¿ ‰¿ ‰ Ó fi fi
∑ ∑
(Claves)
œ n œ n >œ
∑
c
969+6699
Hrf.
m >œ n œ m œ œ m œ n >œ
bœ nœ œ. 9 & 8 Œ . n œ n œJ œ . c (π) B9 8
Pk.
m >œ n œ m œ œ m œ n >œ
> c mœ nœ -
∑
(p)
∑
n µ œœ ..
Œ . n œ n œj œ . ein
nœ. bœ. nœ. bœ.
Spaß
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Szene II.4 attacca 33986
102
II.4 Œ.= 72
1 2 Flöte
Crescendi und Decrescendi bis Takt 43 immer innerhalb der gegebenen Grunddynamik.
Georg taumelt. Der Raum zieht sich um ihn zusammen.
& 98
∑
∑
∑
Verengung
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3/Picc.
& 98
1 Oboe 2 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Klarinette 2 (B) 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Horn 1-6
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Trompete 2 (B) 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Posaune 2 3
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
Tuba
?9 8
∑ ∑
∑
∑
∑
∑
Pauken 1 2
?9 8
∑
∑
∑
∑
I - (li)
÷ 98
∑
∑
∑
∑
∑
÷ 98
∑
÷ 98
Bassklar. 4 (B) 1 2 Fagott
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
IV - (mi-3)
V - (re)
Keyboard
Harfe
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
9 &8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
÷ 98
÷ 98
& 98
? 98 p ? 9 nœ. 8 p . V 98 n œ p V 98 b œ .
fürch
Herr Ingo
µ œ µ œj œ .
Violine II
Viola
nœ.
- ter - lich
fürch
j œ µœ bœ. -
-
test
p ? 98 b œ b œj œ j µœ œ. dich
te
mich
fürch - tet
j œ µœ
test
-
j œ µœ
µœ.
j j nœ bœ œ µœ œ.
dich
Bœ.
fürch - test
Violine I
dich
bœ.
sich
fürch
-
bœ.
j µœ bœ œ.
fürch
- tet
schre
-
nœ.
j bœ bœ œ.
schreck
j œ µœ Bœ. tet
j œ mœ nœ.
nœ.
sich
sich
eck - lich
-
j b œ n œ œ n œj œ .
schreck
-
bœ.
nœ.
schreck
-
-
-
lich
nœ.
fürch
nœ.
mich
Bœ.
- ter
-
j œ Bœ
lich
b œ n œj œ .
- ter - lich
-
fürch
j œ Bœ bœ. ter - lich
-
fürch
-
bœ.
bœ.
-
test
dich
dich
j b œ n œj œ n œ œ .
fürch - test
dich
fürch
- ter
j œ nœ
-
fürch - tet
j œ nœ
test
mœ.
lich
j j nœ bœ œ bœ œ.
j œ bœ bœ.
nœ.
fürch
mich
nœ.
sich
j j nœ nœ œ µœ œ.
schre
-
j œ bœ mœ.
nœ.
j nœ nœ œ.
nœ.
j b œ b œj œ n œ œ .
nœ.
j µœ mœ œ.
µœ.
j œ µœ nœ.
nœ.
schreck
eck - lich
-
fürch
-
j œ nœ bœ.
schreck
-
bœ.
n œ n œj œ .
bœ.
bœ.
bœ.
fürch
tet
- tet
sich
sich
schreck
-
e - in
lich
-
ein
j œ nœ
-
lich
ein
fürch
j œ nœ
ein
lich
∑
¿ ‰ ‰ Œ. J
Spaß
Spaß
Spaß
-
fürch
bœ.
fürch
-
-
∑
∑ ∑
n œ b œj œ .
nœ.
Œ.
∑
j . nœ ‰ ‰ Œ π ∑
Œ.
nœ.
Spaß
µœ.
Œ.
∑
Das Keyboard löst kurze Knackgeräusche aus, die wieder das Splittern des Glases anklingen lassen. Die Dauer der Soundfiles ist unabhängig von der notierten Dauer. Die Klänge 1-7 sollen von ganz unterschiedlichen Punkten aus klingen (die beiden Notensysteme zeigen grob das li-re an, nicht aber das vorne-hinten). Die Klänge 8+9 hingegen sollen deutlich von vorne projiziert werden, evtl. auch aus mehreren Lautsprechern gleichzeitig, allerdings ohne dabei in den Vordergrund zu treten.
j nœ mœ œ. te
¿ ‰ ‰ Œ. J p rim shots
nœ.
j œ nœ
bœ.
ter - lich
fürch
j œ nœ nœ.
j n œ n œj œ n œ œ .
test
dich
test
dich
j b œ n œ œ n œj œ .
fürch - test
te
mich
fürch - tet
j œ bœ
nœ.
-
dich
bœ.
sich
j œ bœ nœ.
fürch
-
bœ.
j nœ nœ œ.
fürch
-
tet
tet
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
B 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& 98
nœ.
j œ Œ
Œ.
nœ.
j œ Œ
Œ.
Œ.
nœ. bœ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
Pult 2
? 98 n œ ‰ Œ . (p)
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
? 98 b œ ‰ Œ . (p)
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
bœ.
Œ.
? 98 b œ ‰ Œ . (p)
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
bœ.
? 98 n œ ‰ Œ . (p)
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
? 98 b œ ‰ Œ . (p)
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
(p)
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
Litolff/Peters
Celli: im Hintergrund colla parte mit den Gesangsstimmen. Die Bögen leicht abphrasieren.
∑
∑
Œ.
∑
∑
Bœ.
j œ Œ
Œ.
∑
Œ.
Bœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
œ Œ J
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
j œ Œ
Œ.
arco con sordino
j b œ n œj œ n œ œ . π
arco con sordino
bœ.
œ nœ bœ. J
bœ.
n œ n œj œ .
π
arco con sordino
nœ.
π
arco con sordino
∑
n œ n œJ œ .
bœ bœ œ nœ œ. J J bœ.
j œ nœ
bœ.
nœ nœ œ µœ œ. J J π nœ. µœ. œ nœ J
nœ.
nœ.
µœ mœ œ. J
bœ.
µœ.
j œ µœ nœ.
nœ.
nœ bœ œ. J
nœ.
nœ.
bœ.
œ bœ nœ. J
bœ.
j nœ nœ œ.
œ nœ nœ. J œ bœ J
j b œ n œ œ n œj œ .
œ nœ J
bœ.
nœ nœ œ nœ œ. J J
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
33986
sich
sich
∑
Œ.
Kb div.
fürch
j œ bœ
nœ.
Kontrabass
Bœ.
lich
Œ.
Kb div.
nœ.
fürch
? 98 n œ ‰ Œ .
Pult 4
fürch - te
lich
Pult 1
Pult 3
n œ m œj œ µ œj œ .
Snare (mit Schnarrsaiten)
& 98
(pizz.)
Violoncello
j nœ nœ œ.
∑
fürch
Krell
bœ.
∑
fürch
Körner
π
∑
Sänger: bei den Abphrasierungen möglichst versetzt atmen.
Georg
bœ.
2.
j b œ n œ œ n œj œ . π
œ nœ J
nœ.
11 Klar. 1 (B)
1
Fg. 2
3
2
∑
& ? bœ π
bœ œ J
bœ œ. J
? nœ.
œ nœ J
? bœ.
nœ.
(π)
(π) ?
bœ. j œ nœ
bœ
j nœ œ.
nœ.
µœ.
œ bœ J
nœ.
bœ
nœ œ J
nœ œ. J
bœ.
bœ
Bœ œ. J
nœ.
nœ.
œ bœ J
nœ.
nœ.
µœ
j bœ œ
j bœ œ.
bœ.
nœ
j œ nœ
nœ.
nœ.
nœ
mœ œ. J
bœ.
nœ.
œ bœ J
bœ.
n œ œ ˜ œj œ . J
nœ.
bœ
nœ œ. J
bœ
j bœ œ
j nœ œ.
nœ.
Bœ
µœ
nœ.
j œ nœ
bœ.
j œ nœ
j œ µœ
bœ.
nœ.
j nœ œ
j œ mœ
j bœ œ.
nœ.
nœ. π
j bœ œ.
œ nœ J
bœ.
bœ.
j œ nœ
II - (mi-1)
G.
j bœ nœ.
bœ.
∑
∑
∑
43
∑
÷
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
(π) ? Œ
. V nœ V bœ
(p) ? bœ.
¿ ‰ ‰ Œ. J
Œ.
∑
∑
‰ n œJ ‰ ‰ Œ .
∑
(p) ? nœ.
schreck
¿ ‰ ‰ Œ. J
Œ.
j nœ ‰ ‰ Œ.
Œ.
¿ ‰ ‰ Œ. J
Œ.
¿ ‰ ‰ Œ. J
∑
∑
Œ.
¿ ‰ ‰ Œ. J
∑ nœ ‰ ‰ Œ. J
∑
Œ.
j 43 ‰ n œ Œ
∑
43
j œ nœ -
fürch
j nœ œ.
Bœ.
-
-
j bœ œ -
-
µœ
eck - lich
nœ -
bœ.
-
-
nœ. -
lich
fürch
j bœ œ.
nœ.
lich
-
fürch
j œ nœ
-
lich
bœ.
fürch
j n œ œ ˜ œj œ .
- te
mich
ter
-
lich
-
j œ µœ
nœ.
ter
-
-
j µœ œ.
Bœ
fürch
j œ nœ
bœ. -
nœ.
lich
ter - lich
nœ -
nœ.
mich
fürch
-
nœ.
nœ
j nœ œ
dich
fürch
te
j œ bœ
nœ. fürch
-
bœ.
test
j œ bœ
nœ.
fürch
-
bœ
j bœ œ
fürch
j nœ œ.
test
dich
j nœ œ.
- test
dich
ter
sich
-
-
lich
j bœ œ.
j œ bœ
fürch
fürch
-
- tet
bœ.
bœ.
j œ nœ
nœ.
tet
sich
j mœ œ.
nœ
tet
schre
sich
-
nœ. schreck
nœ.
j œ nœ
nœ.
bœ schreck
bœ.
schreck
nœ.
µœ
eck - lich
ke
j nœ œ.
bœ -
-
nœ.
- lich
-
-
-
nœ.
bœ.
- lich
-
-
-
j mœ œ.
in
Spaß
j Bœ œ.
bœ
kein
j œ nœ
-
lich
nœ.
kein
Spaß
j œ nœ
∑
∑
div.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
div.
B
∑
∑
∑
∑
∑
∑
µœ.
Spaß
B
∑ œ nœ J
∑ bœ.
µœ
nœ
nœ œ. J
Bœ.
bœ.
P3
? bœ (π)
bœ œ J
bœ œ. J
nœ.
Bœ
P4
? bœ. (π)
nœ.
j œ nœ
bœ.
∑
n œ œ ˜ œj œ . J
nœ.
Litolff/Peters
∑ Œ
‰ ¿ Œ J
Œ
j œ µœ
nœ œ. J
nœ.
nœ.
œ bœ J
nœ.
nœ
nœ œ J
bœ.
nœ.
œ bœ J
bœ.
œ bœ J
bœ
j bœ œ
bœ.
nœ
nœ.
nœ
nœ.
µœ œ. J nœ.
œ nœ J
∑
j nœ œ.
∑ œ nœ J
nœ.
œ nœ J
∑ ∑
µœ
mœ œ J
bœ œ. J
nœ.
bœ
nœ œ. J
nœ.
µœ.
nœ.
bœ
bœ œ J
nœ œ. J
bœ.
bœ
j mœ œ.
bœ.
nœ.
33986
j œ nœ
nœ.
j œ nœ
e
-
-
-
-
œ.
nœ.
Spaß
in
ke
nœ.
nœ
Spaß
ke
j œ bœ
Bœ.
e
e
in
-
43 b œ . 43 b œ
j nœ
j œ µœ
in
j bœ œ in
j bœ
Spaß
-
j mœ -
in
bœ.
Spaß
∑
43 j n œ b >œ p
ke
œ.
43
3 4 Œ mœ œ. J œ mœ J
3 nœ. 4 43
nœ.
arco
mœ p ‰ Œ
arco
∑ nœ.
. 43 n œ
-
43
Va.
(π)
j ‰ Œ nœ poco ß (sempre)
bœ. ke
-
-
Alle arco-Streicher: Die Glissandi (wo es die Notendauer zulässt) immer erst sehr spät spielen, die Zielnote dabei rhythmisch genau erreichen. Wienerisch, tänzerisch, ohne Hektik, wie extrem weite Seufzer. Die Zielnote der Zweierbindungen soll immer etwas abphrasiert werden.
Vln. II
P2
Œ
µœ
e
j œ mœ
µœ.
∑
?
bœ J ‰ Œ
Œ
∑
. 43 n œ
Spaß
kein
j nœ œ.
j bœ œ
j mœ œ
∑
(π)
ß (sempre)
bœ J
(Chor: weiter 6/8-Takt)
∑
? nœ.
poco
∑
∑
P1
‰
43 ¿J ‰ ‰ ¿J ‰ ¿J
Œ.
&
Vcl.
bœ
∑
schreck
div.
bœ.
∑
(p)
div.
nœ.
∑
schreck
Hr. Ingo
mœ
&
Œ.
nœ bœ J
bœ nœ. J
43 Œ
¿ ‰ ‰ Œ. J (p)
nœ.
43 n œ p
nœ J
∑
(Snare)
nœ.
bœ.
∑
÷
j bœ bœ
3 bœ 4 p
∑
(p)
Krell
j nœ bœ
∑
schre
Körn.
3 4 nœ. p
∑
& Keyb.
e=e
∑
Perc. III - (mi-2)
Œ = 108
j 43 b œ n œ p
µœ.
Hr. 5
103
bœ
∑
‰ mœ. ‰
nœ. ∑
pizz. con vib. div.
‰ mœ. F µœ
nœ J
œ µœ J
Bœ œ. J
bœ. 43
Bœ.
µœ.
43 b œ
j bœ œ
j bœ
j Œ m n œœ ‰ Œ J œ.
nœ.
nœ.
nœ
œ bœ J
bœ.
œ.
bœ.
mœ J
104 19 1 Klar. (B) 2
3
Bklar. 4 (B)
1
Fg. 2
3
1
2
Hr. 3 4 6 5 1 Pos. 2 3 Tba.
j bœ
& bœ (p)
nœ.
bœ.
Bœ
j nœ
&
∑
&
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
bœ
? b œJ (p)
bœ.
nœ
bœ nœ J
? nœ. (p)
? bœ
j nœ
nœ.
(p)
∑
&
? Œ
Œ
& Œ
Œ
& Œ
Œ
?
?
∑
bœ µœ J Bœ.
j nœ
bœ J
∑ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ.
nœ
nœ
bœ.
j bœ nœ
j bœ nœ
. nœ bœ J nœ.
bœ
bœ nœ. J
bœ J
‰ nœ
bœ
‰ nœ
j nœ nœ
‰ bœ
j nœ nœ
‰
∑
∑ ∑
µœ
bœ.
j bœ nœ
nœ µœ J
bœ.
bœ.
Bœ nœ J
bœ
‰ nœ.
Œ
‰
Œ
Œ
‰ nœ.
‰
Œ
Œ
‰ nœ.
Œ
‰
Œ
Œ
Œ
bœ. bœ.
Œ
bœ.
∑
∑
∑
∑
j nœ
bœ.
nœ.
∑
Œ
nœ.
∑
II - (mi-1)
÷
∑
∑
∑
∑
∑
V - (re)
÷
Keyb.
G.
&
?
(π)
(p) ? µœ. (p)
Körn.
in
Hr. Ingo
-
µœ
in
div. Vln.I div.
&
Vln. II div.
div. Va. div.
P1
P2 Vcl. P3
P4
div. Kb. div.
&
nœ.
B Œ (F)
Œ
(pizz.)
Litolff/Peters
‰
¿ J
‰
¿ J
Œ
¿ ‰ J
Œ
¿ J
‰
‰
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j œ µœ
nœ.
Spaß
e
-
-
-
nœ. e
-
-
œ
in
-
-
j nœ j bœ
Spaß
bœ. in
‰
∑
‰
∑
‰
∑
j ‰ m œJ F j ‰ n n œœ J
n n œœ ..
nœ. nœ.
bœ bœ.
µœ Bœ J
> µœ
Spaß
kein
œ.
> µœ.
j œ bœ
> µœ.
œ bœ.
Spaß
bœ
Spaß
kein
Spaß
. ‰ mœ
m >œ
‰
‰ bœ.
j n œ- ‰
‰ bœ.
nœ >
‰
nœ.
‰ n n œœ
‰
Œ
‰
Œ
nœ.
µœ
œ.
µœ.
j œ bœ
µœ.
œ.
mœ.
j > œ mœ
bœ >
nœ J
>j µœ œ.
ein
ein
j œ bœ
> bœ
nœ ‰ mœ
bœ J
ein
nœ.
kein
‰
>j µœ œ.
œ
Spaß
kein
j ‰ b œ-
nœ J
j nœ
> mœ.
œ.
arco
œ µœ J
Œ
nœ.
n œJ p b œJ
j nœ nœ mœ mœ J
n m œœ ..
Œ
Spaß
j n m œœ n n œœ J
pizz. con vib.
nœ J
Spaß
∑
div.
∑
in
in
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-
-
-
∑
Œ
-
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e
‰
ein
mœ ‰ J
bœ j œ bœ
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‰ Œ
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Œ
j n œ-
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j n œ-
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nœ
‰ nœ.
j nœ ‰ ß bœ J ‰ ß
Œ
Œ
Œ
Œ
n n œœ J ß
Œ
b n n œœœ J ß
‰
?
∑ Œ ∑
Blechbläser (inkl. Hörner) bis Takt 43: Die sfz allmählich steigern.
nœ J ß
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
nœ nœ
ß nœ ß
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> nœ.
˙.
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˙.
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mœ ˜œ J
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n >œ . µ >œ . nœ. > bœ. >
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Spaß
kein
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Œ
∑
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n m œœ ..
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∑
˙.
Œ
Œ
> n œœ n ∑ ‰ nœ ‰ Œ ∑ & nœ Weicher bis mittelharter Schlägel f Etwas hohler Klang, der immer sogleich abgedämpft wird. Splash-Becken, hängend Wie ein fernes Pochen. ∑ ‰ ¿ ‰ ¿ Œ Œ ¿ ¿ Œ J fi J fi fi p p fi ‰ ¿ Œ ¿ ‰ Œ ¿ ‰ ¿ ‰ Œ ¿ ‰ J J J J J Marimba >j mittelharte bis harte Schlägel n œœ n ∑ ∑ Œ nœ ‰ Œ & mœ J f *) LS von vorne j ∑ Œ Œ ‰ nœ nœ ‰ Œ J
> bœ.
‰
‰ nœ.
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Œ
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Œ
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bœ
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Œ
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Spaß
kein
j ‰ bœ
Œ
Œ
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Œ
‰
n n n œœœ
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> bœ.
Œ
‰ n œj - nœ
n n œœ ß
œ.
j bœ ‰
nœ.
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Œ
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Spaß
Spaß
mœ nœ J j µœ bœ j Bœ nœ ∑ ∑
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œ bœ J
bœ.
œ.
bœ.
nœ.
nœ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
33986
Œ
‰ nœ
bœ.
Spaß
µœ œ. J œ mœ J
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kein
nœ
‰ n m œœ ..
nœ.
Spaß
Œ
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‰
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œ
ein
mœ
Œ
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∑
Spaß
Œ
nœ ‰ J
∑
Œ
µœ.
Spaß
> µœ.
Œ
Marimba mittelharte bis harte Schlägel
nœ. nœ.
j ‰ n œF mœ
Œ
Blechbläser (inkl. Hörner) bis Takt 43: Die sfz allmählich steigern.
∑
¿ J
∑
? µœ. œ nœ J (π) nœ œ. mœ ? J (π) bœ. ? b œJ µ œ (π) j ? bœ œ. µœ (π) ? ∑ ?
‰
∑
Spaß
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¿ J
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bœ.
bœ.
‰
∑
j bœ œ.
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¿ J
∑
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Œ
∑
bœ
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‰
∑
bœ.
> & bœ
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p
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‰
∑
j nœ œ.
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¿ J
j œ nœ
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Œ
∑
∑
∑
‰
‰
∑
∑
III - (mi-2)
∑
∑
∑
(Snare)
‰
∑
∑
¿ J (p)
∑
‰
÷
÷
‰
∑
I - (li)
Perc.
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Œ
‰
nœ
bœ J
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nœ nœ J
‰
∑
j Bœ
bœ. ∑
nœ J nœ
bœ.
nœ
∑
bœ.
j bœ nœ
bœ.
∑
j bœ. bœ
bœ
nœ.
bœ
Bœ.
‰ b œj nœ. poco ß (sempre) ‰
∑
nœ J
nœ. poco ß (sempre) nœ. ‰ n œJ
∑
?
∑
j bœ bœ
j mœ nœ
nœ.
Klarinetten und Fagotte: non legato, sehr präzise, wie ein Gewebe.
n >œ
F > ‰ nœ F > ‰ nœ F ‰ nœ > F unis. nœ ‰ J mœ J
unis.
‰
Œ Œ
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Œ
nœ.
Œ
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Œ
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Œ Œ Œ
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nœ
n >œ n œ . J > nœ nœ. J
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Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
˙.
˙.
˙.
˙. ˙. nœ J ‰ Œ F pizz. con vib. nœ J ‰ Œ F
nœ
n >œ n œ . J
˙. ˙.
pizz. con vib.
Œ Œ
nœ nœ
105 27 1
&
Klar. 2 (B)
&
3
&
Bklar. 4 (B)
?
1
?
Fg. 2
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3
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1 2
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4 6
?
Hr.
Pos. 1
Tba.
I - (li)
II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - (re)
Keyb.
G.
div. Vln. II div.
div. Va. div.
P1
P2 Vcl.
n œj n œ- ‰ ‰ J (F) j‰ n œ n œ(F) nœ. bœ (F) nn œœ Œ ß b n œœ Œ
‰ b œJ Œ Œ ‰
&
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Œ (p)
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Œ
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(f)
B
P4
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‰ nœ
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‰ Œ
b n œœ .. ß n n b œœœ ...
‰ Œ
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n b œœ J ß n n œœ J ß n n b œœœ J ß nœ J ß
‰ Œ
Œ
‰ Œ
Œ
‰ Œ
Œ
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‰ ¿ ‰ ¿ Œ J fi J fi ¿ ‰ Œ J
j œ ‰ Œ
(pizz.)
nœ (F)
ß b n œœ
ß b n b œœœ ß bœ ß Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
∑
Œ
n n œœ
ß b b œœ
ß n n b œœœ ß bœ ß
fi fi ∑ >j n nn œœœ nœ ‰ Œ J
Œ
Œ nœ
nœ
‰ b œj ‰ b œj -
Œ
Œ
Œ
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Œ
Œ
Œ
Œ
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¿ ¿ Œ
b œ- Œ
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¿ ‰ ‰ ¿ J fi J
‰ Œ ‰ Œ
nœ. ß Œ fi Œ
‰ Œ ∑
∑
∑
Œ
∑
Œ
∑
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nœ J nœ J
nœ. >
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Œ
Œ
Œ
Œ
Œ Œ Œ Œ
> ‰ m œJ m œ > ‰ n œJ b œ ‰ b œj > nœ ‰ Œ
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‰ Œ
nœ. œ ‰ Œ J
sord. ab
Œ
sord. ab œ J ‰ Œ Œ
b˙.
sord. ab œ J ‰ Œ Œ
j œ ‰ Œ
sord. ab
b˙. Œ
Œ
Œ
Œ
nœ. mœ.
Œ
‰ Œ ‰ Œ
j nœ n œ-
‰
Œ
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‰
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b œ-
j bœ b œ-
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j bœ b œ‰ n œJ n œJ
‰
Œ
‰
Œ Œ
‰
Œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
Œ
> n bn œœœ ... ‰ nœ.
‰ fi
nœ >
∑
¿ J
Œ Œ
j n œ-
‰
ß n n œœ
ß b n n œœœ ß nœ ß
Œ mœ mœ
fi
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
> ‰ mœ
mœ.
‰ nœ >
nœ.
Œ Œ Œ
nœ.
nœ >
mœ ‰ Œ J nœ ‰ Œ J
Œ Œ
mœ mœ
∑
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Œ
n >œ J bœ. j nœ > bœ.
Œ Œ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
nœ
∑
n >œ . n >œ . nœ. >
j nœ
Œ
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Œ
Œ
Œ
j bœ
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Œ nœ.
> nœ ‰ n œJ > nœ ‰ b œJ ‰ m œjm œ > ‰ jn œ nœ > ‰ Œ ‰ Œ
nœ.
∑
∑
Pult 1
∑
∑
∑
die Übrigen divisi (Pult 2-4)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ J ‰ Œ nœ J ‰ Œ
Œ Œ
nœ mœ
Œ
Œ
Œ
Œ
mœ mœ
∑
Œ
Œ
Œ
Œ
33986
nœ. nœ.
‰ Œ ‰ Œ
nœ.
‰
nœ > cresc. mœ > cresc.
‰ ‰
nœ >
nœ > j nœ ‰ f j ‰ nœ f
bœ.
Œ
nœ.
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Vcl, Pult 1: mit Marimba im Wechsel pizz. con vib.
bœ
nœ ‰ Œ J f pizz. con vib. nœ ‰ Œ J f
Œ
nœ
possibile
pizz. con vib.
mœ J f mœ J f
Œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
mœ
nœ nœ
nœ. mœ.
j nœ nœ. >
mœ
Œ
fi
j bœ nœ. >
nœ
nœ bœ nœ Œ
mœ ƒ
m >œ J
Œ
cresc.
cresc.
m >œ J
Œ
nœ.
‰
Œ
> n œ .. ‰ mn n œœœ ..
Œ
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∑
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Œ
Œ
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‰
Œ
∑
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Œ
Œ
∑
Œ
‰
Œ
∑
Œ
Œ
Œ
∑
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‰
Œ
∑
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‰
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‰
j n œ-
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nœ
Œ
Œ
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‰
∑
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Œ
Œ
‰ ¿ ¿ ‰ J J fi fi ∑ > n mn œœœ Œ n œ
∑
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Œ
‰ Œ
ß
‰
n œ- ‰ J
j j ‰ ‰ n œ- Œ n œj n œ- Œ nœ.
ß n n n œœœ ...
∑
j ‰ nœ
Œ
ß n n œœ ..
∑
*) LS von vorne
n œ-
j b œ- b œ .
∑
bœ J
Œ
Œ
bœ bœ
Œ
‰ jŒ n œn œ- ‰ Œ J
j n œ- ‰ Œ
‰
‰ bœ.
nœ.
j b œ- n œ .
∑
n >œ .
Œ
‰ b œJ-
Œ
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nœ.
∑
n˙.
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nœ
Œ
∑
n˙.
nœ
bœ
Œ
∑
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nœ
Œ
Œ
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∑
∑
nœ. >
‰ Œ Œ
Œ
‰ ¿ ¿ ‰ J J fi fi ¿ ‰ Œ J >j m œ ‰ n m b œœœ Œ J
Œ
‰ Œ
Œ
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nœ
∑
(pizz.)
(pizz.)
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n œ- ‰ Œ J
Œ
‰ nœ
nœ
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Œ
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Œ
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j‰ Œ n œ-
Œ
∑
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bœ.
j b œ-
‰ nœ
‰ j‰ n œbœ. ‰ b œ- Œ bœ J
∑
j œ ‰ Œ
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Œ
∑
& Œ (F)
B
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‰ n œj b œ -
Œ
∑
& Œ (F)
&
∑
j œ ‰ Œ
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&
>j b œ Œ ‰ n n œœ mœ J ¿ ‰ ‰ ¿ J fi J
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∑
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j b œ-
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bœ.
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P3
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V
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Œ
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Œ
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‰ (F) n œ
Œ
Œ
V
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‰ (F) n œ
j n œ- b œ .
ß ? n n n œœœ
Körn.
Hr. Ingo
Œ (F)
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
106 35 Ob. 1
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1
&
Klar. (B) 2
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3
&
Bklar. 4 (B)
?
