Katherine Portillo/Clara Velís Título Original Principios básicos del Diseño editorial Año 2011 Edición 1 Diseñadoras: Kathrine Stefany Portillo Clara María Velís Diseño del Libro : Katherine Portillo Diagramación: Katherine Portillo Clara María Velís Todos los derechos reservados Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea este de grabación o fotocopia, eléctrico, sin la previa autorización escrita por parte de la Editorial y los Diseñadores. Katherine Portillo/Clara Velís El Salvador, San Salvador 2011 Introducción 1 6 La retícula • • • • 2 ¿Qué es una retícula? Conceptos básicos de una retícula Tipos de retícula Ejemplos de desconstrucción de una retícula Utilización de textos • • • 3 Creación de formas con textos Introducción de las formas de iguras Tamaño de tipo y longitud de tipo La columna • • • • Como organizar una pagina Uso de los pies de igura Uso de la letra capital Uso de notas separadas o destacados 4 El Titular • • • Creación de un titulo Colocación de títulos en un texto Color en los textos 5 Infografía • • • ¿Qué es la Infografía? Tipos de Infográia Peril del Infográista 99 Glosario Créditos 102 Bibliografía 103 6 Introducción Introducción El libro Principios Básicos del Diseño Editorial es un pequeño “vistazo” a la perspectiva que se tiene hoy en día del diseño gráico a través de los medios impresos y la organización de elementos básicos dentro de un diseño. En el mundo del diseño gráico se pueden apreciar diversidad de tendencias y en la actualidad, sobre todo de manera digital; lo cual al hacer uso de estas herramientas digitales ha ayudado a que los diseñadores superen diicultades sobre el manejo técnico en los diseños. Dentro del libro se pueden apreciar diversos estilos para trabajar con esas herramientas básicas, el cómo manejar de manera correcta lo visual para realizar diseños diferentes, atractivos y sobresalientes del resto que ya existe; además de diagramaciones acorde a los diferentes temas que se puedan manejar en determinado momento. Es una recopilación breve de información sobre las bases y principios que se deben utilizar para la realización del diseño editorial y que son infaltables a la hora de diseñar y que como diseñadores integrales deben de estar siempre presentes en cada uno de los diseños realizado. En base a esto se analizan diferentes elementos de interés primordial dentro del diseño y que deben ser pensados de manera detenida para hacer un buen uso de los recursos, entre los elementos más importantes que se deben analizar están las retículas que dicho sea de paso son la base dentro de todo diseño, en qué consiste una retícula, cuáles son sus diferentes aplicaciones y ejemplos donde se muestran como es aplicada la retícula según lo que se está trabajando. Siguiendo con los temas tratados dentro del libro podemos apreciar la utilización de los textos la utilización de las formas basadas en los textos y el equilibrio que debe de existir entre la imagen y las cajas de texto que se utilizan dentro del área donde se está trabajando, como se sabe el texto debe manejar diferentes puntajes según donde se esté aplicando, las distancias que deberían existir entre cada párrafo del escrito para su fácil lectura, y el uso de estos dentro de un documento editorial, la organización de elementos dentro del área de trabajo, y todo lo relacionado a lo editorial y su debido uso. La correcta organización de elementos dentro de una página o área de trabajo es un tema muy importante dentro del diseño,para una lectura y comprensión mucho más clara de lo que está leyendo, formas creativas de ubicación de elementos que permitan variar diseños, que se conviertan en innovadores pero que se mantengan dentro de lo correcto que se debe hacer en un diseño son temas importantes que son tratados dentro del libro con un apoyo visual a través de imágenes. 7 1 10 ¿Qué es una retícula? ¿Qué es una retícula? 11 ¿Qué es una retícula? Los márgenes son los espacios negativos entre el borde del formato y el contenido Las líneas de lujo son alineaciones que rompen el espacio dividiéndolo en bandas horizontales. " Una retícula consiste en un conjunto determinado de relaciones basadas en la alineación, que actúan como guías para la distribución de los elementos en todo el formato. Cada retícula contiene las mismas partes básicas, con independencia del grado de complejidad que alcance. Cada parte cumple una función determinada; estas partes pueden combinarse en función de las necesidades, o bien omitirse de la estructura general, según la voluntad del diseñador y dependiendo de la forma en que interprete los requisitos de " información del material . Las zonas espaciales son grupos de módulos que, en conjunto, forman campos claramente indentiicables. Las columnas son alineaciones verticales de tipografía que crean divisiones horizontales entre los márgenes. Puede haber un número cualquiera de columnas a veces todas tienen la misma anchura Los módulos son unidades individuales de espacio que están separados por intervalos regulares que cuando se repiten en el formato de la página, crean columnas y ilas. Los marcadores son indicaciones de posición para texto subordinado o repetido a lo largo del documento. Construir una estructura adecuada. El trabajo con retículas depende de dos fases de desarrollo. En la primera fase, el diseñador se propone valorar las características informativas y los requisitos de producción del contenido. Esta fase es extremadamente importante; la retícula es un sistema cerrado una vez ha sido desarrollada y, a la hora de construirla, el diseñador debe tener en cuenta la idiosincrasia del contenido. La segunda fase consiste en maquetar el material de acuerdo con las guías establecidas por la retícula. Es importante comprender que la retícula, a pesar de ser una guía precisa, nunca debería imponerse a los elementos que se colocarán dentro de ella. Su trabajo es proporcionar una unidad global sin rebajar la vitalidad de la composición. Un diseñador no debería tener miedo de tener su propia retícula, sino forzarla a in de proponer sus limites. 