1
?
Fg. 2
?
3
?
1 2 Hr. 4 6
Trp. 1 (B) 1 Pos. 2 3
Tba.
I - (li)
II - (mi-1) Perc.
V - (re)
Keyb.
div.
∑ n œ- b œ . J
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‰ bœ (F) Œ (F)
nœ. ‰
j Œ n œ-
n œ- ‰ Œ J
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bœ (F) Œ (F)
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Œ
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Œ
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cresc.
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Œ
‰ Œ ∑
n n b œœœ ... ß
bœ. ß
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∑
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‰
¿ ¿ ‰ J J fi >fij m mm œœœ ‰ m œ Œ J
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&
Œ
div.
B
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Œ
mœ.
‰ m œj > nœ
div.
B
Œ
Œ
nœ.
P1
? b œn œ b œ Œ nœ (ƒ )
Œ
mœ nœ mœ nœ Œ
(pizz.)
mœ (f)
cresc.
(pizz.)
? nœ
Œ
Œ
? mœ (f) (pizz.) m œ ? (f)
Œ
Œ
(pizz.)
Vcl. div.
(f) cresc. (pizz.)
div.
div. Kb. div.
cresc.
Œ
Œ
? nœ Œ (f) cresc.
Œ
(pizz.)
Litolff/Peters
cresc.
mœ. nœ. nœ. mœ.
‰ Œ nœ
‰
‰
j ‰ ‰ bœ. n œ‰ bœ.
Œ
n n œœ ‰ Œ J ß j n n œœ ‰ Œ ß
Œ Œ ∑
n n n œœœ ‰ Œ J ß
Œ
‰ ¿ ‰ ¿ Œ J fi J fi n >œ n œn œ
Œ
mœ n œn œ n œm œ >
‰ ‰ ‰
n >œ f n >œ f n >œ f
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mœ.
‰
n œ- ‰ Œ J
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Œ
‰
j m œ-
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
n n œœ
ß
n b œœ ß n b n œœœ
ß nœ ß Œ Œ Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
j ‰ Œ nœ
Œ
nœ
‰ Œ
j ‰ Œ nœ
Œ
nœ
Œ
n œn œ n œ n œ Œ
Œ
‰ Œ
nœ ‰ Œ J
Œ
‰ Œ
nœ ‰ Œ J
Œ
nœ
b b œœ
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n n œœ ß n˙.
∑ Œ
Œ
Œ
Œ
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> b b n œœœ .. ‰ n œ ..
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Œ
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n >œ .
n >œ .
Œ
m œn œn œ n œŒ
Œ
n œn œm œ m œŒ
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Œ
Œ
Œ
Œ 33986
nœ nœ
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nœ.
b b œœ ..
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n b œœ .. ß ˙.
‰ Œ
b b b œœœ ...
‰ Œ
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‰ Œ
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Œ
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‰ ¿ ¿ ‰ J J fi fi > b nn œœœ Œ mœ
nœ n >œ ‰ J
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‰ n œj n œ > ‰
j mœ mœ >
mœ.
‰ Œ
Œ
mœ.
‰ Œ
Œ
m œm œ m œŒ nœ
Œ
Œ
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Œ
Œ
Œ
mœ. nœ.
Œ
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Œ
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∑
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j ‰ ‰ b œJ Œ b œ-
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∑
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∑
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Œ
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∑
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‰ Œ
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nœ J ‰ Œ
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∑
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∑
> ‰ b œJ bœ
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‰
∑
Œ
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j n œ- ‰ ‰ n œj -
Œ
∑
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j n œ-
∑
b >œ .
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bœ
∑
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Œ
Œ
‰
∑
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n œ‰ J bœ
j Œ nœ ‰ Œ ß > n m œ n n œœœ m >œ m œ ‰ Œ m œn >œ m œ n œ ‰ n œ nœ ‰ Œ
b >œ ‰ J nœ
div.
Vln. II
‰ Œ
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&
‰ nœ
∑
Œ
nœ nœ
n b œœ ..
¿ ‰ ‰ ¿ J fi J
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‰ b œJ Œ
bœ.
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nœ.
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‰
cresc.
nœ.
b n œœ ..
m >œ b œn œ >n œ b œ nœ bœ bœ
Œ
Œ
j n œ-
ß
∑
? b b n œœœ
bœ.
∑
j n œ- ‰ ‰ b œ .
Œ
&
Œ
bœ
bœ
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Vln.I
Va.
∑
Œ
fi
m œ mœ nœ nœ >m œ
Œ Œ
n >œ J nœ.
Œ
j bœ > bœ.
m œn œ m œ m œ Œ
‰ Œ
mœ
‰ Œ
mœ
‰ Œ
nœ mœ
b œ- n œ- Œ
- ‰ b œJ B œJ ‰
j ‰ Œ bœ
Œ Œ ∑
n b œœ ß
Œ
Œ
n b œœ ß ˙.
Œ
Œ
n b b œœœ ß
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ ß Œ Œ Œ
n >œ
m >œ n œ mœ mœ nœ nœ mœ
¿ ‰ J fi > n œ .. m m œœ . mœ.
‰ ¿ J >j m n n œœœ nœ J
∑
Œ
Œ
‰ Œ
n œJ
j ‰ Œ n œ-
Œ
Œ
Œ
bœ
Œ
Œ
mœ
Bœ.
‰ b œj ‰ B œj Œ -
Œ
Œ
mœ
nœ J
∑
m >œ J nœ. n >œ J bœ.
˜œ.
n >œ .
mœ J
m >œ .
nœ J
m >œ .
nœ J j nœ
mœ. > Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
bœnœ nœ mœ Œ
Œ
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
mœ nœ
Verengung l’istesso tempo
Fl. 1 2
3 mœ 43 J Œ & ‰ ‰ f
107
Holzbläser (außer Oboe 1): weiter sehr präzise, wie eine durchgehende Figuration.
nœ ‰ J ‰ Œ
a2
Œ
Œ
& ‰
Ob. 2
& Œ f
3
1 Klar. (B) 2
3
Bklar. 4 (B)
1
Fg. 2
3
nœ ˙ œ J J f (immer möglichst in Balance mit Trp2+3) Œ
mœ ‰ J ‰ Œ 3
& Œ f
‰ ‰ n œJ Œ
& Œ f
3
& Œ f
j nœ ‰ ‰ Œ & Œ f 3 ? b œj ‰ ‰ Œ Œ f 3
Œ
?
∑ ‰
Œ
bœ nœ J F
˙ ˙
Straight Mute
2
& ‰
1
? nœ f>
3
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
III - (mi-2) Perc. IV - (mi-3)
V - (re)
Keyb.
nœ ‰ ‰ J Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Vln.I
3 ‰ ‰ n œj Œ
‰
a2
bœ > f
a2
nœ f>
Œ
Œ
Œ
j Bœ ‰ ‰ 3
j ‰ ‰ nœ Œ
Œ
3
3 ‰ ‰ n œj Œ
Œ
Œ
Œ
3 ‰ µ œJ ‰
3 ‰ ‰ µ œj
3 j ‰ ‰ bœ Œ
3 ‰ ‰ b œj Œ
‰ ‰ Bœ J 3
mœ 3 J ‰ ‰ Œ
Œ Œ
Œ
Œ
Œ
‰ µ œJ ‰
Œ
‰ ‰ bœ Œ J
j µœ ‰ ‰ 3
Œ
3
3 bœ ‰ ‰ J Œ
Œ
Œ
n˙
‰
Œ
3 ‰ n œj ‰ Œ
Œ
j mœ ‰ ‰ Œ
Œ
3
‰ bœ ‰ J 3
nœ ‰ ‰ J Œ 3
Œ
∑
3
3 j ‰ ‰ bœ Œ
Œ
Œ
3
Œ
Œ
Œ
j nœ ‰ ‰ Œ
Œ
Œ
‰
Œ
j nœ ‰ ‰
Œ
3
3 j ‰ bœ ‰ Œ
Œ
‰ ‰ bœ Œ J
Œ
3
Œ
3 ‰ n œj ‰ Œ
Œ
j mœ ‰ ‰ Œ
œ J
Œ
‰ Bœ ‰ J 3
3 nœ ‰ ‰ J Œ
Œ
n œ ‰3 ‰ Œ J Œ
Œ j µœ ‰ ‰
Œ
3
3 ‰ n œj ‰ Œ
Œ
nœ ‰ ‰ Œ J
Œ
3 bœ ‰ ‰ J Œ
Œ
3 j ‰ nœ ‰ Œ
Œ
‰ ‰ n œj Œ
Œ
3
Œ
˙
3
3 bœ ‰ ‰ J
Œ
µœ J
Œ
3
‰
˜˙ Œ
j µœ ‰ ‰
µ œ ‰3 ‰ Œ J
‰ ‰ mœ J
Œ
3
n œ ‰3 ‰ Œ J
Œ
3
3 ‰ ‰ B œj Œ
Œ
3 ‰ n œj ‰ Œ
Œ
‰ bœ ‰ Œ J
Œ
3
Œ
3 ‰ ‰ µ œJ
Œ
3 j ‰ ‰ mœ Œ
Œ
j nœ ‰ ‰ Œ
Œ
3
µœ
bœ
∑
n >œ
µœ
nœ
µœ
bœ
∑
µœ
nœ
∑
> bœ
µœ
bœ
∑
b >œ
Bœ
bœ
Bœ
nœ
∑
nœ > bœ >
Bœ
bœ
∑
nœ >
Bœ
nœ
∑
> bœ
Bœ
bœ
œ œ J
‰ b n ˙˙
∑ ‰
Œ
3
Œ
3
m œ3 ‰ J ‰ Œ
µ œ ‰3 ‰ ‰ ‰ b œJ Œ J
∑
j nœ ‰ ‰ Œ
Œ
3 j ‰ nœ ‰ Œ
Œ
3 ‰ n œj ‰ Œ
3
œ J
b >œ
∑
n˙ n˙
Œ
Œ
Œ
Œ
‰
Œ
œ œ J
n˙ ‰ n˙
mœ >
˜œ
mœ
nœ >
µœ
nœ > nœ
∑
n >œ m œ
˙ ˙
Œ fi
¿ J
nœ
nœ
Œ
∑
b˙ ‰ b˙
∑
> nœ
˜œ
nœ
∑
nœ
∑
µœ
mœ
∑
> nœ
µœ
nœ
∑
mœ >
˜œ
nœ
∑
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ >
n˙. > f ben marcato
Œ
nœ
nœ >
Œ
bœ
∑
Œ
Œ
Œ
bœ nœ bœ bœ > ‰
∑ > nœ nœ
nœ nœ
¿ J
Œ
Œ
Œ
Œ fi
‰
nœ mœ bœ > bœ
∑
m >œ m œ mœ
Œ
Œ fi
¿ J nœ
Œ
Œ
Œ
‰
Œ
n >œ
Œ
Œ
∑
nœ
Œ fi
¿ J
m >œ m œ m œ
mœ Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
˙ ˙
Œ
n >œ
‰
mœ
mœ
œ œ J
‰ n n ˙˙
˜œ
nœ
∑
˜œ
nœ
∑
µœ
nœ
∑
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ ∑ ∑
n˙. > bœ nœ nœ > bœ
∑
∑
∑
∑ bœ mœ nœ > bœ
∑
Œ
bœ
‰ nn œœ J
∑
m˙. > f ben marcato
∑
Œ
Œ
∑
œ œ J
‰
bœ bœ J
∑
nœ
¿ J
Œ
Œ
Œ
Œ fi
‰
mœ mœ nœ bœ >
∑
Œ
Œ fi
Œ
‰
nœ Œ
Œ
¿ J
n >œ n œ n œ
Œ
Œ
n >œ
bœ bœ > nœ bœ
∑ nœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Mikrotöne im Streicherpizz.: Linear so präzise wie möglich. Es geht hier aber nicht um Intervallreinheit, sondern um ein „Aufweichen“, eine Instabilität der Akkorde.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
m >œ
& ‰ ƒ
m >œ
pizz. con vib.
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
ƒ pizz. con vib. m >œ nœ.
B Œ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
n >œ m œ . J
mœ.
Œ
Œ
‰
nœ.
Œ
j nœ nœ. > ‰ mœ.
Œ
‰
bœ. ƒ
Œ
‰
Œ
pizz. con vib.
(pizz.)
n >œ J
‰
Œ
ƒ
nœ > ƒ
µ >œ J
(pizz.)
Œ m >œ n œ m œ m œ (ƒ )pizz. con vib. ? n œj ‰ Œ ƒ pizz. con vib. ? j ‰ Œ nœ ƒ
ƒ
Œ Œ Œ
nœ mœ nœ bœ Œ >
Œ
bœ. Œ
n >œ . ˜ >œ . n >œ . nœ. > Œ Œ
‰
‰
‰
‰
mœ J
j mœ ‰ n œJ
‰ b œj
mœ nœ nœ nœ Œ >
Œ
µœ
Œ
Œ
˜ >œ m >œ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
µ >œ J
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
> ‰ mœ
mœ.
Œ
m >œ m œ . J
‰ mœ >
nœ.
Œ
Œ
‰ mœ.
Œ
j mœ nœ. >
Œ
‰
Œ
bœ.
bœ nœ bœ nœ Œ >
Œ
Œ
Œ
Œ
j mœ ‰
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
j µœ ‰
µœ
‰
m >œ J
Œ Œ
‰
mœ.
Œ
‰
bœ.
Œ
mœ nœ nœ mœ Œ >
Œ
nœ
Œ
Œ
Œ
µœ
Œ
Œ
? m œJ
‰
Œ
Œ
˜œ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
mœ J
‰
Œ
Œ
˜œ
Œ
Œ
? nœ J ƒ
‰
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
˜œ
Œ
Œ
nœ J
‰
Œ
Œ
µœ
Œ
Œ
(pizz.)
ƒ
(pizz.)
Litolff/Peters
33986
µ >œ . n >œ . n >œ . mœ. > Œ Œ
‰
‰
j mœ ‰
nœ J
‰ b œj Œ
µœ
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
Œ Œ
mœ
‰
nœ J
mœ mœ nœ mœ Œ >
nœ
‰
µ >œ µ >œ
n >œ J
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
˜ >œ J
Œ fi
¿ J
nœ
∑
&
∑
∑
∑
nœ mœ bœ > bœ
mit unterdrückter Energie
sofort ersticken
Œ
3
Bœ ‰ ‰ J
µ˙
∑
∑
‰ ‰ Œ fi mœ mœ > mœ Œ nœ
‰ ‰ mœ J
Œ
‰
nœ ‰ ‰ J Œ
Œ
bœ
Œ
ƒ
(pizz.)
div.
Œ
œ J
Œ
Bœ
∑
& Œ
B Œ
Kb.
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
∑
– f
div.
div.
Œ
Œ
˙
Œ
3
> bœ
Œ
¿ F J
3
mœ J
Œ
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
∑
∑
nœ nœ bœ bœ > ƒ Œ fi
j ‰ µœ ‰
Œ
‰
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
nœ
mœ
÷
div.
div.
˜˙
mœ ‰ J ‰ Œ 3
Bœ
µœ
mœ
Œ
Œ
Hörner: Die Bögen immer leicht abphrasieren (letzte Note etwas verkürzen)
∑
Tamtam
& ‰
Vcl. div.
Œ
bœ
‰
& ‰
P1
j ‰ Œ mœ
nœ f>
œ œ J
Œ
3
a2
Œ
‰
3 bœ ‰ ‰ J Œ
µœ
Œ
?
Œ
∑
÷
div.
div.
3
nœ
Œ
& ‰
Va.
j µœ ‰ ‰ 3
˜œ
& Œ
div.
Vln. II
3 ‰ ‰ µ œJ
j nœ ‰ ‰ Œ
Œ
pizz. con vib.
div.
3
Pos: Die Bögen immer leicht abphrasieren (letzte Note etwas verkürzen)
? bœ > f ? mœ > f ? mœ f ? m˙. > ß ?
?
3
∑
nœ & J f
3
Œ
Posaunen und Hörner im Wechsel (+ Tuba): sehr drängend, möglichst ohne Wechsel in der Intensität zwischen den beiden Gruppen.
4 6
‰ Bœ ‰ J
3
Œ
∑
œ J
j bœ ‰ ‰ Œ
Œ
?
n˙ Œ
Œ
bœ ‰ J ‰
? Œ Œ f 3 ? ‰ j ‰ Œ mœ f ? ‰ ‰3 j Œ mœ f
Hr. 2 5
Pos. 2
3 ‰ ‰ n œj
Œ
?
Trp. (B)
Œ
3
1 3
1
bœ ‰ ‰ J
‰
mœ 3 J ‰ ‰ Œ
3
mit Trp. 2+3 (Mikrotöne nur in der Oboe1 (= Oberstimme) bis zum Einsatz von Trp.1)
1
nœ ‰ J ‰ Œ
3
nœ
‰
Œ
‰
Œ
> ‰ nœ
mœ.
Œ
n >œ m œ . J
‰ nœ >
nœ.
Œ
Œ
‰ mœ.
Œ
j nœ bœ. >
Œ
‰ bœ.
Œ
nœ nœ nœ nœ Œ >
Œ
nœ J
Œ
‰ nœ. ‰ bœ.
nœ bœ bœ Œ > nœ
Œ
˜œ J
‰
Œ
Œ
µœ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
µœ
Œ
Œ
Œ
µœ J
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
˜œ J
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
µœ nœ
108 bœ 3 J ‰ ‰ Œ a2
51 Fl. 1 2
1
Ob. 2
3
1 Klar. 2 (B)
3
Bklar. 4 (B)
1
Fg. 2
3
& Œ (f) ˜œ m˙ & J ‰ (f sim.) &
(f)
& Œ (f) & Œ (f) & Œ (f)
Œ
?
∑
Hr. 2 5
?
4 6
?
3 ‰ B œj ‰
1
Pos. 2
3
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
III - (mi-2) Perc.
V - (re)
Keyb.
? bœ (ƒ )
Œ
? b˙. >) (f sim. ? (f sim.) & Œ (ƒ ) ÷
Œ (F sim.)
& Œ (ƒ )
b >œ
a2
∑
n >œ
a2
> nœ
a2
‰ b n œœ J
Vln.I div.
(pizz.)
& Œ (ƒ )
(pizz.)
div. Vln. II div.
& Œ (ƒ )
(pizz.)
B Œ (ƒ )
(pizz.)
div. Va. div.
P1
Vcl. div. div.
div. Kb. div.
Litolff/Peters
Œ
3 ‰ b œj ‰ Œ
Œ
j nœ ‰ ‰ Œ
∑
Bœ
nœ
∑
˙ ˙
œ œ J
n >œ
> nœ Œ
nœ
‰ Bœ ‰ J 3
b >œ
‰
Œ ¿ fi J mœ >n œ m œ Œ mœ
bœbœ
nœ Œ
‰ mœ ‰ Œ J
j nœ ‰ ‰ Œ µœ
bœ
µœ
bœ
µœ
bœ j ‰ n n œœ ˙˙
nœ
∑
µœ
nœ
∑
Œ
Œ
Œ
Œ Œ
‰
Œ ¿ fi J m >œ m œ mœŒ mœ
Œ
Œ
Œ
Œ
m >œ
b >œ ‰
nœ
nœ nœ
Œ
bœ nœ mœ ¿ J
‰ ‰ Bœ Œ J 3
n œ ‰3 ‰ Œ J
Œ
3 ‰ µ œj ‰
Œ
3 ‰ ‰ n œj Œ
3 ‰ ‰ n œJ Œ
Œ
Œ
n œ ‰3 ‰ Œ J
Œ
n >œ
µœ
nœ
n >œ
µœ
nœ
n >œ
Bœ
nœ
j œ œ
‰ n n ˙˙
3 j ‰ nœ ‰ Œ
Œ
m >œ
˜œ
mœ
∑
µœ
nœ
∑
Œ
Œ
Œ
Œ
3 ‰ ‰ µ œj Œ
Œ
‰ mœ ‰ Œ J 3
‰ ‰ n œj Œ
bœ 3 J ‰ ‰ Œ
Œ
3
3 j ‰ mœ ‰ Œ
∑ ∑ ∑
µœ
bœ
m >œ
µœ
mœ
n >œ
µœ
nœ
bœ
Œ
Œ
3
Œ
j Bœ ‰ ‰ Œ
nœmœ bœ Œ nœ bœ m œ > bœ nœ nœ > bœ nœ nœ nœ mœ > nœ nœ > Œ ‰ Œ Œ ‰ Œ ¿ fi ¿ fi fi J J > nœ mœ mœ >n œ n œ nœ Œ Œ Œ nœ nœŒ Œ
3
Œ
Œ
Œ bœ 3 J ‰ ‰
Œ
n œ ‰3 ‰ Œ J
Œ
n >œ
Bœ
nœ
n >œ
µœ
nœ
n >œ
µœ
nœ
‰
j bœ ˙ nœ ˙
Œ
∑ ∑ ∑ bœ
Œ
Œ ∑ ∑
m˙. > Œ
nœ bœ bœ bœ > Œ Œ Œ
‰ ‰ n œj
3
∑
∑
3 ‰ ‰ n œJ
Œ
3 j ‰ ‰ mœ Œ
Œ
‰ bn ˙˙
‰ mœ ‰ Œ J
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µ œ 3‰ ‰ J
‰ ‰ n œJ Œ
3
3
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Œ
‰ ‰ bœ Œ J
‰ ‰ n œj Œ
3
∑ ∑
‰ ‰ m œJ
∑
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Œ
3
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b >œ
nœ J
‰
Œ
Œ
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
Œ
µ˙
Œ
j œ œ
∑
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‰
bœ 3 J ‰ ‰ Œ
Œ
nœ
n˙. >
∑
œ J
µœ
nœ
∑
∑
µ˙
n >œ
n >œ
Œ
Œ
∑
‰ bn ˙˙
µœ
Œ
∑
∑
bœ nœ bœ Œ > bœ
3 bœ ‰ ‰ J Œ
3 j ‰ ‰ nœ Œ
Œ
3
Œ
n œ ‰3 ‰ Œ J
Œ
3
3
Œ
‰
∑
j µœ ‰ ‰ Œ
‰ m œJ ‰ Œ Œ
Œ
3 ‰ ‰ µ œJ
3
bœ 3 J ‰ ‰
Œ
nœ
Œ
n œ ‰3 ‰ Œ J
3
3 ‰ ‰ n œj Œ
Œ
3
µœ
n˙. >
Œ
‰ ‰ Bœ Œ J
3
3 ‰ n œj ‰ Œ
‰ ‰ m œJ Œ
nœ
Œ
j µœ ‰ ‰ Œ
∑
œ œ J
Œ
µ œ ‰3 ‰ Œ J
∑
b >œ
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mœ 3 J ‰ ‰ Œ
Œ
m >œ
b >œ ‰
nœ
mœ nœ
Œ
bœ bœ nœ ¿ J
mœ > Œ fi
nœ nœ nœ
bœnœ nœ > bœ
Œ ‰
n >œ n œ
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
m >œ . n >œ .
Œ
3 ‰ ‰ m œJ Œ
b >œ
˙
˜œ J
m œ3 ‰ J ‰ Œ
∑
˜ >œ .
mœ. >
Œ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
n œ3 ‰ J ‰ Œ
Œ
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∑
Œ
Œ
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∑
n >œ m œ nœŒ mœ
Œ
3
nœ
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∑
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3 ‰ ‰ B œj
Œ
Œ
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
3 ‰ ‰ m œJ
µœ
∑
B Œ Œ (ƒ ) (pizz.) ? n >œ b œ n œ b œ Œ ƒ (pizz.) ? nœ Œ (ƒ ) (pizz.) ? ˜œ Œ (ƒ ) (pizz.) m œ ? Œ (ƒ ) (pizz.) ? µœ Œ (ƒ ) (pizz.)
m œ ‰3 ‰ Œ J
3
Œ
nœ
bœ
3 ‰ ‰ µ œj Œ
‰ ‰ nœ Œ J
∑
Œ
œ J
∑
?
& Œ (ƒ )
nœ
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3 ‰ ‰ m œJ Œ
Œ
Œ
3
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3
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j bœ ‰ ‰ Œ
Œ
bœ 3 J ‰ ‰ Œ
‰ n œJ ‰ Œ
Œ
3
∑
&
& Œ (ƒ )
3
‰ ‰ nœ Œ J
Œ
Œ
3
j bœ ‰ ‰ Œ
Œ
‰
Œ
j Bœ ‰ ‰
Œ
3 ‰ ‰ µ œJ Œ
nœ n˙ &n œ ‰ n ˙ J (F) ? n >œ µœ (f) ? n >œ µœ (f) ? mœ ˜œ > (f)
(pizz.)
div.
Œ
3
(Straight)
Trp. 2 (B) 3
Œ
‰ n œJ ‰ Œ
∑
(f)
3 ‰ µ œj ‰
∑
3
3
(f)
œ J
3 ‰ ‰ n œJ Œ
‰ m œJ ‰
Œ
(f)
˙
3
‰ ‰ b œj Œ & Œ (f) 3 ? ‰ nœ ‰ Œ Œ J (f)
1 3
mœ J
j µœ ‰ ‰ Œ
3 ‰ n œJ ‰ Œ
? Œ Œ (f) 3 ? ‰ ‰ m œj Œ (f) 3 ? b œj ‰ ‰ Œ (f)
Œ
3
‰
Œ
bœ ‰ J ‰ Œ
‰
‰
‰
‰
mœ J
j mœ ‰ n œJ
‰ b œj
m >œ m >œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
µ >œ J
m >œ m œ . J
> ‰ nœ
mœ.
Œ
‰ mœ >
mœ.
Œ
Œ
‰ nœ.
Œ
Œ
‰ bœ.
Œ
Œ
n >œ m œ n œ b œ Œ
Œ
n >œ n œ n œ
Œ
mœ J
Œ Œ Œ
nœ J
˜œ J mœ J
µ >œ J
‰
Œ
Œ
‰
Œ
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3 ‰ m œj ‰ Œ
Œ
‰ m˙
Œ
3
> bœ
n >œ
Œ
‰ bœ ‰ J
œ J
‰ nœ ‰ Œ J
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n >œ
‰
Œ
Œ
3
µœ
nœ
∑
‰ m˙
Œ
‰ ‰ mœ Œ J
Œ
3
nœ >
µœ
Œ
‰ ‰ mœ Œ J
3 ‰ ‰ n œj Œ
Œ
n 3œ ‰ J ‰ Œ
‰ b˙ b˙
Œ
Œ
bœ ‰ ‰ J Œ
Œ
j œœ
Œ
3
3 ‰ ‰ b œj Œ
‰
∑
‰
∑
nœ nœ bœ mœ nœ nœ Œ > nœ
j µœ ‰ ‰
3
∑ Œ
3
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n >˙ .
∑
mœ nœ
j mœ ‰ ‰ Œ ∑
œ J
n >œ
3
nœ ‰ ‰ Œ J
Œ
nœ
Œ
(pizz.)
Œ
Bœ
nœ.
& ‰ nœ (ƒ ) > (pizz.)
div.
mœ 3 J ‰ ‰ Œ
nœ >
∑ ˜ >œ
3
a2
∑
& ‰ (ƒ )
bœ ‰ J ‰
Œ
‰ Bœ ‰ J
3
Œ
∑
m >˙ .
∑
‰ n œj ‰ Œ
b >˙
œ J
‰ ‰ j Œ nœ
3
bœ
B >˙
˙
3 ‰ ‰ n œj Œ
Bœ
‰
‰ m œJ
Œ
‰ j‰ Œ bœ
3
Œ
3
3 ‰ n œJ ‰
a2
a2
nœ Œ & nœ nœbœ >m œ n œ n œ bœ > (ƒ ) ÷ Œ ‰ Œ ¿ fi fi J (F sim.) n mœnœ œ Œ & Œ mœ > (ƒ )
(pizz.)
div.
3
bœ >
nœ
?