12 Conceptos básicos de una retícula Retícula Manuscrito Tipos de retícula 13 Conceptos básicos de una retícula La retícula de bloque o manuscrito es, estructuralmente, la retícula más sencilla que puede existir. Su estructura base es un área grande y rectangular que ocupa la mayor parte dela página. Su tarea es acoger textos largos y continuos, como en un libro, y se desarrolló a partir e la tradición de manuscritos que inalmente condujo a la impresión de libros. • Revista a! Diseño México D.F página interna. Fragmentar la página en partes. Construir una retícula eicaz para un proyecto determinado signiica valorar de forma profunda el contenido, especiico de dicho proyecto, en lo que se reiere a las características visuales y semánticas del espacio tipográico. El espacio tipografíco es gobernado por una serie de relaciones entre partes y el todo. Una línea tras otra, se convierte en un párrafo. Ya no se trata simplemente de una línea, sino de una forma con un límite físico y visual. El límite físico crea una referencia para la pagina y, a medida que se estira y crece, el párrafo se convierte en una columna, que rompe el espacio y, al mismo tiempo, convierte en espacio por sí misma. 14 Tipos de retícula Retícula Jerárquica A veces, las necesidades informativas y visuales de un proyecto exigen una retícula extraña que no encaje en ninguna otra categoría. Estas retículas se adaptan a las necesidades de la información que organizan, pero ya están basadas más bien en la disposición intuitiva de alineaciones vinculadas a las proporciones de los elementos, y no intervalos regulares y repetidos. La anchura de las columnas, al igual que los intervalos entre estas, tiende a presentar variaciones. • Revista a! Diseño México D.F página interna. Retícula Modular Tipos de retícula 15 Los proyectos de gran complejidad requieren cierto grado de control que va más allá del que ofrecería una retícula de columnas. En esta situación, la elección más eicaz podría ser una retícula modular. Una retícula modular es, en esencia una retícula de columnas con un gran numero de líneas de lujo horizontales que subdividen las columnas en ilas, creando una matriz de celdas que se denominan módulos. • Revista a! Diseño México D.F página interna. 16 Desconstrucción de retícula Tipos de retícula Retícula de Columna Ejemplos de desconstrucción de retícula 17 La información que es discontinua presenta la ventaja de que puede disponerse en columnas verticales. Dado que las columnas pueden depender unas de las otras en el caso del texto corrido, pueden ser independientes si se trata de pequeños bloques de texto, o bien pueden cruzarse para crear columnas más anchas, la retícula de columna es muy lexible y pueden utilizarse para separar diversos tipos de información. Desconstrucciones conceptuales/verbales • Niklaus Troxlex, Posters 1977-1999. Cartel para exposición serigrafía en negro. El cartel desconstruye el formato a partir de sí mismo. La maquetación, austera y dramática,con tipografía negra sobre fondo blanco, muestra la redundancia conceptual inherente al proyecto. • Revista a! Diseño México D.F página interna. 18 Desconstrucción de retícula Desconstrucción de retícula Retícula de columnas desconstruida mediante collage Desconstrucciones conceptuales/verbales • ImproPlakate, Improvised Posters. Cartel de exposición, Niklaus Troxlex. Aquí no existen líneas de base, ni alineaciones, ni márgenes: las letras lotan libremente como si estuvieran diseminadas por todo el formato dle cartel. Una retícula de columnas proporcionada modularmente se contrapone a una composición cuyos criterios visuales estan en relación con el mundo del diseño. Su interación tambien está modulada por el movimiento sobre y a través de unos visibles marcos concéntricos1 que generan una serie de formatos tridimensionales dentro del cartel. 1 Concéntrico objetos comparta igual centro, eje o origen con un interior el otro. • AIGA Nueva York cartel para temporada cultural. 19 20 Desconstrucción de retícula Desconstrucción de retícula Composición geométrica espontánea 21 Composición óptica espontánea • LIFT cartel promocional, London Internacional Festival os theatre. Las diagonales se cruzan y los movimientos angulares, derivados de yuxtaponer elemntos lineales fotográicos y tipográicos, organizan la imaginería y la información de este cartel dinámicamente. El diseñador utiliza la diagonal vertical del brazo de la grúa y el repentino ángulo de la farola que esta más arriba para desorientar al observador, y al mismo tiempo contar con una estructura primaria. • Objects in Space, American Institute os Graphics Arts, sección Los Ángeles. El espacio se organiza de modo pictórico, intuitivo ; las áreas de tensión se equilibran con áreas de mayor solidez, como por ejemplo líneas de tipografía con zonas abiertas y nebulosas de luz y color. La tipografía actúa de acuerdo con los elementos que la rodean, lo que da lugar a la cohesión general dentro del cartel, y todos los elemntos dentro de este pueden interactuar con total libertad. 22 Desconstrucción de retícula Desconstrucción de retícula Retícula jerárquica con desconstrucción de collage Collage tridimensional • Rhode Island School, cartel de exposición. La organización de los elementos del collage se ha realizadoen base a su jerarquía. Cambiando la ubicación y la cálidad de las texturas, la luz y la sombra, varia el orden perceptivo de dicha jerarquía. • Electronic for Imaging, fabricantes de sistemas de impresión digital 23 24 Desconstrucción de retícula Desconstrucción de retícula Composición jerárquica espontánea • Los Urbaines, Organización para la divulgación del arte • Los Urbaines, Organización para la divulgación del arte 25 28 Creación de formas de textos Creación de formas de textos 29 Creación de formas de texto • Árticulo de Revista a!, México El texto esta en una disposición creativa, sin interferir con la imágen. • Árticulo de Revista a!, México Cuando se recurre a diseños como este en el que se aplican recuadros de color y textos inclinados se da un agregado de modernidad y variación a la página. " Así como en la educación tradicional de diseño se utiliza la manipulación de formas para que estos sean más interesantes y logren captar la atención del lector, podemos utilizar el formato de software DTP para empezar nuestra exploración del diseño. El software DTP nos brinda una gran ventaja en el sentido que el instrumento que vamos a utilizar para explorar las opciones básicas de diseño es el mismo que será utilizado más adelante para crear diseños acabados y artes inales a punto de " impresión . • Software para diseño, diagramación y cálculo de hojas metálicas en 3D. Aquí se aprecía como el texto acompaña a la imágen lo que lo convierte en una formas más sencilla en su lectura. 30 Creación de formas de textos Creación de formas de textos • Revista a! México, página interna. 31 • Árticulo de la Revista a!, sobre la fotografía en movimiento. En este caso se observa como el texto se encuentra al lado de la imágen, pero se encuentra justiicado, recalcando más las columnas. • Árticulo de la Revista a!, sobre la fotografía en movimiento. El texto esta dispuesto en 3 columnas que se rompen al inal con una imágen pero sin perder la disposicion del texto. " La maqueta de página gira alrededor del equilibrio en la colocación de los bloques de texto y en la consideración que se hacen con el papel en blanco que queda alrededor de estos. La interacción de espacios " blancos y el texto pueden llegar a generar variedades de efectos . 32 Creación de formas de textos Creación de formas de textos • Árticulos de la Revista a!, México páginas internas. En este caso el texto se coloca en la parte superior de la página, con columnas parejas que dirigen la mirada del lector al inal de la página donde están colocadas las imágenes. El texto está dispuesto en dos columnas cortas donde solo se aplican las imágenes al inal con una caja de texto extra que refuerza la información. En este caso el texto ubicado en 3 columnas que son rotas por las imágenes, el texto se amolda según la forma de la imágen. • Árticulo de la Revista a!, México página interna 33 34 Creación de formas de textos Creación de formas de textos 35 • Árticulo de la Revista a!, México página interna • Árticulo de la Revista a!, México página interna El texto se dispone de manera diferente con una forma curva, haciendolo mas dinámico a la hora de realizar la lectura. En este ejemplo el texto se coloca en 3 columnas que simulan estar en disminución, dando un efecto más interesante para la lectura. 36 Introducción de las formas de texto Introducción de las formas de texto 37 Introducción de las formas de texto • Árticulo de la Revista a!, México página interna " Cuando se combinan bloques de texto y de iguras, los elementos básicos del diseño (equilibrio y uso del espacio blanco) son las mismas. La imágen rompe con las tres columnas, lo que hace que el texto comience más y que no parezca un agujero dentro del diseño, sino más bien un estilo moderno. Pero ahora tenemos otro factor a considerar: la calidad tonal del bloque de la igura. • Árticulo de la Revista a!, México página interna El tono de un bloque se deine por la proporción de blanco y negro que contiene. Cuanto más negro contiene, más oscuro es el tono y más pesado el efecto. • Árticulo de la Revista a!, México página interna Bloques de diferentes tonos tendrán sobre la página el efecto de diferentes pesos Cuando se hace ingresar la imágen o igura en el texto rápidamente se comprende que texto es el que se debe leer para tener más información de la imágen, lo que funciona como una señal para atraer la atención del lector. " equilibrados entre ellos . El tamaño y la posición del bloque de texto relejan la forma de la fotografía y la equilibra. 