Œ
Œ
˜œ
&
Œ
‰ mœ ‰ Œ J
3
3
3 ‰ ‰ n œj Œ
Œ
bœ ‰ ‰ Œ J
j mœ ‰ ‰ Œ
Œ
Œ
3
Œ
∑
Œ
Œ
(Straight)
1
3 ‰ n œJ ‰
3
3
‰ n˙
3
nœ 3 J ‰ ‰ Œ
∑
(f)
‰ bœ ‰ J
3
œ J
‰ ‰ bœ Œ J
3 ‰ n œj ‰ Œ
‰ ‰ n œJ Œ
Œ
‰ n˙
3
3
3
n œ ‰3 ‰ Œ J
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
j ˜œ ‰
Œ
Œ
µœ
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
˜œ
nœbœ
bœ
Fl. 1 2
1 Ob. 3
75 &
&
&
Klar. 2 (B)
&
3
&
Bklar. 4 (B)
&
1
?
Fg. 2
?
3
? &
2
&
4 6
&
Hr.
5
1 Trp. (B) 2 3
1 Pos. 2 3
?
1 (li)
?
2 (re)
I - (li)
II - (mi-1)
III - (mi-2) Perc.
IV - (mi-3)
V - (re)
Keyb.
Hrf.
‰
‰
‰ (f)
‰ bœ J
Œ (f)
‰
3
? & ÷ ÷
3
Œ
3 ‰ µ œJ
j ‰ bœ
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
‰
‰
Œ
‰
Œ
3
‰
3 ‰ µ œj
‰ 3
n 3œ ‰ J (f) bœ 3 J ‰ (f)
c
Œ
Œ
Œ (f)
Œ
3 ‰ m œj ‰
∑
∑
> c bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
ƒ
3
div. Vln.I
Vln. II
div.
B
Va. div.
div. Vcl. div.
div. Kb. div.
B B
Œ (ƒ ) (pizz.) Œ (ƒ ) (pizz.) mœ (pizz.)
(ƒ ) (pizz.) µ œ B (ƒ ) µ(pizz.) œ & (ƒ ) &
µœ (ƒ )
(pizz.)
Litolff/Peters
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
c
3
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
B µ œœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
bœ > ‰
bœ nœ mœ
b >œ ƒ
œ
œ
3
œ
œ
3
B µ œœ
b n œœ
3
c nœ >-
µ œ-
3
n œ-
B µ œœ
∑
c
Dpf. ab
∑
c
Dpf. ab
∑ ‰
œ b n œœ 3
œ
œ
œ
3
b œ-
b n n >œœœ J
œ 3
3
Œ
b œ-
b œ-
b œ-
µ œ-
n œ-
3
µ œ-
Ó
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
b˙ ∏ ◊ ∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
>¿
Vibraslap
ƒ
∑
fi
c
> c n b n œœœ bœ
mœ nœ Œ > mœ mœ
œ
b œ-
c
¿ J
œ
b œ>
c
∑ Œ
Tamtam
Ó ∑
Keyboard, oberes System: Doppelung des Pochens von Frau Bach und Frau Dorn. Das Keyboard kommt nur zum Einsatz, falls die Inszenierung das erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens die beiden Sängerinnen (oder durch Statisten bzw. Mitglieder des Chores).
c
µ >œ .
‰
˜œ. >
‰ mœ J
mœ. > bœ. > Œ
‰
Œ
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ J
mœ J
j bœ
> c nœ ç > c bœ ç arco > c nœ µœ nœ µœ ƒ insistierend arco > c bœ Bœ bœ Bœ ƒ insistierend arco > n c œ µœ nœ µœ ƒ insistierend arco c bœ œ œ œ > ƒ insistierend n >œ c ç b >œ c ç > c nœ ç > c bœ ç
Œ
¿ ƒ
Ó
‰
¿
‰ ‰ Ó fi
sofort ersticken
– ƒ
∑
‰ Ó
Ó
¿
∑
∑
∑
∑
Œ
?
Ó
∑
¿
Œ
Ó
Ó
j ¿ ¿
ç
w
∑
Triangel
¿
Ó Œ
∑
Œ
π ∑
Gong
Ó
∑
l.v.
¿ ƒ
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
b˙ p
∑
l.v.
∑
∑ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
œ œ œ Œ
∑
∑
Ó
œ œ
œ œ Ó
∑
œ œ œ Œ ƒ
∑
∑
Ó
œ œ
œ œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
6
bw ç ◊
œœ œ œ œ œ œ Œ ƒ
Ó
6
∑
∑
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
∑
¿
Ó
∑
œœœœœœŒ
œœ œ œ œ œ œ Œ ƒ
∑
∑
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
ƒ
Œ
∑
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
∑
c
∑
Œ (ƒ )
∑
∑
∑
(pizz.)
∑
c
∑
&
∑
Œ
c
div.
∑
∑
∑
Œ (ƒ )
∑
∑
∑
(pizz.)
∑
∑
c
&
∑
∑
∑
div.
∑
∑
&
Œ (ƒ )
∑
∑
∑
(pizz.)
∑
∑
c
&
∑
∑
∑
div.
∑
∑
‰
?
(pizz.)
∑
∑
3
c
Œ (ƒ )
∑
∑
bœ J
∑
&
∑
c
∑
&
∑
∑
Frau Dorn und Frau Bach: Heftiges, aggressives Klopfen gegen Georgs Zimmertür. Fr. Dorn
∑
∑
∑
&
∑
∑
Harfenskordatur: An dieser Stelle und für die kommende Szene ist die tiefste Harfensaite auf Bb herunterzustimmen. Nach der Szene II.5 soll die Skordatur dann wieder rückgängig gemacht werden.
Fr. Bach
∑
∑
(f) b >˙ .
?
∑
∑
c
&
∑
∑
b˙ b˙
Œ
∑
∑
c
∑
3
∑
∑
c
bœ bœ Œ
3
∑
> c nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ 3 3 3 ƒ 3 3 3 3 3 c nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ > ƒ c ∑
>c b n œœ
(f sim.)
3
∑
∑
(f) b >˙ .
Œ (ƒ )
∑
∑
a2
Œ (F sim.)
∑
∑
b >˙ . (f) > b˙. (f)
bœ nœ (ƒ>)
∑
111 (Übergang von II.4 zu II.5)
c
a2
÷ &
a2
‰ nœ J
n˙
mœ J (f) Œ (f)
n >˙ . (f) > & b˙. (f) (Straight) b˙. & (f sim.) (Straight) j ‰ & œ œ (F) b n m ˙>˙˙ ... B
Tba.
Pk.
‰
nœ J
(f sim.) & Œ (f)
1
1 3
Œ (f)
Œ = 96
Ó
∑
œ ƒ
œ
œ
Œ
ƒ
Ó
œ
œ
œ
œ
Ó
b ˙ l.v. ß (weiche sfz)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ bœ Bœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6
Œ
Ó
Œ
Ó
nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ nœ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Ó
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
33986
112 87 3/Picc.
∑
&
∑
∑
∑
Picc.
∑
bw ø senza vib.
Tba.
II - (mi-1)
Perc. III - (mi 2)
?
b˙ (∏) (◊)
÷
(Triangel)
÷
(Gr. Tr.)
? Ó
(Gong)
IV - (mi-3)
& Keyb.
Hrf.
?
Ó (ƒ )
r≈ ‰ Œ œ
∑
Ó
∑
∑
Ó
∑
∑
Ó
Œ fi
Œ
∑
Ó
œ
œ
∑
Ó
b˙ ∏
¿
π j ¿ ¿
ç b˙ p œ
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
?
∑
∑
Ó
w
r≈ ‰ œ
˙.
(◊)
w
w
w
42
Œ = 120)
(
˙
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
ø
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
2 4
∑
2 4
∑
l.v.
l.v.
∑
œ
Ó
Ó
Œ
l.v.
œ
œ
œ
Ó
∑
Œ
‰ n œj Ó
∑
Œ nœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Keyboard (unteres System): Das Geräusch knackenden Glases, im Raum verteilt, aus verschiedenen Lautsprechern. Die Notenhälse deuten die unterschiedliche Verteilung an.
b˙ ß
∏
w
&
Œ
œ
Ó
œ
‰ nœ Ó J
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
nœ
Œ
Ó
Fr. Bach
& Ó (ƒ )
œ
œ
∑
Ó
œ
œ
∑
Ó
Œ
œ
œ
œ
Ó
∑
∑
œ
œ
Ó
∑
42
∑
Fr. Dorn
& Ó (ƒ )
œ
œ
∑
Ó
œ
œ
∑
Ó
Œ
œ
œ
œ
Ó
∑
∑
œ
œ
Ó
∑
42
∑
Ó
b b ·˙
Vln.I Tutti
&
Litolff/Peters
∑
∑
[Anm. Flageolett: evtl. nur Solovioline]
π
·w
·w
·w
mit unmerklichem Bogenwechsel
·w
·w
·w
·w
· 42 ˙ Szene II.5 attacca
33986
II.5 Die Unterschrift
Œ = 120
1 2 Flöte
& 43
113
Sehr markiert, mit Vehemenz.
∑
c
∑
c
∑
∑
c
bœ R≈‰ Œ (∏)
42
∑
c
∑
∑
∑
2 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
c
∑
∑
43
42
43
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
∑
3 4
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
3/Picc.
3 &4
1 Oboe 2 3
3 &4
Klarinette (B) 1-4
3 &4
∑
c
∑
2 4
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
1 Fagott 2 3
?3 4
∑
c
∑
2 4
∑
c
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
1
& 43
∑
c
42
∑
c
∑
∑
∑
42
∑
43
? 43
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
Œ
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
43
?3 4
c
42
∑
∑
j n œæ ‰ Œ > ß b >œ æJ ‰ Œ ß ∑
Œ
2
43 n œæ > ß n >œ 43 æ ß 34
∑
∑
c
∑
∑
∑
2 4
42 n œæj ‰ Œ > ç
c
∑
∑
∑
j ‰ Œ n œæ > ç n >œ ‰ Œ æJ ç > bœ ‰ Œ æJ ç
c
∑
∑
c
∑
c
Œ
Horn 3 5 4
?3 4 Cup Mute
1
& 43 & 43
2.
2 3
1 Posaune 2 3
Tuba
1 Pauken 2
I - (li)
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
IV - (mi-3) V - (re)
Keyboard
Harfe
G.
Fr. Bach (Hauswirtin) Fr. Dorn
∑ Fltz.
n >œæ ç
Œ
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
Œ
Cup Mute
> c bœ æ ß > c bœ æ ß
Œ
Ó
Œ
Ó
c
∑
42 2 4
42
Œ n œæ > ç Cup Mute Fltz. ? 43 n >œ Œ æ ç 2. Cup Mute ? 43 Fltz.b >œ Œ æ ç ? 43 ∑
Œ
c
∑
Œ
c
∑
42
Œ
c
∑
42
c
∑
42
? 43
Œ
c
∑
42
? 43
Fltz.
nœ F
Œ
weich, elastisch, nie hart
42
∑
∑
∑
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
∑
c
∑
∑
∑
43
∑
c
∑
∑
43
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c b˙ p
Ó
∑
∑
Ó
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
3 4
Tiefe Pauken auf C: Es geht hier immer nur um eine Annäherung an die Tonhöhe und nicht um klare Tonerkennung.
c
∑
÷ 43
∑
c
∑
2 4
∑
÷ 43
∑
c
∑
2 4
∑
c
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
ç
÷ 43 3 &4 ? 43 ? 43 & 43 & 43 ÷
n˙ ß ◊
f
nœ
Œ ∑
c
∑
c
mœ nœ nœ
? 43 ? 43
Litolff/Peters
c
f
∑
2 4 42
mœ mœ mœ nœ nœ
Ih - nen zu re - den,
∑
Œ
42 42
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
c
¿ π
l.v.
Œ
Ó
loco Die sfz pointiert aber weich.
fi
∑
c
∑
c
b ˙ l.v. ß f nœ mœ nœ nœ œ mœ Tre - ten sie nä
∑
-
her,
mœ nœ œ nœ nœ mœ ver - ehr
-
te
∑
Da - men.
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
2 4 42 42
∑
org.
33986
fi
43 3 4 43
Bach.
∑
42
43
Lie - be Frau
42
-
∑
43
nœ
c
∑
3 4
mœ nœ n˙
42 n œ m œ œ m œ Herr Ge
c
Ó
Gong
Georg: forte, aber zumindest zu Beginn verhaltener als Frau Bach und Frau Dorn.
immer fordernd, direkt
ha - ben mit
bO & 43 b œR ‰ . Œ (π) 3 ∑ &4 B 43
42
l.v.
immer fordernd, direkt
Wir
42
π
Œ
¿
nœ
43
fi
43 n œ 43
43 43 3 4 43 43
∑
Œ
∑
Œ
∑
∑
? 43
42
Œ
43
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
Œ
∑
∑
∑
j ¿ ¿
Œ
∑
c
÷ 43
Œ
43
nœ
2 4
∑
∑
∑
÷ 43
Œ
∑
∑
42
∑
Œ
43
c
weich, elastisch, nie hart
3 n >œ 4 æ ß 3 > 4 bæœ ß
∑
∑
÷ 43
Ó
∑
c
nœ F
Œ
c
∑
(noch Tutti oder Solo)
Violine I
Œ Ó b œæ > ß > c bæœ Œ Ó ß c ∑
∑
6
Trompete (B)
Chor (tutti)
& 43
Œ
Œ
∑ b œæ > ç n œæ > ç b >œ æ ç b >œ æ ç
Œ
nœ
b >œ ‰ Œ æJ ß > nœ ‰ Œ æJ ß
42
Œ
2 4
Œ
43
∑
3 4 3 4
∑
∑
42
∑
43
Œ
∑
42
∑
43
Œ
Œ
∑
42
∑
43
Œ
Œ
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
Œ
Œ
Œ
∑ Œ
Œ ∑
nœ
Œ
42
Œ
nœ
42
43
Œ ∑
43
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
∑
∑
∑
2 4
∑
3 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
43
∑
∑
∑
42
∑
43
nœ nœ mœ
∑
Bit - te, Frau Dorn.
∑
> nœ nœ bœ
un - ter - schrei
mœ mœ nœ mœ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Le - sen sie hier,
2 4
∑
42
∑
42
∑
42
∑
2 4
∑
2 œ nœ 4 nœ bœ
-
ben
42
42 42 2 4 42 42
sie
&
3 4 43 43
43 3 4
43
∑
43
∑
43
dort.
∑ ∑ ∑ ∑
43 3 4 43 43
114 11
& 43
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
Fl. 2
& 43
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
3/Picc.
& 43
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
Ob. 1
& 43
œ æ
n Ͼ n Ͼ n Ͼ Ͼ >
m Ͼ m Ͼ Ͼ n Ͼ
c
∑
∑
∑
Ͼ
Œ
1
1 Klar. 2 (B) 3
‰ mœ œ nœ æJ æ æ f Fltz. j ‰ n œæ œæ n œæ f Fltz.
& 43 & 43
∑
‰ æj æ nœ œ ∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
b œæ n œæ b n œœ n n œœ bœ n œ > > ß ß ‰ Ó
∑
4
& 43
∑
∑
∑
c
∑
1 2 Hr. 4 6
& 43
∑
∑
∑
c
∑
Ó
& 43
(Cup)
Trp. 1 (B) 2
∑
∑
∑
c
∑
? 43
(Cup)
1 2
∑
∑
∑
c
∑
æ n b œœ .. > ç > b b œœ .. æ ç
Pos. 3
? 43
∑
∑
∑
c
∑
Tba.
? 43
∑
∑
∑
c
∑
1 (li)
? 43
Pk. 2 (re)
? 43
I - (li)
÷ 43
∑
Perc. IV - (mi-3)
(Gr. Tr.)
Key.
Hrf.
G.
Fr. Bach
÷ 43 ÷ 43 ÷ 43
Vln I solo
& 43
Vln. II div.
div. Va. div.
P1
Kb. P2
P3
∑
c
∑
c
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
fi
¿ π
n˙ p
¿ π
Œ
n˙ F
Ó ∑
l.v.
Œ
Ó
? 43
∑
∑
∑
bœ bœ nœ c mœ nœ
(f) molto legato & 43 m œ m œ œ n œ œ ÷
f
-
-
le
le
ha - ben un
> nœ nœ nœ œ ha - ben un
-
-
c
Wer
Ó
l.v.
ist Frau Grei - ner?
∑
ter - schrie - ben.
bœ bœ
œ bœ
∑
∑
o.Dpf.
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
Ó
∑
Ó
Œ
∑
∑
∑
Ó
n m ˙˙ æ ß b ˙æ ß
∑
Ó
Œ
‰ Ó
nœ
Dpf. ab
Œ
∑
Ó
¿ π
Œ
Ó ∑
Tamtam
÷
– ‰ ‰ Ó π Œ Ó ¿ π ∑
c
∑
ter - schrie - ben.
Œ
j bœ n b n œœœ ‰ Œ J ß
b˙ più ß
come prima
mœ nœ
Ich
Œ
∑
sim.
j nœ œ. F
j ‰ n n n œœœ Ó #œ J ß
n˙
‰ Ó
Ó
Ó
Ó
‰
∑
∑
Ó fi
Ó
‰ ‰
nœ
j ‰ # # n œœœ Œ nœ J ß
Ó
nœ
‰ Ó Œ
‰ ‰ Œ fi
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ mœ nœ ∑ ∑
wohnt
∑
ß > n œ m mœ mœ œ œ. Sie ken - nen
sie.
Ó
ß > m˙
ß > j Ó n œ œ . m œj
Sie
Sie
j nœ mœ nœ nœ mœ ‰
Œ
lärmt und noch nach zehn.
Ó
lärmt.
b œæ ß n œæ ß
nœ
Ó
∑
fi
b b œœæ ß
∑
∑
Ó
∑
Œ fi
‰
Ó
∑
ken - ne sie nicht.
ß > mœ œ mœ Ó
‰ Œ
Gliss. stets langsam beginnen, dann so weit wie möglich.
∑
l.v.
> mœ nœ
nœ
b ˙æ ß
∑
fi
Skordatur der tiefsten Saite. S. Anm. am Ende von Szene II.4.
∑
Sie
nœ ß
‰
Ó
∑
(wie ein tiefer Gong)
o - ben.
come prima
nœ ß
∑
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
fi
∑
Ó
∑
∑
n˙ ß ◊
bœ J ‰ Œ
‰
∑
∑
c
Ó
∑
∑
∑
∑
œ. æ
nœ bœ bœ J f
∑
Ó
∑
∑
∑
œ. nœ æ J Ó f œœ .. æ ‰ Ó
nœ J ‰ Œ
∑
c
∑
∑
mœ nœ nœ J f
‰
∑
∑
∑
? 43
œ bœ
bœ nœ bœ nœ bœ bœ J ‰ ‰ æJ f ƒ Fltz. n n œœ Ó Œ ‰ æJ ß Klar. in B b Fltz. Ó Œ ‰ m œJ æ ß
Ó
Ó
∑
∑
c
bœ bœ
∑
∑
nœ J ‰ Œ
∑
∑
fi
∑
> nœ nœ nœ œ
n Fltz. œ Ó Œ ‰ æJ ß Fltz. nœ œ. mœ m œ n œ m œ n œ œJ J æ J Ó æ ‰ ‰ f ƒ f
Ó
mœ mœ nœ ‰ J f
∑
∑ Ó
œ. mœ æ J Ó f œ. æ ‰ Ó
∑
Gliss. stets langsam beginnen, dann so weit wie möglich.
∑
∑
(f) molto legato 3 & 4 mœ mœ œ nœ œ
Fltz.
‰ Ó
Ó
∑
∑
ß > ‰ jnœ nœ nœ mœ nœ mœ
un - ab - läs - sig geht sie,
‰ n œj mœ nœ
j‰ Œ nœ
mœ mœ nœ ‰ J f
nœ J ‰ Œ
Ó
Un - auf - halt - sam,
Das Pochen vom Beginn der Szene nun im ganzen Chor.
Û Û J
& 43
‰ Œ
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
arco n >œ œ . m œ mœ nœ mœ mœ œ J ‰ ‰ J J Ó f ƒ f npizz. œ Ó Œ ‰ J ∑ ß pizz. nœ Ó Œ ‰ J ∑ ß pizz. nœ Ó Œ ‰ J ∑ ß pizz. Ó Œ ‰ m œJ ∑ ß ∑ ∑
& 43 m œ ß
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
& 43 n œ ß pizz. 3 &4 nœ ß pizz. B 43 nœ ß pizz. B 43 nœ ß ? 43
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
Ó
? 43
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
Ó
? 43
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
Ó
& 43 m œ ß
pizz.
div.
‰ Œ
∑
∑
pizz.
div.
c
Die Keyboardstimme ist in dieser Szen eine Doppelung des Pochens der Nachbarn. Das Keyboard spielt also in dieser Szene nicht und kommt nur zum Einsatz, falls die Inszenierung das erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens durch den Chor.
pizz.
Vln.I div.
∑
¿ ¿ J
f
Ja. Al
Chor (tutti)
∑
j ‰ n # œœ Œ Œ ∑ # œ (Die notierten Tondauern J haben keine Bedeutung. Es ß gelten allein die Dämpfzeichen.) (Gong) ? 43 ∑ ∑
Ja. Al
Fr. Dorn
∑
3 &4
(Gr. Tr.)
V - (re)
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ c . . n˙. gliss. so weit wie möglich (ca. Tritonus) p>
Glockenspiel (Klang 15va.)
II - (mi-1)
∑
n >œ æJ
Fltz.
c
n Ͼ b Ͼ Ͼ b Ͼ
m œ n œ m œ m >œ œ J ‰ ‰ f ƒ
Holzbläser und Solovioline: cresc. und dim. hier nur andeuten. Die Grunddynamik ist forte.
Litolff/Peters
33986
∑
∑
Ó ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
m >˙ nœ mœ nœ nœ mœ ‰ J æ ƒ feroce arco > n˙ nœ nœ mœ nœ nœ ‰ J æ ƒ feroce arco j b ˙æ nœ bœ bœ nœ bœ ‰ > ƒ feroce arco
Ó
Œ Œ Œ
‰ m œ n œ n œ n œ n œ m œæ J > ‰ n œjm œ n œ n œ n œ b œæ > ‰ b œj b œ n œ n œ n œ b œæ >
mœ mœ nœ J‰ Ó f
nœ mœ mœ J‰ Œ & Œ f
21 1
Fl. 2
3/Picc.
1
∑
&
nœ nœ mœ mœ mœ nœ J‰ ‰ J f
∑
∑
nœ nœ nœ J‰ Ó f mœ mœ nœ J‰ Ó f
nœ nœ mœ J‰ Œ & Œ f bœ bœ nœ J‰ Œ & Œ f
∑
nœ nœ nœ mœ mœ nœ J‰ ‰ J f mœ mœ œ nœ nœ nœ J‰ ‰ J f
f
Ó Ó
1 2
? b œæ Œ bœ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
3
?
b œæ Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
Tba.
?
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
? Œ (F) n œ
Ó
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li) Perc. II - (mi-1)
Key.
G.
Fr. Bach
Fr. Dorn
? ÷
œ (F)
Œ
(Gr. Tr.)
nœ & Œn #n œœœ ß
‰
nœ
‰
Vln I solo
Vln.I div.
div.
‰
nœ
‰‰ Œ fi
÷
∑
÷
∑
?
∑
& mœ Œ
‰ Œ
nœ
‰ j mœ nœ nœ
bœ # #n œœœ ß
Œ
ge - wich-tig,
(f) & Œ n œ m œ n œj‰ Œ
‰‰ Ó fi ∑
‰ Ó
Ó
Œ
∑
Tag und Nacht,
Chor (tutti)
Œ
∑
(Glsp.)
(f)
nœ
‰
Œ
Œ
j‰ Œ œ
‰
nœ ‰ j nœ
∑ j n œœ n ‰n b œœ Œ J ß
∑
f
∑
Ó
∑
f nœ mœ
&
Œ
∑
nœ nœ
4
∑
∑
∑ Œ
nœ ‰ ‰ n nn œœœ fi ß
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j ‰ Œ ‰ j nœ nœ nœ bœbœ bœ
Œ
Ja, mit-ten in der Nacht,
‰ j nœ
‰ nœ
Ó
‰
Ó
nœ
j nn n œœœ ‰‰ ‰nœ Œ Œ J fi fi ß
j æ ‰b b œœ œœæ.. ‰ ß
‰ j ‰ n œæ œæ. ß ‰ j ‰ nœ œ. sim.
nœ Œ
Ó
nœ
∑ Ó
nœ n nn œœœ ß
Œ fi
∑
nœ mœ nœ bœ nœ mœ
mœ mœ nœ J‰ Ó f
nœ nœ mœ mœ mœ nœ J‰ ‰ J f
nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ J‰ ‰ J Œ f f
mit gro-ben Hän-den,
das
Œ
und nimmt da-nach ein Bad.
j n œ b œ n œ m œ n œj‰ ‰ n œ m œ n œ Œ
f
mœ nœ nœ nœ f
Cup Mute
Ó
Œ
Ge-schirr,
∑ Œ Œ
nœ nœ mœ nœ
Œ
Œ
Œ
Ja, sie
Œ
Schreck-lich
f nœ mœ mœ nœ f
Œ Œ
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ
Ó
Œ
Ó
nœ Œ
nœ
Œ
Œ næœ ß
Œ nœ
Œ
Œ fi
∑
nœ n n œœ Œ # œ fi ß
Ó
nœ
Ó
Œ
∑ #œ Œ n nn œœœ
ß
Œ
nœ Œ n nn œœœ
Œ fi
ß
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
bœ nœ
Œ
und läuft,
nœ nœ nœmœ
Œ
Œ
nœ nœ bœ bœ
Es tost nur so.
nœ bœ Œ
Œ mœ mœ mœ Œ mœ
nœ nœ mœ nœ
nœ nœ
nœ mœ mœ mœ
so laut.
Œ
Ein Was-ser-fall.
bœ Œ nœ nœ nœ Das Was-ser läuft,
nœ
∑
∑
wäscht sich noch.
Ó
nœ nœ nœ mœ
Ó
nœ
Œ n n n œœœ #œ ß
f
Œ æ ƒ nœ Œ æ ß n >œ Œ æ ƒ n >œ Œ æ ƒ nn œœ Œ æ ß
Œ
Ó
Œ
∑ Ó
Œ
∑
Œ
ß > j Œ nœ bœ œ. nœ nœ nœ
nœ mœ Œ
Œ
nœ mœ mœ mœ
∑
Ó
∑
∑
‰ n œj m œ n œ n œ m œj ‰ nœ
mœ nœ nœ nœ
‰ b œæj œæ. ‰ ß
∑
klap-pernd,
Œ
∑
∑
Œ
Œ
Ó
∑
spült,
be - sorgt den Haus-halt, nachts,
Œ
∑
j bœ bœ nœ ‰ Ó hin und her.
Ó
∑
Ó
f
Œ
nœ nœ
∑
Œ
∑
‰ j j ‰ nœ nœ
Œ
nœ nœ mœ nœ
∑
j j ‰Œ nœ œ Œ
Ó ∑
∑
∑
Œ
∑
&
n Ͼ
∑
nœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ nœ J‰ ‰ J Œ f f nœ nœ nœ nœ mœ mœ mœ mœ J‰ ‰ J Œ f f
Ó
nœ mœ
Klar. 2 (B) 3
Pos.
∑
nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ nœ J‰ ‰ J Œ f f
115 n >œ
Es tost
und tost.
ß> Œ nœ
Sie
÷ nœ mœ mœ J‰ Œ & Œ f ∑
&
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
Ó
nœ mœ f
∑
∑
Œ
Ó
Œ
f
∑
∑
∑
Œ
∑
Œ
Œ
f
∑
∑
Ó
∑
Ó
Œ
Œ
n >œ
ƒ pizz. n œ Œ ß pizz.
Œ
nœ
ß nœ
pizz.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
div.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
P1
? m œæ Œ (ƒ sim.)
Œ nœ ß
div. Vln. II
Kb.P 2
P3
? b œæ Œ (ƒ sim.) ?
b œæ Œ (ƒ sim.)