38 Introducción de las formas de texto Introducción de las formas de texto 39 • Árticulo de la Revista a!, México página interna El texto acompañado por imágenes en la parte superior e inferior genera un efecto de fácil lectura al ojo al mismo tiempo que lo vuelve mas atractivo para el lector. • Árticulo de la Revista a!, México página interna Al colocar una imágen que ocupe un espacio grande dentro de la página crea la sensación de modernidad. Siempre que se utiliza mayor espacio en cuanto a la imágen se genera ese efecto de modernidad y ayuda mucho colocar el texto primero seguido de la imágen. • Árticulo de la Revista a!, México página interna 40 Tamaño y longitus de tipo Tamaño y longitud de tipo 41 Tamaño y Longitud de Tipo " Existen dos clasiicaciones importantes de tipos que se reieren a su uso a mas de 14 puntos, usados en títulos y subtítulos, etc. Y tipos de texto que se componen de menos de 14 puntos y generalmente, a 9-12 puntos que se usan para el texto. Los tipos de textos tienen que ser fácilmente legibles en largos pasajes y tienen que ser muy visibles para • Árticulo de la Revista a!, México página interna " una lectura intermitente . • Árticulo de la Revista a!, México página interna La ubicación de los textos con un interlineado justo permite que la lectura sea fácil y se comprenda la línea que debe seguir al momento de leer. El texto está ubicado sobre un fondo de color, sin embargo el interlíneado permite que la lectura sea fácil, pues tiene una separación adecuada para el ojo del lector. 42 Tamaño y longitus de tipo Tamaño y longitud de tipo El texto usado es extenso y con muy pocas imágenes dentro del mismo, pero a pesar de esto la distancia entre cada línea es la correcta y el puntaje, porque permite una fácil lectura. • Árticulo de la Revista a!, México página interna • Árticulo de la Revista a!, México página interna La disposición del texto esta en una forma creativa y dinámica y por su posición podría diicultarse su lectura sin embargo posee un interlíneado correcto que permite la lectura del texto. 43 46 Como organizar una página Como organizar una página Construcción de columnas Como organizar una página " A in de establecer una continuidad visual a lo largo de una determinada publicación, o a lo largo de una serie de trabajos gráicos interrelacionados como por ejemplo una serie de anuncios, los diseñadores usan un plan de composición mejor conocido como Retícula, esta marca la posición de los márgenes y las columnas de texto con líneas de guía verticales y horizontales, de forma que los bloques de texto ocupen la misma posición relativa en todas las páginas. Generalmente los materiales impresos se diseñan para usar en lectura continuada como los libros de texto, novelas etc., o bien en lectura intermitente como las revistas, libros de consultas, catálogos, horarios etc. Estas formas de uso implican diferencias físicas en la forma de confeccionarlos, en sus tamaños respectivos y en la disposición de los textos en " Utilización de dos columnas texto o imagen. sus páginas . Algunos tipos de publicaciones pueden tener diferente estilos de maquetados para relejar el contenido de las distintas secciones editoriales. Para lograr la adaptación de esta variedad de composición en las páginas, el diseñador produce una retícula que se puede usar de diferentes maneras lo que se conoce como: Retícula Mixta. Una retícula mixta puede ofrecer simplemente una retícula distinta para cada cara contrapuesta; las retículas mixtas complejas deben de diseñarse con cuidado para que el estilo global de la publicación se mantenga intacto, sin dejar de permitirle al diseñador opciones alternativas de maquetado. • Revista a! Diseño México D.F página interna. • Revista a! Diseño México D.F página interna. 47 48 Como organizar una página Utilización de tres columnas, texto o imagen • Revista a! Diseño México D.F página interna. • Revista a! Diseño México D.F página interna. Como organizar una página 49 • Revista a! Diseño México D.F página interna. • Revista a! Diseño México D.F página interna. 50 Uso de los pies de igura Como organizar una página • Revista a! Diseño México D.F página interna. 51 Uso de los pies de iguras Los pies de igura pueden tener varias funciones dentro del diseño de una página. Son un dispositivo de edición para conducir al lector desde las ilustraciones o fotografías hasta el cuerpo principal del texto. Permiten que el redactor haga alusión a material que no es posible incluir en el texto principal. Debido a estar físicamente separados del bloque principal del texto, los pies de igura deben tratarse en un estilo tipográico contrastante, ya sea usando una variante (negrita, cursiva o condensada), un tamaño distinto, o una clase de tipo complementaria, pero diferente, o bien quizás con una combinación de métodos. Al diseñador le permite añadir color al diseño y El texto justiicado o alineado a la izquierda puede relacionar visualmente las iguras y los bloques de complementarse con pies de igura alineados por texto, usando el pie de igura como dispositivo de la derecha. transición. • Revista a! Diseño México D.F página interna. " Se trata de un dispositivo útil, ya que separa claramente el texto y los pies de igura en situaciones en los que puede haber alguna confusión entre ambos, tal como en una doble página que " presente una gran igura y solo una pequeña cantidad de texto . 