Litolff/Peters
‰m œ n œ n œ J
Œ
‰n œjn œ n œ m œ m œ m œ ‰ Œ J
ß
pizz.
Œ
‰ n œj
Ó
‰n œj n œ ‰ J
Œ nœ mœ nœ bœ nœ mœ
Œ
n œ m œæ œæ. n œJ n œ n œ Œ >
Œ bœ nœ
Œ nœ nœ nœmœ Œ
Œ nœ nœ bœ bœ Œ
n œ b >œæ œæ. n œJ n œ n œ Œ
Œ
nœ nœ
Œ bœ bœ bœ bœ Œ
Œ
Œ
nœ nœ
Œ
Œ
‰ n œjm œ m œ
Œ
‰n œjn œ n œ b œ n œ n œj ‰ Œ
Œ
‰ b œj
Ó
‰n œj m œj ‰
Œ nœ bœ nœ bœ nœ nœ
Œ
‰ b œjb œ b œ
Œ
‰ jn œ n œ b œ b œ b œj ‰ Œ nœ
Œ
‰ j nœ
Ó
‰ j b œj ‰ nœ
Œ nœ bœ nœ nœ nœ bœ
Œ
33986
j Œ n œ b >œæ œæ. n œ n œ b œ
nœ nœ bœ bœ
Œ
Œ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ
Œ
116 1
Fl. 2
3/Picc.
1 Klar. (B)
2 3 4
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
V - (re)
Key.
Hrf.
G.
Fr. Bach
œ. nœ nœ mœ nœ mœ mœ nœ 30 Œ & æ J (ƒ ) œ. & æ (ƒ )
‰ Ó
œ. nœ œ mœ nœ mœ mœ nœ Œ & æ J (ƒ ) œ. nœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ J Œ & æ (ƒ ) œœ .. œ. & æ ‰ Œ Œ (ƒ ) ? ? ÷ &
(F) ˙ (F)
(Gr. Tr.)
(Glsp.)
÷
∑
Œ
Ó
Ó
nœ
∑ Œ
∑
Œ fi
23 4ˆ 4
> n >œ n >œ n œ ‰ J 42ˆ43 Œ
∑
42ˆ43
Ó
23 4ˆ 4 Œ
Œ ∑
‰
Vln I solo
Ó. Ó.
j 42ˆ43 j ‰ Œ nœ œ 23 4ˆ 4
j n œœ 2 3 n ‰ n n œœ 4ˆ4 Œ J ß 42ˆ43
Œ fi
Ó.
c Ó
Œ
mœ nœ œ Œ æ æ æ
mœ n˙ æ æ
∑
c
œ æ
mœ nœ mœ œ æ æ æ æ
32 4ˆ 4
nœ n˙ æ æ
43ˆ42
∑
32 4ˆ 4
∑
c Ó
43
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
c
32 4ˆ 4
∑
c Ó
43ˆ42
∑
c
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
c
∑
∑
42
∑
c
c
∑
∑
42
∑
c
∑
∑
42
∑
c
∑
42
∑
c
∑
∑
∑
?
∑
∑
42ˆ43
∑
43
∑
∑
∑
div.
&
∑
∑
23 4ˆ 4
∑
&
∑
23 4ˆ 4
∑
∑
‰ Œ
> 34 n œ n œ œ b œ œ Al - le
ha
> 34 n œ n œ œ b œ œ
3 4
c
∑
43
∑
∑
∑
∑
23 4ˆ 4
42
c
42ˆ43
∑
∑
∑
∑
Al - le
ha
Û Û J
‰ Œ
√ nœ
∑
43ˆ42
∑
43
∑
∑
?
Ó.
42
∑
43
Œ
∑
∑
∑
‰ J 42ˆ43
c
c
42ˆ43
Œ
∑
∑
∑
> m >œ n œ
2 4
42
∑
n >œ
c
∑
&
œ. nœ nœ mœ nœ mœ mœ nœ J Œ & (ƒ )
∑
∑
¿ ¿ J
f
2 4
n˙. >
c
43
÷
c
-
-
bœ bœ nœ œ ben
un - ter
bœ bœ nœ œ ben
∑
un - ter
nœ n˙
-
schrie-ben.
-
nœ n˙
schrie-ben.
¿ π fi
∑
c ∑
Tamtam
Ó Œ 43ˆ42 n ˙ l.v. ◊ ß (f sim.) 34ˆ42 b œ b œ n œ- - - b ˙43ˆ42
Das tut mir leid.
∑
∑
c Ó
c
c c
fi
fi
f come prima
∑
nœ Œ n nn œœœ ß
nœ nœ mœ mœ nœ mœ
f come prima ß > Œ nœ bœ m˙.
43ˆ42
∑
c Ó
∑
∑
43ˆ42
∑
c Ó
Œ
un - ter
ih
nœ mœ
n >˙ .
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
∑
Œ
Œ
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
∑
Œ
Œ
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
∑
Œ
Œ
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c
∑
∑
∑
∑
43ˆ42
∑
3 4
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
c nœ nœ bœ bœ nœ bœ Œ (ƒ sim.)
3 4
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
3 4
Vln. II
m œpizz.
ß mœ
∑
P1
? (ƒ sim.)
∑
Œ
∑
Œ
n œ b œ n œ n œ n œj ‰ 42ˆ43 Œ
? (ƒ sim.)
∑
Œ
23 b œ n œ b œ b œ n œj ‰ 4ˆ4 Œ
? (ƒ sim.)
Litolff/Peters
∑
23 4ˆ 4
&
m œ n œ n œ n œ n œ ‰ 42ˆ43 Œ J
∑
3 4
bœ bœ bœ nœ ˙ > > > >
43
n œ b >œ n œ n >œ ˙ > > n œ b >œ n œ n >œ ˙ > >
ß
33986
Œ
?
c
bœ nœ œ nœ bœ nœ (ƒ sim.)
-
rem Höl
nœ nœ
-
42
c
len - lärm.
m œ n >œ J
‰ c
2 4
∑
c
Œ Ó
2 4
∑
c
Œ Ó
2 4
∑
c
nœ Œ Ó ç
2 4
∑
c
∑
42
∑
c
∑
2 4
∑
c
∑
2 4
∑
c
nœ
ç
Œ
n œ n œ 42 m œ n œ Œ
Œ Ó
ç
c nœ bœ nœ nœ Œ nœ nœ (ƒ sim.) c
æ ƒ m œpizz. ç n œpizz.
pizz.
div.
> nn # ˙˙˙ ... n ˙. ß
Ja, wir lei - den al - le
Œ
ß √n œ pizz. 3 4 ß
∑
Œ
Œ
pizz.
Œ
∑
∑
ein Mensch!
∑
Ó
∑
42ˆ43
So
42
Œ
∑
∑
Œ
c
∑
∑
Œ
∑
∑
nœ F
∑
÷
‰ n œj 42ˆ43 m œ n œ Œ
2 4
Œ
c
43
(f) j & nœ. nœ nœ nœ mœ mœ mœ nœ Œ
> n n œœ n n œœ m m œœ n n œœ mœ nœ 2 nœ mœ ‰ c 4 J ƒ
43ˆ42 – Œ Œ Ó π ∑ 43ˆ42 ¿ π ∑ 43ˆ42
∑
muß aus dem Haus!
n œ m >œ 2 J ‰ c 4
∑
42ˆ43
bœ bœ bœ nœ ˙
m œ n >œ ‰ c 42 J
∑
∑
j ‰ 42ˆ43 Œ mœ nœ nœ nœ nœ
m œ n >œ 2 J ‰ c 4
∑
∑
Œ
mœ nœ
‰ c
∑
÷
∑
nœ
ƒ nœ nœ
J
∑
Œ
43
&
∑
nœ nœ
42
32 4ˆ 4
∑
,
Œ
nœ nœ
æ ƒ m˙. æ ß n >˙ . æ ƒ n >˙ . æ ƒ n nn ˙˙˙ .. . æ ß
m œ n >œ
32 4ˆ 4
∑
42ˆ43
f
Œ
nœ mœ
nœ nœ
n >˙ .
∑
∑
∑
(f)
c Ó
∑
Œ
Ó
Œ
nœ mœ
∑
∑
3 nœ 4 b n œœ ß 43
∑
P3
∑
∑
3 4
&
Kb. P2
43ˆ42
3 4
∑
Vln.I div.
div.
nœ n˙ æ æ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 b >˙ . . 4 . gliss. p 34 ∑ ∑ ∑
Ó.
nœ
Œ
mœ mœ œ Œ æ æ æ
∑
÷
(Gr. Tr.)
hält uns al - le stän - dig wach,
Chor (tutti)
∑
∑
ist un - er - träg - lich.
Fr. Dorn
n√ œ œ 34 ‰ æJ æJ ‰ f Fltz. > mœ nœ œ 3 J 4 æ æ æ ‰ f Fltz. > mœ mœ œ nœ 43 æ æ æ æ f Fltz.
Ó.
Œ
Œ
∑ Œ
‰ J 42ˆ43
> m >œ n œ
n >œ b >œ b œ ‰ J 42ˆ43 Œ
Œ
∑ ∑
Œ
n >œ
117 40 Klar. 3 (B) 4
2
Hr. 4
6
∑
∑
43ˆ42
∑
?c
∑
∑
43ˆ42
∑
?c
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
?c
∑
∑
32 4ˆ 4
∑ ∑
&c
Bassklar. nehmen
42
43
∑
42
Fltz. j 42 n œæ ‰ Œ ß>
43
∑
3 4
∑
b >œ 42 æJ ‰ Œ ß
2 4 b œæj ‰ Œ > ß
3 4
∑
∑
2 Fltz. j 4 n œæ ‰ Œ > ß Fltz.
1
&c
∑
∑
32 4ˆ 4
Trp. 2 (B)
&c
∑
∑
43ˆ42
∑
42
3
&c
∑
∑
43ˆ42
∑
42
∑
2 4
42 æj ‰ Œ bœ > ß Œ 42 n œ
Pos. 1
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
Perc. IV - (mi 3)
V - (re)
?c
∑
∑
32 4ˆ 4
?c
∑
∑
43ˆ42
∑
?c (F)
∑
∑
43ˆ42
∑
?c (F)
Hrf.
G.
Fr. Dorn
∑
∑
(Cup)
∑
Cup Mute
∑
Cup Mute
Fltz.
42
∑
Fltz. 3 n >œ ‰ Œ 4 J æ ç Fltz. j 43 b œæ ‰ Œ > ç
43 n œæj ‰ Œ > ç Fltz.
> 3 nœ 4 æJ ‰ Œ ç Fltz.
43
∑
43
∑
43 n œ
Œ
∑
42
43
∑
3 4
∑
b >œ 42 æJ ‰ Œ ß
3 4
∑
Œ
2 4
∑
3 4 Œ
Œ
42
∑
43 Œ
Œ
42
∑
43 Œ
Œ
2 4
∑
3 4 Œ
42 n œæj ‰ Œ ß> 42 n œ Œ
42
Œ
∑
43
P1
P2 Vcl. P3
P4
∑
c
∑
43
∑
Ó
2 > 4 n œJ ‰ Œ æ ß 2 j 4 b œæ ‰ Œ > ß
3 4
∑
> c næœJ ‰ Œ ß
3 4
∑
b >œ Œ æ ç
42 Œ
> 43 Œ ‰ næœ ‰ c Ó ç
n >œ æ Œ ç
2 4 Œ
n >œ Œ æ ç
b œæ Œ > ç
∑
43
∑
43 n œ
Œ Œ
> ‰ nœ æJ ç j ‰ n œæ > ç
2 4 Œ
> c nœ ‰ Œ æJ ß j c n œæ ‰ Œ > ß
b >œ 3 4 Œ ‰ æ ‰ c Ó ç
j ‰ n œæ 43 Œ ‰ b œæ ‰ c Ó > > ç ç
42 Œ
43
∑
42 n œ n œ n œj ‰ 43
∑
42 Œ
‰ j 43 nœ
∑
poco
Ó b >œ æJ ç n >œ æJ ç j b œæ > ç
c j‰ Œ n œæ ß> c
nœ
c Ó
Œ
nœ nœ nœ nœ poco
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
Ó
∑
43ˆ42
∑
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
Ó
∑
32 4ˆ 4
42 fi
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
c
∑
∑
∑
32 4ˆ 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
c
∑
÷ c
∑
∑
43ˆ42
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
&c
∑
∑
43ˆ42
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
∑
43ˆ42
∑
42 fi
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
42
nœ nœ bœ >
43
∑
j 42 m œ m œ m œj 43
∑
42 m œ n œ n œj ‰ 43
∑
c nœ Ó nœ nœ mœ
42
∑
43
Gong
n˙ p
÷ c
?c
l.v.
Œ
(Gr. Tr.)
¿ π
n˙ ◊ ß
Ó
l.v.
f jetzt bestimmter ? c n œ m œ œ n œ n œ m œ n œ m œ n œ m œ Œ n œ n œ 43ˆ42 m œ m œ œ n œ m œ n œ n œ œ sie hat die stum - me Toch-ter.
&c
∑
&c
∑
Der Fuß
∑ ∑
zu
groß,
schleppt sie sich hin.
43ˆ42
∑
43ˆ42
∑
f
A - ber nein.
f
nœ
Ver - zo - gen,
bœ
nœ nœ œ
42
∑
43
tram-pelt er,
bœ
nœ nœ
nœ
42 Œ
Das blö - de Balg,
‰ j 43 b œ b œj b œ j c Ó bœ nœ
vol - ler Tob - sucht,
auf
un - sren Ner - ven.
bœ nœ nœ nœ
muß auch hi - naus!
÷ > > ? c arco nœ mœ œ ‰ nœ nœ mœ nœ mœ nœ mœ Œ nœ nœ J ƒ arco ? c n œ œj ‰ m œ n œ nœ nœ nœ nœ mœ nœ Œ mœ nœ > > ƒ ?c ?c
> > 43ˆ42 m œ m œ œJ ‰ n œ m œ n œ n œ œ j 32 4ˆ 4 n œ n œ œ ‰ m œ n œ m œ n œ œ > >
arco 32 j j n œ m œ œ ‰ n œ m œ m œ n œ m œ m œ m œ Œ m œ n œ 4ˆ 4 m œ m œ œ ‰ m œ m œ m œ n œ œ > > > ƒ >
Œ j‰ 43ˆ42 j‰ nœ mœ mœ mœ œ mœ nœ mœ mœ mœ nœ mœ mœ mœ œ nœ mœ nœ mœ œ > > > ƒ >
Litolff/Peters
arco
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
c
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
c
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
c
∑
33986
‰ b œæ n œæ > > çç
Ó
42
?c
> > ‰ bœ nœ æ æ çç
Ó
∑
¿ π
> > ‰ næœ næœ çç
b >œ b >œ n >œ b >œ æ æ æ æ çççç
b >œ n >œ 3 ‰ æJ 4 Œ ‰ æ ‰ c Ó ç ç
42 b œæj ‰ Œ ß>
Ó
43ˆ42
Es ist ein Sohn.
Chor (tutti)
43
∑
∑
Œ
Nicht wahr,
Fr. Bach
43ˆ42
∑
∑
(Cup)
2 > 4 næœJ ‰ Œ ß 2 j 4 n œæ ‰ Œ > ß
43
Ó
÷ c
(Gr. Tr.)
÷ c Key.
∑
2 4
∑
118 50 1
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
2
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
1
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
2
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
1
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
2
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
Fl.
Ob.
Klar. (B)
1
?
2 3
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
Tba.
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
1 (li)
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
÷
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
> mœ nœ mœ mœ nœ mœ nœ nœ
> nœ mœ mœ mœ œ
Pos.
Pk. 2 (re)
I - (li)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
V - (re)
÷ & ? ÷ ÷
Key.
Hrf.
G.
Dpf. ab
(Gr. Tr.)
¿ π
Œ
Ó ∑
(Glsp.)
Gong
n˙ p (Gr. Tr.)
¿ π
l.v.
Œ
?
Ó n˙ l.v. ◊ ß (f) die beiden abwehrend > ? nœ mœ mœ nœ œ Ver - zei - hen
Sie,
mœ nœ
doch mich
hat
die - se
Frau noch nie
ge - stört.
œ
Ich ha - be
sie
> nœ mœ mœ nœ œ
noch nie ge - hört
> n œ nœ nœ mœ mœ nœ bœ nœ œ und un - ter- schrei - be
lie - ber
nicht.
> mœ
Sie
j ‰ nœ mœ mœ mœ mœ
hat mir nichts ge - tan.
> n˙ Nein.
> > n œ œ n œ 3 m œ m œ nœ œ 4 mœ Mir
hat
Fr. Bach
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
Fr. Dorn
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
Chor (tutti)
÷
P1
P2 Vcl.
? n œ m œ m œ n >œ œ ‰ m œ n œ J ƒ j ? mœ nœ nœ nœ œ ‰ nœ mœ > ƒ
P3
?
P4
?
j mœ mœ mœ nœ œ ‰ mœ mœ > ƒ j‰ nœ mœ mœ mœ œ mœ nœ > ƒ
Litolff/Peters
> mœ nœ mœ mœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ mœ > mœ nœ mœ mœ nœ mœ nœ mœ > m œ m œ m œ n œ m œ m œ m œ n >œ
œ ‰ n œ m œ m œ m >œ œ ‰ n œ m œ m œ n >œ œ ‰ n œ n œ m œ m œ n œ m œ n œ n œ œ J J J j j œ ‰ m œ n œ n œ n œ œ ‰ n œ m œ n œ n œ œj ‰ m œ m œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ œ > > j j j œ ‰ mœ mœ mœ mœ œ ‰ nœ mœ mœ nœ œ ‰ mœ mœ mœ mœ nœ mœ nœ nœ œ > > j‰ j‰ j‰ œ nœ mœ mœ mœ œ mœ nœ mœ mœ œ nœ nœ mœ mœ mœ nœ mœ mœ œ > > 33986
> mœ nœ > mœ > mœ >
‰ nœ mœ mœ mœ mœ J
n˙
‰ n œj n œ b œ n œ b œ m ˙ ‰ n œj m œ mœ mœ mœ m˙ ‰ j mœ mœ nœ mœ nœ
n˙
sie nichts ge - tan.
42
∑
2 4
∑
42
> > n œ ‰ n œJ 43 m œ m œ m œ n œ œ > 3 n œ ‰ n œJ 4 b œ n œ n œ n œ œ > j 3 n œ ‰ n œ 4 m œ m œ m œ n >œ œ >
‰ j 43 mœ mœ n œ m œ m œ n >œ œ >
42 2 4
n œ m œ m >œ & 42 æ æ æ f ƒ n œ m œ n >œ 2 æ &4 f ƒ
1
2 &4
∑
nœ nœ 43 æ æ f nœ mœ 3 4 f
2
2 &4
∑
3 4
1
& 42
Fl.1: durchgehend Flatterzunge
58 1 Fl. 2
Ob.
Klar. (B) 2
1 Pos. 2 3
b œ b œ b >œ æ f ƒ > & 42 b œ n œ bæœ ƒ f ?2 4 ? 42
Tba.
? 42
1 (li)
? 42
Pk.
∑
2 (re)
? 42
I - (li)
÷ 42
(Gr. Tr.)
& 42 n œ bœ (Gong) ß ? 42 fi (Gr. Tr.) ÷ 42 (Glsp.)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3) V - (re)
Key.
Hrf.
G.
Fr. Bach
÷ 42 ÷ 42
Chor (tutti)
div. Vln.I
2 &4 Œ
div.
2 &4 Œ
div.
?2 4
div. Kb. div.
∑
42
n >œ æ b >œ æ
c
b œ n œ n >œ . J J æ ƒ b œ n œJ n >œ . J æ ƒ
∑
c
∑
3 4
∑
∑
∑
∑
43
∑
43
∑
43
43 43
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
∑
Œ
Œ
c
∑
Œ
43
∑
42
∑
c
∑
43 n n # œœœ ß 43
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 34 Ó . . m˙. gliss. > p so weit wie möglich (ca. Tritonus) 34 ∑ ∑ ∑ nœ
∑
43
∑
42
∑
c
∑
43
∑
43
∑
42
∑
c
∑
43
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
43 43 43
pizz.
nœ ß
pizz.
pizz.
bœ ß
pizz.
∑
mœ ß
43 Œ 43 Œ 3 4 Œ 3 4 Œ 3 4
‰ nœ. ß ‰ nœ. ß ‰ bœ. ß ‰
mœ. ß
∑
42 Œ 42 Œ 2 4 Œ 2 4 Œ 2 4
ß
c ‰ nœ ß
ß
(pizz.)
nœ
nœ ß nœ ß
∑
c ‰ nœ ß c ‰ nœ ß c ‰ nœ ß c
. ‰ ‰ nœ ß . ‰ ‰ nœ ß ‰ ‰ nœ. ß ‰ ‰ nœ. ß ∑
43 3 4
ß √ nœ ß nœ
ß 3 nœ 4 ß 3 4
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
‰ Œ
ha
ha
-
-
nœ nœ nœ œ ben
un - ter
nœ nœ nœ œ ben
un - ter
bœ b˙
-
schrie - ben.
-
bœ b˙
schrie - ben.
-
-
43 43 43
Ó
b ˙ l.v. ß > ƒ bœ bœ nœ nœ ˙ Ich hät - te
œ mœ nœ mœ
-
43
∑
Ih
-
43
∑
43
∑
43
rem Bes- ten.
c
∑
∑
43
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
∑
43
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
∑
3 4
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
> mœ nœ nœ nœ mœ nœ æ ƒ feroce
3 4
c ˙ æ
œæ b œ n œ b œ
∑
3 4
∑
m >œ æ
Ͼ
c æ˙
œ nœ bœ nœ æ
43
∑
43
c
∑
43
∑
∑
∑
? 42
∑
43
∑
42
∑
c
∑
43
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
Litolff/Peters
-
43
Ó
∑
∑
43
ih
Œ
∑
42
42
wä - re auch zu
¿ π
l.v.
43
Ó
∑
∑
∑
Es
b˙ p
43
∑
Œ
43
43
ç ƒ come prima > nœ mœ nœ nœ mœ nœ c ˙
¿ π
43
Ó
Œ
∑
∑
fi
Œ
43
‰ Œ
? 42
? 42
∑
∑
Œ
cant. > 34 m œ m œ œ n œ œ
43
Œ
j‰ Œ œ
∑
Al - le
nœ
j c nœ ˙ > F Œ c c
Al - le
Û Û J √ nœ
‰
j c nœ ß
∑
∑ 43 ƒ cant. > 43 m œ m œ œ n œ œ ƒ
‰
∑
¿ ¿ J
f
o.Dpf.
∑
f
mœ ß
3 4
∑
∑
∑
∑
∑
42
42
∑
‰ n œJ c ß j ‰ b b œœ c ß
∑
43
c
Œ
43
un - mög - lich.
∑
Œ
∑
Völ - lig
mœ n˙ æ æ
∑
43
Skan - da - lös.
3 4
∑
∑
Ganz un - glaub - lich.
∑
∑
c
> c mœ œ mœ nœ nœ œ mœ
∑
43
∑
> 42 n œ n œ n œ
c
∑
42
> 43 n œ n œ m œ m œ œ
∑
∑
∑
42
mœ m˙ æ æ
c
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∑
3 4
∑
∑
43
∑
∑
∑
42
∑
∑
c
∑
c
∑
∑
43
∑
43
42
42
nœ b˙ æ æ
43
∑
∑
43
∑
43
43
mœ nœ mœ œ æ æ æ æ
∑
∑
∑
42
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∑
c
∑
∑
nœ nœ nœ œ æ æ æ æ
c
∑
c
43
œ æ
∑
∑
∑
fi
nœ nœ nœ œ æ æ æ æ
œ æ
nœ b˙ æ æ
∑
42
n b b œœœ ß ∑
nœ nœ nœ œ æ æ æ æ
œ æ
∑
3 4
∑
119
43
∑
& 42 Œ
div.
div.
2 4
nœ c J f bœ c J f
÷
& 42 Œ
Vcl.
n œ m œ n >œ æ f ƒ b œ b œ b >œ 42 æ f ƒ 42
∑
43
Œ
ƒ > 2 & 4 mœ nœ mœ
div.
Vln. II
c
∑
∑
Un - er - hört.
Fr. Dorn
∑
∑
c
c
∑
& 42
∑
2 4
n >œ æ
m œ m œ n >œ . æJ æJ æ ƒ n œ n œ n >œ . J J æ ƒ
∑
∑
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3 4
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42
∑
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43
2 4
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∑
∑
& 42
nœ bœ nœ J f bœ bœ 43 n œ J f
∑
n œ n œ n >œ 42 æ æ æ f ƒ n œ n œ n >œ 2 æ 4 f ƒ
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∑
(F)
∑
43
∑
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3 4
m œ n >œ . æJ æ ƒ m œ n >œ . J æ ƒ
n >œ n œ œ n œ 43 æ æ æ æ f n >œ n œ œ n œ 3 4 æ æ æ æ f > Fltz. n œ b œ œ nœ 3 æ æ æ æ 4 f Fltz. > 3 næœ næœ œ n œ 4 æ æ f
33986
arco
mœ mœ mœ nœ nœ ƒ feroce arco nœ mœ mœ mœ mœ ƒ feroce arco
m œæ c ˙æ >
n œ m œ n œ m œ m œ n œæ c ˙ æ > ƒ feroce arco
nœ mœ nœ
œæ n œ m œ m œ
∑
43
120 68
n œ n >œ æ æ f ß n œ n >œ æ f ß
œ mœ nœ mœ mœ nœ mœ nœ cæ æ æ æ æ æ æ æ F œ nœ mœ mœ nœ nœ nœ mœ cæ F
˙ æ
1
& 43
∑
Fl. 2
3 &4
∑
3 &4
∑
∑
c
∑
& 43
∑
∑
c
∑
1
& 43
∑
2
& 43
∑
1 Pos. 2 3
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∑
∑
c
Tba.
?3 4
∑
∑
c
1 (li)
? 43
∑
‰ j nœ ˙ >
3/Picc.
Ob. 1
Klar. (B)
Pk. 2 (re)
? 43
I - (li)
÷ 43
Perc. II - (mi-1)
Key.
Hrf.
G.
(F)
& 43
Fr. Dorn
nœ
∑
∑
Œ
∑
÷ 43
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c j ‰ Œ œ
Œ
Œ
3 4
Ó
Œ
∑
3 4
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
Ó
c
∑
c
∑
c ‰ ‰ Œ fi
3 4
∑
j 34 ‰ n # œœ Œ n œ J ß
Ó
43
‰
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div.
∑
‰
div.
& 43
∑
div.
? 43
∑
‰ nœ ß
?3 4 (ƒ sim.)
Vln. II
Vcl. div.
div. Kb. div.
∑
∑
c
Œ
Ó
∑
Œ
Œ
∑
∑
c
¿
¿
Œ
∑
∑
c
∑
∑
‰
fi
∑
Ó
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
c
∑
43
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
-
-
-
c œ mœ mœ mœ nœ nœ nœ mœ
> 34 n nœ œ œ nœ œ
> nœ mœ mœ œ
c
> 34 m œ m œ œ m œ œ
> nœ nœ bœ œ
-
nen wä - re
so
∑
ge - hol - fen.
schon leicht hysterisch
Denn
al le, schon leicht hysterisch
al
più f ‰ Û
mœ
∑
43
‰ Œ
c
∑
3 4
‰ Œ
c
∑
∑
c
∑
nœ 43 ß
∑
∑
c
? 43
∑
∑
?3 4 (ƒ sim.)
∑
∑
ß nœ ß nœ
ß
ß nœ ß nœ
ß
-
le,
al - le ha
al - le ha
Û
‰
Û
Û
-
mœ nœ ben
un
-
nœ mœ -
ben
un
-
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ter - schrie
œ mœ nœ
ter - schrie
œ nœ œ -
ben!
œ nœ œ -
ben!