52 Uso de los pies de igura Uso de los pies de igura 53 • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 54 Uso de los pies de igura Uso de la letra capital 55 Uso de la letra capital • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 Los calígrafos de manuscritos de la Europa medieval son la fuente de gran parte del diseño gráico moderno, quizás lo que más hemos heredado de ellos es la mayúscula inicial ampliada, hoy en día esto puede usarse de la misma manera en que los copistas solían iluminar las mayúsculas, es decir para atraer la mirada del lector hacia el principio de los títulos de los capítulos y partes, y para darle un contraste al cuerpo principal del texto. " La forma más normal de usar es como mayúsculas caídas, es decir letras que entran en el cuerpo de texto, la mayúscula caída debe ampliarse un número exacto de líneas de texto y alinearse exactamente enrasando la línea de base con la línea inferior de • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 El pie de imagen en esta serie de ejemplos, es muy utilizado en recuadros de color, o simplemente el recuadro del texto, si bien se puede observar que aunque halla mucha saturación de imagenes el pie de foto siempre se distingue en la imagen. " texto . Debido a que forman una parte muy destacada de la página, debe considerarse cuidadosamente como enlazan con el cuerpo de texto y como crean espacio entre ellas y el cuerpo de texto.Como todas las formas de énfasis en tipografía, 56 Uso d ela letra capital Uso de la letra capital 57 • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 58 Notas o destacados Uso d ela letra capital Uso de notas separadas o destacados " • Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 Además del uso de las iniciales, hay toda una gama de dispositivos que se pueden usar, tanto funcional como decorativamente, en una página de texto, muchos de estos dispositivos están inspirados en los manuscritos. Los copistas medievales dejaban a menudo grandes márgenes alrededor de los bloques de texto para colocar sus notas al margen. Estas tenían el efecto de romper el duro espacio rectilíneo del texto, dándole más énfasis e interés a la pagina; este efecto se puede conseguir en base a establecer falsas columnas especialmente para mostrar las notas separadas (citas extraídas del bloque de texto que se usan para llamar la atención del lector).Las citas separadas pueden mostrarse en formas diferentes, a base de entrar la cita en el texto a un lado, arriba, abajo o en el centro " de las columnas de texto . 59 60 Notas o destacados Notas o destacados • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 61 62 Notas o destacados Notas o destacados • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 • Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 63 66 Creación de un título Creación de un título Creación de un Título " La efectividad de un título depende tanto de su contenido como con el estilo que es tratado, pero es su escala, o tamaño relativo, lo que asegura que destaque en la página. Con la escala se pueden realizar trucos visuales, siendo los más potentes dispositivos tan simples como la inversión y la yuxtaposición. Las letras de caja baja pueden componerse en tamaños enormemente grandes, en contrastes con pequeñas mayúsculas; se puede distorsionar la escala de los signos de puntuación y pequeños símbolos gráicos, " etc . • Revista VOGUE latinoamérica. • Diario de Hoy, El Salvador 2011 En este caso tenemos una portada de la revista Vogue, donde se aprecia como el título a pesar de ser cubierta en una parte se sigue comprendiendo, esto debido a que se utiliza un puntaje correcto en el título. Aqui se aprecia como el título es lo que sobresale en toda la página, a pesar de ser un texto simple, pero posee un puntaje adecuado para captar la atención del lector. 67 68 Creación de un título Creación de un título 69 • Revista a!, México, página interna. • Portafolio Milimetroazul, Diseño Editorial. El título esta siendo usado con una tipografía simple en la parte superior del artículo, pero se maneja una imágen que agrega más interés al lector y hace referencia sobre que tratará el artículo. El título en la portada sobresale a pesar de estar sobre un fondo bastante llamativo, cuenta con una buena ubicación y un puntaje adecuado. 70 Creación de un título Creación de un título 71 • Revista a!, México, página interna. • Revista a!, México, página interna. En este caso el título del artículo comienza con un tamaño grande y poco a poco disminuye pero siempre con un puntaje que permite la lectura. Y aunque el título no se encuentra en la parte superior de la página, ni centrado logra que la vista se dirija hacía el. Este otro caso el título está colocado enmedio de la página hacia el lado izquierdo, con una tipografía simple, lo que permite que la mirada se dirija hacía el además del color, es el puntaje que se está manejando. 72 Creación de un título Creación de un título 73 • Diario de Hoy, El Salvador 2011 • Concurso Made, mallorca, España Uso de tipografías simples pero utilizando el recurso de agrandar la letras para resaltar información y que la atención sea centrada en el título. El título se encuentro en un lugar clave dentro de la página y con una posición diferente al jugar con la tipografía. 74 Colocación de títulos en un texto Colocación de títulos en un texto 75 Colocación de títulos en un texto • Diario de Hoy, El Salvador 2011 El uso de los títulos al centro de la página y parte superior permite que la mirada se dirija rápidamente hacía ese punto del artículo. • Diario de Hoy, El Salvador 2011 " Al considerar los títulos, subtítulos y texto dentro de una retícula es obvio que existe jerarquía lógica en su relación y el misión del tipógrafo relejar visualmente esta jerarquía, tanto en el maquetado como en la " elección de clases de tipos, tamaños y variantes . En este caso la importancia del título se indica por el tamaño de la tipografía y la longitud en que estan compuestas. 76 Colocación de títulos en un texto Colocación de títulos en un texto • Revista a!, México página interna • Revista a!, México página interna Al hacer uso de una franja de color fácilmente se identiica cual es el título de lo que se esta leyendo. Otro ejemplo donde se aplica una franja de color y se coloca el título, lo que permite que se observe donde comienza la lectura. 77 78 Color en los textos Color en los textos 79 Color en los textos " Diseñar con tipos y colores es un gran reto, ya que cuando los colores y los tipos aúnan sus fuerzas, el riesgo de errar se acentúa; aunque también es cierto que la combinación de tipos y color hace que se resalte los atributos visuales y expresivos de la tipografía. En la elección del color uno de los aspectos que debemos no olvidar es la legibilidad tipográica. La tarea del diseñador es combinar las propiedades del tipo y el color para multiplicar su potencial comunicativo. Estos dos elementos pueden dar vida a un texto que, " • Catálogo de libros Argentinos, Feria de Frankfurt de otro modo, fracasaría en su vertiente comunicativa . La tipografía ha sido usada con diferentes colores sobre un fondo negro que permite que el texto resalte. • Revista a!, México página interna • Catálogo sobre uso correcto de la tipografía. En este caso se puede ver como el texto se encuentro con diferente colores, pero apesar de esto sigue siendo entendible. El uso de un fondo oscuro y encima una tipografía de color claro siempre funciona para una buena lectura. 80 Color en los textos Color en los textos • Revista TU, 2010 • Artículo sobre Rafael Nadal El título del artículo en grande y con colores vivos hacen que resalte; a pesar de usar un mismo color en la tipografía y el fondo, al bajar la intensidad de uno de estos funciona de manera correcta. El título del artículo en grande y con colores vivos hacen que resalte; a pesar de usar un mismo color en la tipografía y el fondo, al bajar la intensidad de uno de estos funciona de manera correcta. " Para alcanzar la óptima legibilidad cuando se diseña con tipos y color se han de sopesar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensidad) y determinar el contraste apropiado entre las letras y su fondo. Cuando se combinan tipos y color, el equilibrio entre estas " características es crucial . El manejo de la tipografía en diferentes colores y posiciones hace que el diseño se convierta en algo mucho mas atractivo para el lector. Un claro ejemplo del uso adecuado de las degradaciones de colores y diferentes puntajes. • Catálogo de posters basados en tipografía • Composición tipográica, Joel Parra Portafolio ( Diseñador Gráico, Ilustrador) 81 84 Tipos de Infografía ¿Qué es Infografía 85 Tipos de Infografía ¿Qué es la Infografía? " La infografía es una representación más visual que la propia de los textos, en la que intervienen descripciones, narraciones o interpretaciones, presentadas de manera gráica normalmente igurativa, que pueden o no coincidir con graismos abstractos y/o sonidos. La infografía nació como un medio de transmitir información gráicamente. Los mapas, gráicos, viñetas, etc. son infogramas, es decir unidades menores de la infografía, con la que se presenta una información completa aunque pueda ser complementaria o de " síntesis . • Prensa Gráica, diario de El Salvador, tema electricidad por Oscar Corvera Gráicos El término también se ha popularizado para referirse a todas aquellas imágenes generadas por ordenador. Más especíicamente suele hacer referencia a la creación de imágenes que tratan de imitar el mundo tridimensional mediante el cálculo del comportamiento de la luz, los volúmenes, la atmósfera, las sombras, las texturas, la cámara, el movimiento, etc. El gráico de barras es utilizado, generalmente para cálcular una información la cual contiene, cifras y datos. A su vez no solo se pueden generar gráicos de barras sino también: pastel, lineal,etc. 86 Tipos de Infografía Tipos de Infografía Periodística Diagramas • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador 87 88 Tipos de Infografía Tipos de Infografía • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador La infografía períodistica, se basa en recopilar algun tipo de información, ya sea una noticia, un caso, acontecimientos etc. En los que el hecho no se puede explicar solo con texto sino tambien de su respectiva imagen (ilustración). • Prensa Gráica, diario de El Salvador 89 90 Tipos de Infografía Tipos de Infografía Arquitectónica • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador La infografía arquitectónica muestra las partes o secciones que tiene una estructura, de que esta compuesto, o cual es el área del espacio que se desea seccionar. • Prensa Gráica, diario de El Salvador 91 92 Tipos de Infografía Tipos de Infografía Educativa • Prensa Gráica, diario de El Salvador, por Rné Rivas • Prensa Gráica, diario de El Salvador Así como las demas en el caso de salud, los infograicos se destacan débido a los numeros temas que pueden ser abarcados por esta, y se refuerza la imagen mediante el texto. 