ƒç > c n nœ œ ˙
Œ
‰
Œ
‰ n œj nœ J ç
j nœ
Ó
Œ
ç >j ‰ nœ Ha!
come prima
Doch Ih
n >œ ‰ J ß b >œ ‰ J ß
∑
n nn œœœ
ß
n >œ ‰ æJ ß n >œ ‰ J ß
∑
c
c
Litolff/Peters
Ó
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Œ
∑
‰ Œ
(ƒ sim.)
c
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∑
3 4
(ƒ sim.)
∑
∑
∑
(pizz.)
¿
Ó
∑
c
(pizz.)
¿
c ‰ jŒ bœ ◊ ß
∑
nœ
3 &4
Œ fi
∑
c
∑
‰
∑
Ó
∑
ƒ ç come prima > nœ nœ ˙
∑
j c ‰ b b œœ Œ nœ ß
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . Œ . 43 n ˙ . > gliss. p so weit wie möglich (ca. Tritonus)
‰ Œ
(pizz.)
∑
∑
Harfe: Die Skordatur der tiefsten Saite rückgängig machen.
& 43
∑
c
∑
div.
Vln.I
c
∑
? 43
‰
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
3 &4
div.
c
∑
∑
(pizz.)
Œ
43
∑
÷
Ó
Œ
Denn
Chor (tutti)
nœ œ mœ mœ œ nœ œ Œ æ æ æ æ æ æ æ
∑
Ó
& 43
∑
n >œ n œ æ æJ ‰ Œ
œ bœ œ æ æ æ
c
∑
3 4
& 43
nœ bœ œ mœ æ æ æ æ næœ æœ n œ œ æ æ
Œ
c
∑
Auch Ih
n >œ n œ b œ œ æ æ æ æ
œ mœ œ æ æ æ
∑
Ó
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
& 43
∑
c
∑
∑
nen gern ge - hol - fen.
∑
nœ œ nœ mœ œ nœ œ Œ æ æ æ æ æ æ æ
∑
∑
(ƒ ) nœ nœ mœ mœ nœ ? 43 n œ
n >œ m œ æ æJ ‰ Œ
43
c
fi
ƒ
> Fltz. m œ m œ 3 4 æ æ ƒ > Fltz. n œ nœ 43 æ æ ƒ
∑
-
Fr. Bach
Œ
∑
÷ 43
œ nœ nœ mœ nœ nœ nœ nœ cæ F ƒ œ bœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ cæ F ƒ
m œ n >œ ˙ æ æ f ß b œ b >œ ˙ æ æ f ß
∑
(Glsp.)
˙ æ
> nœ nœ œ nœ œ 43 æ æ æ æ æ ƒ
-
j ‰ nœ mœ nœ bœ bœ nœ nœ mœ nœ nen ist
in Wahr - heit nicht zu
Œ
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
Ó
Œ
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
Ó
Œ
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
Ó
Œ
Œ
Œ
∑
∑
∑
c
∑
Ó
Œ
hel - fen.
nœ ‰ J ß nœ ‰ J ß nœ ‰ J ß mœ ‰ J ß
43
∑
∑
∑
∑
j mœ mœ nœ nœ nœ nœ nœ mœ nœ ‰
∑
3 4
c n œ m œæ ˙æ >
∑
∑
∑
∑
c
‰ n œ b œ n œ n œ m œ n œ m œ m œ m œj
c
∑
43
∑
∑
∑
∑
nœ j nœ mœ bœ bœ nœ nœ mœ bœ ‰
c
∑
3 4
c n œ n œæ ˙ > æ
∑
∑
∑
∑
c nœ æ b œ ˙æ >
nœ nœ bœ bœ
33986
n œ b >œæ ˙æ
bœ
j nœ nœ nœ bœ ‰
77 1
Fl. 2
3/Picc.
Ob. 1
1 Klar. (B) 2
1 Pos. 2 3
Tba.
1 (li) Pk.
&
∑
Œ
&
∑
Œ
&
∑
&
∑
&
∑ ∑
? Ó
j ‰ Œ n n n œœœ ß j nœ ‰ Œ ß
(◊)
?
nœ (F)
Œ
Ó
? Ó (F)
n˙
I - (li)
÷
∑
Perc. II - (mi-1)
& ÷
Key.
Hrf.
G.
Fr. Bach
Fr. Dorn
(Glsp.)
fi
∑
Œ
∑
∑
∑
∑
œ bœ nœ nœ æ
Ó
∑
Ó
∑
∑
Ó j ‰ n m n œœœ ß j Œ nœ ‰ ß Œ
Ó nœ
Œ
nœ Œ
Œ
nœ >
Marimba (mittelharte Schlägel)
nœ nœ nœ #œ > ƒ > > >
Ó
fi
∑
n œ n œ n >œ æ f ƒ n œ n œ b >œ æ f ƒ
Ó
∑
∑
Œ
∑
∑
œ nœ nœ nœ æ
f
Ó
˙ æ
nœ >
˙
∑
Ó
∑
∑
mœ nœ bœ nœ
Œ
n #n œœœ
ß ∑
Œ
∑
Œ
∑ ‰
nœ
Ó
∑
j Œ b n n œœœ ß ‰ j Œ nœ ß ‰
Ó
Œ ∑
∑ Œ fi
43 43
Ó ∑
∑ ∑
ƒ
n >œ œ m œ œ nœ æ æ æ æ æ
∑
Fltz.
Piccolo
Fltz. n > œ œ mœ æ æ æ ƒ schrill m >œ œ nœ æ æ æ schrill
∑
nœ œ æ æ
mœ œ æ æ ∑
nœ nœ mœ mœ nœ nœ
∑
ƒ
nœ bœ nœ nœ bœ 34 n œ ƒ
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
43 n œ 3 4 Œ
Œ
Œ Œ
nœ
Œ Œ 43 n œ n œ > > j 34 ‰ n n # œœœ # œ # n n œœœ # œ n # n œœœ nœ ‰ nœ ‰ #œ J J J ß ß ç ∑ 43
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ m˙. p> ∑
j ‰ n nn œœœ Œ fi J ß
¿ J ƒ
∑ Œ
¿
¿
∑
43
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
nœ nœ 43
∑
43 Œ
? ?
(ƒ )
etwas hilflos
∑ ∑
&
(ƒ ) ç > & nœ bœ nœ nœ mœ. mir dein
Œ
Œ
∑
Œ
∑
Œ
∑
Œ
(pizz.)
div.
&
(pizz.)
div.
? n œ b œ n œ n œ n œæ. (ƒ sim.) >
Vln. II
?
n œ n œ n œ m œ n œæ. (ƒ sim.) >
? mœ nœ nœ nœ æ nœ. > (ƒ sim.) ? bœ nœ nœ æ œ. nœ (ƒ sim.)
Litolff/Peters
ƒ œ mœ nœ nœ
nœ ß mœ ß nœ ß mœ ß
nœ nœ nœ mœ Ó Es
Ó
Ó
ç > nœ bœ nœ
tut mir leid.
∑
dum - mer Wicht.
Drecks - ge - sicht.
∑
&
Du
Œ j mœ nœ bœ
÷
div.
ç > mœ
∑
Ó ç >
nœ bœ nœ Es
tut
ihm
œ.
Es wird ihm
jÓ bœ
∑
Ó
Œ
Ó
∑
Ó
Œ
Ó
∑
Ó
Œ
Ó
∑
Ó
Œ
n œ n œ m œ m œ n œ n œ n œæ >
Ͼ.
j mœ Ó
n œ b œ n œ n œ n œ n œ n œæ > > nœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ æ
œæ. œ. æ
æ bœ nœ nœ nœ nœ b œ n >œ
Ͼ.
Ó
j Œ mœ nœ nœ
Ó
j nœ bœ nœ Œ
Ó
j bœ bœ Œ nœ
Ó
Ó
bœ nœ Œ leid tun!
Œ
So ge - ben
nœ ß nœ ß nœ ß mœ
ß
Ó
Œ
jÓ nœ
Ó
Œ
nœ Ó J
Ó
Œ
j nœ Ó
Ó
Œ
33986
ç >
nœ nœ bœ nœ ˙.
leid!
Ó
j bœ nœ bœ Œ
˙
bit - te
43
Œ
Œ
bœ nœ nœ mœ das
Blatt
∑
Sie,
zu - rück!
∑
Ï >zeternd nœ œ nœ œ mœ Ï zeternd > nœ œ nœ œ mœ Und al
-
le,
Und al
-
le,
ƒ Û Û J √ nœ nœ
Û
∑
43
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
3 4
∑
3 4
∑
3 4
∑
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
b œ n œ n œ m œæ ˙æ. > b œ b œ n œ n œæ ˙æ. > b œ n œ b œ n œæ ˙æ. >
‰
∑
∑
n œ n œ n œ n œæ ˙æ. >
121
schrill
nœ bœ mœ nœ bœ nœ 3 4 æ æ æ æ æ æ ƒ
Ó
j nœ ˙. >
∑ Œ
∑
43
Piccolo nehmen
∑
∑ Ó
3 4
∑
∑ Œ
Œ
∑
∑
∑
Œ
Ó
˙ æ
æ æ Œ
∑
nœ
˙
˙ æ
bœ nœ
æ
mœ nœ mœ nœ nœ mœ
∑
(pizz.)
div.
Ó
mœ mœ
∑
&
Kb.
∑
æ ƒ n >œ æ ƒ
˙
∑
div.
div.
n # bn œœœœ ß
Ó
n >œ
∑
Vln.I
div.
œ mœ nœ nœ æ
∑
mœ nœ æ æ f mœ mœ
∑
&
Vcl.
n˙ >
æ æ æ æ
∑
∑
(pizz.)
div.
Œ
œ mœ mœ mœ
÷
Ich mer - ke
Chor (tutti)
n >œ æ ƒ b >œ æ ƒ
Œ
2 (re)
(Mar.)
æ ƒ m >œ æ ƒ
Œ
&
? Ó
n >œ
ord.
ßß √n œ mœ
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
ßß √nœ nœ Œ ßß nœ nœ Œ ßß
Œ Œ ∑
122
m >œ
85 Fl. 1
2 Picc. 3
Bklar. 4
1 (li) Pk. 2 (re)
I - (li)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
V - (re)
& æ (ƒ ) n >œ & æ (ƒ ) n >œ
?
(p)
÷
nœ & # # œœ ß ?
∑
˙
2 4æ 42
∑
∑
(ƒ )
¿
? (Ï) > nœ & (Ï) > nœ & ÷ (ƒ )Û
Key.
Hrf.
Vln.I P2
P1 Vln. II P2
∑
∑
c
Altflöte nehmen
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
c
Œ
Œ
-
42
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
Œ
∑
mœ nœ œ ha -
mœ nœ œ le
∑
∑
∑
le
42
∑
¿
-
j # #n œœœ Œ b œ J ç ∑
j ‰ n œ # n œœ .. ß ß
Œ
∑
ha -
Û
-
-
mœ
- ben
mœ
- ben
nœ
un
-
nœ
un
-
œ mœ
ter
-
œ nœ
ter
-
42 2 4 2 4
∑
> n œ œ œ
> mœ
schrill
2 ˙ 4
> m œ œ œ
schrie
-
> nœ
schrie
ben!
-
÷
&Ó ÷ Ó (ƒ ) ÷
÷ Ó (ƒ ) &
?
‰
Œ
‰
∑ ‰
∑
j nœ π
w
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¿ J
¿ J
¿ J
j ≈Œ œ.
?Ó
÷ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó
‰
j nœ ß
c
¿¿¿¿¿¿Œ
∑
c
∑ ∑
÷
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
Œ
¿
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
c
6
Anm. von wem der Schlussklang ausgelöst wird (Bach/Greiner, Chor, oder Keyboard) bleibt der Regie überlassen.
∑
∑
Ó
Ó
∑
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
c œœ œ œ œ œ œ Œ ƒ
Ó
6
∑
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten) r ÛÛÛÛÛÛŒ Ó
P.1+2. (divisi)
∑
&
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
arco con sord.
arco con sord.
∑
∑
∑
UU
Fermaten im letzten Takt von II.5 und im ersten Takt von II.6. sehr lang.
¿.
‰
nœ. π ¿
¿
‰
n n œœ b b œœ b b œœ µ µ œœ b b œœ µ µ œœ b b œœ b b œœ
π m n œœ n m œœ n m œœ ˜ µ œœ n m œœ ˜ µ œœ n m œœ n ˜ œœ ∑ ∑ 33986
˙
w
‰ Ó
Ó
∑
Ó
‰ Ó
Ó
Ó
nœ ß
n m œœ ˜ µ œœ Œ
Gr. Tr.
Œ Œ
U
Keyboard: sehr zartes, weißes Rauschen, an der Unhörbarkeitsschwelle.
Œ
–
ø
Ó
Al - le!
P.1+2. (divisi)
∑ ∑
¿
sord. ab
Ó
∑
Ó
∑
arco con sord.
arco con sord.
U ¬
∑
U
∑
∏
Harfe: Die Skordatur rückgängig machen.
Ó
sord. ab
∑
¿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿ u ∏ ø U ∑ ¿
Œ
Œ
U
langsames, kreisendes Wischgeräusch mit Besen
Ó
Ihr!
ca. 10’’
¿
‰ Ó
‰ ¿. b b œœ µ µ œœ
Œ
∑ l.v.
∑
ø
∑
∑
Ó
ver - flucht!
π
∑
∑
Ver - bre
6
∑
Seid
cher!
∑
∑
j ¿
-
j ¿ Ó ∑
∑
¿
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
Ó
fj ¿ ¿
Œ
∑
∑
Ó
Œ fi
∑
∑
∑
∑
l.v.
Georg: stoßartig, kurzatmig erregtes Flüstern zu sich selbst (ohne Tonhöhe). Die Einsatzpunkte sind fixiert, der Sprechrhythmus soll mit Freiheit behandelt werden.
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
6
Œ
nœ ◊ ß
∑
∑
¿
Ó &
ƒ
∑
‰ ‰ Œ fi
Œ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
¿
∑
∑
‰ Ó
‰
Ó
∑
∑
Ó
Œ
¿
∑
Ó
∑
¿
∑
Litolff/Peters
∑
¿
(Der Klang wird nur ausgelöst. Die Vibration ist im Soundfile enthalten)
c œœ œ œ œ œ œ Œ ƒ
˙ 42
∑
‰
∑
&
∑
Ó
∑
∑
∑
‰
∑
&
Œ
Ó
∑
‰ Ó
Ó
‰ Œ
l.v.
∑
r≈ ‰ Œ œ
w
‰
∑ Œ
‰ ‰ Ó fi
∑
¿
Ó
∑
sofort ersticken
Gr. Tr.
∑
∑
n˙ π
∑
∑
∑
&
Tamtam
ƒ
Ó
Ó
Ó
‰ Œ
∑
Œ ∑
c – ƒ
ƒ
Œ
Œ
¿
c
schrill
ben!
Gr. Tr.
ƒ c
Œ
Lü - gen - ban - de!
P1
∑
c
(◊)
G.
∑
∑
(Gr. Tr.)
V - (re)
∑
2 4
(Gr. Tr.)
Perc. III - (mi-2)
∑
∑
95
I - (li)
Altflöte nehmen
∑
ª Bklar. 4
c
∑
Œ
÷
al
Chor (tutti)
˙ 2æ 4
> œ mœ œ æ æ æ
n >œ æ
œ mœ æ æ
mœ æ
gliss. so weit wie möglich (ca. Tritonus)
al
Fr. Dorn
nœ æ
42 æ
> œ mœ œ æ æ æ
n >œ æ
œ nœ æ æ
nœ æ
˙
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? . . . c 42
?
Fr. Bach
mœ æ
> œ mœ œ æ æ æ
m >œ æ
œ nœ æ æ
nœ æ
∑
&
G.
æ
nœ bœ œ æ æ æ
&
÷
Hrf.
nœ
mœ nœ œ æ æ æ
& æ (ƒ )
÷
Key.
nœ nœ œ æ æ æ
Georg schlägt die Tür zu und ist somit plötzlich alleine. (Dorn und Bach z.B. im Black)
¿
j b b œœ b b œœ b b œœ µ µ œœ ‰ J ‰ π j ‰ n m œœ n ˜ œœ n m œœ ˜ µ œœ ‰ J π
nœ ß Œ
l.v.
∑
U ∑ U
∑
U
∑
sord. ab
U
sord. ab
U
Œ Œ
∑ ∑
Szene II.6 attacca
II.6a
s. Anmerkung zu den Fermaten im letzten Takt der vorhergehenden Szene.
U
Altflöte 1 2
9 &8
∑
U
∑
∑
Einleitung der Traumsequenz
senza tempo
∑
U ∑
∑
U∑
Œ. = 96 ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ca. 8’’
ca. 10’’
ca. 10’’
ca. 10’’
123
Piccolo 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Oboe 2 3
9 &8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Klarinette 1 (B) 2
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Bassklar. 3 (B) 4
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Fagott 1 2
?9 8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
t 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Horn 1-6
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Trompete 2 (B) 3
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1 Posaune 2 3
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Tuba
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Pauken 1 2
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
I - (li)
÷ 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
‰ ‰ Œ. Œ.
~~~ ¿ .~~~~~~ ¿ .~~~~~ ¿ J (∏) ø ÷ 98 ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
Œ. Œ.
∑
∑
∑
nœ Œ. Œ. J Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Kontrafagott 3
II - (mi-1)
III - (mi-2) Percussion
IV - (mi-3)
V - (re)
Keyboard
Harfe
Georg
÷ 98
U ÷ 98
÷ 98 & 98
ca.5’’
U
ca.5’’
Keyboardklang: Wassertropfen Die Lautstärke wird am Pult geregelt. Verteilung der Klänge im Raum (2 Optionen): 1) freie, zufällige Verteilung 2) links/rechts-Tendenz, dann: oberes System: links/unteres System: rechts
∑
U U & 98 ¬. –. ∏ sempre
9 &8 ?9 8 ?9 8
ca.5’’
ca.5’’
nœ JŒ p
Sehr zartes weißes Rauschen (bis ca. Takt 82), das sich an der Unhörbarkeitsschwelle befindet.
nœ J Œ Ó.
nœ Œ. J Œ Œ.
nœ J ‰ ‰ Ó.
Œ.
mœ ‰ J ‰ Œ.
nœ Œ. Œ J Œ.
Œ.
‰ m œJ ‰ Œ . ∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Johanna
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Sopran 1 2
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
? 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
9 &8
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Alt 1 2 Chor Tenor 1 2 Bass 1 2
Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
Litolff/Peters
& 98 V 98
9 &8 B 98 ? 98 ? 98
33986
124 15
& Œ. (p)
Keyb.
&
¬. (∏) ª
Perc. V - (re)
V - (re)
mœ
∑
Œ. –.
Œ.
n œ ‰ ‰ Œ b œJ Œ . J
(TBl.)
&
(TBl.)
p bis F)
∑
∑
nœ
Œ n œJ œJ ‰ ‰ Œ . Œ . Œ.
∑
Œ. ‰
Œ m œJ Œ .
¬. (∏)
∑
p bis F)
Œ m œJ Œ .
& &
Hrf.
B
Va. solo
∑
(F)
Œ.
∑
(f sim.)
& 98ˆ48
V - (re)
Hrf.
Va. P 1
& 98ˆ48
(TBl.)
p bis F)
94 & 8ˆ8 Œ . (p) 94 & 8ˆ8 & 98ˆ48
Œ.
nœ ‰
(pizz.)
‰ Œ.
nœ J ‰ ‰
∑
∑
∑
Ó.
∑
∑
Œ.
Œ.
bœ
‰
nœ
‰
bœ nœ
Œ.
Œ.
nœ
‰mœ pizz.
Œ.
Œ.
nœ œ (pizz.) nœ ‰ ‰ bœ Œ J J Œ
mœ
Œ. ‰‰
nœ
‰
bœ ‰ J ‰ Œ.
Œ.
∑
∑
∑
‰ Œ.
Œ.
‰ Œ.
nœ
bœ
Œ.
∑
Œ.
Œ. nœ ‰
‰ Œ.
∑
Œ n œJ œJ Œ m œ
∑
mœ Œ. Œ. J ‰ ‰ Œ.
Œ.
‰
∑
nœ ‰ J ‰
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
‰ ‰
nœ
mœ œ Œ JJŒ
∑ nœ ‰ ‰nœ ‰
∑ ∑
nœ ‰ J ‰ Œ.
Œ.
nœ œ nœ Œ J JŒ ‰
nœ
Œ.
Œ n œJ Œ .
∑
nœ ‰J‰
∑
mœ Œ J
Œ.
Œ. ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ.
bœ Œ J Œ.
Œ.
∑
∑
∑
nœ
Œ.
mœ ‰ J ‰ Œ.
‰ nœ ‰ Œ.
Œ.
∑
∑
*) Der Hinweis zum Umstimmen erfolgt jeweils unmittelbar vor der betreffenden Note. Der tatsächliche Zeitpunkt soll selbst gewählt werden.
‰ nœ
Œ.
Œ.
nœ ‰ nœ ‰ Œ.
bœ ‰ ‰ Œ. J
‰
∑
bœ œ ‰ nœ œ ‰ nœ œ Œ J J Œ Œ.
Œ. bœ ‰
nœ
Œ.
mœ ‰ ‰ Œ. J
d b œ ‰ n œ ‰desŒnach . Œ.
‰
Œ.
nœ
nœ ‰ J ‰ Œ.
Œ.
‰ n œ n œJ œJ Œ
Œ.
‰ ∑
∑
∑
bœ
nœ
‰
Œ. bœ ‰ Œ.
bœ
∑ Œ.
Œ.
∑
Œ.
mœ
nœ
mœ
∑
∑
‰nœ ‰ ‰nœ
∑
Œ b œJ œJ Œ
mœ ‰ Œ.
Œ n œJ Œ . p
‰
‰
mœ Œ . n œ ‰m œ ‰ ‰
Œ.
Œ.
bœ
‰ nœ
‰
∑
nœ ‰ ‰ J
f ma non troppo
Œ.
‰ Œ.
‰
∑
nœ ‰ ‰ Œ. J
mœ ‰ ‰nœ
‰ ‰bœ Œ.
∑ Œ.
‰ Œ.
Œ.
‰Œ ‰
Schlägel: Softgarn
∑
Œ.
nœ ‰ ‰ Œ. J
‰ n œJ ‰
Œ.
nœ
Œ.
nœ
∑
bœ nœ ‰mœ ‰ nœ ‰ p bis F TBl.
∑
∑
nœ
(F)
Œ.
Die Zweierbindungen leicht abphrasieren im Wechsel mit der Solovioline 1
98 Œ. n œ .m œ . F> 98 ∑
∑
98 n œ ‰
nœ ‰ J ‰ Ó
9 Œ. 8
∑
9 8
∑
98 Œ .
bœ
> ‰ nœ
nœ
> j ‰ nœ bœ ‰ m œ-
Œ m œJ œJ ‰ ‰ nœ
nœ ‰ ‰ Œ. J
nœ.
à2 (erstes Pult)
nœ
Œ.
∑
nœ Œ J Œ. ∑
œ ‰ ‰ Œ. J
Œ.
∑
nœ œ Œ J JŒ
∑
∑
1. nœ œ sempre pizz. n œ mœ œ bœ 9 4 J J B 8ˆ8 Œ Œ J J Œ ‰ 98 n œ ‰ ‰ ‰mœ (f) sempre f ma non troppo
Litolff/Peters
‰ b œJ ‰ Œ .
Œ.
∑
∑
∑
F
∑
∑
nœ œ nœ œ mœ œ 9 4 & 8ˆ8 Œ J J ‰ J J ‰ J J ‰ Œ ( p bis F) (
Keyb.
B
∑
∑ (TBl.)
Perc.
‰ n œJ ‰ Œ .
Œ.
Œ.
‰ n œ Œ n œJ œJ Œ ∑ Œ
nœ J Œ.
Œ.
∑ Œ.
Œ. ∑
Œ.
Œ.
Œ n œJ œJ Œ
∑
mœ ‰ ‰ mœ Œ.
Œ.
n œ n œJ œJ Œ Œ . ∑
mœ Œ J
‰ n œJ ‰
Œ.
Œ.
Œ nœ œ Œ Œ. J J
nœ œ ‰ nœ œ ‰ nœ œ ‰ nœ Œ J J Œ
Œ.
Œ.
Œ.
nœ œ Œ J J mœ
Œ.
Œ.
98ˆ48
Œ n œJ 98ˆ48 98ˆ48
∑
Œ b œJ œJ Œ
Œ.
98ˆ48
nœ nœ œ mœ J J Œ nœ ‰ ‰ Œ.
98ˆ48 98ˆ48
Œ.
Soloklar. und Solovioline kommen mit ihrer Melodie nach und nach in den Vordergrund, als würden sie allmählich auftauchen (bis zum f cantabile).
60
I - (li)
∑
Œ.
Œ.
nœ œ nœ ‰ ‰ mœ Œ J J Œ
ª Klar. 1 (B)
Œ.
b œ n œJ œJ Œ Œ .
¬. –. (∏) (weißes Rauschen (sempre))
‰nœ ‰
969+9999b œ
∑
mœ ‰mœ œ mœ ‰ Œ. Œ. JŒ & ( p bis F) nœ J ‰ ‰ Œ. ∑ & (p)
&
∑
∑
(TBl.)
Keyb.
Œ.
∑
∑
∑
nœ
nœ ‰
‰nœ ‰ Œ.
∑
∑
∑
∑
nœ
mœ
∑
–.
50 (TBl.)
Œ.
nœ nœ ‰ J ‰ Œ. Œ. Œ J
Œ. ∑
∑
(weißes Rauschen (sempre))
(
∑
Va solo
(weißes Rauschen (sempre))
39
&
∑
bœ
Œ.
∑
∑
(f sim.) ª
V - (re)
Œ.
∑
&
Perc.
‰ Œ.
∑
&
I - (li)
nœ
‰ m œ Œ n œJ œJ Œ
&
&
Hrf.
nœ
&
& Œ. (p)
Keyb.
‰
∑
(
Œ . m œJ
∑
∑
& nœ ‰ ‰ ( p bis F)
Perc.
∑
‰ n œJ ‰ Œ .
∑
ª I - (li)
∑
Œ n œJ Œ .
∑
B
Va. solo
∑
TBl. Schlägel: Softgarn
j . & Œ mœ Œ ¬. (∏)
Keyb.
U∑
nœ Œ J Œ.
(weißes Rauschen (sempre))
‰ ‰ & p bis F
I - (li)
Œ.
∑
–.
nœ
28
Va. solo
Œ nœ J
Œ.
ca. 5’’
Œ Œ.
Œ.
‰ nœ
n œ .m œ . > nœ nœ ‰ ‰ Œ.
mœ œnœ JJ
Œ.
Œ.
mœ
‰mœ ‰ Œ. J
mœ œ ‰mœ œ nœ Œ J J
‰
nœ
∑
c nach cis ‰ bœ œ ‰ Œ bœ œ ‰ ‰ Œ. JJ
Œ n œJ œJ
Œ.
∑ Œ.
Œ.
‰ nœ
bœ
33986
Œ. ‰
nœ
‰
Œ.
b œbœ
Œ.
Œ. ∑
nœ ‰ ‰ Œ mœ Œ. J J
∑ mœ.
Œ.
j mœ nœ Œ m œj œjn œ n œ œ > m œ > > mœ œ mœ œ Œ J J ‰ J J Œ mœ ‰ ‰ mœ
‰
Œ. ‰‰
nœ
‰ nœ ‰
nœ
œ ‰ Œ.
∑ Œ.
Œ. ∑
nœ ‰ ‰ J
∑
b œ œ ‰ n œ œJ n œ Œ J Œ ‰ ‰ nœ
Œ. Œ.
nœ
Œ.
nœ mœ > Œ.
‰ Œ. Œ
bœ œ J J Œ
‰ nœ
Œ.
bœ œ bœ œ J J Œ nœ J J Œ Œ.
‰ m œJ ‰
Œ. ∑
bœ. mœ
Œ. ‰ mœ
> Œ bœ œnœ. ‰ J
Œ
bœ J
Œ n œJ œ
‰
Œ. ∑ ∑
Œ
nœ œ. J
nœ œ ‰ nœ nœ œ ‰ nœ œ J J Œ mœ J
125 69
&
Klar. 1 (B)
&
I - (li)
(F) (TBl.)
(
Perc.
∑
(TBl.)
V - (re)
(
p bis F)
& Œ. (p)
Keyb.
j j nœ œ nœ > nœ œ J J Œ
nœ
∑
p bis F)
bœ bœ & J
Œ
nœ œ J J Œ
Œ
mœ ‰ J ‰ Œ.
Hrf.
‰
nœ
∑
bœ œ. J
bœ œ. J
Œ
∑
‰ Œ.
Œ.
ais nach a
Œ.
‰ bœ
n >œ . b œ .
j j bœ œ nœ >
Œ
nœ œ ‰ ‰ Œ. J J
Œ.
∑
¬. –. (∏) (weißes Rauschen (sempre)) Œ
nœ
∑
&
& Œ. (F) ?
nœ. mœ.
nœ bœ
‰ bœ
nœ
bœ œ Œ J J
Œ
‰ ‰ nœ
#œ
∑
∑
‰
bœ J Œ.
Œ.
Œ.
nœ ‰ J ‰ Œ.
Œ
j j nœ œ ‰ ‰ Œ.
Œ.
Œ.
nœ
‰ ‰
nœ
Œ.
‰ nœ >
nœ
Œ.
Œ.
‰ nœ
Œ
∑
‰
bœ
nœ œ ‰ J
nœ œ J Œ
nœ
‰
Œ. ∑
œ J ‰ ‰ Œ.
∑
Œ. ∑
∑
∑
∑
n >œ œ b œ . ‰ Œ . J
‰ n œJ ‰ Œ .
∑
nœ ‰ J ‰ Œ.
Œ.
bœ.
∑
Œ.
∑
∑
Œ
∑
m >œ n œ œ ‰ ‰ Œ . J J
bœ œ. J
Œ
∑
Œ. ∑
Soloklar. und Solovioline kommen mit ihrer Melodie nach und nach in den Vordergrund, als würden sie allmählich auftauchen (bis zum f cantabile). Die Zweierbindungen leicht abphrasieren im Wechsel mit der Soloklarinette
> nœ œ mœ J J
& ‰ mœ ˜œ > F
Vln. I solo
∑
&
Vln. II solo
œ B J nœ (F) (pizz.)
Va. P 1
∑
mœ œ J J Œ
mœ
mœ
‰
&
∑
Klar. 1 (B)
&
∑
Œ.
Œ.
Œ
I - (li)
&
∑
Œ
#œ œ #œ J J
œ
V - (re)
p bis F) bœ ‰ ‰ nœ & ( p bis F) (
& Œ.
Keyb.
∑
‰
bœ
nœ J ‰ ‰
Œ.
¬. –. (∏) (weißes Rauschen (sempre)) . œ ‰ ‰ ‰ nœ & nœ J (F) ? ∑
1 Chor S. 2
Vln. I solo
Vln. II solo
Va. P 1
&
∑
&
∑
&
nœ œ nœ J J
‰ nœ
Œ
(f sim.)
> n˙ nœ. p im Hintergrund des Chores n >œ . b œ . n œ n œ œ j mœ œnœ. > J > Œ
#œ J
œ
nœ œ. J
∑
mœ
nœ œ Œ J J
‰ Œ.
h nach b
‰
Œ
∑
bœ J
∑
œ
∑
n >œ b œJ œJ ‰ ‰ Œ . nœ nœ >
Œ.
(F)
>. & nœ (F) nœ B (F)
Litolff/Peters
œ J bœ ‰ ‰ bœ
bœ >
j ‰ ‰ œ ‰
nœ
Bœ Œ Œ
b >œ n œ J J mœ > > bœ œ nœ J J bœ œ nœ J J
œ J ‰ ‰
Œ.
‰
nœ
Œ.
Œ.
nœ
‰ ‰ nœ
œ ‰ ‰ Œ j nœ J n >œ . œ F immer im Hintergrund zur Solovioline nœ nœ ‰ ‰ ‰ nœ Œ
Œ
nœ
‰
œ
‰
Œ
bœ J
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ
j nœ œ. >
œ ‰ nœ œ J Œ
‰ nœ
nœ
‰
nœ Œ. J j œ ‰ ‰
68ˆ48 ‰
nœ
‰
> nœ
Kein
j œ nœ
68ˆ48 œj Œ
‰ ‰
‰
98
Œ.
Ó
98
‰
nœ
b nach h
68ˆ48
Spaß.
Spaß.
> ‰ nœ Ein
> ‰ nœ
68ˆ48 ‰
j œ ‰ ‰
‰
j œ nœ
68ˆ48 œj Œ
> ‰ nœ.
68ˆ48 ‰
‰ nœ
‰
‰ nœ
‰
98
‰
nœ
98
mœ.
98 j œ mœ.
98
Spaß.
j œ mœ.
Ein
Œ.
nœ
nœ
∑
Œ.
nœ
‰
nœ.
n >œ . µ œ œ ‰ ‰ J
nœ >
98
68ˆ48 ‰ b œ .
j œ Œ
nœ
j œ mœ.
Œ.
j œ nœ
mœ
> ‰ nœ
98
Kein
œ nœ J
‰
∑
68ˆ48 œj Œ
> ‰ nœ
nœ
68ˆ48
j œ nœ
Œ.
nœ œ J Œ
Œ.
> ‰ nœ
j nœ. bœ œ ˜œ œ >
nœ œ ‰ J
Œ.
98
∑
Spaß.
nœ œ. J
j nœ œ >
∑
j œ Œ
‰ nœ
Spaß.
nœ. µœ. >
68ˆ48
j œ nœ
> ‰ nœ
33986
‰ bœ
‰ bœ ∑
Œ
Œ.
∑
> ‰ nœ
Ein
nœ.
68ˆ48
Œ.
Spaß.
nœ >
68ˆ48 œj Œ
œ ‰ ‰ J
Ein
∑
j œ nœ
∑
∑
Spaß.
p > n˙
Œ.
∑ mœ.
p > n˙
> ‰ nœ
j œ Œ
m >œ . n œ œ > m œ . n œ 68ˆ48 œJ Œ ‰ nœ. bœ œ >
‰ nœ
Œ.
Solovioline 2: Die Glissandi immer erst sehr spät spielen, die Zielnote dabei rhythmisch genau erreichen. Wienerisch, tänzerisch, ohne Hektik, wie extrem weite Seufzer. Die Zielnote der Zweierbindungen soll immer etwas verkürzt werden.
∑
‰ Ó.
Kein
µœ œ > J n œ . b œ œJ
nœ.
∑
Œ
j œ nœ ∑
∑
Kein
m >œ
> ‰ nœ
Œ.
mœ ‰ J ‰ Œ.
Œ.
∑ œ
nœ. ∑
∑
&
Hrf.
∑
‰
Wichtige Anmerkung: Die Chorbegleitung in Takt 75-99 durch zwei Altflöten, Klar. 2 und Bassklar.3 bzw. in Takt 170-190 durch zwei Altflöten, Bassklarinette 3+4 ist nicht obligat. Sie kann ggf. weggelassen werden. In jedem Fall sollen die Instrumente im Hintergrund des Chores stehen.
76
Perc.
nœ
Œ.
∑
∑
ª
Afl. 1
j bœ. nœ œ ‰ ‰ nœ nœ > J >
∑ mœ œ J J Œ
Œ
Œ
98
Spaß.
nœ. mœ œ > nœ. µœ. nœ. nœ œ > >
bœ
mœ.
‰
bœ
‰
98 98 98
126
II.6b Traumsequenz 82
1
& 98 Œ .
2
& 98
1
& 98 (f sim.)
Afl.
Klar. (B) 2
& 98
Bklar. 3 (B)
?9 8
Perc. II - (mi-1)
Keyb.
Œ.
bœ.
nœ. >
Œ.
∑
9 nœ ‰ &8 ( p bis F)
∑
S. 2
1 A. 2 Chor
1 T. 2
1 B. 2
Vln. I solo
‰ nœ
‰
bœ
‰
nœ
Œ.
nœ
‰
#œ
‰ nœ
‰ nœ
‰
nœ
‰
nœ.
im Hintergrund des Chores
nœ
Œ.
bœ. >
Œ.
nœ.
π
> bœ.
bœ. nœ. >
bœ. > b >œ .
Œ.
∑
nœ. ∑
Œ.
des Chores
‰
nœ. >
n >œ . m œ .
nœ. nœ. π> im Hintergrund
bœ.
Œ.
‰
nœ
Œ. bœ
‰
nœ.
m >œ . n œ . nœ. > b >œ .
bœ. mœ. nœ. > nœ.
‰ Œ.
Œ. Œ.
n >œ . bœ. >
bœ.
Œ.
n >œ .
nœ.
Œ.
bœ. >
∑ Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ. bœ. > Œ.
nœ.
bœ. >
nœ.
n >œ .
nœ
Œ.
Œ. ‰
Œ.
bœ. bœ.
m >œ . n œ . > bœ. nœ. nœ. > b >œ .
nœ. nœ. bœ
Œ.
∑
∑
∑
∑
& 98
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& 98 Œ . (F) ?9 8
nœ.
(p) 9 & 8 Œ.
> nœ.
Œ.
& 98 Œ .
Œ.
& 98 Œ .
Œ.
Œ.
Œ.
Kein
Œ.
p
Œ.
bœ. p bœ.
Spaß.
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
9 V8
∑
? 98
∑
? 98
∑
¬.
–.
Œ.
mœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Spaß.
> nœ.
nœ.
Œ. > nœ.
Œ.
Œ.
Ein
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
p> nœ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ. bœ.
Ein
p> nœ.
bœ.
nœ.
Œ.
Œ.
> bœ. > mœ.
Œ.
Kein
Œ.
>
bœ.
Kein
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Spaß.
Œ.
∑
Œ.
Œ.
∑
p nœ.
Œ.
p nœ
Œ.
Œ.
Œ.
& 98 n œ . ˜ œ . > f cantabile & 98 Œ . F
n >œ .
bœ.
nœ.
B 98 nœ. ß
nœ. mœ. mœ. nœ. > > Œ.
n >œ .
p
∑ ∑
? 98
∑
?9 8
∑
nœ. ß
pizz.
mœ. ß
mœ. mœ.
Va: Die sfz immer weich, tänzerisch und nicht zu stark.
mœ.
n >œ . µ œ .
nœ. p
nœ.
nœ. p ∑
Vcl. divisi in 3
Vcl bis Takt 103: Die sfz immer weich, tänzerisch und nicht zu stark. Danach mit deutlich mehr Kraft.
∑ ∑
∑ Œ. nœ. ß mœ. ß mœ.
pizz.
ß
mœ.
nœ. >
mœ.
nœ. p
nœ.
nœ. p
nœ.
nœ. p
∑ ∑
nœ ˜œ mœ > Œ. Œ. Œ. n n œœ .. ß
div. pizz.
n n œœ .. ß
n >œ . µ œ . nœ. > nœ.
mœ.
nœ.
nœ.
mœ.
unis.
p
mœ.
unis.
p
33986
∑
nœ. nœ.
Spaß.
Œ.
bœ.
Œ.
Œ.
Spaß.
nœ. nœ.
Œ.
bœ.
Œ.
∑ Œ.
nœ. ß Œ.
> bœ. mœ. p
mœ. p
nœ.
unis.
div.
m m œœ .. ß nœ. ß
pizz.
mœ. ß
p
nœ. mœ. nœ.
> bœ. > bœ. > bœ.
Œ. ∑
bœ.
Œ.
nœ.
Œ. Œ. Œ.
Spaß.
Œ.
> mœ.
Œ.
> nœ.
Kein
Spaß.
Kein
Spaß.
Œ.
nœ.
Kein
Spaß.
nœ.
Œ.
Kein
Spaß.
nœ.
> nœ.
Œ.
mœ.
> bœ.
bœ.
Spaß.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
Ein
> nœ. > nœ.
Spaß.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
Ein
Œ.
Spaß.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ.
Ein
Œ. mœ. ß mœ. ß mœ. ß
Spaß.
n >œ n œ m œ > . mœ. nœ n >œ . nœ. p
mœ. p
mœ. p
mœ.
mœ.
nœ. ß
mœ. p
ß
nœ.
nœ. ß
mœ. ß
p
nœ.
Ein
mœ. nœ. > nœ.
> nœ.
Ein
Œ.
bœ.
Œ.
Ein
Spaß.
nœ. ˜œ. > bœ.
nœ.
Œ.
Spaß.
Spaß.
m >œ . µ œ . > nœ. µœ.
Œ.
Spaß.
Spaß.
∑
Œ.
Spaß.
Œ.
Œ.
cis nach c
Spaß.
Œ.
> nœ.
bœ.
Œ. ∑
Œ.
Spaß.
Kein
∑
Œ.
Spaß.
Kein
∑
Œ.
Spaß.
>
Œ.
Œ.
Kein
Ein
Œ.
Œ.
Kein
> bœ.
Kein
∑
bœ. ∑
Ein
Spaß.
nœ.
Œ.
h nach b
Ein
Spaß.
Kein
> nœ.
Œ.
Spaß.
nœ.
ø
∑ mœ.
Œ.
Œ.
nœ.
∑
Ein
Spaß.
∑
Litolff/Peters
mœ.
Œ.
Spaß.
V 98
div. in 3
allmähl. Ausblenden des weißen Rauschens
∑ Œ.
> nœ.
Kein
? 98
Œ.
∑
(p) & 98 Œ .
div.
div. in 3
Œ.
nœ.
nœ. >
∑
B 98
Vcl. div. in 3
mœ. nœ. > f cantabile
n >œ . n œ .
Œ.
∑
pizz.
Va.
nœ. >
mœ.
∑
Va.Tutti divisi in 2
div.
nœ. >
÷ 98
a2
Vln. II P 1
Œ.
∑
¬. –. (∏) (weißes Rauschen (sempre))
1
nœ.
∑
9 &8
Hrf.
Œ.
∑
∑
bœ
bœ.
nœ. p> im Hintergrund des Chores
∑
(TBl.)
I - (li)
n >œ .
l’istesso tempo „wienerisch“
nœ.
mœ. mœ. nœ. nœ. nœ. nœ.
∑ Œ.
nœ. ß nœ. ß mœ. ß mœ. ß nœ. ß
n >œ . nœ. p
mœ. p
nœ. p
mœ. p
nœ. p
bœ. mœ. mœ. nœ. nœ. mœ.
‰
127 89 1
& Œ. (p)
2
& Œ. (p)
Afl.
1
&
2
& Œ. (π)
Bklar. 3 (B)
? Œ. (π)
Klar. (B)
I - (li) Perc. II - (mi-1)
bœ. > bœ. >
2
1 A. 2 Chor
1 T. 2
1 B. 2
Vln. I solo
Vln. II P 1
div.
bœ.
bœ
‰ Œ.
Œ. Œ. Œ.
nœ. >
Œ.
nœ.
Œ.
nœ. > nœ. >
> >. . n œ . b œ . nœ bœ nœ.
bœ. >
nœ.
b >œ . nœ
‰ Œ.
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
∑
Œ.
bœ. > > nœ.
Œ. nœ
nœ. > bœ. >
nœ. nœ. > bœ. nœ.
‰ Ó.
Œ.
nœ.
Œ.
b >œ .
bœ.
Œ.
> nœ.
b >œ . n œ . > bœ. nœ. bœ.
nœ. >
Œ.
m >œ .
nœ
‰ Ó.
nœ.
nœ. bœ. ∑
Œ. Œ. Œ.
nœ. >
nœ
Œ. nœ. nœ. >
bœ.
n >œ .
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
‰ Œ.
Ó.
nœ. > nœ. >
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
n >œ . b œ . > nœ. bœ.
bœ.
n >œ .
nœ
Œ. ‰
nœ. >
Œ.
n >œ .
nœ.
Œ.
> bœ.
Œ.
nœ.
bœ. >
bœ.
> nœ.
nœ
Ó.
bœ. nœ.
b >œ . n œ . > nœ. bœ. nœ. bœ. >
∑ Œ.
nœ.
bœ. >
nœ. >
nœ.
Œ. ‰
Œ.
nœ. >
bœ.
n >œ .
nœ.
bœ
‰ Œ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
(p) & Œ.
Œ.
(p) & Œ.
> mœ.
(p) V Œ.
Œ.
d nach des
Ein
> bœ. Ein
> nœ.
nœ.
Œ.
Œ.
mœ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Spaß.
Spaß.
nœ.
Spaß.
bœ.
Œ.
Spaß.
Œ.
Œ.
(p) ? Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
(p) ? Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Ein
Ein
& nœ. mœ. > (f) & Œ. (F)
mœ. µœ. >
B
mœ. p
B
div. in 3
?
Vcl. div. in 3
?
div. in 3
?
nœ. ß nœ. ß mœ. ß
b >œ .
mœ. p nœ. p
mœ. ß
nœ. p
nœ. ß
mœ. p
Litolff/Peters
nœ. mœ. nœ. mœ. nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
> nœ.
Spaß.
> nœ.
nœ.
nœ. ß mœ. ß nœ. ß
Œ.
>
nœ. Ein
Œ.
Œ.
> bœ.
> bœ.
Œ.
Œ.
> bœ.
Œ.
> bœ.
Œ.
Kein
Kein
Kein
Kein
∑ Œ.
Ein
Spaß.
> bœ.
m >œ m œ n œ nœ.
mœ.
Spaß.
Kein
> nœ. Ein
Œ.
n >œ . nœ. p
nœ. p mœ. p
nœ. ß
mœ. p
mœ. ß
nœ. p
nœ.
Œ.
mœ. mœ. nœ. nœ. nœ. mœ.
nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Spaß.
Spaß.
bœ.
Spaß.
nœ.
Œ.
Spaß.
Œ.
> bœ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Ein
Ein
Ein
nœ. mœ. nœ. nœ. > > Œ.
mœ. ß Œ.
div.
n n œœ .. ß mœ. ß mœ. ß
n >œ . nœ. p nœ. mœ.
unis.
p
nœ. p nœ. p
Œ.
bœ.
∑
Œ.
Ein
nœ.
Œ.
∑
Spaß.
Kein
Œ.
(p) V Œ.
Œ.
b nach h
∑
Œ.
Ein
bœ.
Œ.
∑
Œ.
(p) & Œ.
nœ.
Œ.
(p) & Œ.
Va. div.
nœ.
> nœ.
?
S.
Œ.
nœ. >
bœ.
÷
& Œ. (F)
1
bœ.
mœ. nœ. >
nœ. >
Keyb.
Hrf.
Œ.
∑
(f)
& Œ. ( p bis F)
nœ.
nœ. nœ. mœ. nœ. mœ.
mœ.
Œ.
> nœ.
bœ.
Œ.
> nœ.
Spaß.
Kein
Spaß.
Kein
nœ.
Spaß.
mœ. ß nœ. ß nœ.
ß
mœ. ß nœ. ß
Ein
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ. p
mœ. p
nœ. p
mœ. p
nœ. p
nœ. mœ. mœ. nœ. nœ. 33986
Œ.
mœ. ß mœ. ß mœ. ß nœ. ß nœ. ß
nœ.
nœ.
Œ.
nœ.
> nœ.
Œ.
Œ.
nœ. >
Œ.
bœ.
> mœ.
mœ. µœ. >
Œ.
Œ.
Œ.
Kein
Œ.
bœ.
Œ.
> mœ.
Œ.
Spaß.
Œ.
Kein
Œ.
Ein
> nœ.
Kein
Œ.
mœ.
Œ.
Kein
Œ.
Spaß.
> nœ.
mœ. p
nœ. p
nœ. p
nœ. p
nœ. p
Œ.
Spaß.
Spaß.
Spaß.
nœ. Spaß.
Œ.
Œ.
nœ. nœ. mœ. mœ. nœ. mœ.
nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
Œ.
nœ.
Œ.
> nœ.
Spaß.
Spaß.
Spaß.
Kein
mœ.
> nœ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ. Œ.
> nœ.
Kein
nœ. ß nœ. ß mœ. ß mœ. ß nœ. ß
nœ. > nœ. p
nœ. p
mœ. p
nœ. p
mœ. p
nœ. nœ. nœ. nœ. mœ. nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
nœ.
Œ.
Spaß.
Ein
> bœ.
Kein
Spaß.
mœ.
> nœ.
Œ.
Kein
nœ.
Spaß.
Œ.
Kein
nœ.
des nach d
Œ.
Œ.
Spaß.
> nœ. > bœ. > nœ.
Spaß.
Kein
nœ.
> nœ.
> bœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Œ.
Œ.
Œ.
nœ. nœ. > Œ.
nœ. ß nœ. ß mœ. ß mœ. ß nœ. ß
Ein
n >œ . m œ . nœ. > nœ. p
nœ. p
mœ. p
nœ. p
mœ. p
n >œ . m œ . nœ. nœ. nœ. nœ. mœ. nœ.
bœ.
Kein
Œ.
Ein
Œ.
Kein
Œ.
Ein
Œ.
Kein
Œ.
Ein
Œ. ∑
Ein
> bœ.
∑ Œ.
Œ.
Spaß.
> bœ.
bœ.
Œ. ∑
Kein
n >œ . m œ . > mœ nœ mœ m >œ .
bœ.
Œ. ∑
Ein
Œ.
∑ Œ.
Œ.
Ein
Œ.
n >œ . m œ . nœ.
Œ.
> bœ.
Spaß.
> nœ.
Œ.
f nach fes
∑ nœ.
> bœ.
Œ.
Spaß.
bœ.
Spaß.
bœ.
Spaß.
nœ.
Spaß.
nœ.
Spaß.
∑ Œ. nœ. ß nœ. ß nœ. ß mœ. ß mœ. ß
n >œ . nœ. p
mœ. p
nœ. p
bœ. mœ. nœ. mœ.
nœ.
nœ.
mœ.
nœ.
p p
128 > bœ.
97 1 Afl. 2
& Œ. (p) & Œ. (p)
1
&
2
&
Klar. (B)
bœ. >
nœ. bœ.
∑
(f sim.) Œ. (π)
nœ. > b >œ .
Œ.
nœ. >
Œ.
nœ. >
mœ. nœ. > nœ.
Œ.
mœ.
Œ.
nœ.
Œ.
> nœ. bœ. > . n œ nœ. nœ.
nœ. > n >œ .
bœ.
bœ. > nœ. >
nœ.
Œ.
n >œ .
nœ.
Œ.
m >œ .
∑
Œ.
nœ. >
bœ. bœ.
nœ. mœ.
m >œ . n œ . > mœ. nœ. nœ. bœ. > Œ.
bœ. >
nœ.
n >œ .
mœ.
Œ.
> nœ.
Œ.
nœ. >
nœ. nœ. > Œ.
n >œ . m œ . bœ. > n >œ .
nœ. nœ. nœ. bœ. > bœ.
m >œ .
nœ.
n >œ . n >œ
nœ.
bœ J n >œ . n œ .
nœ. > b >œ .
bœ.
Bklar. 3 (B)
?
2
?
∑
∑
∑
∑
∑
Œ.
Œ.
3
?
∑
∑
∑
∑
∑
Œ.
Œ.
Pos.
Œ. (π)
bœ
bœ.
(TBl.)
I - (li) Perc. II - (mi-1)
Keyb.
Hrf.
1 S. 2
1 A. 2 Chor 1 T. 2
1 B. 2
Vln. I solo
Vln. II P 1
div. Va. div.
&
(
p bis F)
‰ Œ.
Œ.
Œ.
bœ
‰ Œ.
Œ.
Œ.
nœ
nœ. >
‰ Œ.
Œ.
Œ.
nœ
‰ Œ.
Œ.
Œ.
nœ
‰ Œ.
÷
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
& Œ. (F) ?
bœ.
(p) & Œ.
> bœ.
(p) & Œ. (p) & Œ. (p) & Œ. (p) V Œ. (p) V Œ. ?
(p) Œ.
(p) ? Œ.
& &
mœ. ˜œ. >) (f sim. Œ. (F)
B
(pizz.)
B
(pizz.)
div. in 3
?
Vcl. div. in 3
?
div. in 3
?
nœ. ß Œ. (p)
(pizz.)
div.
m m œœ .. ß
(pizz.)
nœ. ß
(pizz.)
mœ. ß
Litolff/Peters
Œ.
bœ.
Ó.
∑
Ein
> bœ. Ein
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
> nœ.
Ein
>
Spaß.
bœ. Ein
bœ.
Spaß.
Œ. Œ. Œ. m >œ . n œ . > bœ. mœ. p
mœ. nœ.
unis.
p
mœ. p
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Splash-Becken, hängend
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Weicher bis mittelharter Schlägel Etwas hohler Klang, der immer sogleich abgedämpft wird. Wie ein fernes Pochen.
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∑
∑
∑
Ein
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Gr. Flöte nehmen
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Spaß.
Spaß.
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Spaß.
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∑
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105 Klar. (B)
3 Bklar. (B) 4
1 Fg. 2
Kfg. 3
4 Hr. 6
1
Trp. 2 (B)
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1
Pos. 2
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I - (li) Perc. II - (mi-1)
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sempre ben marcato
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sempre ben marcato
sempre ben marcato
sempre ben marcato
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Tutti divisi (sempre arco)
div. Vln. II div.
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Alle arco-Streicher: Die Glissandi immer erst sehr spät spielen, die Zielnote dabei rhythmisch genau erreichen. Wienerisch, tänzerisch, ohne Hektik, wie extrem weite Seufzer. Die Zielnote der Zweierbindungen soll dabei immer etwas verkürzt werden.
Tutti divisi (sempre arco)
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b >œ b œ n œ Œ . f p
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Wie in Szene II.1: Der Chor teilt sich in dieser Szene in 6 Gruppen auf. Es wird nur geklopft und nicht gesungen. Drei Gruppen klopfen die (schweren) Hauptschläge. Drei Gruppen klopfen die (jeweils zu den Hauptschlägen hinführenden) pochenden Geräusche. Die räumlichen Angaben links/mitte/rechts sollen die Klangorte nur vorordnen. Tatsächlich sollen die Klänge abwechselnd von überallher im Raum (Raumklang) erklingen. Wichtig ist dabei, dass pochendes Geräusch und Hauptschlag (bzw. die Pianovarianten des Hauptschlages) räumlich immer möglichst weit voneinander entfernt sind (z.B. gegenüberliegend). Die Hauptschläge sind in zwei unterschiedliche Klangvarianten aufgeteilt. Von den pochenden Geräuschen gibt es zwölf Varianten. Diese sind genau festgelegt.
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Die Keyboardstimme ist an dieser Stelle (T.137-169) eine Doppelung des Pochens des Chores. Das Keyboard spielt also normalerweise nicht und kommt nur zum Einsatz, falls die Inszenierung das erfordert. Die ursprüngliche Idee ist jedoch die tatsächliche, liveelektronische Ausführung des Klopfens durch den Chor. Alle Anmerkungen zur Spielweise und zur räumlichen Verteilung der Klänge beim Chor gelten bei einer Ausführung durch das Keyboard in gleicher Weise.
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Kfg. 3
1 3 5 Hr. 2 4 6 1 Trp. 2 (B) 3 1 Pos. 2 3
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3 Bklar. (B) 4
1 Fg. 2
Kfg. 3
1 3 5 Hr. 2 4 6 1 Trp. 2 (B) 3 1 Pos. 2 3
Tba.
1 (li) Pk. 2 (re)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
Keyb.
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Perc. II - (mi 1)
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mœ. mœ. nœ.
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Œ.
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167 1
& Œ.
2
& Œ.
Klar. (B)
3 Bklar. (B) 4
1 Fg. 2
Kfg. 3
Hr. 1
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t n >œ n œ b œ f
& ?
2
?
Tba.
?
Perc. II - (mi 1)
Keyb.
P. re A. HS. li Chor HS mitte T. HS rechts
div. Vln. I div.
div. Vln. II div.
Va. (Tutti)
÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷
nœ > ß
(p) – (p)
& Œ. (f) & Œ. (f) & Œ. (f) & Œ. (f) B Œ. (f)
Vcl. div. in 3
? nœ.
ß
(pizz.)
ß
? nœ. (pizz.)