93 94 Tipos de Infografía Tipos de Infografía Cine Multimedia • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador • Prensa Gráica, diario de El Salvador 95 96 Peril del infograista Peril del Infográista Entrevista ¿Cómo es el proceso para crear una infografía? Bueno, primero el infograista debe ir con el periodista ya que el periodista ve la noticia solo desde el punto de vista en el que el lo quiere ver, en cambio el infograista tiene una vista más amplia de cómo ocurre el suceso, luego de eso el infograista investiga la escena, también habla con las personas que se encuentran en el lugar y luego hace apuntes o bocetos de cómo es la vista de la ¿Cual ha sido su estudio en cuanto al diseño? Se especializó en la escuela de arte CENAR del escena, generando los pasos para la información, El Salvador, en la cual recibió una formación se toman también fotografías las cuales ayudan o completa, base que le sirvió para poder hacer sus sirven de referencia para poder realizar el proceso de la infografía. diseños, ilustraciones, etc. ¿Cómo empezó en el área de la infografía? Al principio no entre de un solo al área infografía sino, que estaba en anuncios de prensa, después de cierto tiempo necesitaban personal en la parte de infografía y fue así como empezó a hacer ilustraciones o graico. ¿Función principal? La función principal es hacer infograico, de ves en cuando montajes y a veces diseñan paginas pero no siempre el infograico es el que diseña toda la pagina de la noticia, sino que el diseñador se encarga de ajustar la infografía al texto adecuado. ¿Qué programa utiliza para generar las ilustraciones vectoriales? Utilizó Macromedia freehand, aunque reconozco que en un futuro me tocara aprender adobe Illustrator. Nombre: René Rodríguez. Estudios: Instituto CENAR. Ocupación: Infograista Diario de Hoy Desempeño: Realizar infográicos, ya sea periodistico o de cualquier tipo. 97 ¿Ilustra a mano también? Generalmente no, mi principal arma para diseñar es el freehand donde creo los vectores y me parece un programa que puedo ocupar bastante bien debido a los efectos que quiero realizar, pero en consideración a esto debo admitir que para una mejor ilustración es bueno hacerla manualmente para apreciar la riqueza de texturas. ¿Cómo aprendió a elaborar la infografía? Como dije anteriormente comencé a trabajar en el Diario de hoy, en la sección de Anuncios luego el diario introdujo la parte de infografía hace ya varios años, fue ahí donde incurrí en el área de infografía; siendo esta nueva en la parte de diseño del periódico. ¿Cómo selecciona la noticia o el tema de la infografía? El tema o noticia no lo seleccionamos nosotros los infograista, sino que depende de una noticia que el periodista no pueda cubrir, se realiza un infograico o sino para temas especiales que el diario saca en suplementos, como infografía de temas ecológicos, salud etc. ¿Qué recurso utiliza para realizar la ilustración? A parte de ir al lugar en este caso si es de una noticia, accidente etc, me encargo de investigar con la gente, policías o personas que vieron los hechos para poder hacer el bosquejo de una vista general de lo que paso, también el recurso de la fotografía ayuda mucho a la hora de bosquejar un boceto inal, ya que esto me ayuda a mi para no solo quedarme con un plano de la noticia sino con varios. 98 Glosario Entrevista 99 Glosario ¿En cuanto tiempo realiza la infografía? El tiempo varia según donde ocurran los hechos, si el lugar queda muy lejos de la capital nos toca ir estarnos una o dos hora y luego volver y bocetar una idea inal, que para ello en realizarlo todo nos tardamos de una a dos horas lo mucho, ya dependiendo si es un tema más amplio de infografía nos tardamos lo más un día, esto es porque el periódico a veces saca esta sección al día siguiente o sino días después pero se tiene que presentar en una fecha establecida. ¿Cuál es la función de la infografía? La infografía tiene como función principal ser iel a la información, resumir un tema global en una ilustración, vector o graico el tema en general de la infografía siendo iel a lo que esta da en la investigación. ¿Como fue su interés por esta rama? Yo empecé a trabajar y ha aprender de programas de diseño debido a la curiosidad de experimentar aun más y debido a que cada ves la tecnología aumenta más uno tiene que conocer nuevas herramientas que le sirvan para el desarrollo. A D Alineación te texto: La alineación determina la posición de un párrafo en relación con los bordes de su bloque de texto. Diagramas: Gráicos que presentan en forma esquematizada información relativa a algún tipo de ámbito. Alineación óptica: Una alineación que no es la Doble página: Páginas que encaran en una verdadera, pero es la que funciona visualmente. publicación. ¿Cuántas infografías realiza por semana? No hay un número especíico pero, a veces hacen adelantos de temas que se van a sacar un periodo establecido, a la semana se hacen 3 a más dependiendo también de la cantidad trabajo que sea. se en de de B Barras: Véase Gráica de barras. Borde externo: Margen del borde exterior de la página. " Como Infográista del diario de Hoy, René Rodriguez expresa que ser infográista es un área del Diseñador que completa muchas áreas del Diseño Gráico, en las cuales se ponen muy en práctica a la hora de realizar infográicos, el Diario de Hoy fué el primer periódico del " país en implementar este tipo de arte visual en sus páginas . E Enrasar: Cuando se nivela o iguala una cosa con otra, buscando que tengan un mismo nivel o altura. Escala: Sucesión ordenada de valores distintos pertenecientes a una misma cualidad. C F Calígrafos: Los calígrafos son aquellas personas que escriben a mano de una buena manera. Familia de Fuentes: Todos los estilos y versiones elacionados con un tipo. Columna: Las partes en que se divide en forma vertical una página. Folio: Número de página. Concéntrico: Se aplica a todas aquellas igura u objeto que comparten el mismo centro o eje. Formato: Tamaño y forma de una publicación. Copistas: Este término se aplicaba a las personas que se dedicaban a copiar manuscritos cuando aun no existía la imprenta. Fuente: Conjunto de todos los carácteres de letras y números, signos de puntuación, signos y acentos en una clase de tipo determinada. 