ß (pizz.) ? bœ. ß
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(pizz.)
? nœ.
(pizz.)
div. in 3
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ß
Litolff/Peters
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Œ.
Œ.
Œ.
Œ.
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Œ.
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Œ.
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Œ.
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Œ.
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∑
∑
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∑
43
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∑
3 4
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Œ.
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∑
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∑
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∑
V
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Kb. div. in 3
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Œ. (p)
(pizz.)
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137
Œ = 96
Œ.
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∑
c
∑
3 4
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∑
43
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∑
3 4
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c
∑
43
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˙.
nœ.
˙.
œ.
˙.
nœ.
˙.
œ.
˙.
arco
F
arco
F
arco
F
Œ.
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p
vib.
p
vib.
p
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∑
c
∑
3 4 43
Œ.
Œ.
∑
∑
c
∑
Œ.
Œ.
∑
∑
c
∑
138 Anmerkung zur Chorbegleitung i.d. Altflöten und Bassklarinetten: s. Takt 75
173 1
3 &4
2
& 43
Fl.
Klar. 1 (B)
3 Bklar. (B) 4
Œ
& 43 Œ
?3 4 ? 43
2
?3 4
Œ
Hrf.
π
1 S. 2
Œ
3 &4
Sopran 1
& 43
bœ
nœ F>
Œ
Œ
Œ
Sopran 2
2
& 43
im Hintergrund des Chores
Œ
1
V 43
Tenor 1
2
V 43
Tenor 2
2
? 43
B.
Œ Œ Œ
Bass 1
Bass 2
Œ
Vln. I solo
Vln. II P 1
div. Va. div.
B 43 B 43
pizz.
Œ Œ
? 43 n œ nœ ß
div. in 3
?3 4 n n œœ ß pizz. ? 43 nœ ß pizz.
Vcl. div. in 3
div. in 3
Litolff/Peters
div.
nœ
n >œ
nœ
b >œ
nœ
Œ
nœ
Œ
bœ
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b >œ
nœ
Œ
bœ
Œ
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Kein
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Kein
]
Kein
mœ
Spaß.
Œ
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∑
∑
∑
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∑
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Œ
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∑
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nœ
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nœ
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> nœ
Œ
Œ
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Œ
Œ
Œ
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bœ
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Kein
nœ
Spaß.
nœ
Œ
nœ
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
Œ
Œ
Kein
bœ >
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
nœ
Œ
Œ
nœ nœ nœ
n >œ . m œ .
Œ
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nœ
nœ
mœ
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Spaß.
Spaß.
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mœ ß Œ
p mœ
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mœ
n n œœ ß mœ ß mœ ß
p nœ p
nœ p
nœ mœ nœ mœ nœ
Ein
b >œ
Ein
Œ
Va: Die sfz wieder wie zu Beginn.
unis.
mœ
Spaß.
Ein
Ein
nœ. mœ. nœ. µœ. > > n >œ
Œ
> bœ
∑
Keyboardklang: Wassertropfen Die Lautstärke wird am Pult geregelt. Verteilung der Klänge im Raum (2 Optionen): s. vorher
∑
Œ Œ
eis nach es
bœ
Œ
∑
bœ >
Œ
∑
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‰
es nach e fis nach f
nœ
Œ
∑
∑
∑
nœ
nœ >
Johanna überlagert den Chor ganz surreal-traumhaft. Sie singt im Grenzbereich zwischen Textverständlich- und unverständlichkeit.
∑
Œ
Œ
Œ ∑
p
> nœ.
j nœ œ ‰
Die Zweierbindungen leicht abphrasieren dolce
an
Œ
> bœ
h nach b
∑ Œ
Kein
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∑ Œ
mœ
Spaß.
∑
nœ >
> nœ
Œ
Spaß.
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Œ
Œ
Œ
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∑
nœ >
Œ
mœ
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nœ
Œ
Spaß.
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Œ
c nach ces
∑
nœ
immer im Hintergrund zur Solovioline
mœ
bœ
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∑
b >œ
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nœ
Œ
Ein
Œ
n >œ
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Œ
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nœ
Spaß.
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nœ p
mœ p
mœ p
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Œ
Œ
nœ
Œ
Spaß.
Spaß.
n >œ
nœ
Œ
Ein
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
nœ
Œ
nœ nœ
unis.
p
nœ
unis.
p
nœ p 33986
Œ
Œ
Kein
nœ ß
Œ
Œ
> nœ
n n œœ ß
Œ
Œ
Kein
div.
> mœ
nœ
> nœ
n n œœ ß
Œ
Ein
Spaß.
Kein
div.
Œ
Kein
> nœ
m >œ . µ œ .
Œ
mœ
mœ
mœ
nœ
Œ
n >œ
nœ
nœ
Spaß.
> mœ
Spaß.
nœ >
nœ
nœ
Œ
Kein
Œ
bœ
Spaß.
Kein
Œ
nœ
m >œ . ˜ œ .
nœ >
Œ
mœ
mœ mœ nœ nœ mœ nœ
Œ
Ein
Spaß.
b >œ
bœ
Ein
n >œ . µ œ . Œ nœ ß mœ ß mœ ß nœ ß nœ ß
Œ
Œ Œ
Spaß.
Œ
nœ
Œ
bœ
Œ
bœ
Œ
Spaß.
Spaß.
Spaß.
nœ. ˜œ. > nœ. bœ. >
> bœ mœ p
mœ p
nœ p
mœ p
mœ p
nœ nœ mœ nœ mœ nœ
Œ nœ ß Œ
div.
m m œœ ß nœ ß mœ ß
nœ
Œ
Œ
mœ
Œ
Œ
nœ
Œ
n >œ
Spaß.
Spaß.
Kein
Spaß.
n >œ
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> bœ
Kein
nœ
Spaß.
b >œ
> bœ
Kein
> nœ
Kein
> nœ
Kein
n >œ .
bœ > mœ p
nœ mœ
unis.
p
nœ p
nœ p
Œ
Œ
Œ
> bœ
Œ
Œ
> nœ
Œ
Œ
mœ. nœ nœ bœ nœ nœ mœ
nœ ß nœ ß nœ ß mœ ß mœ ß
nœ
Œ
Ein
Ein
> nœ
Ein
bœ. > nœ > nœ p
nœ p
mœ p
nœ p
mœ p
Œ
Spaß.
Ein
bœ.
Œ
Œ
Spaß.
mœ
Œ
n >œ .
nœ
n >œ
Œ
Œ
Spaß.
Spaß.
Ein
und
nœ
Ein
> bœ
Spaß.
Kein
n >œ
nœ œ j nœ œ bœ. > p bis F immer im Hintergrund zur Solovioline nœ b >œ Œ Œ ‰
∑
Œ
Œ
nœ
> nœ.
Die zweite Note immer leicht verkürzen bzw. abziehen. colla parte mit dem Sopran
∑
Œ
Œ
b >œ
Œ
∑
> nœ
Œ
Œ
nœ
∑
Ein
Œ
Œ
nœ >
Œ
∑
Œ
Œ
Œ
nœ
∑
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Œ
bœ
nœ >
Œ
> nœ
Ein
Œ
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∑ p mœ
nœ
Œ
∑
p> [ mœ
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Œ
n >œ
∑
Kein
p
nœ
nœ >
∑
∑
p> [ mœ
mœ
bœ
∑ n >œ
Œ
∑
p> [ mœ
p
nœ
b >œ
nœ
r ‰. œ
Œ
b >œ
bœ >
Œ
∑
[ n>œ ]
nœ F>
Œ
> bœ
∑
p
p> [mœ
nœ
∑ Œ
bœ
nœ >
Œ
∑
Vcl: Die sfz wieder wie zu Beginn. pizz. div.
b >œ
Œ
mœ
∑
Pult 1 a2 (Glissandi wie zuvor)
pizz.
nœ >
bœ
nœ >
∑
nœ. mœ. f >leiernd, bandwurmartig Œ
Œ
Œ
∑
p [ n>œ
solo
& 43
bœ
nœ >
∑ Œ
Die zweite Note immer leicht verkürzen bzw. abziehen.
& 43
b >œ
Œ
∑
Kein
Œ
Œ
nœ
∑
Kein
1
n >œ
n >œ
Harfenpedale: Die Einteilung wurde hier in 4- bis 9-Ton-Gruppen angegeben. Dies sind nur Vorschläge. Die genaue Einrichtung sollte durch den Spieler/die Spielerin erfolgen.
Œ
Alt 2
? 43
bœ
∑
1
T.
b >œ
Œ
∑
œ
3 &4
Alt 1
Chor
nœ
œ
666+3366
3 &4
A.
nœ
im Hintergrund des Chores
> bœ π
b˙. (p)
?3 4
J.
nœ
> bœ
& 43 & 43
> nœ
nœ p> im Hintergrund des Chores nœ nœ > nœ p> im Hintergrund des Chores
b˙. (p)
& 43
Keyb.
mœ
∑
? 43
1 Pos.
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
nœ. nœ nœ nœ nœ mœ nœ
m >œ .
˜œ.
Œ nœ ß nœ ß mœ ß mœ ß nœ ß
139 n >œ
181 1
&
2
> & nœ (p)
nœ
&
Œ
Fl.
1 Klar. (B) 2
nœ bœ. p bis F)
& Œ
3
?
4
?
Bklar. (B)
(p)
(
n >œ
(π) b >œ (π)
&
(p) & Œ
Keyb.
&
Hrf.
?
J.
n >œ
(F)
Œ
nœ
Œ
2
bœ
Œ
nœ
Œ
2 Chor
T. 2
1 B. 2
Vln. I solo
Vln. II P 1
div. Va. div.
(p) & mœ > (p) V Œ (p) V Œ (p) ? Œ (p) ? Œ
& mœ. > (f) n >œ & (F) B B
n œ(pizz.) p
n (pizz.) œ p
nœ
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Ein
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nœ p 33986
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p
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bœ
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∑
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Œ dis nach d
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Œ
∑
∑ > nœ
bœ >
nœ
∑
∑
Œ
mœ
Œ
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b >œ
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nœ
nœ
b >œ
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nœ
Œ
nœ. >
> > nœ. nœ œ nœ œ bœ.
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Œ
bœ
bœ
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> > bœ. nœ œ nœ
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> nœ
µœ.
b >œ
∑
b >œ
Kein
Œ
n >œ . n œ œ > nœ
nœ >
∑
Œ
nœ
Spaß.
Kein
Œ
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Œ
nœ
Œ
Œ
Kein
> nœ
Spaß.
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Œ
nœ
∑
Œ
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b >œ . n œ œ
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bœ
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Œ
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Œ
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Œ ∑
Ein
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Œ
Œ
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nœ
Œ
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(pizz.)
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1
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A.
bœ >
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Kein
1
Œ ∑
> > (p sim.) b œ œ nœ. nœ & Œ
(p) & nœ >
nœ
nœ >
Die zweite Note immer leicht verkürzen bzw. abziehen. colla parte mit dem Sopran
Kein
S.
bœ >
Œ
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1
n >œ
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m >œ . m >œ mœ p
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Œ
bœ
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Œ
Spaß.
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m >œ .
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140 > & bœ (p)
189 1 Fl. 2
1 Klar. (B) 2
3 Bklar. (B) 4
nœ
& bœ (p)>
bœ. & nœ ( p bis F)
?
2
A. 2 Chor
1 T. 2
1 B. 2
Vln. I solo
Vln. II P 1
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Œ
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Kein
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(p) & nœ > Kein (p) & b >œ Kein (p) V Œ (p)
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(pizz.)
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B mœ p
(pizz.)
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Œ
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bœ
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Œ
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nœ
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nœ
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p
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mœ ß
p
33986
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Œ
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∑
∑
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∑
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∑
∑
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und
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an
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> > nœ. bœ œ nœ œ bœ. und
an
und
Œ
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∑
Œ
∑
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
bœ
Œ
∑
∑
∑
bœ
Œ
∑
∑
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∑
∑
∑
nœ
Œ
∑
∑
∑
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∑
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Spaß.
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Spaß.
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nœ
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Kein
Kein
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und
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Œ
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Kein
Œ
Spaß.
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bœ
nœ
bœ. >
∑
mœ
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Spaß.
µœ.
bœ
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nœ
Œ
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∑
∑
Œ
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Œ
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Œ
Œ
Spaß.
mœ
n >œ
Œ
Œ
nœ
nœ
b >œ . n œ œ
Œ
Œ
Œ
nœ
µœ
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Œ
bœ
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Œ
‰ m œJ Œ
Œ
Œ
Spaß.
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und
Ein
Œ
Gr. Flöte nehmen
Œ
> nœ
Spaß.
nœ
‰ Œ
Œ
Œ
nœ nœ.
Œ
Œ
∑
Œ
Kein
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∑
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Œ
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Kein
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Œ
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Spaß.
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Œ
∑
∑
> n œ . m œ œj ‰
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nœ
an
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und
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Ein
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Œ
bœ
Vcl. div. in 3
(pizz.)
und
Spaß.
div. in 3
p
an
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nœ
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Œ
nœ
Œ
Im Radio: Violine + Begleitung
nœ
?
div. in 3
n >œ . b œ œ
‰ m œJ Œ
> > bœ. nœ œ . & nœ bœ nœ
Kein
1
∑
Œ
¤ – [Keyb.: Start des Radiozuspiels mit der höchsten Taste der Tastatur] Œ ∑
Œ
∑
an
S.
b >œ
n >œ
Œ
nœ
Ein Zuspiel aus dem Radio auf der Bühne setzt ein. Die Musik aus dem Radio ist der real erklingenden Musik sehr ähnlich, aber stark gefiltert (Transistorradioeffekt). Das Keyboard löst das Soundfile aus, die Lautstärke wird am Mischpult geregelt (allmähliches Einblenden ca. 5-7 Sekunden). Am Ende schaltet Georg - der aus dem Traum erwacht ist - das Radio aus. Alle Musik verstummt augenblicklich in diesem Moment.
(p sim.)
1
b >œ
b nach a h nach b
(F) ?
J.
œbœ.
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nœ
m >œ
Œ
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Œ
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b >œ . n œ œ > & Œ nœ ( p bis F) n >œ ? nœ Œ (π) > ? bœ bœ Œ (π) &
Keyb.
Œ
bœ mœ nœ mœ nœ nœ
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m >œ . Œ
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mœ. > Œ
µœ. bœ p bœ
nœ. > nœ
Va: Die Akzente setzen die sfz im pp fort.
nœ ß
mœ π
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nœ
mœ ß mœ ß
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mœ
nœ
mœ
Vcl: Die Akzente setzen die sfz im pp fort.. unis. div.
π nœ π mœ π
> m m œœ nœ > mœ >
nœ
bœ mœ
n >œ .
µœ. Œ bœ > mœ >
nœ
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m >œ . mœ mœ nœ nœ
nœ
nœ
bœ
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µœ. Œ nœ > nœ > bœ > mœ > nœ >
mœ. >
µœ. nœ nœ mœ nœ bœ nœ
141 197
Œ
& nœ bœ. ( p bis F)
1 Klar. (B)
Œ
& Œ nœ. ( p bis F) >
2
Keyb.
∑
n >œ . m œ œ > œ nœ. bœ
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∑
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∑
bœ. nœ œ >
Œ
Œ
Œ
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Œ
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b >œ
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nœ. >
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∑
&
G.
nœ
mœ
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solo
m >œ . (f)
Vln. I
Vln. II P 1
div. Va. div.
B mœ
B bœ (π)
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Vcl. div. in 3
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div. in 3
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Œ
∑
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nœ
bœ
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Œ nœ > mœ > nœ > nœ > bœ >
nœ
an
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Œ
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Œ
bœ
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Œ
mœ
und
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nœ
nœ
> > bœ bœ. nœ œ
∑
Œ
& mœ (F)
˜œ
an
∑
&
Vln.I die Übrigen
und
nœ.
mœ. >
mœ
nœ
> > nœ. mœ œ œ nœ. bœ
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nœ
mœ
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Œ
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J.
mœ
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mœ
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mœ.
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mœ
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>j mœ
und
n >œ .
mœ
n >œ .
µœ.
µœ
œ nœ.
nœ J
œ nœ.
µœ
Œ
∑
Œ nœ œ > bœ
‰ Œ
œ nœ.
Œ
mœ
mœ
nœ
nœ
Œ
nœ
œ nœ.
mœ bœ. nœ œ > > Œ
Œ
mœ. nœ œ bœ > > ∑
nœ J ‰ Œ
Œ
∑ nœ
mœ
und
µœ.
Œ
n >œ .
∑
Der Radioklang soll allmählich in den Vordergrund treten. (Radio)
œ nœ.
Œ
∑
nœ
nœ
mœ
µœ nœ
∑
nœ ‰ J
Œ ∑
nœ
nœ
mœ
nœ
mœ nœ
∑
µœ
an
n >œ . ˜ œ .
mœ. ˜œ. >
> nœ.
µœ.
mœ. >
m >œ . µ œ .
nœ.
n >œ .
mœ.
Œ.
nœ. ˜œ. >
möglichst ohne Vibrato und mit unmerklichem Bogenwechsel (alle außer Pult 1)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
mœ > mœ > div. > n n œœ mœ > bœ >
Œ Œ Œ Œ
nœ mœ
unis.
nœ bœ
Œ
b b ·˙
∑
nœ
µœ
∑
∑
Œ
mœ
ø
Œ
Œ
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
∑
∑
ª
205 Klar. 1 (B)
II - (mi-1) Perc. IV - (mi-3)
Keyb.
& ÷
P1
&
Vln.I die Übrigen
∑ ∑
46
∑
&
(Radio)
nœ
46
Gr. Tr.
‰ n œJ Œ
& Œ (p)
&
mœ
mœ
µœ
Litolff/Peters
∑
12 8
∑
∏
arco, legato
bœ µœ bœ µœ p
12 8
mit Besen (langsam kreisende Bewegungen)
¿. π
∑
98
∑
∑
ganz zart, wie das weiße Rauschen eines Radios
∑
¿.
12 8
∑
¿.
98 ∑
98
¿.
∑
¿.
¿.
∑
¿.
¤ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ – (Keyb.: Ausschaltgeräusch des Radios + Beginn des weißen Rauschens.) 6 12 9 ‰ Œ. Ó. ∑ ∑ ∑ ∑ 4 8 8 j j j nœ . nœ . m œ . . . . 6 12 9 ‰ Œ Œ ∑ ∑ ‰. Œ. Œ. Œ. Œ. ‰. Œ. 4 8 8 . . Œ Œ Œ n œ Keyboard, unteres System/Notenhälse abwärts: J zartes Knacken von brechendem Glas, im Raum verteilt. Georg schaltet das Radio aus
6 4
(deutliches, vom Keyboard ausgelöstes Klickgeräusch). Alle Musik verstummt unvermittelt. Es bleibt ein ganz leises weißes Rauschen des Radios bis Szene III.7, ca. T.8-10 im Hintergrund bestehen.
––– ––
46
∑
b· . & b ˙. B Œ
¿
sogleich abgedämpftes Hängebecken
Va solo
Va. solo
46
Œ
Œ = Œ.
Spieler II spielt auf der Gr.Tr. von Spieler I
÷
G.
Vln. I
bœ nœ. π
Œ
Œ. = 96
Ó.
Ó
∑
·. 46 w . 46 b œ B œ µ œ b œ B œ b œ µ œ b œ B œ µ œ b œ µ œ
Die Notendauern haben keine Bedeutung.
∑
12 8
∑
9 8
∑
∑
∑
12 8
∑
98
∑
∑
·w ..
·. 12 8 w.
bœ Bœ bœ µœ Bœ bœ Bœ bœ µœ bœ Bœ µœ 33986
‰ = ‰.
12 8 bœ. µœ. bœ. Bœ. bœ. Bœ. bœ. Bœ.
98 ·˙ ..
‚œ ..
98 b œ . B œ . b œ . B œ . b œ . B œ .
·˙ ..
‚œ ..
bœ. Bœ. bœ. Bœ. bœ. Bœ.
142 211 II - (mi-1)
÷
Perc. IV - (mi-3)
Keyb.
÷
¿. (π)
Œ.
Vln. I Vln.I die Übrigen
Vln. II P 1
Va. solo
p
Œ
¿. Œ
Œ.
j ¿
¿. j ¿
Œ
¿. Œ
Œ.
j ¿
¿. j ¿
Œ
¿. Œ
Œ.
j ¿
¿. j ¿
Œ
¿. Œ
Œ.
j ¿
¿. j ¿
Œ
¿. Œ
Œ.
j ¿
Œ
¿. j ¿
¿. Œ
Œ.
j ¿
¿. j ¿
Œ
Œ
Das weiße Rauschen wird bis zum Ende der Szene (bzw. dem Einsatz der Tplblocks in Szene 7) am Mischpult ausgeblendet. Es bleibt nur die Gr.Tr. mit dem Geräusch des Rauschens übrig.
(zartes weißes Rauschen) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ. J Œ. . . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ &
& Œ Pult 1
P1
j ¿
Claves (hoch)
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Litolff/Peters
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Œ. ∑
Pult 1
∑
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B bœ. Bœ.
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‚œ .. pizz. (zusammen mit den Claves)
mœ. nœ. f ma non troppo ∑
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∑ nœ.
bœ.
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∑ ∑ Szene II.7 attacca
33986
II.7
143
Zweiter Gesang (Eine Erscheinung) Œ = 144
1 Flöte 2 3
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1 Oboe 2 3
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Klarinette (B) 1-4
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Horn 1-6
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1 Trompete 2 (B) 3
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1 Posaune 2 3
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Tuba
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Anm. Die Streicher in weiten Teilen sehr kammermusikalisch behandeln. Das Tutti bzw. der Tuttiklang entsteht erst ganz allmählich. Es darf durchgehend, solistisch oder im Tutti, mit Vibrato gespielt werden. Die Klänge sollen immer deutlich beendet werden.
nœ mœ nœ mœ ÷ c Ò Ò Ò Ò f ma non troppo Schlägel: Softgarn
I - 13 TempleBlocks (li)
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(Spieler II: Gr.Tr. mit Besen (sehr langsame, kreisende Bewegungen))
II - (mi-1)
III - (mi-2) Percussion
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(zartes weißes Rauschen)
V - 13 TempleBlocks (re)
Keyboard
Johanna
Pult 1
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Violoncello
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Litolff/Peters
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Keyboard, unteres System/Notenhäöse abwärts: wie zuvor, zartes Glasknacken.
pizz.
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räumliche Verteilung der Wassertropfenklänge: wie zuvor
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(genau wie zuvor)
Violine II Pult 1
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Violine I Vln.I die Übrigen
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Perc. I+IV: die Space-Notation zum Anlass für ein etwas freieres Spiel nehmen. Es sollte kein strenges Raster (z.B. 1/16tel) im Hintergrund stehen bzw. wahrnehmbar sein. Die Temple-Blocks müssen nicht mit dem restlichen Orchester koordiniert werden. Die Notation in der Partitur bedeutet einen Kompromiss zwischen einer gleichmässigen Raumaufteilung der Space-Notation und einer der Ereignisdichte angepassten Notation. Das ist nicht immer deckungsgleich. Die (zumeist vier) gestrichelten Linien pro Takt bezeichnen als Orientierungshilfe die Position der Zählzeiten in der Space Notation.
Claves (hoch)
IV - (mi -3)
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V - TempleBlocks (re)
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Vln. II P. 1
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V - TempleBlocks (re)
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[Wenn nicht anders notiert: nach einem Crescendo oder Diminuendo immer zurück zur Ausgangsdynamik.] poco
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Ob. 1
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II - (mi-1)
Die Holzbläserakkorde immer im Hintergrund zu den Streichern.
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bœ
j bœ ˙.
‰ n µ œœ Ó J poco ß
,
j µœ œ.
j bœ ˙.
(bis Takt 179 durchgehend) ? c bb œœ ‰ Œ Œ ‰ bb œœ Ó J J poco ß poco ß
÷ c Ó
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‰ n µ œœ Œ J poco ß
,
˙ , ,
III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
Joh.
P. 1-3 Vln.I P. 4+5
‰ Œ Œ ‰ ¿ fi ¿ J J poco ß (sempre) n œ m œ n œJ ÷ c mœ nœ nœ mœ ‰ più f &c
&c
Vln. II
P. 1+2 Va. P. 3
P. 1+2 Vcl. P. 3
fi ¿J
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(sim.)
‰ n œJ m œ
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Pult 4+5
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Pult 3+4
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B c m œj ‰ Œ ß
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(pizz.)
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Pult 3
‰ µ œj Ó ß
Pult 1+2
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Œ Œ ˜ œj ‰ ß
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42ˆ43 Œ
nœ nœ ‰ nœ Ó Œ c nœ ‰ J J poco ß poco ß nœ mœ nœ mœ nœ nœ ‰ m œJ c
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42ˆ43 Œ 42ˆ43 42ˆ43
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‰ µ œj Œ ß
pizz. j‰ j ‰ Œ ‰ j Œ b œj ‰ Œ Œ nœ nœ bœ (f) ‰ m œj Ó Œ m œj ‰ Œ ‰ µ œj Œ ß ß ß
‰ n œJ ‰ b œj Œ f ‰ m œj Ó ß pizz.
Œ nœ bœ Œ m œj ‰ ß
!
Œ
‰ m œj Œ ß
,
nœ ˙. J
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Œ
Perc 2: Das Forte generell nicht zu laut. Die Ereignisse sollen gut wahrnehmbar sein, doch nicht im Vordergrund stehen.
!
‰ ‰ Ó ¿ fi ¿ J J
Œ
nœ nœ nœ J ‰ Ó 42ˆ43 23 4ˆ 4
!
Œ !
j‰ n œ"
! Trp. 1: Harmon ab, Cup-Mute auf
c n n œœ ‰ J poco ß 1.+ 2.
Œ
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Vibraslap
. c ˙ f c
Œ fi
F- f j œ ‰ Œ
Schlitztrommel (wie zuvor)
‰
Œ
¿ pJ nœ nœ nœ nœ nœ c Ò Ò Ò Ò f come prima p -tastend, colla parte mit Klar. 1 n œ- ‰ Œ c n œJ ‰ Œ J mei
-
-
-
Pult 2+3 div.
pizz.
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Pult 1-3
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‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ fi J fi J fi J fi J fi J fi J fi
!
Streicherdynamik/Pizz.: Das forte immer leichter bzw. im Hintergrund zu den sfz.
pizz.
Litolff/Peters
Œ
Œ
42ˆ43 œ .
Streicherpizz.(sempre): Die Mikrotöne folgen der leichten Lesbarkeit innerhalb der einzelnen Stimmen. Im Vordergrund steht die Farbe der Verschiebung der einzelnen Stimmen und nicht die Intervallreinheit.
pizz.
P. 3+4
‰
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solo
P. 1+2
Œ
c n œJ- ‰ "
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n œ- ‰ Œ J
tastend, colla parte mit Sopran
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c n œJ ‰ p
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‰ b B œœ Ó J poco ß
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c n œJ ‰ "
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j nœ ‰ Œ ß
23 4ˆ 4 Ó 23 4ˆ 4 Œ
j n œ ‰ m œJ ‰ 42ˆ43 Ó
j nœ ‰ Œ ß
42ˆ43 Œ
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‰ ˜ œj Ó . ß
-j b n œœ ‰ Œ J ‰ Œ
arco s.t. (sempre)
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j ‰ nœ Ó. ß
c
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‰ n œj Ó . ß
‰ n œj Œ
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54 Fl. 1
Ob. 1
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‰ m œJ
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V - TempleBlocks (re)
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P. 4+5
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Zweierbindungen: Die zweite Note immer etwas verkürzen bzw. abziehen.
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I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
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> ‰ µ œ m œ µ œR " ‰ Œ p s.t.
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div. s.t.
P. 3
Œ Œ Œ Œ
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-
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n œ- ‰ Œ Ó J p s.t.
j n œ- ‰ Œ Ó p s.t.
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33986
Œ
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1
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I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc.
III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
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Vln. II P. 3+4
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Litolff/Peters
s.t.
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Œ Œ
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Das Crescendo soll nie zu stark sein bzw. nicht im Vordergrund stehen, sondern den Klang nur unterstützen.
‰
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3
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‰
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3
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I - TempleBlocks (li) II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
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n˙ p n n œ ‰ œJ ‰ ‰ n œJ J ß ß ß nœ ‰ nœ ‰ ‰ nœ bœ n œ n œJ J J ß ß ß n œ m œ Œ ‰ n œJ (Cup)
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pizz.
P. 1+2
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pizz.
Vln.I
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Œ b œj ‰ Œ b œJ ‰ Œ b œj ‰
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Strpizz. (Mikrotöne/Dynamik): s. Anm. Takt 48
P. 1-3
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Bœ bœ ‰ J Œ B œJ ‰ ‰ J ß ß ß nœ nœ ‰ J Œ nœ ‰ ‰ J J
‰ n œJ Œ ‰ n œj Œ nœ
jÓ nn œœ
j ! & c Bœ ‰ Œ Ó > ß 3. Straight Mute (bis zum Ende des Satzes) 3.4. Œ ‰ n b œœ Ó & c n n œœ ‰ Œ Ó J 5. 5.6. J ß ß >œ n ! &c J ‰ Œ Ó ß ! ! &c &c
mœ Œ µ œJ ‰ Œ J ‰ Œ n œJ ‰ ß ß ß n œ Œ n œJ ‰ Œ J ‰ Œ n œ ‰ J
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‰ µ œj Ó ß
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Ó
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Ó
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158 101 1 Ob. 2
1 Klar. (B)
2 3 4
Fg. 1
1 2 Hrn. 3-6
1
Trp. 2 (B)
3
Pos. 1 2
I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
Joh.
& Œ & Œ (p) &
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Vln.I
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P. 1+2
(pizz.)
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(pizz.)
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(pizz.)
Litolff/Peters
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P. 3+4
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P. 1+2
P. 1+2
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(pizz.)
P. 3
im Hintergrund
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P. 4+5
Vln. II
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(pizz.)
P. 1-3
Ó
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c
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c
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tastend, immer colla parte mit dem Sopran
108 1 Fl. 2 3
&c &c
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2 3 4
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Fg. 1 2
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Klar. (B)
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3.4.
Hrn. 3-6 Trp. 3 (B)
Pos. 1 2
I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
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Zweier- und Dreierbindungen: Die letzte Note immer etwas verkürzen bzw. abphrasieren.
Ó
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Ob. 1 2
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Die letzte Note immer etwas verkürzen bzw. abphrasieren. (p) tastend, - come primaµ œ n œ œ 3n œ ‰ n >œ c Œ & J
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1.
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3
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œ
Œ ‰
‰ nœ ‰ Œ
m >œ ‰‰ J
159
bœ
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Ò
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Zweier- und Dreierbindungen:
Joh.
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1. solo
2. solo Vln.I P. 2+3
P. 4+5
still
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Vln. II P. 3+4
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Litolff/Peters
> µ m œœ n m œœ ˜ µ œœ p n >œ m œ µ œ p > mœ ˜œ mœ mœ ˜œ mœ p
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> r ‰ n n œœ m µ œœ µ n œœ " ‰ ‰ R "‰ p arco s.t. (sempre) > ‰ n œ n œ µ œR " ‰ p s.t. (sempre) arco > r div. ‰ mœ ˜œ mœ " ‰ ‰ m œ ˜ œ m œR " ‰ p s.t.
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‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ !
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Œ ‰ m œ n œ ˜ œr " ‰ Œ p> Ó nœ ˜œ Œ ‰ mœ R " ‰ Œ > p 33986
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> n m œœ µ ˜ œœ m n œœ " Œ "Œ p > "Œ n m œœ n n œœ µ µ œœ " Œ p
> nn œœ µ µ œœ n n œœ " " p > " m œ n œ µ ˜ œœ n m œœ " p
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160 113 1 Fl. 2 3
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Trp. 3 (B)
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1 Klar. (B) 2
Pos. 1 2
I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc.
III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
Joh.
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ord. con vib.
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P. 1 (Sp. 1+2)
P. 2
Litolff/Peters
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P. 2+3
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‰ ! fi F Vibraslap f j j Œ ‰ œ Œ ‰ Ó œ ‰Œ ‰ œJ ¿ p J wie zuvor F- f nœ m œ nœ mœ ! Ò Ò Ò p > n m >œ œ Œ ‰ œJ œJ µ œ J
> & n œR " ˜ œ m œ µ œ ‰ Œ 3 (F - f)
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P. 1 (Sp. 1+2) s.t. (sempre)
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Litolff/Peters
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ord. con vib.
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ord. con vib.
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ord. con vib.
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Pult 2+3
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166 143 Fl. 3
1 2 Ob. 3
1 Klar. (B) 2 3 4
Fg. 1
1 2 Hrn.
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1 2
3
Pos. 1 2
I - TempleBlocks (li)
Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
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P. 1 Kb. P. 2
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Strpizz. (Mikrotöne/Dynamik): s. Anm. Takt 48
P. 1-3
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3-6
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Fg. 1
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P. 1+2
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Vcl. P. 3
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P. 1 Kb. P. 2
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(pizz.)
P. 1+2
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P. 1+2
j ‰ b b œœj ‰ ‰ n n œœ ß ß
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P. 1-3
3.4.
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ord.
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I - TempleBlocks (li)
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nœ
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&
V - TempleBlocks (re)
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1 2
Pos. 1 2
n B œœ m n œœ m n œœ J ‰ J ‰ ‰ J ß ß ß
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div.
3-6
Trp. (B)
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1 2
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mœ
150
167
Holzbläser: Die Note vor dem Atemkomma zum Atmen ggf. leicht verkürzen.
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,
,
168 156 Fl. 3
1 2 Ob. 3
Klar. (B)
2 3
4
Fg. 1
Hrn. 3-6 Trp. 3 (B) Pos. 1 2
I - TempleBlocks (li)
II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
Joh.
&
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(p) n b œœ n m œœ ‰ ‰ n µ œœJ & J ‰ Œ J ß ß ß n˙ nœ bœ. & J (p) j nn œœ .. & n n ˙˙ n n œœ (p) , & j n˙ nœ nœ. , (p) j ? n˙ bœ. nœ (p) j j j & n n œœ ‰ Œ n n œœ ‰ ‰ n n œœ ß ß ß nœ nœ & J ‰ Œ b œJ ‰ ‰ J ß ß ß n œ nœ nœ ? nœ ‰ Œ bœ ‰ ‰ nœ J J J ß ß ß nœ nœ ÷ nœ nœ bœ Œ ‰ J (sim.)
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bœ
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(sim.)
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Vln.I P. 4+5
‰ ‰
Vln. II P. 3+4
P. 1+2 Va. P. 3
P. 1+2 Vcl. P. 3
P. 1 Kb. P. 2
m n œœ
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œ b˙.
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Œ
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Œ
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(pizz.)
P. 1+2
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(pizz.)
P. 1-3
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j j j Œ n n œœ ‰ ‰ m n œœ Œ Œ n b œœ ‰ ß ß ß Œ b œJ ‰ ‰ b œJ Œ Œ b œJ ‰ ß ß ß bœ nœ bœ Œ bœ ‰ ‰ nœ Œ Œ bœ ‰ J J J ß ß ß bœ nœ nœ nœ bœ mœ Œ Œ ‰ nœ J
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163 1 Ob. 2 3
1 2 Klar. (B) 3 4
Fg. 1 2
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mw
w
ø
n n œœ-
Œ p bis F nn ww
Ó
3 Hrn. 4
5 6 1 Trp. 2 (B) 3 1 Pos. 2 3
Tba.
I - TempleBlocks (li) II - (mi-1) Perc. III - (mi-2)
V - TempleBlocks (re)
Joh.
nœ. ‰ n œ.
Ó
ww
Atmung frei einteilen.
ww
ø
ø Horn 3-6: straight mute
j bœ ‰ bœ ‰ J ç j nœ ? c bœ ‰ J ‰ ç 1.2. (Cup) n n ww &c &c
Œ Œ
Ó Ó
Œ Œ
Ó Ó
ø ø
1.2.: n w ? c nw bw 3. ord. F ord. ?c bw
‰ b œj ‰ bœ J çj nœ ‰ bœ ‰ J ç
Ó Ó Ó Ó
œ Die Note dann leicht verkürzen. b ˙ . Œ œ ‰ Œ Ó b˙. J w
œ
Œ Œ
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Œ Œ
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r#‰ Ó œ œ f nœ mœ nœ mœ n œ mœ Œ Œ
n œ m œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ m œ n œ b œ n œ b œJ ‰ Œ Ó Crotales (15va) Anfangs wenig, gegen Ende ƒ arco stets deutlich mehr Crescendo. Ó ! ‰ n œj œ ÷ c nw Vibraslap f l.v. molto j ƒ j l.v. sempre simile œ ‰ Œ Ó ‰ œ Œ Œ Ó ! ÷ c Ó ‰ Œ ‰ Œ Ó Œ ¿ (Gr. Tr.) ¿ J J fi fi f bœ nœ nœ nœ nœ Ó Ó ‰ m Jœ n œ Œ ÷ c n œJ ‰ Œ Ó ƒ ø nw w w œ &c ÷ c
ø
!
P. 1-3 Vln.I P. 4+5
P. 1+2 Vln. II P. 3+4
P. 1+2 Va. P. 3
P. 1+2 Vcl. P. 3
Kb.
j nœ Ó &c J ‰ Œ Ó ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) P.3 arco+pizz. j n œœ P.4 arco+pizz. µ Ó &c J ‰ Œ Ó ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) &c
P.5 arco+pizz.
!
Ó
j P.3 arco+pizz. Ó & c µ ˜ œœJ ‰ Œ Ó P.4 arco+pizz. ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) ! Bc Bc ?c ?c ?c
j P.3 arco+pizz. µœ ‰ Œ Ó Ó J ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) j b œ P.1+2 arco+pizz. J ‰ Œ Ó Ó ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) j P.3 arco+pizz. bœ Ó J ‰ Œ Ó ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft) j b œ div. arco / pizz. J ‰ Œ Ó Ó ç (arco + pizz.: immer geräuschhaft)
n œ" n œ
Œ
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* Anmerkung Streicher Takt 164 bis 182: In dem gesamten Abschnitt soll die Folge arco -> pizz immer mit äußerster Heftigkeit gespielt werden. Arco = Aufstrich, pizz = so stark wie möglich, geräuschhaft und auf keinenFall (!) mit der linken Hand. Das Ganze soll wie eine einzige Geste wirken. Das Pizz. am Ende immer scharf abstoppen.
Litolff/Peters
33986
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pizz.
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Ó
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arco
ƒ ç pizz. µ œ" µ œ
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Atmung frei einteilen. Die Note dann leicht verkürzen.
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˙˙ ....
Ó
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still
Die Mikrotöne wie ein auskomponiertes Glissando interpretieren. P.1+2 arco+pizz. Es geht hier nicht um Intervallreinheit. arco pizz. *
169
˙ .. ˙ ..
Atmung frei einteilen.
ww
ww
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Atmung frei einteilen.
w
(bis zum Ende des Satzes)
œœ
œ R #‰ Ó f n B ˙˙ ..
j Die Note dann leicht verkürzen. œœ ‰ Œ Ó Œ n n ˙˙ ..
Ó ‰ n b œœ .. & c n b œœ- Œ Ó p bis F etwas stärker als zuvor, aber weiterhin im Hintergrund! bœ. ? c bœ Œ Ó Ó ‰ bœ. bœ p bis F etwas stärker als zuvor, aber weiterhin im Hintergrund! & c bw
œ
œœ Die Note dann leicht verkürzen. Œ J ‰ Œ Ó
etwas stärker als zuvor, aber weiterhin im Hintergrund!
1. ord.
1 2
w
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170 b µ ww
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Fg. 1
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1 Pos. 2 3
Tba.
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II - (mi-1) Perc.
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III - (mi-2)
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V - TempleBlocks (re)
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1 2
Hrn.
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33986
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pizz.
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arco pizz. ‰ n œJ n œJ ‰ ƒ ç
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mœ mœ Œ ƒ ç arco pizz.
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Horn 2, Pos. 3, Tuba: Falls im Crescendo geatmet werden muss, 2. bitte unbedingt versetzt atmen.
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1 Pos. 2 3
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arco pizz.
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Szene II.8 attacca
II.8
172 Œ = 96
Flöte 1 2 1 2 Oboe 3
Klarinette (B) 1-4 1 Fagott 2 3 1 3 5 Horn 2
4 6 1 Tropmete 3 (B) 5 1 Posaune 2 3
Tuba
Pauken 1 2
I - (li)
II - (mi-1) Percussion III - (mi-2)
IV - (mi-3)
V - (re)
3 &4
∑
a2´ mœ ≈ ‰ Œ R ç ´ Œ & 43 n œR ≈ ‰ ç r 3 Œ & 4 n b b n œœœœ ≈ ‰ ÿ ç ? 43 n œ´ ≈ ‰ Œ R ç a2 r ? 43 Œ bœ ≈ ‰ ÿ ç 3.5: Dpf. ab r 3 Œ & 4 n b b œœœ ≈ ‰ ÿ ç abreißen lassen ?3 Œ r ≈ ‰ 4 bœ f 4.6.: Dpf. ab ? 3 n œ´ ‰ Œ 4 bœ J fi ç Dpf. ab ´ ‰ Œ & 43 n b b œœœ J fi ç r ? 43 n œ ≈ ‰ Œ B œ bœ f abreißen lassen ? 43 Œ r ≈ ‰ bœ f abreißen lassen ? 43 j ‰ Œ bœ ÿ fi ç (Tbl.) n œ J ‰ Œ & 43 (ƒ)
& 43
÷ 43 ÷ 43
c
∑
Œ
c
∑
Ó
Œ
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Ó
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c
∑
Ó
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∑
Ó
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c
∑
Ó
Œ
c
Œ
c
Œ
c
Œ
c
Œ
j ¿ ç Crotales n œ J ÷ 43 ß 3 ÷ 4
Blech: alle ohne Dämpfer senza sord.
∑
Ó
∑
Ó
senza sord.
∑
Ó
senza sord.
∑
Ó
c
∑
Ó
Œ
c
∑
Ó
Œ
c
∑
Ó
Œ
c
∑
c
∑
∑
(Gr. Tr.)
Keyboard
? 43
Georg
Johanna
3 &4 & 43
Sopran 1 2
3 &4
1
& 43
Alt Chor
2
Tenor 1 2 Bass 1 2
Vln. I solo Violine I
Viola
Violoncello
Kontrabass
Œ
‰
∑
∑
Œ
‰
∑
∑
Œ
‰
∑
∑
Œ
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j bœ ÿ ç ´ ‰ n b b œœœ J ç ´ b nn œœœ ‰ J ç
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∑
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Gr. Tr.
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∑
j bœ ÿ ç
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∑
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∑
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∑
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∑
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‰
‰
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‰
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Œ
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∑
Œ
∑
∑
l.v.
∑
‰
r µœ ≈ ‰
Œ
Œ
‰
Gr. Tr.
¿ J ÿ ç Hämmern
Pochen (= notiertes c1): eigentlich liveelektronisch vom Chor ausgelöst. Optional (je nach Regiekonzeption) kann es auch vom Keyboard gespielt werden.
‰
fi
‰
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‰
¿ J ÿ ç
j n¿ œ J ÿ ç ∑
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‰
¿ J ÿ ç
j n¿ œ J ÿ ç
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
c
∑
Das im Alt 1 notierte Pochen kann von beliebig vielen Sängern des Chores – stimmgruppenübergreifend – realisiert werden. Das hängt von der szenischen Konzeption ab. Falls die Chorsänger an dieser Stelle nicht klopfen sollen, wird der Klang des Klopfens allein mit dem Keyboard realisiert.
∑
∑
∑
c
∑
Ó
∑
c
∑
∑
c
∑
∑
c
∑
‰
Œ
∑
j n¿ œ J ÿ ç
‰
c
‰
∑
j n¿ œ J ÿ ç
¿ J ÿ ç
∑
*) Die Dynamik gilt stets für beide Stimmen.
∑
(ft)
j µ m œœ ‰ J ç tutte le forze alle pizz. (div.) j ‰ ˜ µ œœ J ç tutte le forze alle pizz. (div.) j ‰ ˜ m œœ J ç tutte le forze alle pizz. (div.) j ‰ µ µ œœ J ç tutte le forze alle pizz. (div.) j ‰ µ µ œœ J ç tutte le forze alle pizz. j ‰ µœ ç tutte le forze alle pizz. (div.) j n ˜ œœ ‰ J ç tutte le forze
alle pizz. (div.)
∑
c
∑
Œ
c
∑
Ó
Œ
Œ
c
∑
Ó
Œ
Œ
c
∑
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Œ
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Ó
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∑
Ó
Œ
Œ
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∑
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nœ ‰ Œ J ç tutte le forze alle pizz. ? 43 m œJ ‰ Œ ç tutte le forze
Œ
c
∑
Ó
Œ
c
∑
Ó
Litolff/Peters
∑
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b b n œœœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n b œœœ ÿ ç n œ´ J ç
∑
Œ
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∑
‰
∑
Ó
? 43
‰
‰
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b b n œœœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n b b œœœ ÿ ç n œ´ J ç
∑
∑
B 43
Œ
∑
c
B 43
∑
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b b n œœœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n b b œœœ ÿ ç n œ´ J ç
∑
∑
Œ
& 43
∑
j bœ ÿ ç ´ n b b œœœ J ç ´ b nn œœœ J ç
Ó
Œ
& 43
‰
‰
∑
c
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& 43
∑
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V 43
& 43
∑
Œ
& 43
& 43
Violine II
¿ J ç
÷
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b b n œœœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n b b œœœ ÿ ç n œ´ J ç
∑
‰
nicht abdämpfen
Hammer auf Metallklang (gilt ebenso für den III.Akt): Der unmittelbare szenische Bezug an dieser Stelle sind die Arbeiter, die das Glasdach reparieren. An dieser Stelle soll der Klang auch gut ortbar von den Arbeitern kommen. Im weiteren Verlauf des III. Aktes löst sich der Klang sowohl von der Tätigkeit der Arbeiter, als auch räumlich von den Bühnenvorgängen. Hammer
& 43
Die Arbeiter auf dem Glasdach
Mit brutaler Heftigkeit. Die Akkordschläge setzen das Pochen an die Tür von vorher fort.
Wild hämmernd
alle pizz.
¿ J ç
j µ m œœ J sempre pizz. ç divisi j µ ˜ œœ J sempre pizz. ç divisi j ˜ m œœ J sempre pizz. ç divisi j µ µ œœ J ç sempre pizz. µœ J ç sempre pizz. j µœ ç sempre pizz. divisi
sempre pizz.
sempre pizz.
sempre pizz.
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¿ J ç ∑
‰
¿ J ç
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç ˜œ J ç nœ J ç mœ J ç
∑
Flageoletts in [ ] nur auf Aufforderung spielen.
∑
Œ
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Œ
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∑
Œ
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∑
∑
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∑
∑
Œ
‰
∑
∑
Œ
‰
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∑
Œ
33986
[
∑
sempre poco vibrato, mit unmerklichem Bogenwechsel
n n ·˙ ..
F j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç ˜œ J ç nœ J ç mœ J ç
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j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç ˜œ J ç nœ J ç mœ J ç
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j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç ˜œ J ç nœ J ç mœ J ç
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173 8 1 2
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∑
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3
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Klar. (B) 1-4
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1 3 5
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Œ
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1 Trp. 2 (B) 3
&
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Œ
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∑
Ob.
Fg.
1 Pos. 2 3
I - (li.) Perc. V - (re)
Keyb.
Anmerkung zu Georg: Georgs Stimme pendelt hier zwischen Falsett und Ordinario. Georg in Frauenkleidern Das gis1/as1 ist die Grenze, der letzte Ton der noch ordinario (s. Regieanmerkungen) gesungen wird. Alle Töne die höher liegen kippen ins Falsett um.
G.
F - f (verstört) j & mœ mœ. nœ œ . ≈˜œ was
ha
-
ben
Œ
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mei
S. 1 2
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Vln. I solo Vln.I
Vln. II
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Œ
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Œ
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mich
p œ µœ.
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‰ Œ
∑
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‰ Œ
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‰ ‰ Œ ¿ ¿ fi J J ÿ ÿ ç ç j j n¿ ‰ n¿ ‰ Œ œ œ J J ÿ ÿ ç ç ∑
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∑
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∑
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∑
Œ
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Œ
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j ‰ µ m œœ J ç ‰ µ ˜ œjœ J ç ‰ ˜ m œjœ J ç j ‰ µ µ œœ ç
j ‰ µ m œœ J ç ‰ µ ˜ œjœ J ç ‰ ˜ m œjœ J ç ‰ j µ µ œœ J ç ‰ µœ ‰ µœ J J ç ç ‰ µ œj ‰ µ œj ç ç ‰ ˜ œJ ç ‰ nœ J ç ‰ m œJ ç
‰ ˜ œJ ç ‰ nœ J ç ‰ m œJ ç
j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç
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∑
[Œ
nœ nœ mœ p f ∑
∑
Œ
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Ó
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Ó
∑
Œ
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‰ Œ
Ó
∑
Œ
˜œ ‰ Œ J ç nœ ‰ Œ J ç mœ ‰ Œ J ç
Ó
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Œ
Ó
∑
Œ
Ó
∑
Œ
f „
∑
„
p „
¿ ‰ ¿ ‰ Œ [Œ J J ç ç Hammerschläge, liveelektronisch. Ausführung durch ein ∑ oder zwei ∑ Chorsänger/Statisten. Ob die
∑ ‰
Hammerschläge der Arbeiter von draußen.
∑
∑
]
∑
aus
∑
‚œ ..
∑
Ó
∑
·w
‰ Œ fi
Anmerkung: Die im unteren Keyboardsystem notierten Klänge kommen etwas aus der Ferne und sind realistischer als die sehr lauten Schläge in den Tutti-Akkorden. Die Klänge in sich sind bereits dynamisch abgestuft. Evtl. können die Klänge auch liveelektronisch ausgelöst werden (s. Alt 1)
Œ
∑ Ó
´ ‰ mœ J ç ´ ‰ nœ J ç j ‰ n b n œœœ bœ ÿ ç ´ ‰ n œJ ç ‰ b œj ÿ ç ‰ n b œœj œÿ ç ´ ‰ n œJ ç ‰ b œj ÿ ç ´ ‰ n b b œœœ J ç´ b nn œœœ ‰ J ç ‰ b œj ÿ ç ‰ b œj ÿ ç
‰ Œ
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∑
¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ J J J ç ç ç ∑
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b œ n b œœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n b b œœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç ´ n b b œœœ J ç´ b nn œœœ J ç j bœ ÿ ç j bœ ÿ ç
∑
(pizz.)
Litolff/Peters
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‰
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∑
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‰
‰ Œ
∑
∑
?
¿ J ÿ ç
´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b œ n b œœœ ÿ ç n œ´ J ç j bœ ÿ ç j n n b œœœ ÿ ç b œ´ J ç j bœ ÿ ç ´ b b b œœœ J ç´ n b n œœœ J ç j bœ ÿ ç j bœ ÿ ç
‰
∑
∑
&
‰
´ ‰ mœ J ç ´ ‰ nœ J ç j ‰ n b n œœœ bœ ÿ ç ´ ‰ n œJ ç ‰ b œj ÿ ç ‰ b œj n n œœ ÿ ç ´ ‰ b œJ ç ‰ b œj ÿ ç ´ ‰ b b b œœœ J ç´ n n œœ ‰ b œJ ç ‰ b œj ÿ ç ‰ b œj ÿ ç
mich
(pizz.)
? Vcl.
-
p mœ
¿ J ÿ ç
´ ‰ mœ J ç ´ ‰ nœ J ç j ‰ n b n œœœ bœ ÿ ç ´ ‰ n œJ ç ‰ b œj ÿ ç ‰ b œj n n œœ ÿ ç ´ ‰ b œJ ç ‰ b œj ÿ ç ´ ‰ b b b œœœ J ç´ n n œœ ‰ b œJ ç ‰ b œj ÿ ç ‰ b œj ÿ ç
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(F)
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´ mœ J ç ´ nœ J ç j n b œ n b œœœ ÿ ç n œ´ J ç a2 j bœ ÿ ç j n n b œœœ ÿ ç b œ´ J ç a2 j bœ ÿ ç ´ b b b œœœ J ç´ n b n œœœ J ç j bœ ÿ ç j bœ ÿ ç a2
[ n n ·˙ ..
Ausführung liveelektronisch (quasi realistisch) oder durch das Keyboard erfolgt ist eine Entscheidung der Regie.
∑ ∑
·w
sim. a2
F j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç
j ‰ µ m œœ J ç ‰ µ ˜ œjœ J ç ‰ ˜ m œjœ J ç ‰ j µ µ œœ J ç ‰ µœ J ç ‰ µ œj ç
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∑
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∑
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∑
˜œ ‰ ˜œ ‰ Œ J J ç ç nœ ‰ nœ ‰ Œ J J ç ç mœ ‰ mœ ‰ Œ J J ç ç
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∑
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∑
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∑
∑
∑
Œ
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∑
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∑
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∑
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∑
Œ
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∑
I - (li.) Perc. V - (re)
Keyb.
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(F - f) & Œ nœ. mœ œ ˜œ was ha
S. 1 2
1 A. 2
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‰ Œ
Œ m n n m œœœœ n n n n œœœœ m n n m œœœœ m m n m œœœœ n n n n œœœœ m n n m œœœœ n n n n œœœœ m n n m œœœœ m b n m œœœœ m n n m œœœœ n n n n œœœœ m b n m œœœœ m n n m œœœœ m b n m œœœœ m n n m œœœœ > > > π > > bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ nœ n >œ nœ Œ bœ nœ bœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ 3 3 3 3 3 π > > > bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ Œ nœ nœ nœ 3 3 3 3 3 π
‰ Œ ‰ Œ
Œ
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∑
‰ Œ
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∑
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∑
‰ Œ fi
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∑
‰ Œ ¿ fi J ÿ ç j n¿ ‰ Œ œ J ÿ ç
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∑
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>· . ˙.
j Œ µ m œœ J ç j Œ µ ˜ œœ J ç Œ ˜ m œjœ J ç Œ µ jœ µ œ J ç Œ µœ J ç Œ µ œj ç
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∑
∑
B
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∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
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j µ m œœ J ç j µ ˜ œœ J ç j ˜ m œœ J ç j µ µ œœ J ç µœ J ç j µœ ç
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mœ
ben
nœ
p murmelnd 3 Œ n m œœ n m œœ n m œœ wir
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Streicherdivisi: Jedes Pult ist zusätzlich in arco+pizz geteilt. arco am Frosch
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Ratsche
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Kurze, kontrollierte Bewegung – nicht drehen.
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Keyboard: Der letzte Hammerschlag ist optional die Note a1 (statt b1).
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Tutti pizz.
Ende II
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Edition Peters Rental Library For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing. Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, by 1802 the company had acquired Beethoven’s First Symphony. In the years following, an active publishing policy enabled the company to acquire new works by composers such as Brahms, Grieg and Liszt, continuing into the twentieth century with Richard Strauss, Arnold Schoenberg and John Cage. Today, as the publisher of living composers from around the world, Edition Peters continues its role as a champion of new music while continuing to develop its historic and education catalogues with award-winning critical and pedagogical editions.
The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße
Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Tastenmusik. Schon zwei Jahre später waren die Rechte an Beethovens erster Sinfonie hinzugekommen. In der Folgezeit wuchs der Katalog um neue Werke von Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt. Diese Tradition fand ihre Fortsetzung im 20. Jahrhundert in der Zusammenarbeit mit Richard Strauss, Arnold Schönberg und John Cage. Als Verleger zahlreicher zeitgenössischer Komponisten aus aller Welt ist die Edition Peters auch weiterhin Anwalt neuer Musik. Zugleich wird das Verlagsprogramm im klassischen wie im pädagogischen Bereich kontinuierlich durch vielfach preisgekrönte Ausgaben erweitert.
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