100 Glosario Glosario I Infografía: es una representación más visual que la propia de los textos, en la que intervienen descripciones, narraciones o interpretaciones, presentadas de manera gráica normalmente igurativa, que pueden o no coincidir con graismos abstractos y/o sonidos. Interlineado: El espacio vertical que existe entre las líneas de texto se denomina interlineado. En el texto latino, el interlineado se mide desde la línea de base de una línea de texto hasta la línea de base de la línea anterior. La línea de base es la línea invisible en la que se "apoyan" la mayoría de las letras. P Párrafo: El párrafo es la unidad de formato de texto más importante de Word. Al párrafo se aplican funciones como alineación, interlineado, sangrado, espaciado, bordes, colocación, etc. Un párrafo es cualquier cantidad de texto. Peso Visual: fuerza con que un elemento de una composición atrae la vista del espectador. M 101 T Maquetar: Acción de dar formato a un texto. Título: Es una palabra o frase que permite conocer el nombre del artículo que estamos leyendo u Márgenes: Espacio en blanco que se deja alrededor observando. de una página manuscrita o impresa. Texto: Texto principal de cualquier documento. Texto centrado: El texto centrado o alineado desde el centrose compone simétricamente respecto a un eje vertical con bordes. Pie de igura: Es un texto que aparece en el borde inferior de una imagen, con frecuencia sobre impuesto a ella, aportando información adicional sobre la misma. Puntaje: Tamaño que se le asigna a la tipografía dentro de un texto. J R Justiicación: Disposición de un texto en que tanto el Retícula: La retícula es un conjunto de relaciones borde derecho como el izquierdo de la columna se basadas en la alineación, actúan como guías en alinean verticalmente. la distribución en los elementos de todo formato. S V Software DTP: La autoedición, publicación de escritorio o desktop publishing (DTP) en inglés, consiste en sistemas informáticos de tratamiento gráico que combinan un computador personal y un programa de diagramación de páginas. Versalitas: Mayúsculas compuestas de la misma altura que las letras de la caja baja. 102 Créditos Créditos Bibliografía Agradecimientos Concepto: Alineaciones equilibradas. Familia de Fuentes: Franklin Gothic Book Franklin Gothic Medium Paleta cromática: Turquesa Blanco Negro Diseñadoras: Kathrine Stefany Portillo Clara María Velís Diseño del Libro : Katherine Portillo Diagramación: Katherine Portillo Clara María Velís Lugar de Impresión: Dprint.Print on Demand Reunir material para un libro como éste dependio del esfuerzo y la buena voluntad de nosotras como diseñadoras y estudiantes así como también de personas que asesoraron el ritmo del libro, y otras colaboraciones. Gracias al esfuerzo de Clara Velíz y Katherine Portillo, de reunir todo el material ilustrativo y textual del libro, por su entrega constante para asegurarse de que todo funcionara a la perfección, y su busqueda . Gracias por el tiempo de René Rodriguez infograista del Diario de Hoy quién nos dedicó dos horas de su valioso tiempo, para realizar la entrevista sobre infografía, y quién nos explicó detalladamente el valor y la importancia de la infografía en nuestro país. Sincero agradecimiento a Mónica Moz, catédratica de la Universidad Don Bosco, por revisar Dirección: Avenida Olímpica y Pje. 3, Nº 3523 Edif. constantemente el material visual del libro y su Su Casa, Locales 1 y 2 San Salvador, El Salvador, contenido. C.A., 503 San Salvador, El Salvador A la editorial VEINTI/CUATRO por su interés y apoyo Tipo de papel: Couche hacia sobre el libro. Adhesivo Por último, aunque sin ser por ello menos Empastado: Julio José Franco importante, a nuestros padres quienes nos brindan la ayuda necesaria, y su apoyo constante. 103 Bibliografía • Diseñar con y sin retícula. Editorial Gustavo Gill,SA • Software para diseño, diagramación y cálculo de hojas metálicas en 3D. • Diseño Para La Autoedición (DTP). editorial • Gustavo Gill, SA • • Revista a! México D.F • • Niklaus Troxlex, Posters 1977-1999. Cartel para exposición serigrafía en negro. • • ImproPlakate, Improvised Posters. Cartel de exposición, Niklaus Troxlex. Revista VOGUE latinoamérica, mayo 2009 Revista VOGUE latinoamérica, agosto 2009 Revista VOGUE latinoamérica. Diario de Hoy, El Salvador 2011 • Portafolio Milimetroazul, Diseño Concurso Made, mallorca, España Editorial. • AIGA Nueva York cartel para temporada cultural. • Catálogo de libros Argentinos, Feria de Frankfurt • LIFT cartel promocional, London Internacional • Festival os theatre. • • • Objects in Space, American Institute os Graphics • Arts, sección Los Ángeles. • • Rhode Island School, cartel de exposición. • Electronic for Imaging, fabricantes de sistemas de impresión digital Catálogo sobre uso correcto de la tipografía. Revista TU, 2010 Artículo sobre Rafael Nadal Composición tipográica, Joel Parra Portafolio ( Diseñador Gráico, Ilustrador) • Prensa Gráica, diario de El Salvador, tema electricidad por Oscar Corvera • Los Urbaines, Organización para la divulgación • Prensa Gráica, diario de El Salvador del arte